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剧照
剧情介绍
總統一聲令下鐵腕掃毒，差佬打正旗號有殺錯冇放過。警隊精心部署緝捕馬尼拉大毒梟，罪犯就地正法，「毒戰」報捷揚威，不料沙展與線人暗中落格，將白粉與黑錢據為己有。飛鴿傳粉、尿片運毒看似萬無一失，烏鴉世界卻自有天網恢恢。收起《羅剎媽媽》（41 屆）的悲憫鏡頭，文杜沙以警匪類型動作寫實繼續其政治宣言：國歌響起，威武步操起首作結，一片榮光中，腐朽早已暗渡陳倉。獲聖塞巴斯蒂安電影節評審團特別獎。明明就是喜欢我边缘行者（国语版）魔法科高校的劣等生好莱坞庄园2006迈克尔·彻：事关紧要当潮水袭来墨卡托迷踪一个父亲的寻肝之路美国国家公园卢卡斯兄弟搬家公司第二季幸福定格之我愿意巅峰拍档第一季辛普森一家第二十季温暖的村庄疯狂的贵族老千3：独眼杰克最漫长的夜晚我欲为人第三季哥俩好重来筋饼之恋爱情革命四条生命人狗奇缘大欺诈师 剧场版谜案追凶1破碎的瞬间惨杀古城王家一家人青春变形记坏家伙2希腊环游记柔肤苏格兰历史 第一季美国先生小无赖穿古代内衣教父下篇英雄教室不能笑的警察24小時
长篇影评
1 ) 原来菲律宾国家问题这么严重
记得那一年去菲律宾，接待我们的人，很谦卑的表达了他们的经济状况，他坐在大巴里，谦逊的低着头，数落着菲律宾的过往，我当时大为震惊，关于菲佣这一块，他们那边真的很低廉，还有接待的人也推荐了那边的买房政策，那边的房子可能是最便宜的，我路过了马尼拉当地的影展，当时也心驰神往，这次有机会看了菲律宾的电影，确实挺震撼的，一场下来说了很多X。
那边的首都部分地区的电线确实是乱七八糟，在马尼拉很多地方都如此，如同电影里面呈现的那样，比较写实，错乱复杂的电线，不就在暗指，复杂的人性和复杂腐蚀的国家政权吗？
记得接待我们的人跟我们说过，那边的赌场，很多颇有实力的华人首富会光顾去豪赌一把，他在表达赌的时候，好像神采飞扬，不知道里面有没有他曾经的故事。
《阿尔法，杀之权》我刚听这个名字的时候，我以为又是一个套着人工智能的外衣，讲一些俗套故事的电影，好在看了之后，有些惊喜，影片说不上伟大，但是其诚意可见用心。
我们从主题表达层面来研讨一下，导演的层次不太高级，按照美国电影的层级划分，这个电影表述的主题，并没有新的探索，而是保险的固步，不过映射的问题也饶有趣味。
第一，通过三层阶级，折射菲律宾。第一层线人，生活在最底层，从里面的长官对他的要挟可以知道，线人被长官控制的死死的，导演在开头并没有铺垫，线人的家庭，而是在他们犯罪之后，才带出了，线人和长官背后的家庭因素，他们的迫不得已都是为了养家糊口，线人生活在最底层，住在垃圾堆的家中，帮助长官贩毒，但是回报，确是一百分之一，线人可以投射的是广泛的菲律宾民众，他们生活在水深火热当中，错乱的街道，遍布的棚户区，复杂的电线……
第二，长官，这次上海电影节这个扮演者来到了现场，简短的交流，也是很有热情。长官掌控线人，然后倒卖毒品，他家里有两个孩子，外加一个正怀孕的妻子，每个人背后都有一个家庭牵绊着当事人，长官完成了对线人的剥削，没想到他自己也有服务的对象，他背着书包带着一个神秘的礼品来到了游泳池，他将那个礼品交给了自己的上级，事后，他就被枪杀了，惨死在车里，当着家人的面，国家给了很高的厚葬。他代表的是菲律宾，体制内的一部分群体，拿着国家的薪资，却在连下接上，为了生活的更加体面，他也铤而走险，光鲜的生活，确是凭借压榨底层的民众换来的，这就是菲律宾的现实。
第三，这个层面的人物，笔墨过少，三层足以投射整个菲律宾，层级剥削的社会现状和政治隐喻，背后的大佬不言而喻，层层剥削，可能菲律宾的政权也是如此，不由得让人厌恶。
