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剧照
剧情介绍
弗朗索瓦（Philippe Marlaud 饰）深深爱着名为安娜（玛丽·瑞莱 Marie Rivière 饰）的女子，然而，由于工作的缘故，两人几乎无法见面。一次偶然中，弗朗索瓦看到安娜和她的前男友克里斯汀（马修·加里瑞 Mathieu Carrière 饰）在一起，之后，他又发现克里斯汀和另一名陌生女子有所来往。于是，弗朗索瓦起了跟踪克里斯汀的念头。 在跟踪的途中，弗朗索瓦结识了名为露西（Anne-Laure Meury 饰）的女子，在得知了事情的来龙去脉之后，露西对于弗朗索瓦的行为表示了理解，同时加入了他的跟踪队伍中。终于，弗朗索瓦从安娜的口中得知了陌生女子的真实身份，她和克里斯汀是兄妹。同时，露西亦投向了另一个男人的怀抱。犯罪现场：德州杀场再见妈咪（国语版）德云社张鹤伦跨年相声专场长春站2019非法制裁正义联盟大战致命五人组新楚少的闪婚甜妻宽恕（2017）人尽皆知迷情追杀蜜蜂与远雷骇人命案事件簿 第五季一半天堂水俣病2020加菲猫和他的朋友们第三季BBC： 第三次世界大战模拟着草走佬做大佬风城大佬第一季今夜林中无人入睡整容室 第五季欧布奥特曼：请借给我纽带的力量！替身少帅钟无艳粤语泰版对不起，我爱你国语只一个人狗池十荒六梦之初恋Calmingsignal汪喵汪喵情绪料理死后余生真星话大冒险死魂灵碰撞地球心理师女神酒店第二季爱的真相复仇之渊夜之女王快乐男声2017萌妹特攻队陨石恶梦颛臾王妈，我回来了代笔“贤”妻纽约丽人
长篇影评
1 ) 漫谈『飞行员的妻子』
2022年第31部电影： 经典漫步街头的一日故事 以男友视角切入从早上放工到晚上寄信。人不会无所思 爱情追踪。对于爱情的放逐类似唐璜主义，近来也太受唐璜主义影响，从而敬佩唐璜洒脱放逐通脱的态度，一切都在掌握中，全盘接受上帝众神的规则与惩罚。安娜让我触动的是情感的消失与产生并非割裂的，这才是真实的面向。侯麦愿意给予时间来对人物进行塑造，安娜的窘迫困境，男友的疑惑与患得患失，露西的冒险与俏皮。视角的转化非常流畅神不知鬼不觉便进入到当事人叙述的空间中，而这一切都是建立在时间的基础上的。福尔摩斯般的侦探推理成为最吸引眼球的叙事动力，而飞行员的妻子是从未现身过的角色，但成为影片最大的谜面，然而后来似乎不在重要了。当弗朗索瓦遇见一个敞开心扉的机会时，一切都可以被原谅与不了了之。这部影片史寒冷灰暗的，但是有很多有趣的细节值得品味——最后目睹露西与哥哥原来是恋人关系，转而把明信片以邮寄的方式送出。弗朗索瓦似乎什么也没有了，不过我认为他似乎已经接受了这一套爱情规则。“巴黎魅力无限 熙熙攘攘将我环绕 在快乐的漩涡中陶醉 被俘虏被包围 在如流的人群中 我迷了路 巴黎魅力无限 却也伤我千百遍 禁锢却骄傲这份孤独 生活虽然充满痛苦”《巴黎的诱惑》。我真想回到那个没有手机互联网的时代，承诺、笔和纸成为维系日常联系的重要因素，郑重、珍惜。
2 ) 细节之外
由于侯麦电影的细密，情感能量流动的隐蔽性，我一向难以欣赏到他电影的整体美感。我是说，固然侯麦电影中的精彩桥段会给人留下印象，甚至在一瞬间引起情感共振（犹如《绿光》中的片尾落日以及女主在草丛中穿行或如春天的故事里从衣柜顶掉落的项链）但我的观看经验是，侯麦电影的整体感并不很强，即使这些巧心单独摘成段落，似乎也并不损耗其本身的美感。犹如《慕德家一夜》中在房间中的大段辩论，《克莱尔的膝盖》中象征欲望达成的雨中触膝。一句话，他的电影更像是印花美丽的巴黎窗帘，轻松、怡人，俏皮和暧昧。这种轻飘的文学趣味，日记体式的电影，诚实地说，我还是比较抗拒的。
