欢迎安装高清版[一起看]电影APP
剧照
剧情介绍
少年们的生活可以很纯洁，也可以很残酷，很显然，泰利（Leo Fitzpatrick 饰）属于后者。打小在下层社会中摸爬滚打的他练就了一幅玩世不恭的态度，将世间的一切都不放在眼里，将所有的伦理道德都踩在脚下。泰利的一大爱好就是和朋友们一起去勾引纯洁少女并与其发生关系，这么做的原因一是满足欲望，而是源于泰利内心中对性病的恐惧。 女孩珍妮（科洛·塞维尼 Chloë Sevigny 饰）发现自己感染了艾滋，而她在不久前刚刚和泰利有过一段露水情缘。为了避免悲剧发生，珍妮想方设法追随着泰利的脚步，而此时，毫不知情的泰利正在对另一个女孩穷追猛打，当珍妮出现在他面前时，为时已晚。恶人传六百英里行尸走肉第八季欢乐神仙窝国语我是英雄贝尔戈维亚杀破狼2005它是活尸3：活尸岛很有态度灵犬雪莉3相爱相杀B计划负重前行雪国少年都市刑警乡村女人正正的世界天师钟馗1994逃路双雄灵异妙探大电影凤舞九天菲尔来蹭饭第六季被贬凡尘我靠鉴宝回天庭武林有侠气世界旦夕之间第八天之夜一不小心恋爱了倒霉熊的杯子之旅深海喋血割喉市溜冰场猫和老鼠2014第一季曼哈顿历险记李察王三世死亡与夜莺喋血宣德我还是我：迈克尔·J·福克斯热血神探沉默风暴上海正午天下第一目中无人消防犬旧世界群像幻想嘉年华第一季
长篇影评
1 ) 最幸福的不幸 还是 最不幸的幸福
有了这精神寄托，外界一切纷扰就可以跑到九霄云外，逃离生活的对一切美好的责难。
在他们自己的世界里他们挥汗如雨，他们乐此不疲。
他们的表情最丰富，他们的内心最痛苦；
他们的生活最邋遢，他们的快乐最纯粹；
他们的笑容最肆虐，他们的眼神最简单；
生活的责难步步紧逼，逃避让痛苦愈演愈烈，却让快乐失去了颜色。
穷兵黩武还是勇敢面对？
这精神寄托成为少年生命中最幸福的不幸，还是最不幸的幸福？
孩子，你别急，请慢慢来~
2 ) 纵然天马行空 无非屄屄屌屌
《KIDS》译名《半熟少年》，看完觉得这何止半熟，都熟烂了。
电影没有采取复杂的叙事结构，只是描述了一帮曼哈顿底层少年滑板，喝酒，吸大麻，做爱的一天。相比《KEN PARK》（《天地无伦》)，同样是青少年堕落的日子，但《KEN PARK》有着更多来自原生家庭的影响，《KIDS》则客观的像是纪录片。看似随意的镜头不经意的展现纽约90年代底层少年生活的深沉视角。说到90年代的美国，很容易想起近年来A24的《Mid90s》（《90年代中期》），在查阅资料时发现《KIDS》的编剧 Harmony Korine在《Mid90s》里也有饰演一角，但不得不说和《KIDS》比起来简直小清新。 Harmony Korine在1993年写下这部电影时只有19岁，这其中肯定夹带着他自身的经历与环境，所以《KIDS》显得更加真实（各种布景不可能还原的细节），尺度也更加大胆。
电影从和处女性爱开始到和处女性爱结束。开始深情脉脉的接吻与说辞把观众带入一种欺骗性视角，和无数个被telly收割的处女一样被他温柔的假象所受骗。导演尽量客观的去描述这些日常，除了片头曲几乎没有配乐，都是派对上的源音乐与环境音，同时利用感光快的底片来营造写实感。在影片前半部分用了近几十分钟来拍摄两性青少年群体的对白，通过对白的差异来完成有意思的转场。破旧公寓，墙上的涂鸦，吸毒，看滑板视频，都在短时间的室内对白戏中直观感受到那个年代的氛围。影片就像一篇纵欲过度的少年独白，我们只能从不同的社会氛围去代入思考，而不是去单纯的批判。
除了性爱， 我一无所有。
导演有意拍摄不同年龄阶层的少年，是为了更直观展现这种堕落行为的影响来源。在凌晨时分，派对里横竖躺着年轻的肉体，在一位熟睡的儿童旁是正在做爱的少年。在派对的老沙发上，分享着来自某个老哥的大麻。在破旧公寓的门口，是一位拿着黑洋娃的孤独女孩。只做过一次爱就得了HIV的少女迷茫的穿梭在混乱的街头与派对。到最后清醒时刻看着发生的一切不禁询问耶稣上帝，发生了什么。
3 ) 他们是这样长大的
相比当年Telly的所受的待遇也相差无几。
