外出2005

   对《外出》的好奇是对电影提到的境遇吸引，两个陌生的男女因为各自的“一半”出轨而相遇，因为一场车祸，两人的那“一半”一起在医院里躺着昏迷不醒，描写这样男女心理过程真的需要耐心细心，更何况要推进到当他们炽热的察觉到彼此相见恨晚的和美。。。电影足够耐心细腻的演绎这些感受，很够味的，唯一的遗憾是电影只是为描述那些情感移位，使得整个电影的气氛显得虚浮的漂移，看完，就像电影最后一句楞楞有加台词：“你想去哪里？”我得相信，也许拍这部电影的目的只能教你认识那种境遇，而无法教你走出那种境遇。

   假设多年前看过的电影《失乐园》也有一个续集，用《外出》的视角来描写那对殉情者的死去后的故事，那么会是什么样的一种电影啊，如果故事类似于《外出》，《失乐园》就会立成一个高度，那对逝者的行为仍将代表渴望绚烂，渴望走出寂静的生命力淋漓，那么我想我不会喜欢这样的续集。另外假设《外出》将拍一个前传，说的是出轨的那一对在车祸前相识相遇的经历，我猜想会不会表现两个相识于大学里的同学是一种真爱，而他们在人生某一个站台失之交臂。

   把同样描写婚外情的电影，国产一部《一声叹息》，韩国一部《外出》，日本一部《失乐园》放在一起注视获能发现该片的另外一种意义。因为，《一声叹息》用当事者口说的“仙女也别碰”一下子拉低了它只能流于导演立足于道德上无力的说教，而《外出》胜于之因为它表现对出轨者的宽容甚至能让各自的另一半不由自主的开启朦胧的觉醒；而《失乐园》用消极的态度表现了宁愿遁世的不屈。三者之中，《外出》反而有些虽言而不明的生存意义上的取向，多少可以算是层叠于思考角落的一些积极的尘埃浮起。

  
   我些微遗憾裴永俊和孙艺珍这两个“受害人“身上没有表现出更独立的觉醒，你也只能看到他们受制于事件发生后的心情摆布，看不到有力的挣扎，更看不到他们冲出羸弱情感的樊篱。你只能看到演足的湮灭却看不到重生，他们的人生会如何，会不会蹈入萨特所说：”他人即地狱“？

   

    看这部片子的时候，一直有种想笑的感觉，不是笑故事，而是笑导演，甚至觉得他是有意在恶搞，存心要形成一种倒霉的局面。
    两对夫妇（姑且称为甲男甲女和乙男乙女）因为一场车祸而成为倒霉的人。甲女和乙男是大学时一个俱乐部的，虽然结了婚，但是还是跑出来偷情，结果因为酒后驾驶，撞上了一辆卡车，双双住进了医院——倒霉吧！
    甲男和乙女来到医院探望亲人，却无意中各自发现自己的爱人有了外遇，还对自己撒了谎，这两人同时戴上了绿帽子——倒霉吧！
    甲男和乙女两人在互相照顾的亲人的时候，渐渐产生感情，最后上了床，于是又分别给他们配偶戴上绿帽子——病人倒霉吧，被车撞了还要戴绿帽子！
    就在甲男和乙女渐入佳境的时候，医院给他们带来了不同的消息：甲女醒了，乙男挂了，甲男和乙女又要分开——倒霉吧！而且乙女的老公还挂了！
    甲男的老婆甲女听说乙男挂了以后，痛哭一场，甲男还得故作镇静——倒霉吧！
    甲男和乙女最终要分开，而甲男要照顾老婆，乙女则要筹办丈夫的丧礼，两人见面还得按世俗的礼仪来——倒霉吧！
    
    其实这都不是最倒霉的，最倒霉的是那个货车司机，好好的遵守交通规则的司机，却被两个既不遵守世俗规则又不遵守交通规则的偷情者给撞死了，留下孤儿寡母的也不知道谁养活，你说倒不倒霉？