（作为铁直男，更毋宁说侯麦电影里对男女情欲的把玩和观察。）但侯麦本人真的没有自己的社会观察和某种宏观视角的思考吗？在“喜剧与谚语”系列的《飞行员妻子》中，片尾男主角尾随同事隐入夜色的一瞬，我奇怪地联想到安东尼奥尼，他的电影命题之一致力于对准人扭曲，疏离的情感状态。可安东尼奥尼是有“执”的，在他的电影中，如伯格曼所说，他总是太用力，太强调。所以总是游离于电影艺术的核心。反观侯麦将视角锁定在巴黎几对男女的情感把戏里（自欺以及欺人）却以小见大的折射出巴黎普通都市男女的孤独状态，情感的精妙让人玩味和流连。（可能有过度解读之嫌）陌生男女之间的话语试探，情侣之间的醋意，男女之间掌控力的来回滚动，这一切第一次如此鲜明立体的展现在我的眼前，多么迷人！影片悠闲甚至缓慢的叙事节奏里一步步将爱情里的悬疑情绪丝状描绘出来。而最后的10分钟是何等精彩，观众的情绪如同过山车般忽高忽低，左突右撞，同时感到被欺骗的愤怒和被宽恕的同情。这种恋爱中的情绪流动实在描摹的相当出色。这一切最后以男主角追踪引入夜幕人潮的一幕而延宕，灵动的结尾巧思。
我一向喜欢偷懒和轻易，爱嘲讽和怪奇胜过笨重和严肃，而如果这些偷懒和轻易能更能折射出一些广大的现实，那更是锦上添花。从《飞行员的妻子》这一部开始，我开始抓住侯麦一些细节的表达边缘。
PS：虽直但是，侯麦电影中的服装和配色真是太清新了！怎么做到又冷淡又可爱的。
3 ) 男人的虚荣心，通过女人而获得
侯麦在这里击破了佛朗索瓦的虚荣心，这个女孩的出现，给佛朗索瓦一点自信心。
但在与女人的关系上，他是被动的一方。有种男性，似乎只能作为女性的疗伤剂，而不是女性热烈向往的对象（不会有女性为他哭泣的）。佛朗索瓦在哪里都不可能是主角，他永远只能是一个陪衬的角色。
在与女主角的关系中，他这个情人角色是很窝囊的，在与女孩的关系中，他也不会成功。这可能是由他的性格决定，他太善良，以至放弃了进攻性，而女人是喜欢有进攻性的男性的。
飞行员的妻子》片尾－想说什么？
2008-02-25 13:42:26 来自: 菜菩头 (北京)
佛朗索瓦去给女孩寄明信片，看到她和一个男孩，导演安排这一幕是什么意思？前面我还以为她喜欢上佛朗索瓦了呢。
和柯里斯廷在一起的金发女子真的是他的妹妹吗？还是佛朗索瓦的臆测？
女主演在这部戏中的表演非常出色，个人认为好于绿光，尤其是床上烦闷欲哭那一场戏，也许候麦看中的就是她种眼神中散发出来的孤独气质？就像选BEATRICE ROMAND来演执着的女性一样。
4 ) 分手吧，再见吧，思无解求不得的虚无
飞行员的妻子从未出现。那不是飞行员的妻子，是妹妹。可谁知道飞行员哪句是真呢，几处分居同居，几个女友妹妹？ 露西机灵清醒，安娜独立固守。弗朗索瓦黏乎小奶狗。分手吧分手吧，不喜欢就是不喜欢，安娜似是一段给主动的应付，弗朗索瓦的感情不过是思无解求不得的虚无。 喜欢侯麦，我喜欢不带“道德感”，无脑地享受故事和对话，共情角色但不过多代入。喜剧与谚语：人不会无所思，好像想随时敲打我脑袋似的。我就不。诶。
巴黎的魅力在于熙熙攘攘中的联系和巧合。在巴黎的怀抱里，被俘虏，被包围，沉醉，孤独，骄傲……
片尾歌词写得很好，据说是侯麦填词：
巴黎魅力无限 让我深深沦陷 置身于巴黎的怀抱 熙熙攘攘将我环绕 在快乐的漩涡中陶醉 被俘虏 被包围 无法呼吸 细细玩味 在如流的人潮中 我迷了路 人行道的鹅卵石 我细细数 街边一片法桐叶飘落 在地铁站的台阶上着陆 却没有勇气 扑向炽热的太阳 巴黎魅力无限 却也伤我千百遍 希望幻灭 恐惧趁虚而入 我心墙高筑 疏远朋友 躲避路人 我将自己禁锢 可我却感到自豪 为这份孤独骄傲 生活虽然充满痛苦 但苦中有快乐 有幸福 巴黎的节奏催我向前去 每天起床时的孤寂 残酷的命运恶作剧 黑夜降临 看不到光明 驱走最后一丝安宁 城市里 喧闹却从不停 巴黎的心脏永不停息 跳动着 不停息 跳动着 不停息 不停息 永远不停息
5 ) 自由的爱情和爱情的自由的区别