以上三个层面的人物，投射了菲律宾，层级剥削的政治隐喻，还有整个国家的腐蚀政权，线人和长官背后的生活对比，两个典型的代表群体，从事同一个贩毒买卖，线人活在垃圾堆的家中，长官有自己的房子，自己的孩子上的是好学校，两个阶级的交叉对比，导演也是别有用意，在深层表达里，导演是有多大的勇气，如此自省的将整个菲律宾解刨给我们看，在呈现的多元地域特色中，展现了菲律宾的大街小巷，看线人的某些画面让我想到了《爱情是狗娘》的部分画面。
整部电影大量的手持摄影看的我有些恶心，部分剪辑特色，颇有娄烨《风雨云》的样子，剧本层面，人物铺垫有张有弛，人物刻画丰满，对于画面的掌控力度还是很见水平，一些镜头语言画面，暗示情节发展，透射人物命运，视听艺术层面，听的层面显现了漏洞，可见一部电影在影院播放，完全沉浸的观览，接受大家的检验，确是让我们电影从业者，好好的反思，观众是不好糊弄的，要实打实，竭尽全力的呈现一部电影。
结尾以长官被枪杀，体面的国家厚葬结束，多么的讽刺，这就是菲律宾，枪杀的主谋，可想而知，这就是阿尔法，杀之权，我们从电影世界中，透射的影像，至少导演在展现菲律宾图景层面是真诚的，时过境迁，这部电影会散发时代的魅力，因为我们在以后的任何时刻，都可以拿这部电影来剖析菲律宾那个时期的真实，这就是电影的魅力。
2 ) 值得一看
我是看了罗莎妈妈之后很喜欢这个导演，才去看的。以为没什么人看，想不到人还挺多的。 和罗莎妈妈发生在同一个时空，故事也差不多，都是讲贩毒，生存和家庭，揭露警界黑暗。罗莎妈妈讲的是基层毒贩艰难生活，这次主角换成了黑警和黑警的线人的艰难生活。垃圾堆和贫民窟真实到令人窒息，超硬核现实主义风，深感马尼拉贫民生活在水深火热之中。 摄影全是手持特写，角度诡异，经常虚焦啥都看不清，还密集剪辑，总体搞得我老眼昏花。罗莎妈妈并没有这样，这片的风格。扫毒贩老巢和带出毒品那几场戏拍的太好了，我前阵子看了好多香港扫毒片和美国扫毒片，所有香港电影美国电影都拍不出来这种紧张感和临场感，当时想这就是牛逼导演和普通导演的区别吧。 这次主角有点像传统港片，但这电影是只有黑警没有正义警察的，对警方的控诉是我看过所有电影里力度最大的。以前尺度最大的体感是韩国，这片比韩国电影尺度都大多了，看来菲律宾是世界上最自由的电影国度。我很喜欢穷的要死的线人带老婆孩子吃路边摊那场戏，太温暖动人了，所以不太能接受结尾的处理。 音乐处理的很高级，特别喜欢。 这片还有一大特色是对话特别少。少到多少没数过，片里能不对话都不对话了。不对话的场景用动作和情绪表现的很到位，让人感觉说不说话根本不重要。
如果将Amo也视作一部电影的话，三部显然是从三个角度切入同一个体系问题，Ma' Rosa是毒贩，Amo是警察，这一部则是警察与毒贩之间的Alpha. 从观感上的确不及前两部，Rosa有更突出的导演风格，Amo作为剧集又有更大的体量，这一部更像是某种做极端对比处理的精简版，但好在三部所构建的影像世界又是极其统一的。对于它的镜头切分有些疑惑，难以看到先前那些明显的段落镜头，镜头效率似乎变高了，但又带来空间上的阻断感，尤其是行动当晚监视器与实拍衔接的一段。
3.5。前半段行云流水的缉毒行动颇有Sicario之风，后半段平行两线对毒品战争利益链条的侧写也算不错，但整体来看并没有什么新东西
第一部曼多萨,犯罪缉毒警匪片类型中的元素一应俱全,影像却很有“娄烨”感,手持、粗粝、暗淡、污浊、紧张、松弛,在类型的外壳下努力营造出纪实感,没有同类型港片中那些夸张与刺激观众眼球的故事片猎奇倾向,非常富作者魅力(瞬间对曼多萨和菲律宾电影燃起兴趣)。男主角Allen Dizon好帅,菲律宾版渡边谦/周润发/高圣远集于一体,演线人的Elijah Filamor则很像周一围。电影聚焦了近年来杜特尔特铁腕治毒下的菲律宾乱象,表面看似肃清社会渣滓然集团内部早已腐烂至根,扫毒成为警界合法暴力敛财的幌子。偏偏曼多萨又给予了两位身处灰色地带的主人公大量的日常戏份,拉近了与观众间的距离,短短一个半小时“真实”相处所产生的浑厚复杂感情让两人的所作所为与死亡超脱出同类型电影角色框架,无法也无权作简单评判,品味起来辛涩难耐心中很不是滋味。两段运毒戏目瞪口呆
