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剧照
剧情介绍
台东特有的元宵文化习俗「炸寒单」。 《大钓哥》黄朝亮执导，郑人硕、胡宇威主演。肉身寒单阿义站在神轿上，炸药意外造成阿义女友萱萱的死亡。当年意外的真相曝光后，炸在身上的纹身之罪，是否能抵消深藏的锥心之痛？古巴寻梦兄弟之道绝望之桥白玫瑰暗芝居 第八季亲爱的，不要跨过那条江我的幸福结局绣花鞋我有999种异能 动态漫画太阳帆奇情侠侣枫洪熙官·方世玉·陆阿采陷阱2014为人父母第五季彼得松和芬杜斯：小活宝-忘年交头文字D新剧场版：斗走搏击之王2016生存之民工II地狱天堂阿飞正传(普通话版)二狗进城幽灵2012哈啰僵尸真武王谜镇1流星杀人案件突破世纪第一季二狗返乡记情书1981末时姐姐的守护者维京传奇第六季孤独的美食家 第一季嘻哈四重奏第五季海紫峤爷，夫人被你惯坏了战地钟声我的青春道馆大熊猫Get Paid爆兽猎人带子洪郎粤语
长篇影评
1 ) 事实证明，不要在背后说人家坏话，你以为对方真的聋么？
没理解错的话，男主是毁在背后说人坏话上了？？？
首先，“炮炸寒单爷”这种习俗还让人蛮难接受的，毕竟危险系数很高，但查了下资料，炸寒单也有“浪子回头”的寓意，这也不难理解阿昆为什么连续几年都去当肉身寒单爷，可能是真的想借这个仪式来消除自身的孽障吧~
感觉从头至尾，阿昆并没有把阿义当做真正的兄弟，无论是将阿义从鬼变成人，还是后期的总是义字当先，他所做的一切不过是求自己一个心安理得。死人没办法感知，只能在活着的人身上寻找慰藉。
他帮助阿义，不过是为了救赎自己。
其实也不难理解，他当初为什么想要炸死阿义，论身份、地位，其实两人并无本质差别，而论人格、人品，阿昆的确有自己的骄傲，即使一直穿母亲捡来的衣服也从未吭声，被骂“收破烂的”也这样一直隐忍。他是模范生也是孝子，但唯独在爱情面前有些胆小和自卑。
所以他无法接受心中的“白月光”爱上了这个一直羞辱他多年的“混混”，他的不甘随着萱萱追随阿义的身影而渐变成憎恨。
误杀掉萱萱会成为他一辈子的罪，而他赎罪的方式就是将沉沦在地狱里的阿义解救出来。
“如果我们真的是朋友就好了……”
何尝不是对他们关系的一种悲叹和惋惜。
而阿义呢，被炸成残疾，也算是为他之前的言行在付出代价，被人欺负、被人看不起、被人羞辱，年少时所犯的错都演变成报应以另一种形式归来。总要感同身受一次，他才会将心比心地了解自己曾经有多烂。
两个人不过是凑在一起用自己的方式进行救赎，也许有过片刻的释怀，但萱萱的死亡终究是两个人无法逾越的鸿沟。
“炸完这100万的鞭炮，我们就两清了……
鞭炮会放完，人情也能够扯平，但这中间付出的代价有多沉重大概只有他们内心清楚明了。
不过试想一下，如果他们的成长过程没那么悲惨，彼此人格中没那么多缺失，总觉得，即使爱上同一个女孩，也会成为朋友，没有金钱没有地位，只能靠自己的共同觉悟也足以让他们惺惺相惜了吧……
2 ) 五年磨一剑，这新出华语片真的好“炸”！
今年年初，一部台湾电影火了。
在台湾本土上映后，它获得好评如潮，吸引众多观众走进影院。
最终，它以4911万新台币的成绩，勇夺2019台湾贺岁档的票房冠军。