故事很简单，发生在一天的时间里，讲一个爱情中关于“前任”的矛盾问题，侯麦导演却能将它拍得很有意思，而且很真实，仿佛能够在生活中看到类似于影片中角色的人和事，导演将这个故事整体设计得很好，让人忍不住会心一笑。
影片中对于爱情的探讨也是多层次的，既有一些男人在爱情中朝三暮四，也有女人对爱情十分地随意，想要追求拥有绝对自我自由的爱情的女主，还有一心爱意、专一于一人的男主，当然好坏不评价，但对于影片中最后女主和男主的对话中，爱情自由观已经传达得非常强烈，然而并不刻意，很自然、随性。影片中男主一直在强调“听我说”“你能不能换位思考一下”，而女主一直在说“那你知不知道我已经很烦了”，15岁的女孩儿告诉男主“爱情是由女人决定的”。然而，尽管男女主的关系到最后如此紧张，却出现了急转之下的回温，女主向男主哭诉她的委屈、烦恼，然而却突然变得情绪回升，不再那么烦恼。沟通呀，绝对是解决困难非常高效的手段和方法。如果都像是在白天路上争吵，两人都不会有任何解决的结果。
爱情中，究竟是什么样的，男人和女人究竟是什么样的关系，在影片中带给了观众无限的遐想。这种自由的爱情观，到底是真正的自由吗，还是属于真正的爱情里吗？这些答案，只有在每个人，亲身体会，找到了心爱的人后，才会有答案。
6 ) 侯麦两部电影随笔
《飞行员的妻子》是侯麦《喜剧与谚语》系列的第一部，弗朗索阿爱安娜，但因他上夜班安娜上白班两人难以见面。一天弗朗索阿去看安娜时看到她正同另一个男子从家中出来。这男子是安娜旧时的男友――飞行员克里斯兴。时隔不久，弗又发现克里斯兴与一个陌生女子在一起，于是便尾随两人监视他们的行动。途中，弗结识了女学生吕西，吕西对他表示同情，同时也发现了他在监视他人。这以后，弗便与吕西一起活动，他们研究克里斯兴与那女子的关系，也在想象克里斯兴与安娜过去的关系。一次，弗胆怯地对安娜表示不满，怨她不该与克里斯兴来往。安娜向他作了解释，并且说明那陌生女子不是克里斯兴的情人，而是他的妹妹。当晚，弗倒亲眼看到了，曾与他一起监视和谈论安娜的吕西却正在同一个年龄与她相仿的男青年拥抱在一起（转自开心网影片简介）。
《飞行员的妻子》刻画了一个可爱的男人形象，爱情，巧遇，表述永远是侯麦电影的三大基本元素，概括来讲就是走路+说话，追究起侯麦的叙事方式，其实原本故事就没有故事，也根本不能构建起一个故事的框架，传统意义上的电影及戏剧故事情节是依托人物+矛盾来构成的，矛盾的解决产生了结局，而人物的性格与命运则决定了结局的性质。
在侯麦的电影中，我们丝毫找不到，矛盾存在的痕迹，人物的存在便是事件发生的根本，情节则完全依托于人物的对话与互相交谈，侯麦电影中的世界观源自人与人的接触与交流，而个体与个体之间难于相溶的则更多的体现在了个体的独立性上，你会发现，侯麦电影中人物，尤其是女性，存在着根本的自觉意识，对周遭事物敏锐的洞察力与感知力使得人物的交谈不过是推进情节的助具，而人物本身丝毫不会因他人的舆论与事件的发生而改变，这就恰好的表达出了一个自我发觉，自我认同的深刻历程，每一个电影都是，每个主角一生中极为微小的瞬间；每一段对话也不会对两个朋友关系产生任何轻微的变化，侯麦电影中的人物所依存的根本，永远是爱情的嬗变，与感情的交织；每一段故事都是一段爱情与个人利益交织的旅程。
《好姻缘》的开始则告诉了我们这样的一句谚语“没有人能承受在西班牙盖豪宅的诱惑。”这一句简单谚语告诉了我们没有人可以经受的起美好事物的诱惑，而相对的，不切实际的去盲目追寻的美好事物，是要闹笑话的！
《好姻缘》讲述一个思想前卫的女学生，在一次与一个已婚男人春风一度后，萌生了结婚的念头。于是她计划好自己的结婚和生育计划，并决定找一个合适的对象执行这个组建家庭的任务。一个英俊的律师不幸被看中，但他不想被婚姻束缚，她却偏要拉他进婚姻的牢笼。本片为侯麦的《喜剧与谚语系列》之一，细致如水的笔法带出一个让你会心微笑的好故事。影片有侯麦一贯的淡雅抒情，但这次添上了牛奶，显得有些甜腻。故事引人发笑的地方在于女主角并不是因为爱情才要结婚，而是因为她那个有点可笑又不切实际的婚姻计划（转自开心网影片简介）。