手持在贫民窟里穿梭真的舒服，全景贫民窟更是有身临其境感。前半段完全浸入，两主角的日常生活太加分了。反而不太喜欢过于点题的开头结尾。
视听还是挺享受。这次再加上上次东京国际电影节放的菲律宾版三棱镜中曼多萨的那篇，不难想出作为评委主席他为什么金麒麟选了阿曼达。
用信鸽运毒，不能享受和平；在教堂碰头，无法获得救赎。生活在垃圾堆里的线人，把毒品藏进孩子尿布。被学校提名媒体干事的警官，用绳结勒死线人。女儿朗诵诗歌，相信父亲是英勇的警察。警局举行葬礼，纪念缉毒的凶手。总统无视人权，媒体敷衍了事，警察心怀鬼胎，高层暗中勾结，扫毒之路仿佛没有尽头。
早就该拍黑色电影或类型电影了
分外流畅。在类型化的过程中加快了镜头速率（手持更多时候不再展示环境），于是也自然削弱了环境音（更多是心理的外化回来抓人物）。但可惜在处理类型元素的过程中没能持续产生动力（故而需要强冲突戏）。
意料之中的类型化，但开场抓捕戏可纯由人物视线缓缓铺开，监视器和航拍的插入一定程度上导致了形式的不连贯。
扫毒溜货，飞鸽传粉，尿布红包，衣架灭口，泳池交数；这厢垃圾场育儿，那厢家长会选举，这厢棺材哭丧，那厢教堂唱诗，然而最高权力面前，两者殊途同归；干净利落挺好看
怎會想到一開始拍同志情慾會變成了雄赳赳的動作導演，離不開的雄性元素，從個人情慾提升到國家層面的描述，也算是一種「色情」吧。還擔心成為建制得很，對官方意識形態的歸屬，但等等，真的是官方意識形態宣傳？還是是舉著紅旗反紅旗？Mendoza 和編劇Troy Espiritu合作而成的三部曲是對當前菲律賓形勢，鐵腕掃毒真的能解決問題的話，前兩部Ma' Rosa和Amo 一路以來針對前線事事非非，要展露腐朽問題在各層面無法解決，那 Mendoza 能不能堅持著的寫實主義精神同時，可以看到背後更嚴重的問題，電影是不是一媒講述國家問題的良方？
2019SIFF。曼多萨作为「故事讲完派」却依旧孜孜不倦寻找「讲故事」的新形式——在本片中用纪实方式反映警匪交战的紧张感（甚至不惜「犯规」使用定拍鼓点来「刺激」观众），用警察/线人两组家庭的对比（乃至死亡）渲染强烈的讽刺感。与直接反映社会冲突与暴乱的法国电影一样，菲律宾电影在揭露体制/系统腐败上的力度令人咋舌。
#BIFF# 前半段警匪片+后半段平行叙事深入两位人物的命运，曼多萨的新片清晰地讲述了菲律宾反毒行动中的权力腐败链（利益链）。影像风格不够强烈。
4.5 倒觉得是曼多萨的最佳发挥。警察黑化，飞鸽和尿布藏毒，高压严打禁毒，人权争议，大鱼吃小鱼，每个人都是利益链上的肮脏棋子。借一个并不复杂的类型片外壳，完成极具野心的政治表达。开场的缉毒戏，高速运动的夜晚群戏，贫民窟大航拍，诡谲的配乐轰炸，颇像娄烨的《风雨云》。中段回到熟悉的曼多萨，对民生和社会乱象的深入洞察。结尾又用极其讽刺的方式，撕扯开千疮百孔的体制腐朽，力道惊人。/ SIFF第26场
菲律宾毒品产业链被拍得纹丝不乱，而且是从一个反派角色的视点切入，现在的警匪港片也很难做到有这样的观赏性了...
还是狠的，前半段细节充沛，能量十足，但后半段实在用力过猛了，陷入窠臼。同样是展现公权力腐败和底层对毒品的依赖，离罗莎妈妈有点远，遑论真实。
将“毒品战争”的灾难性后果归咎于底部的腐败，某种程度上是对菲律宾杜特尔特政府肃清行为的粉饰。从美学风格上看，相对曼多萨之前的作品也有比较明显的妥协痕迹，人物间连接并不紧密，让用力过猛的后半段反而显得有些松散，
挺棒的
8.5 视听语言非常厉害，不愧是戛纳最佳导演。建议曼多萨这种人才尝试去美国发展，而不是在菲律宾为钱下海。
以为是纪录片。