在今年的北影节上，它也进行了展映，只可惜内地一直没有正式引进的消息。
不过没有关系，今天就来给大家聊聊这部电影——
寒 单
这是由台湾导演黄朝亮执导的一部电影。
在此之前，黄朝亮曾三度获得台湾华语贺岁片的票房冠军（分别是《大囍临门》《大钓哥》和《大尾鲈鳗》）。
但不同之处在于，另外三部都是喜剧题材，唯有这部新出的《寒单》颇具悲情色彩。
黄朝亮
片名寒单，指的是台东的一种民间习俗“炸寒单”。
在每年的正月十五这一天，由一名男子扮演民间信奉的“寒单爷”。
他要面画大花脸，头系红帽巾，手执榕叶护体，上身赤裸地立于神轿上。
而在神轿之下，所有心有所求的信众要对这位“寒单爷”投以鞭炮。
要扮演“寒单爷”的男子，也有严格的条件和考究。
在仪式的前三周开始，他就不能近女色、不能喝酒，且只能吃素。
能够接受这些严苛条件的人，大多是为了求财或者有崇高的精神信仰。
毕竟，点燃的炮火炸在赤裸的身体上，不是每个人都受得了的。
轻则被鞭炮烫伤，重则皮开肉绽。
电影《寒单》就围绕着这一民间习俗展开。
男主角阿义（郑人硕 饰）是一个无所事事的小混混。
他出身于一个贫苦的家庭，独自和阿嬷一起生活。
由于无心求学，性格叛逆，他早早就进入了社会，干起了贩卖毒品的勾当。
另一个男主角阿坤（胡宇威 饰），同样出身于一个贫寒人家。
他早年丧父，被母亲辛苦拉扯大，俩人靠捡拾垃圾维持生计。
但是阿坤却相当争气，学习成绩优异，是母亲最大的希望。
阿义和阿坤虽然性格不同，但是他俩却有一个共同点——都喜欢一个叫萱萱的女生。
不过，萱萱却只对阿义情有独钟。
俩人确定了情侣关系，远在台北的萱萱要几个月才能回来一次，但每次见面两人都相当甜蜜。
又是一年的元宵节，阿义成为当年的“寒单爷”的人选。
在节日到来前，萱萱特地赶回来和阿义见面。
俩人正打得火热，却被偶然路过的阿坤撞见了。
阿坤原本就对阿义充满嫉妒与仇怨，当他见到这一幕后更加气愤。
更让他气愤的是，阿义还直接对他进行了人格羞辱。
其实，这不是阿义第一次欺负阿坤了，早在念书的时候，阿义就多次带着手下的人合伙欺负阿坤。
敢怒不敢言的阿坤，在忍受了这些年的屈辱后，终于爆发了。
他冒出了一个可怕的想法——在元宵节当天复仇阿义。
到了正月十五这一天，“炸寒单”的习俗原本有条不紊地进行。
突然，阿坤手持火苗，在暗中制造了一场鞭炮事故。
他原本只是想教训一下阿义，以平心中的仇恨。
但没想到的是，萱萱当天也出现在了现场。
看到阿坤的举动后，她为了保护阿义而冲向了爆炸的火光中。
最终，萱萱在爆炸的鞭炮中丧生，而阿义也被炸得失聪。
大家都以为这只是一场突发的事故，就连阿义本人也认为萱萱是死于意外。
但是在这场“意外”之后，阿义和阿坤的人生却被彻底改变了。
先是失去至爱并沦为残疾的阿义，他开始变得自暴自弃，并且染上了毒瘾。
为了吸毒，他四处偷盗物品变卖。
不仅如此，在毒瘾发作的时候，他甚至变得六亲不认，对阿嬷暴力相向，还把家里直接搬空了。
受不了这种打击的阿嬷，最终选择了自尽。
而成功“复仇”的阿坤，也没好到哪里去。
他间接害死了最喜欢的人，良心日夜受到拷问，逐渐变得消极堕落。
为了赎罪，他主动放弃了大好前程，决定捡拾垃圾维生。