老天，请替我包办一场爱情----看《外出》

    春天会下雪吗？又不是《窦娥冤》出现神祇的奇迹，所以，谈一些看起来不切实际的爱情时，可以许一些类似的浪漫语言。《外出》的女主角喜欢春季，男主角喜欢有雪的冬季，所以裴勇俊说，那么就来一场春雪吧。春天会下雪吗？两个各有婚姻的男女，彼此遇到了，说一些轻松的话，何必过于较真儿。

    裴勇俊与孙艺珍，两人因为一件车祸，相遇了。车祸的受害人分别是他们的妻与夫。许多证据表明，他们的配偶早已出轨。无辜的妻子与丈夫不得不在名份上及感情上代受一切后果的折磨，却无法诘问车祸与婚外恋的肇事者----他们幸福地昏迷不醒着。

    被至亲背叛，是天塌下来的孤独与无助。

    那么，让我们期盼，被背叛的妻子与丈夫，也来一段暖昧的婚外情吧。以毒攻毒也罢，报复也罢，两人之间的碰撞，至少是一种相互的搀依与温暖，暖彻最难熬过的那一段时光。

    在这类似的期盼中，推动剧情的发展，听起来，“哦韩国版的《花样年华》”。我坐下来刚看清楚每个人是什么，就忍不住在安静的电影院里对朋友发表我的观点。我又不是《京华时报》的记者，没有版面可以抒发同样的发现，只好在电影院里小声喧哗一下了。

    男女主角之间，从开头相互取暖，到彼此的互相留恋。在现代社会，谁会相信来去倏忽的一时兴起；而在道德的层面，不伦之恋也不能希冀有结果。于情于理，都无挂碍，轻飘飘。

    命运与人生以巨大的惯性前行，裴勇俊的妻子逐渐康复，孙艺珍的丈夫去逝。裴家夫妇双双把汉城还；这边，新寡的少妇全身缟素，借悲凉的眼神，看来吊唁亡人的裴勇俊。

    绵长舒缓的情节中，像一次一次无声的连当事人都不知道的单人对话。孙艺珍一人在窗外，看到裴勇俊耐心地喂妻子进食；而裴勇俊独自在窗外，看到孙艺珍趴在丈夫病床前，静静沉睡；只有裴勇俊知道，自己的妻子为另一个男人的死亡的痛心抽泣。

    把不伦的偷情，写成是纯真的爱情，过渡的自然，与令人信服的铺垫，比如男女两场床戏，第一场的迟疑与犹豫压抑，第二场则充满了激情与缱绻。虽说因为床戏与婚外恋倾向，《外出》被列为“三级片”，其实是一部健康向上，温暖明亮的故事，因为如英文名片“April Snow”点明。

    背叛家庭的那一对男女，各自都得到了报应。一个死了；另一个失去了两个男人的爱情。而被伤害的，终于得到了表达“想去哪儿”愿望并得到满足的可能性。剧终的台词，女：我们去哪儿？男：你想去哪儿。

    看起来多么像一个奇迹。在纷纷无数偷情的尘世中，开出一朵爱情的花儿，如同一年后，神赐的四月雪。

    如果没有这个老天的旨意，男女主角相遇后的永别，变成了《廊桥遗梦》式故事。

    世人混沌的感情，自己是最不清楚自己的心。只有无望地寄托在真情可以感天地，让天地来一场雪，包办我们的爱情。

    四月天的雪，让人们脸上绽放的喜悦泄露出顺从命运的轻松。春天也可以飘雪，偶偶时不抱希望的话语，也可以成真。
    又，韩语对白，繁体中文与英文字幕。字幕：迈克。



花絮：
1. 裴勇俊是我好朋友的偶像。今天第一次看到，觉得十分动人，以后我附合她的追星。而于我自己来说，原来竟像一个我熟悉的人。

2. 男女主角最后有没有在一起。我的朋友说两人终没在一起。我说在一起。他说没有写啊。我说用得着写吗，都安排了一场奇迹，不是为他们俩铺垫的理由吗？

3. 选片子的时候，无甚可选，只有《外出》。刚选了座位，我就后悔。因为我发现韩语对白我听不懂，宁可看好莱坞大片。售票员说，有中文字幕。我说我不愿意看字幕啊。无法改了，只好看这部片子。
    仔细看字幕，中英文字幕，有时会看到：“未必/not really”“吉人自有天相。She will be fine.”觉得有种轻淡的精致与帖切。想，唉，只是个电影字幕哦。

