春天里2017

屌丝北漂，没几天就撩了美女大老板。老板作恶，老半天得不到制裁，挖的低端坑一次又一次有人跳。**智障，随便一份材料就可以抓人。从小一起生活的兄弟，和大哥抢女人，说翻脸就翻脸，为了金钱地位不择手段。

这样的剧情，看了，会花费很多时间。没看，照样正常地活。对于平民大众的生活，完全没有借鉴意义。

整部剧从头到尾只有唐夏娃是看点。

“这么大的北京城，难不成还容不下我一个铁振国！你看着，我一定会回去的。”打拼受挫后回乡的铁家老二铁振国如是说。

无需掩饰，看情感励志剧《春天里》百感交集，有种莫名的感动，有酸涩，有欣喜，还有一点点温暖和苍凉。几十年前，我也和铁家兄弟一样来到北京。那时，大学毕业后在东北老家工作两年之后，我选择辞职，借了四百块钱跑到了北京。只不过和在工地上打拼的铁家兄弟相比，我成了一个拼命寻找新闻热衷码字的媒体人。一晃儿这么多年过去了，时间都去哪儿了？太多忽略，我似乎遗忘了曾经的自己。

你知道有多少像我们一样的外来务工人员在这片大地上“诗意”地奔走吗？答案是：2.8亿。这真是一个庞大的数字！但富有深意的是，纵观屏幕，真正描写聚焦外来务工人员喜怒哀乐、梦想和困惑的电视剧乏善可陈，几近于无。似乎，和诸多衣着光鲜的都市男女相比，他们成了被遗忘的一群人，或者说边缘人。

如若仅仅如此也就罢了，在部分观众乃至影视创作人的眼里，外来条工人员已然沦为低级、下作、无趣的喜剧标签，甚至被丑化到一定地步。譬如，城乡一步之遥，赵本山的《刘老根》、《乡村爱情》到赵四的《山炮进城》就是典型例证。这真是一种可怕的恶意曲解和文化误读，更是一种极度危险的“流氓文化”。

也正因之，这个社会更需要正气，更需要作家路遥《平凡的世界》式具有正能量的作品。“进城务工题材”亦是如此。

与此前流行的宫斗剧和仙侠剧相比，《春天里》这部进城务工题材剧更多写实生活，俨然一部外来工生活史料，或者说心理剧。该剧中，背井离乡的铁家三兄弟中的铁振国、铁头和高中性格迥异。铁振国身上更多敢为天下先的冒险精神和担当，铁头身上具多农民式的隐忍和坚韧，而之于大学毕业后务工的高中其人，急切地想融入城市，变得世俗而实际，身上更多务实主义和投机取巧的成分。俗话说，性格决定命运，尽管同为外来务工人员，三人的发展之履亦大不相同。但铁振国的这种坚守对城市里的人又构成了影响，而且最后时代也成就了铁振国这样的人。

从某种意义上说，独辟新径视角独特也是《春天里》在诸多剧目中斜刺杀出的一大原因。但凭心而论，事情远非如此简单。颇有深意的是，9月4日广电总局等五部委的“电视剧新政”刚一发布，话音未落，央视和江苏台就联合推出以“为改革开放40年作出巨大贡献的农民工为主角”的电视剧《春天里》作为献礼片。这点委实耐人寻味，也很值得影视从事人士思考和借鉴。

换言之，明年是纪念改革开放40周年，屏幕上更需要积极、励志、向上，有能量接地气的影视剧。在此意义上，外来务工题材剧《春天里》通过小人物的奋斗史，讴歌大时代下中国农民别样的热血青春，可谓率先唱响中国梦。这亦是《春天里》成为“电视剧新政”出台后成为首部主旋律能量剧的潜在原因之一。

当下，最接近底层地气的电视剧作品的稀少，让《春天里》从一“出生”就天赋秉异，在文化意义方面具有了非常天然的优势，而看了《春天里》，你也基本可以明白为什么现在这类题材的电影电视剧作品实在太少----没有丰富的生活体验，没有从那些普通的不能再普通的人群的生活里找出戏剧性来，这样的作品几乎就不可能被创作出来。


谷智鑫在《春天里》饰演一位从江苏来北京打工（建筑工）的农民工，铁振国，在剧集的前半部分，铁振国的理想就是想把一面墙砌直砌平，让自己拥有一个合格建筑工人的手艺，而在这个看似如此微小的目标面前，铁振国实现起来也是百转千回，当下那些辛辛苦苦拼命在城市建筑工地上工作的普通农民工都应该感谢铁振国这个形象，他以实在、真切的表演，重现了他们生活、工作的不容易，即使是建造一面墙，亦须有相当大的学问，这可能是很多观众都无法想像得到的。


《春天里》的故事原型，据说是江苏江都的建筑业从业者，他们当初都是从老乡找老乡式的外出打工开始，在北京、上海这样的核心都市里集结成群，抱团取暖，而渐渐做大，当然，其中许多的如铁振国这样的企业带头人发挥了巨大的凝聚和推动作用，一砖一瓦、一步一个脚印地积累起一座座万丈高楼――虽然，我们在今天的语境下说起房地产业，说起房价和地价，会有另一种滋味，但又没人可以否认，蓬勃兴起的中国建筑业几十年以来都是中国经济的核心发动机之一，对影视作品来说，这里的资源之丰富可以说超乎想像，重要的是，有没有人如《春天里》的创作者一样认真采掘之。