不仅如此，他还走上了阿义当“寒单爷”的路子，接受着身体上的折磨。
可以说，阿坤当时的一念之差，直接改变了三个人的命运。
事到如今，他对阿义再也没有怨恨，只有无尽的自责与忏悔。
为了减轻自己的罪恶感，他将阿义关了起来，强制帮助阿义戒毒。
最终，深陷毒瘾的阿义终于走回了正途。
戒毒的过程无比艰辛，但阿坤始终陪在阿义身边。
经过这段生死之交后，阿义对阿坤非常感激，把他当做了最亲密的兄弟。
他们开了一家以两人的名字命名的“昆儀回收场”，合伙做起垃圾回收的生意。
阿义和阿坤的人生，在经历了长时期的至暗时刻后，终于迎来了一丝光明。
然而，还没等他俩喘过气来，生活又重重地给了一巴掌——
由于他俩的垃圾回收生意触动了黑道的利益，随时面临着被黑帮骚扰的命运，日子过得并不舒坦。
而这个黑道大哥的唯一诉求，就是让阿坤远离阿义，从而将阿坤纳入麾下。
阿坤是否会选择明哲保身，抛弃阿义呢？
另一方面，在朝夕相对的相处中，阿义逐渐发现了事情的真相——
原来当初的事故并不是意外，而阿坤就是那个害死萱萱的凶手。
面对这样个曾经杀害自己的至爱，但是又拯救过自己的人，阿义到底会做何抉择？
这些谜题，在此就不多剧透了。
《寒单》所讲述的，无疑是一个关于和沉沦和赎罪的故事。
先来说说“沉沦”。
由于故事设定在风景优美、阳光充足的台东，因此片中的大部分镜头都明朗绚丽，色彩饱和。
但是，整部电影的基调却与表面的亮丽截然相反。
阴沉灰暗，是片中每一个主角的人生底色。
他们都是一群出生在社会最底层，并且被生活和命运伤害过的人。
被家暴的妻子、失去丈夫的寡妇、没有体会过父爱的男孩、以及被继父强暴过的女孩等等。
在这些重挫面前，大多数弱者会变得更加溃不成军。
他们在无奈和无力中一点点沉沦，逐渐活成了被世人瞧不起蝼蚁。
拾荒者、卖身女、街头混混，甚至被逼上绝境。
这样的结局，听起来很痛心，但却是生活最残酷的真相。
再来说说“赎罪”。
阿坤是整个故事的核心人物，他的行为影响了三个人，乃至三个家庭的命运。
在害死萱萱后，可以说他的后半生都在为赎罪而活。
去做“寒单爷”，去救阿义，去开垃圾回收厂等等。
在此过程中，他有很多次改变自己命运的机会，但是他都拒绝了。
而他的唯一目的，就是尽可能地修正自己犯下的错误。
只有解开他自己亲手种下的心魔，才能让良心得到宽恕。
正如海报中的slogan所言——
“心牢不破，罪孽不赎。”
在今年的台北电影节上，《寒单》获得了最佳导演、最佳编剧、最佳剧情长片等多项提名。
而贺岁档票房冠军的获得，也再一次肯定了这部电影。
风光之下，《寒单》的诞生过程却并不轻松。
导演黄朝亮表示，光是电影的剧本，就足足打磨了五年之久。
先后换了3个编剧，修改了十多个版本。
而两位男主角的出色表演，更是让整个故事颇具震慑人心的感染力。
尤其是曾获得过两次金马奖“最佳男配”提名的郑人硕，用导演的话来说，他在扮演阿义这个角色时完全是“用生命在表演”。
为了演好戏中的吸毒片段，郑人硕每天大量饮酒，整夜整夜地不睡觉。
其目就是为了体验人物恍惚的状态，从而真实呈现人在生理极限时歇斯底里的感觉。
片中的“炸寒单”民俗，也相当值得一提。
因为这是贯穿电影始末的一个重要线索。