4. 我喜孜孜地坐在那里，看爱情的胜利（哪怕是迷信的胜利），不肯动。看最后收尾，字幕上写着“字幕：迈克”。当时尖叫。我总是崇友人之崇以及自己之所崇。我的朋友喜欢迈克很多年。我也因此看了些他的东西。他说曾被要求给一部法语片配字幕，他本觉得有些勉强。但后来看全剧就七句对白，欣喜接受。

 许秦豪的第三部电影，先前作了足够的思想准备，知道与前两部大不一样，涉入到婚外恋的沉重话题，其实，总体说来，这三部电影都是以爱情为主轴的，《八月》是一段刚开始就结束的爱情，《春逝》是一段注定要结束的爱情，而本片是一段无奈只能结束的爱情。
　　很多人质疑这段感情缺乏说服力，我倒不这么认为，这个故事构思的很好，由一场交通事故（或说是一个婚外恋）引起的另一个婚外恋，但两段婚外恋起点并不相同，仔细看的话应该能看出来男女主角都是深爱自己的爱人的，所以出事的两位当事人才是真正的婚外恋，真正的婚姻背叛者，而男女主角从敌人到亦敌亦友再到朋友最后产生感情，这个过程是可以理解的，镜头也给与了最大的努力将这个过程尽力呈现出来，两人发展到床上并不是单纯的出于报复的心理，而是在身心受到创伤后互相疗伤（可恶的电影部门把两段激情戏删了，大大的影响了剧情），在经过了情感背叛后人对于感情的态度自然的会看得开些，况且他们俩人的另一半处于昏迷状态，无法和他们沟通交流，对方成了情感宣泄的唯一途径。
　　说说表演，我想是出于商业上的考量所以导演使用了当红的两位男女主演，裴勇俊毕竟是电视演员出身，又是偶像派人物，演技自然欠佳，早期动作神态表情都非常不到位，但可以看出来随着电影的发展有所改善提升，孙艺珍则是保持了一贯水准，这类角色驾轻就熟。顺便说一下，在警察局里看到了一个《八月》里的人，呵呵~
　　在许导演的电影里，男主人公都具有脆弱而又坚强的矛盾性格，《八月》里金正源因为死亡的压力痛哭在朋友怀抱里最后又释然离开，《春逝》里尚优因为失恋的悲伤而哭最后发出会心一笑，《外出》中仁洙因为妻子的不忠而哭最后又勇敢面对......
　　说说雪，电影英文名为四月的雪，开始车中看外面的鹅毛大雪扑面而来，美景中预示着悲剧的发生。结尾处四月飘雪，看到雪，两人都笑了，这个笑，既是对人生命运无常的戏谑，也是生活新开始的标志，一切都将从新谱写。
　　电影的配乐风格依旧，恰到好处的烘托了情感，对于对白不多，借助画面表达思想感情的许氏电影是不可或缺的，结尾主题曲响起时，我有种想哭的冲动，也许是看电影时被压抑了太多情绪的原因吧。

其实每一个人都有自己独特的秉性，并不是想改变就可以做到的，演员害怕自己定型，努力尝试突破，但努力之后我们仍能看得到原来的影子。做导演也是一样的，就好象张艺谋最拿手的类型影片终究不是武侠电影，韩国导演许秦豪也是一样，只不过他从来不想改变风格，而是一如既往地延续着《八月照相馆》、《春逝》中那种淡淡的爱与哀愁的味道。在新作《外出》中读到的仍旧是悲哀，不是那种悲天悯人的痛苦，而是带着欢愉回味的哀伤。