饮料从便利店里偷，坐地铁逃票，去游泳馆翻栅栏，随手拿路边小摊上的水果……这是他们长大的地方，他们知道NASA里有什么人，Steven的家在哪，他们知道在公园里能买到大麻……男孩们聚在一起看滑板视频谈论和女孩做爱的种种。
电影的第一个镜头便昭示着主题：fuck
kids 们的fuck
这是一群寻找释放情欲的动物。年轻的动物。
他们还没有在乎的东西，还没失去什么，还没非做不可的事。所以他们无所畏惧所以他们肆意妄为。
我承认当我已经二十岁时看十几岁男孩们淫乱已经嫌恶大于惊叹了。而几年前看猜火车时为他们的激情与失落所震撼和惋惜，如今，看到更多的是古怪的乱七八糟的房间，混杂的食物，拥挤的肉体，如果我走在那里，必定会觉得窒息而无法忍受。
就像这片子的镜头一样。晃动的，粗糙的镜头会让我觉得混乱不稳定。而这正是他们的状态。
他们就是那样长大的。那时他们没有长大，那时他们只是想着女孩的那个地方，晚上睡觉前是这样，清晨起来了还是这样。而管它公园里的老爷老太或者街头的流浪汉。在那个屋子里，他们就是那样的存在。自私而放肆。
不论是he还是she,他们对于这状态毫无办法。
唯有生活给他们每个人一个响亮的耳光后，他们才开始想点别的什么。比如说理想，比如说金钱，比如说地位……好吧，就是那些我们大家都在想的东西。放心，生活的大手已经在准备出击了，他们会得到这个礼物的。所以这时，就让他们脏兮兮地淫乱吧。因为他们什么也承受不起，他们只是在犯无辜的罪恶。
我恨那些少年人。而我无能为力。我根本不觉得应该改变什么。
他们就那么长大。
Wake up,wake up.看看我们是怎样长大。
PS：最后的镜头太棒了。
4 ) 像蘑菇般疯长
《半熟少年》让我想起了杰克·凯鲁亚克的《在路上》，偷窃，殴打，性交，毒品，青春残酷物语，没有人知道自己应该干什么。社区是一种集体生命，人附着在地下根系里面，像蘑菇一样活着，有水就长出来，没有水就睡着了，横七竖八躺了一地，就是雨林里面疯长的蘑菇啊！地下根系是一套默认的生活形态，少年的半熟是蘑菇的语法，蘑菇的语法就是去爱去吃去干去打破边界，以及面对惨淡的终局，它始终就是残酷的，打破边界同时意味着获得自由和失去保护，少年们总是无力应对这过度的自由，他们只能自由地速燃，自由地朽坏，自由吸食，自由性爱，自由过马路，自由滑滑板，自由打架，自由破坏，享受自由最原始的意义，无处安放，遍地滋生！作为电影它是特别的，最近看的几部都有一个共同点，就是废话多，《半熟少年》里的废话就是曼哈顿底层社区青少年的青春残酷语法，多巴胺源源无尽，无聊到有些精彩。
5 ) 半熟少年：青春残酷物语
内容和标题没多大关系。仅不成系统地说几个点。
1。 在电影临近结尾处，Casper性侵Jennie的全过程中，两人在景框中的状态和关系几次发生变化。
在这段性交的全过程中，Jennie保持昏睡，Casper的意识也并不清醒，两人在性爱过程中的迷糊状态寓示了尚未成熟少年们的性意识的浅薄和懵懂，实际上他们对自己正在做的事情也没有绝对清晰的认知（结尾那句"Jesus Christ, what happened"）。而Casper的主动和强迫与其身体在镜头中呈现出的占有、侵略姿态（画面中Casper的身体绝大多数时间都完全盖过了Jennie）则暗含着男性形象在性成熟过程中的强烈占有欲，被动的女性形象则表现成被物化。当然这种两性关系的表现更多是建立在双方均未具备足够的性认知的前提之下的。与此同时，被画面剥离的角色面部意在隐去人物的情绪，甚至是抽离人物的个体身份，镜头内性爱被展现成一种纯粹的「动作」（没有情感的释放的，甚至察觉不到欲望释放的快感），性不再是用来表达爱的途径，甚至不用来满足性欲，对于此时的Casper（也是所有的“半熟少年”）而言，性的意义只剩下占有。
2。 《半熟少年》有着非常出众的作者影像，特别是对 「环境」的叙写。影片有大量时间发生在室外，记叙着行走于室外环境中的人物。以开头这段室外戏为例。
Telly走出房子后，原本作为画外音的摇滚音乐迅速消失，取而代之的是嘈杂的环境音，环境的意义即刻显现。第一个镜头首先展现刚刚出场的Casper，然后上摇交代Telly和Casper之间的人物关系，取景为小景别，两人和镜头之间的距离较近，人物仍主导画面。
