一直都觉得刘烨很适合那种文革时期下乡的文字青年,有着属于自己的思想又很勇敢,眼神十分有特点,无论周遭如何变化,他的眼睛始终都很干净,他不由自主流露出来的情感很直接,很真挚。那些青葱岁月里面的爱与恨,没人说得清道得明,也没人能完完整整的保留到老。
剧本有些一般化,画面挺文艺的,略觉得舒淇不大适合这种知青女性角色,但表现还是挺好,星雨穿上裙子去与思蒙相见,因打湿了裙子而打道回府的情节记忆犹新
美人草将青春时代的无奈与纠葛杂糅着时代的推波助澜通过简单纯粹的画面展现出来。其实人生不过就是这么奇妙,一个男孩无意间遇上追车的女孩,决定帮她,成为那么多人的缠绵纠葛的开始。
面对老实勤恳的青梅竹马与反叛真挚的追求者,叶星雨一句“我不属于这里”已经昭示着独特的刘思蒙势必比满腔革命精神的袁定国更能虏获叶星雨的心。不过时代的汹涌裹挟着浪潮中的人们,他们是无奈的是挣不脱时代的安排与束缚的。叶星雨即使能叛逆地和刘思蒙迅速升温做爱,也免不了因为一个名额,一场谎言而使整个禁忌反常的感情崩溃。即使能逃离边疆,也终在未来再次相逢袁定国,延续青春时代那“不属于”却“青梅竹马”的无奈、随安。
悸动的叛逆的种子终于在接到刘思蒙电话时爆发,迫不及待的换上一身漂亮的裙子赴约,她知道自己在干什么吗?她只知道这是她永远没有消磨的属于内心的冲动,然而这种冲动随着一滩泥水洒在裙子上而消散,那一刻她清醒了过来,心里的冲动又只能屈服于现实,裹藏进内心。
我感受到吕乐所想表达的,就是在叛逆与屈服交替过程中对于自我意识的强烈渴望又不断碍于现实与时代的无情拍打。这是个人与外环境的对立,即使能凭借个人捅出一个洞口,现实也会用你的血和痛将它弥补。
其实不能说这部片子差,论演员的演技、故事的展开、电影的架构还是有一定水平的。只是在我个人觉得不知道哪里差点什么,有种味道没表现出来。或许是故事太简单,线索太单一,亦或是情节转折有点小突兀……
个人觉得那位出现两次首位呼应的和尚--“有缘是缘,无缘也是缘;有情是情,无情也是情。”渲染他们爱情的力度还不够。其次,片中那个象征舒淇唇的那个雕塑对表现他们相爱的作用会不会有点太弱啊?最后,“二十九年前的那个雨夜”,我一直以为是定国找刘思蒙说星雨父亲病重想回家,只要他出现在他们团假装是星雨引出来的,那指标就能争取到。这样不仅自己名义上是好的还可以顺便拆散了他俩。在看到刘思蒙被打后对着跑了的星雨大骂时,我心里还在OS:刘思蒙真是个男人,为了让星雨回城自己被打不说还违心的与星雨决裂,让她能安心回家,然后痛苦的眼泪就往自己心里吞。结果看到最后,搞了半天是我想复杂了,其实单纯是定国骗了他们俩……
总之,这部电影还是不错的,就是感觉差了点什么。最后还是要捧捧导演对结尾的构思。
ps:我是冲着舒淇看的这部片子,结果我发现我迷恋上了刘烨,他的演技与眼睛。
是冲着漂亮性感的舒淇和帅气忧郁的刘烨去看的的这片子。况且导演吕乐还曾是老谋子的御用摄影师,画面质量有保证。2004年是摄影师“摄而优则导”的一年,值得期待的还有顾长卫的《孔雀》,都是叙述特殊年代的故事。
而这种乱世传奇最合我的口味。感觉自己骨子里有股不安分跃跃欲试,走路也会出神想心事,思绪飘到古代去。
整部片子充溢着浓浓的青春期伤痛在里面,郁积的压抑。我一直觉得让爱情以纷乱年代的残酷青春表达出来最让人心动。初恋的恍惚迷离、羞涩含蓄又狂野奔放的意味。男人流血,女人流泪。饱满的人性。 舒淇演的挺到位,单纯无辜又千回百转,看得到克制的欲望。而戏里痞气又霸道的刘烨,是我中学时代喜欢的男生类型。爱得浓烈恣肆,刚毅有力又温情,生命力蓬勃旺盛,是年轻英俊的兽,十分迷人。
糟糕的是片尾,那场人到中年的再度重逢,让整部影片落入窠臼,失去张力,走向平淡。也许这就是真实的人生。吕乐要讲述的是本原的生活。只是作为艺术语言来看,这段戏让人泄气。
最迷人的爱情,就似美人草,盛放处也是凋谢时,如在刀尖上行走,如昙花般瞬间璀璨的绚烂,如夜空中偶遇的一场烟花,短暂浓烈,却足够一生的回味和感恩。它只存在于记忆中或者幻想里。永远不是真实。
有一天,我们终会接受相濡以沫、安稳平静的感情。
完美的镜头语言,我挑不出任何瑕疵。满足了我所有的观影欲望。剧本,道具,选景,表演,节奏,由这片搜了导演相关,部部精彩,难怪啊,又发现一个金字塔顶端的才华横溢者,可惜作品太少。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
曾因此很喜欢刘烨
2006nian
知青的爱情故事
第一次看是太喜欢舒淇。第二次简直看不下去。
不错
青年宫电影院,和谁看的忘了,最神奇的一点是我对这部电影的印象几近于零,只存有当年的两张票根
刘烨的眼晴很有特点,无管时光如何在他脸上留下痕迹,但他的眼睛、眼神一如既往的干净清澈。丝毫没有被世俗所沾染,纯粹干净。所以他演绎起文艺片来真是别有一番味道在其中。舒淇女知青形象与她自身的形象总有着莫名的不和谐感,会让你不自觉的跳戏。
DVD
不错
6/10。被集体遗弃的知青将身心禁锢在了那片压抑食欲、情欲的荒山野岭,劳动时林山询问星雨回乡后有没吃臭豆腐、过桥米线等家乡菜,星雨教乡民带肉字的词语,而卫红偷买避孕用品,男欢女爱都得受繁琐的条例,简陋的布光映衬出饱受煎熬的正常需求,如思蒙将星雨抱在茅屋走廊上做爱、床上卫红和星雨悄悄谈论回城指标、丛林中定国试图强奸星雨,将干柴烈火隐藏在纯黑的剪影,面部不补光,显露苦闷。星雨返家后担任图书管理员,规整的书架、玻璃门形成局促感,死板的同事连木雕都要误解,暗示失去爱情的寂寞。运动的转场沉稳有节奏,如星雨生产转接定国背娃晒尿布的机位视角相同,镜头跟随星雨走出画右,接着摇回左边的合唱团,顺利交代了从结婚到孩子参加合唱活动的数载光阴。过桥的和尚说的因缘被革命、家庭责任阻挡,只能让星雨远望着思蒙被雨打湿的背影。
呵呵,那个年代。有点假噢
看了10分钟就觉得是好片,虽然是猜得到结局的那种;但最后十几分钟太缺乏美感了,大概在拍摄和剧本方面还需要台湾大师指点吧。
一般
刘烨
可以一看,文革青春记忆
口音不是问题(凭什么闽粤一代口音不能演知情?厦门户口一样要上山下乡的好吗)舒淇比刘烨入戏,年轻时候被逼着感悟真理,中年被逼着感悟真爱,真命苦。
空得很
舒淇还是不适合演文革女青年
还好