影片的动人之处在于对爱情与显示之间矛盾与落差细致入微的探讨与分析，在《好姻缘》中，侯麦一贯的分析口吻显得格外学术甚至教条，话说这样的故事在如今并不是笑话而是一种现实，不少人（尤其是女性）的闪电式结婚法大多源于此种故事，而其后的结局却不像我们所想像的那样充满了悲伤的情调；其实这不电影最为有趣的情节在于对于爱情中男女双方对于主动与被动的关系把握上，女主角在喜欢上律师（其实更好的说法是在选定律师为她的结婚目标）之后，开始还是采取了女性一贯的矜持与被动的一贯战术，并且她身边性感的女朋友也一再的劝说她要矜持，但是由于迫于自身急切的想要实施自己的结婚计划，所以最终她还是走出了主动攻势的第一步，并且一发不可收拾。可笑的是女主角的急于求成使得她的攻势并没有步步为营，而是越来越将自己和律师的恋爱关系推向毁灭，越发将自己放在了一个尴尬的境地。最终被律师委婉的拒绝，闹了一个笑话。其实这部电影用一部中国谚语来形容似乎更为贴切——强扭的瓜不甜！
欣赏侯麦的作品切忌要注意对于小饰物与装饰品的欣赏与判断，精心选取的壁纸颜色与服装风格，以及人物所购买所喜欢的每一个物品都是对于人物内心深处的阐述与判断，更是人物性格的表现，已经每个人对于周遭人物的态度与观点，例如好姻缘中律师在女主角过生日的时候只是送了一个简单的喝水的杯子，而且还迟到了两个小时之久，而女主角却将自己四岁时候画的一幅画准备送给律师（最后还被律师忘了带走），这种对比恐怕已经足够幽默了，如果当时女主角能体会到这一点，恐怕就不会有后面的尴尬了。
以下再次深度探讨侯麦电影的叙事技巧——并不是真实存在的故事。
同样，侯麦不只一次的指出，我电影中的故事从来都不是真实发生的，而是存在于某人的臆想中的。
人类的主观意识决定了人类大部分的行为方式与处事原则，而对于某些事物的判断力也源于此，侯麦电影中的主人公们则更是如此，过多的自信与偏执使得他们过分的容易相信自己的所见与所听，而且相信大部分人也会认为自己的眼睛所看到的才是最真是的，因此，我们在侯麦电影中所看到的故事大部分都是被主人公所认为的所想像的事件，而这个基本的要素也是所谓意义上“矛盾”的一种重要组成部分，例如在《飞行员的妻子》一片中，在巧合的构成下，男主人公做见到的一切事物所显示的都不是事物的本来面目，只是事情的某一个桥段，某一个微小的片段，这就如同生活中的我们，你永远没有办法看到任何一件事情的所有过程，尤其是发生的身边的，和你紧密相关的故事，所以你所看到的故事永远都会有或多或少的桥段与情节是通过你个人的想象与认识所编制而成，因此，在侯麦看来，一个完整的故事是源自与一个人的生命中的一个片段所构成，而不是由一条故事线索所牵引，从而使得人物存在来存在的，故事只存在人的大脑中，而不是存在与客观世界里的。例如《沙滩上的宝莲》一片，妹妹看到姐姐和一个她认为善良的男人亲热，使得妹妹对于爱情的看法发生了很大的改变，其实妹妹所看到的事情的片段不过仅有两秒钟之多，而如果她看到了事情的大部分情节后，对于事情的看法却又是另外一回事了。当然也许如果她能看清楚事情的全貌那她又是另一种想法了。如果可以详实的理解侯麦对于事物的这样一种看法，那么在观赏侯麦作品的时候你会得到一种全新的体验以及更多的乐趣。而《沙滩上的宝莲》，则可以为你很好的例证这一点的重要性。
女友的行为我始终不理解，男人的行为也不明确。飞行员的妻子是个误会，两对主角男女都纠结着，也许结尾的歌可以解释点“可我很自豪为这孤独感而自豪，虽然很痛苦，可是我在一片诱惑中活着…每天早晨起床时的那种孤寂，命运的恶作剧。”怕没有慰藉依靠又不愿明确的付出。
我爱最后那段对话，所有的矛盾纠纷就这样轻松的解决了，这就是沟通的魅力啊...