而后发生剪辑，镜头从人物旁侧的环境向两人移动至其成为画面焦点并开始跟随人物的运动，此时景别变化为大景别，镜头开始展现行走于环境中的人物，人物从此刻起便被环境所包绕，并同再时利用不同的方式强化环境的主导作用：物的环境横亘于人物和摄影机之间，景致时而遮挡人物甚至将其覆盖；环境音的强度时而达到与对话声几乎相等的状态；多用长焦镜头拍摄，人物与摄影机之间存在着较大且难以目测的距离；环境先于人物展开。
同时，在这组镜头的后半部分，镜头出现了停滞于无关人物及其动作的情况（人物已经出画但镜头没有立刻紧随其后），这里的无关角色也是叙写环境的一部分，环境的延滞与段落起始处环境先于人物的手法形成前后对称，强调人是环境中的人，由环境主导。
边角性的人物（包括后来的乐器演奏者、残疾的乞讨者、一对同性恋人、被群殴的黑人）本身也作为象征或符号构建并隐喻着抽象的而非具象、实体的环境。
3。 当女孩形象登场之后，平行剪辑成为了影片叙事的核心驱动力，原本单向蔓延的环境一分为二成为双向推动的空间，两个有关人（男性-女性）和环境的空间场域既存在着差异又联系密切。以女孩们首次出现的这段戏为例。
近乎是肉眼可见的那些不同之处，沿着电话线抵达的这个时空仅仅是在颜色上就和之前的迥然相异。黄、棕为主的色系转变成为了更为温柔的青、蓝色调。而肉眼可见肉耳可听的变化也不止于此，除去男孩空间中使用的配乐立刻被“切歌”，环境音也发生了微妙的变化。男孩空间中仍可以隐约听到室外的声音，而女孩空间中则基本无法听到室外的环境音，在镜头的运动上也更趋于平稳，且似乎有更多的特写，镜头与角色面部的距离更近。尽管两个空间，男孩和女孩都在谈论有关性的话题，但叙写环境方式的截然不同也已经表明了态度，一边是莽撞的、粗暴的，一边则更平静、更和谐。
剪辑不止异化了两个时空的环境，有时也会利用环境的部分同义性将语境在两个时空间进行顺延，比如下面这段剪辑。
同样的方式在此后依旧有出现。
如影片中段将男孩们和Jennie各自行走的画面剪辑在了一起，音乐及其强度均没有改变，并且在人物的运动状态上强调“行走”的一致。
再比如后半段将Jennie在车上的悲伤独白与Telly引诱女孩和自己上床的对话剪辑在一起，景别和色系在剪辑点前后高度一致，且都只使用环境音而非配乐。
4。 影像以环境为重心，而叙事构架则在强调着时间，同时折射出时间的压缩和循环。这可能是非常少的在一个特别具体的时间跨度下讲故事的电影，从上午开始，完全遵循着真实时间的线性流逝，经历下午、晚上，最后停在第二天的上午，这样的时间结构既在压缩时间本身，也在暗示着以“日”为单位的时间的循环，后者所包含的寓意再明了不过，然而若从前者切入影片，不免能发现叙事的奇特之处。《半熟少年》是一部没什么叙事“节奏”的电影，即便中段依靠艾滋催生出了Jennie寻找Telly的文本驱动力，但这种驱动力却依旧更多地作用于依靠平行剪辑产生的影像节奏，其在文本方面的最大作用是赋予一个最终的落脚点和收尾方向，配合起/始分明的时间结构与首尾呼应的性爱段落给了电影一件剧情片样的外衣。而所谓“故事”的核心编排方式仍旧是纪录性质的无情节式素材组织，那么问题来了，真实时间被压缩进一个“故事”，素材组织仅仅是从整体时间中选取的局部，可看起来却像是经历了全部的时间，当局部时间的生活能够完整展现全局时间的生活时，那些留白中的时间去哪里了？这些时间被做以何用？或许，我们每个人都该问一问曾经青春的自己这个问题。
2021.03.25
6 ) 忽然觉得这就是青春。
他们贪婪地做爱，吸大麻，结识哥们儿，黄笑话，酗酒，偷窃。做一切利于感官刺激的事情，抛弃一切阻碍自己的事物，彻彻底底的青春。
无需考虑后果，年轻可以有足够的资本和时间弥补几乎所有错误。无需考虑责任，反正年华还没让他们产生出这种感情。孩子是生命的主人。
处女的猎取不过是对占有的一种极端需求。aids则是所付出的代价。