以前我们常说到的“北漂”，总是指改革开放以后，那些在北京找生活求成功的所谓高端人士，什么媒体、文艺圈中人，或起码也是个金融圈、科技圈的外围人士，而这许多年来北漂的最大多数者，如铁家兄弟这样的底层建筑工人（农民工）的却鲜少被涉及，所以，说到北漂的不容易，《春天里》展示的才是真正的不容易呀。


铁家兄弟，铁振国和哥哥铁头（管轩饰），是江苏普通农家走出来的两个个性、志趣完全不同的年轻人，与弟弟铁振国相比，铁头来到北京纯粹是为了给爱闯祸的弟弟“护驾”，是一种兄弟亲情推动着他，这些个性在之后铁家兄弟的北漂与创业中，跟弟弟的冲动、豪情、狂想形成明显的互补，他们其实几乎在所有的问题面前都持有截然不同的“解决方案”，当然，剧集客观上更倾向于支持铁振国的积极向上，但仍没有忽视表现铁头性格的实用性与合理性。

除铁家兄弟之外，率先一步在北京取得成功的江苏建筑老板（包工头）胡胜利（郝平饰）和资深的“工匠精神”的代表者贾长安（马维福饰），以及铁振国的表弟高中（李雨轩饰），也都是个性皆然不同的北漂者，《春天里》的诸角色身上最大的特点是，他们个性各不相同，但又都无所谓好坏，包括那个最先以反面角色示人的孙大力（董睿博饰），他们做事待人的出发点其实也都“低”得不能再低，那就是现实、务实和真实，与我们之前看到的许多语藻华丽、寓意深刻的改革开放题材剧集相比，《春天里》所求在“简”，把一帮质朴素白的人物呈现给观众。


比如，剧集用很多篇幅描述了贾长安与铁振国这对“冤家师徒”的来龙去脉，说来说去，就是两个都自认为牛逼，但其实非常普通的普通人之间的一次又一次小较量——所以，他们之间的故事虽是小事，但对普通观众来说却颇有代入感，可以说是他们各自身上的不完美成就了扎实的剧情。

王力可在《春天里》出演一位带着自己的唱歌梦想在北京打拼的女孩李春妮，驻唱歌厅是她通往成功的必由之路，但对她这样背景全无的姑娘来说，最大的可能是被这条所谓的成功之路吞没，因为剧集刚刚播出不到一半，李春妮的人生还不知所向，但在现实里，我们亦可见过这个行业太多的失败和堕落，到处都有看不见的陷阱，所以不禁也会为李春妮未来的命运担忧。


相比之下，我还是更相信“奋斗就有成功”是铁振国所在的那个行业与阶层更为通行的逻辑，老话叫吃得苦中苦，方为人上人，这是中华民族数千年来的传统价值观，已经很久很久不听人们提起了，尤其在这个大家都在奢谈成功，都在寻找投机的年代里，如铁振国和贾长安这种，一心一意想通过砌直每一堵墙，码齐每一块砖而最终实现对自己命运的改造的，实在是稀有罕物。（文/司马平邦）

这部片子是我出差的时候偶尔接触到的，因为插上房卡电视机就会自动开启，开启后默认是央视一套，完了就到了这闹剧。

在我眼中，工人工作辛苦、累，但是作为深受社会主义核心价值观教育的公民，我认为只要工资给够、保障做足、足够礼貌，工人并不比豆瓣知乎上面的白领差。工人首先是人，然后才是工人，作为人，喜怒哀乐都有，权益受害了会愤怒，得了好处要知恩图报，不卑不亢。

然而，这部垃圾剧里面的铁振国在干什么？

和工友撕逼，和老板撕逼，和亲戚家小年轻争风吃醋，动不动就一幅“全世界都欠了我”的嘴脸，这样的人去哪里都要被排挤。

在剧情方面，强行把铁振国塑造成龙傲天，啥事没他就不行，然而现实中，除了极少数精英，大多数人都是可替代的螺丝钉，不服？不服你就提升自己啊，怨社会不公平，社会是你爹啊！！！！！

把一个工地塑造成了权力斗争的场所，我擦，我要是老板我把你们全开了，让你们去街边蹲着吃盒饭边吃边撕逼，来了就好好干活，撕逼干嘛！

总结：编剧在可以制造矛盾，扭曲工人形象，误导观众。
要是这剧能叫主旋律，那肯定是屁股歪了或者智商不足。

“如同千千万万从农村出发的进城务工者一样，时代，即将为他们翻开新的一页。”——《春天里》

我始终i相信，真正好的作品始，源于对生活的思考，看得出来作品的创作者是通过了大量的采访工作，有许多做在细节的工作上了，人物台词也颇耐人寻味。剧集中，“户口问题”、“二胎政策”，或是下岗、失业、婚姻危机、抚养老人、供孩子念书等等的生活负重，其体现出了对普通老百姓生活的高度关照，表现了社会转型期平民百姓的社会责任、家庭生活、婚姻情感，乃至于触及市场竞争、法律意识、国际视野等等话题，深入而浅出。

可能只有真实，所以动人，可戏剧还需要大量的矛盾，因此故事也有不少bug，但仍旧不影响故事的精彩。但我们这个时代，还有太多话应该留机会给这些基层的建筑工人们，对现实的关照，离不开他们自己真实的视角。无论是职场还是赛场亦或是工地，热血励志元素时刻充盈着电视荧屏，普通小人物逆袭经历让不少观众看得心潮澎湃，给予了很多处于低谷中的观众向上的正能量。