3.5.无论男女，都想做感情生活中的掌控方，侯麦御用女主这次的哭戏要扣分了，安娜的不婚主义、感情独立和各项权利不过是没有安全感的托辞，就像她的房间陈设、鱼缸和玻璃球摆件一样，她也是池中物和玻璃心，只能通过逗弄感情上处于劣势的弗朗索瓦来获得满足，最后一段安娜和弗朗索瓦角色互换、互相泼醋的设定有意思，侯麦深谙男女情事上的拉扯角力，每个人都在强弱的两极间来回摆荡、互相追逐。
侯麦老先生告诉我们，人人都想摘到稻田里那根最大的稻穗，而这就是爱情的本质——无尽的希望与折磨。
“喜剧与箴言”之不在场的妻子一部高级的偷窥电影必然是从无序到有序的，观众跟随偷窥者一同探寻事情真相的过程十分有趣（男主为何失神、女主为何隐瞒）。侯麦完成六个道德故事之后，对男女关系的讨论更加炉火纯青，电影语言也更加丰富，镜头不再那么精简。结尾男主一个人走进人群，戛然而止，意味深长。
1.公车偶遇露西到公园追踪一场戏是侯麦电影里最好看的段落之一。微妙的各种可能在其中碰撞惹你着恼也逗你会心一笑。2.男孩的烦恼，总是能被女孩一眼识破。初识的露西说，陷在自己烦恼里的人都挺傻的；电影后半段，女朋友安娜也质问：只沉浸在自己的心情和烦恼里，你就没办法考虑到我也在烦恼吗？所以啊，烦恼是爱情的别名。3.安娜的“作”是因为爱情并不比能自由地支配自己的时间，待在自己想待的地方更重要。所以她选择的男人是飞行员或在邮局值夜班的男主：总要错开一些，才有余地透气。4.男主不懂安娜的心事，只能看到她有另一个男人的表象。他也不懂古灵精怪的露西，听不出露西话里的假假真真。他注定与她们擦肩而过，寂寞地走入巴黎的夜色。
猜测与嫉妒，爱情的思维里，男女永远不在一条线上。侯麦的话唠深刻体现了语言的魅力，沟通是缓解矛盾的最佳途径~
侯麦在处理极富戏剧性的一场公园跟踪戏里，为了消解情节的制造感，插入了许多无用的切出镜头（奔跑的小孩，推婴儿车的妇女），甚至是人物本身的无关行为（喂鸭），而情节递进场面也散漫地囊括自由时间。这种偶然戏剧性的处理方式，使得多处转折的发现都更为有趣。惊奇又失落的巴黎一日游。
一个真正意义上「也许没有故事」的故事，没有戏剧化的冲突，没有善恶对立，没有道德谴责，只有人物的心绪状态如风中旋舞树叶，以极其自然的方式找寻各自归处。人物关系结构向来是侯麦拿手好戏，本片中亦呈现非常完美的闭合架构，直到最后一个镜头揭示所有角色在同一轨道运行，然而永远无法知晓他们将流落到巴黎哪个角落，哪个深夜时分的哭泣（片尾曲竟然是侯麦自己写的，非常趣致）。多角关系几乎囊括了凡人众生如你你我我的各种角力与对峙，没有一场爱情不伤心，没有一个人值得长久等，在彼此追逐的人间游戏中，反正我们一样平等。
盧馬的男女主角們都是套上文明外表的野獸，口不對心，任何時刻蠢蠢欲動內心原始慾望，等待獵物來臨，一不小心都會因為他們俊美的外表所騙。可恨自己聽不懂法語，眼球要左顧右顧，因為耐看的都是主角們的臉，要觀察他們臉上變化，等待露出破綻的閃念，絕不可能盡信他們任何話，聽著一次又一次口不對心的詞句，行動違反對他人的言詞，表露無遺。盧馬掌握事實的雙面性，是妻子還是妹妹是情婦或是戀人，放下魚糧的魚缸和雪花球是一體兩面，導向實相不過是機緣和巧遇的搬弄，局中人到最後發現但依舊執迷不悟的痴。如今更喜歡戲中各種時間，坐在咖啡店等待無聊的時光，可以在公園與新相識發現對方，在電話亭無數次放入銀幣打給對方的無奈，找尋戀人的焦急與等待戀人的時間如此相依，現在是拿著手機就以為什麼事看到和了解到一樣，一點風情也沒有的年代。