说起来，在华语电影中加入中国的传统民间民俗，以此来增强故事的真实性、推动剧情发展，这算得上是一种常见的套路了。
比如《红衣小女孩2》中的“虎爷”，以及《中邪》里的算命驱邪等等。
《红衣小女孩》剧照
但在《寒单》的创作中，主创团队为了最大程度还原真实的民俗，花了大量的时间做田野调查。
他们长时期地和从事“炸寒单”的弟兄们生活在一起，从中汲取他们的生命经验，再把适合的内容放进剧本。
以至于到最后，所采集的素材多得制作出了一部关于“寒单”的纪录片。
这样的走心程度，让人不得不敬佩。
电影片尾对于台东玄武堂的特别致谢
用五年的时间来写一个剧本，长时间走访调查地方民俗，这不是每一个创作者都能做到的。
可以说，《寒单》的“票房冠军”受之无愧。
我们经常批评国产电影浮夸、雷人、不接地气。
有时候，多一些对于现实世界的体察和关怀，往往更能打动人心。
因为最好的素材和剧本，其实就来自于我们的生活。
*本文作者：张不才
3 ) 寒单 | 生命会找到自己的出路
最大的印象——真实。
这种真实，是电影源于生活的真实。
生活化，一整片下来就是比较自然。也有可能台湾的风格一向如此，和一样，我还是很看好的。
相比较《少年》就觉得一开始就在表达关于校园欺凌的，有一直点题的矫情。拿《素媛》来讲的话，我觉得它还是在于讲好一件故事，这样看下来就会觉得，故事就是这么发展下来的，是在意料中的，很自然，而且给人更多的思考余地。就比较满吧，然后再加上融梗这个东西，要不是题材救火，估计效果会更差吧。
寒单，前期也没有故意去抓眼球什么的，就是慢慢放下来，大概让人知道了情况，正昆家是收垃圾的，有个很善良的母亲，正昆也很孝顺。
开头就讲到了，正昆介意捡垃圾的标签。
正昆 萱萱 阿义的三角恋 （对于正昆）然后按照萱爱阿义这样走下来，没毛病。然而这部故事并不单纯讲爱情，所以对于故事里的感情线，有一定的想象空间。我觉得这才是生活化的，即使是感情，在普通人的生活中，也仅仅只扮演了一部分的角色罢了，就像电影中一样，只写出了萱萱对于阿义的爱，这还是通过正昆来表达的，因为阿义正好是一个粗枝大叶的人，他不会去认真地听萱萱给她的录音带。
但是正昆会，讽刺的是，萱萱对于阿义的爱意也是正昆事先得知的，最后把它誊抄出来给因为事故导致耳朵失聪的阿义，还把真相告诉了阿义，正昆的人设从那之后挽回了一些，因为后面就要再次炸寒单了。
关于阿义的经历，我看到阿义因为萱萱去世颓了，本来他是寒单王的肉身，后来吸毒，岁月神偷也是这样的（很优秀的哥哥去世了，紧接着是鞋垫生意惨淡，台风刮走了整个店，父亲受不住压力老年痴呆）。这才是生活呗…
细节也处理得非常好，留意到阿嬷要去上吊的时候，阿义还在吸毒，不是完全没吸毒，不是看到阿嬷上吊了就不吸毒了。这就很人性化了，这就是真实的电影，正昆在缓缓意识到的时候也挣扎的。
正昆嘛，感觉他一直活的很用力，读书的时候也好，后面办厂子了也好。那个阿义好像是从小就有点歧视他的挂，这跟少年比接地气得不是一星半点，就一点不矫情做作了，你看他生活的环境就是父亲赌博，然后也许酗酒会打骂家里人的，表达的很简洁。