女孩儿因为失贞感染了hiv病毒，她不是个孩子了。她拼命地找telly想告诉他这个消息，她感觉到了生活的恐怖，她感到了责任，她拼命地他，但在看到他身下的另一个女孩儿时无力地关上门坐在沙发生抱着腿哭。这就是生活，一旦你长大了，生命就成了你的主人，它会告诉你你有多么无力。
太惨淡的时光，他们只是kids，还不是什么青年。如果生个孩子这样子去长大，还不如不生。。。
不敢相信十几年过去了 当年还是看的vcd 要偷偷摸摸地看 幽暗的画质让这灰暗的剧情更加令人绝望 大段大段的性爱描写居然让我有恶心的感觉 因为生活并不美好
教育缺口，想到的还是这个。父母们还在反复犹豫着该如何展开性教育的话题的时候，儿女们已经要么大了肚子，要么得了艾滋，这不是很讽刺么
很一般的片子.初中还不知道是高中时候看的
青春期大概要嘛只想操来填补成长的落差空洞，要嘛只会在成熟【清醒】之后感叹自己都干了些什么，说到底荷尔蒙才是最强的致幻剂。对九十年代街头文化记录片式的展现，以及其后的艾滋阴云。清晨“成人”式生活的无聊一撇。
有多少Telly 以愛之名騙走女孩的一切？有多少Jenny在花言巧語春宵雲雨之後一個人承受傷害？這難道僅僅是青春的懵懂無知？
有这么一群青少年，社会能好到哪里去？电影更像是部纪录片，没什么剧情，虽然尺度很大，看得却很不适。p.s. 在当年台湾偶像剧和周杰伦情歌的影响下，我12岁时还在想着怎么向喜欢的同桌表白呢，本以为自己早熟，其实是晚熟。
才发现墙上贴了一年的姑娘出自这部电影，亲切感大增。虽然仍不对味，但比内无伦好多了。除了汗液就是精液的青年，上帝与我们同在。
很難說清哪一種青春更噁心一點，但這一定是最噁心的青春之一。電影可以關掉不看，可是這樣的年輕人永遠遊蕩在你看見或看不見的地方。日光充沛的街道多美，暗夜之下的傷害就有多殘忍，更慘忍的是我們無法認出這樣的傷疤。它們太輕太輕了，隨著幾句醉酒的玩笑就可以飄散，但永遠回來找你，提醒那是怎樣操蛋的青春。
青春就是占有。贪婪地做爱，吸大麻，结识哥们儿，黄笑话，酗酒，偷窃。做一切利于感官刺激的事情，抛弃一切阻碍自己的事物，彻彻底底的青春。处女的猎取不过是对占有的一种极端需求。aids则是所付出的代价。
那时候的ChloëSevigny，宛如一颗蓝色水果软糖。
拉里克拉克用摄影机冷静的观察着美国底层社会，仿佛在写一篇社会文学纪实报告，腐臭的气息隔着屏幕就能闻到。真切的记录了一群无所事事的底层人民，抽烟，打架，做爱，彻底的颓废和绝望。除此之外，没有其他。
再也不想看这种让人绝望到看不到出口的电影了. 片尾青少年滥交的场景拖沓不够流畅. 镜头并没有多大胆,但是露骨的台词在孩子口中说出还是触目惊心. 不知道怎么得的奖,也许法国人真的更偏爱情色吧
感光快的底片对光线敏感，可以将就现场及外景已有的光线，无须另加灯光即可记录影响，即使是晚上也不例外。这种底片会产生强烈的光线对比，使细节看不见，影像粒子粗到像绘画而非线条或风格。感光快的底片对想制造写实及纪录片感觉的剧情片特别有效。
以前不待家的孩子就担心经常外出和混混玩会学坏，现在经常待家的孩子就会担心沉迷网络，The world was change，外国小孩的青春堕落荒唐史，相信国内小孩比较难以理解，起码像我这种考试机器是很难理解的，当然这样的生活我也不向往。导演牛逼，能让这些小演员出演这么大尺度的镜头。
美国青少年是不是这样我不清楚，但总觉得拍得有点过了。那么大的孩子应该还没有多强的性欲，尤其是女生，电影却偏偏显得很普适，好像谁都欲火焚身一样。这些孩子做主角的话拍成性教育片比较合理。
主演之一Justin Pierce于2000年7月14日于一拉斯维加斯旅馆上吊自杀，时年25岁，遗作Looking for Leonard因此延时两年上映。
令人震惊的描述美国十三四岁的少年的生活的影片，充斥了大量的性、毒品等因素，以及在伤害者与被伤害者之间的转换。当然，对于那些刚刚发育的少男少女性爱场景，实在佩服导演的大胆。
导演这操蛋的家伙其实是想告诉我们：操得越多越安全 不操白不操 只操一次就中标那是操死活该 我操~
文化差异，没什么感觉