只有法国人才会把带有时间悬念的尾随跟踪与瞬时反转的身份错认拍在一部压根与政治阴谋或者图财害命无关的都市爱情轻喜剧中而又不必过分减损此二种叙事手段引动观众心理的能力……“我认为几乎所有故事都可与悬念相关。甚至爱情故事也不例外。过去我们总认为悬念就是从断头台下救下某人，或者诸如此类。而实际上一个男人是否能得到他的心上人也存在悬念。我真的觉得悬念一定是与观众自身的欲望或期盼有着莫大的关系。”（希区柯克）
说谎力排行：经常旅游的人＞女人＞男人。都说侯麦片子极少音乐，所以结尾必须大赞。Paris m'a séduit Performed by Arielle Dombasle with Jean-Louis Valéro .歌词居然是侯麦写的~~
侯麦每部都五星，真不是故意的，可是这部真的写得太好啦！（尤其最后一段，我和小哥一样，听蒙圈了。绿光里的姑娘演无病呻吟的女友简直厉害）侯麦实在太了解小资阶级是怎么谈恋爱的了，而且每个人真的都好自私又好直白哦，直白到有点可爱lol
可怜的François被Anne和Lucie玩弄于股掌之间。这部后半段废话有点多，对人物的捕捉以及爱情道德等观念的碰撞延伸不如其他几部，更多是一部小清新娱乐片。最大的亮点是公交车邂逅中二少女，极具趣味性。结尾François怅然若失挺有意味的：交谈中建立的某种亲密感十分脆弱，极易消散。而这归结于那淡淡的嫉妒心占有欲：哦，原来她还有更亲密的朋友。
侯麦老师是我见过的最解风情的直男导演了，热爱生活，热爱人类，把红尘里的男男女女刻画得多么真实细腻可爱。
索朗索瓦在一次次的被践踏尊严和跪舔后，终于反击了。在他看过照片后，想要揭穿克里斯汀的秘密时，他却只告诉安娜自己与露西的偶遇，两人之间热络的交谈，但他没有告诉安娜自己的跟踪行为，他想要借此找到平衡，塑造自己的魅力，所以他隐藏了信息，这也让他变得自信起来。但当最后他看见露西在街边与年轻的男人热吻时，他再次成为了那招之即来挥之即去的人形玩偶。露西也不过是通过与他的偶遇来调味自己某一时刻的生活，弗朗索瓦不过是一个调味品，永远做不了主菜……
翻译成“飞行员的女人”也许更对这片子的味。男女角逐中的女人谎言和男人谎言，似乎只有学生哥最纯了，愣头青一枚。又一次见证了典型的“侯氏对眼”传情。
侯麦电影里的巴黎是最烂漫最迷人的巴黎，那些看似絮絮叨叨的对话有种让人欲罢不能的魔力，当女主角要将男主角赶出房间时，我们知道，他还不可能就那么离开，因为侯麦从来就不会如此快、如此乏味地结束一个场景。
爱情或许跟悬疑片一样，需要推理、需要跟踪。只是它又跟悬疑片有点不一样，因为你可能到最后，也得不到真相。
侯麦片里频繁出现的巧合(太节省演员了)、误解、(不)坦白(人物总是盲人摸象，而观众也并非全知)…故事发生在一天之内，重要场景：女主的狭小租屋。女二的小表情小动作实是爱煞人，男主真是被爱zhu情you蒙住了双眼。片尾曲Paris m'a séduit赞。p.s.娃娃脸男主竟在电影上映同年夏天意外身亡才22岁…