《外出》的故事情节极其简单，灯光导演仁秀的妻子与徐英的丈夫在同一辆车上出了车祸，两人发现了彼此的爱人原来早已出轨，而他们原以为幸福的婚姻却有着如此的隐情。这种戏剧化的安排从一开始就让影片蒙上了悲剧的色彩，其实对于这样一个故事可以猜得出它以后大部分情节的发展，不过导演许秦豪却留下了一个莫测高深的伏笔，让人猜不出最后可能的结局，仁秀的妻子和徐英的丈夫都没有因为车祸而死去，却长期的处于昏迷状态，他们两人的生死实际决定了仁秀和徐英的命运。

仁秀和徐英因为照顾各自的爱人，只有住在医院附近的宾馆，两人一次次的相遇，然后慢慢相互间有了交流。其实对于爱情的发生，我相信它必定会受到特定环境条件的影响，不同的土壤是会滋养出不一样的果实。仁秀和徐英的爱情最初就象是一种相互间的慰藉，因为关于秘密只有两人才知道，也只有彼此才能够理解。

这个出轨故事很象王家卫的《花样年华》，不过周慕云与苏丽珍爱情的初始源于一种报复心态，而许秦豪在《外出》却并没有让仁秀与徐英的爱情如此开始，尽管徐英说过一句：“我们也交往吧，把他们气死。”但这终究只是玩笑话。实际上两人的情感发展是徐徐渐进的，从彼此安慰到爱由心生，直至情不自禁。对于两位主人公的情感，我最初抱着一种怀疑态度，为什么仁秀和徐英在知道真相后只是伤心流泪而没有那种出离的愤怒表现？后来才想明白，因为他们可以发泄的对象躺在病床上，他们无法为自己的愤怒找到出口并且得到一个解释，只能孤独而压抑的独自承受痛苦，而对方却恰好能够体会自己的痛苦，让痛苦有一个渲泄的出口在那一刻是多么的重要。这也是许秦豪式的细腻。

品味许秦豪的细腻需要的是耐心，如果静不下心来你又如何能被打动。但许秦豪却又是个不愿意让幸福在电影中延续到底的人，在他的影片中你往往看不到完美的结尾，一切必定会在哀伤中收场。当影片中段仁秀与徐英短暂的享受到爱情的欢愉时，他在影片伊始时埋下的伏笔开始显现作用，当仁秀的妻子从混迷中醒来，徐英的丈夫死去，一切都注定了仁秀与徐英之间那段爱情的稍瞬即逝。面对醒来的妻子仁秀没有责问没有愤怒，他的心中已找不到愤怒的理由，象个好男人一样在她身边照顾。其实我们不知道他应该如何？谁都找不到答案，在西方的爱情观中他应该离开妻子去和徐英一起，但偏偏这就是东方式的爱情，里面所包含的内敛、压抑、孤独，就是许秦豪电影的全部。

不知道这样的爱情是不是太过残酷，忍不住为徐英而伤心，失去了丈夫又丢失了一段刚开始爱情，她和他一样都是善良的人，伤害的终究只是自己。以前对孙艺珍没什么感觉，但这一次却因为这个角色而喜欢上她，或许她天生就是这种悲情命运的化身，让人怜爱不已。

许秦豪的影片是种内敛式的唯美，爱情的主人公总是在含蓄的取舍犹豫、进退维谷。这种东方内敛式的唯美不仅在故事中，就连影片中裴勇俊与孙艺珍的激情戏也拍得含蓄唯美，一个个近景镜头撩人心弦，拿捏得当。《外出》的故事是有预见性的无疾而终，因为许秦豪讲故事从来不在乎答案，或者说答案往往会破坏过程的美丽，他不需要一个完美的结局，只要表达出一个令人记忆深刻的唯美过程便可。他甘心用四年时间准备，然后精雕细琢出一个动人的爱情回忆。


文：眉间尺