感觉在萱萱死之前，正昆就是一直很气的状态，他很不甘，家里收破烂，萱萱不爱他。不对，应该是他总是在和阿义比较，阿义说话很伤人，其实几句话就会种下恶果的，也不需要很去渲染什么。然后受不了就想搞死他，被萱萱发现就死不了了。阿义一蹶不振，他就起来了，但是他真的一炮毁了两个人，我也不清楚他后期有没有因为内疚而恨自己，总言之他把阿义从死人变成活死人，但后来又开始拯救阿义，或许正昆也不算一个好人设吧。
相比较起来，会觉得阿义要比正昆正一些，也是因为生长的环境不一样，对于人物性格形成的塑造，该有的细节一个不少。里面那个妓女提到正昆做肉身是为了还萱萱，最后一次肉身有所体现，感觉那一下他升华了，，但是想想我觉得正昆还是有些虚伪的。总感觉做肉身是他自己的人生追求，看那正昆做肉身的时候就知道了，气的不单单是阿义有萱萱，最根本的大概是阿义他拥有的。在妓女看来就是阿昆爱那萱萱，其实人的感情还是相当复杂的有爱情有私心的，人还是最爱自己的。
就好像最近看的《面纱》里的一句话：
无论有多少铺垫，我觉得阿昆自己有意识认为阿义是朋友是在最后，前面的都只是一种赎罪罢了，你看看哦~全是生活，生活中才会这样。没有意识的事情我认为不能算你做的。说到少年的话就觉得很不合理，没有塑造人物性格，陈念作为主人公，我个人认为她前后的性格都衔接不起来。关于她和胡小蝶的那里，用她的性格，我觉得至少会帮到胡小蝶，而不是等到跳楼了才开始。如果按照剧情说是因为高考，这也太扯犊子了。
阿义感觉他蛮拎得清的，他最后离开了，这是很正确的做法。他明白了事情的经过后，就首先为自己争取东西去了，这大概跟他家庭有关，有个片段切到他小时候用大刀砍爸爸，本身没啥安全感，利己就很正常，他清楚阿昆到底有没有那他当朋友。而且他真心爱萱萱，做事情相当简单了，爱憎分明吧，跟阿昆有些对比，他真心把阿昆当兄弟，发现真相后原则上不能当了，离开就是了。就是每个人物都力求塑造丰满，但是少年我就不太清楚他把笔墨放在哪了，总之没有一个人物是塑造完整的，魏莱这个人物蛮重要的，但是还没写啥就嗝屁了，所以就很大争议。另一个被欺压的女生，就是匆匆来匆匆去，也是给人留下的不清不楚的印象。
总之，这部电影看来，就很有代入感，给我很不一样的感觉。我第一次看是在大一，即使是第二次看，也会被结尾萱萱的告白所感动到。
4 ) 爱是要受的罪背负的十字架
我们要赎的罪，都是我们生命在找爱的过程中造的孽。 寒单寒单，出身清寒，灵魂孤单，生命自己找到的出路，却都有逃不掉背负的十字架，需要赎的罪孽。 寒单爷的肉身，也是武财神的肉身，在元宵节里选择被炮仗炸，是美好生活的愿望，美好生活也是必须赎清我们的罪孽，无可逃避无可躲闪，以求赦免而被救赎，这就是天道。 很开心在十五看这部电影，想想自己带病的身体，想想自己要赎的罪，想想有一条可以做寒单爷的肉身被炸来赦免，有一条路就很开心，希望自己的生命能找到这条路，一点要承担起来，不躲不闪，承担起来。毕竟自己现在还太舒适安逸温和了。 最后妈妈给的护目镜和毛巾，护住眼睛和脸，多像NCP新冠肺炎疫情中的我们，原来天主对我们的爱还让我们护住我们的眼睛和脸。我们要勇敢承受起我们赎罪的十字架，勇敢坦荡，被炸是一种赎罪，这是人灵魂的免疫力，避无可避，避开了活着还不如死了。 嗯，武财神，既然您在天位，既然元宵有这个约定，我就守着这份虔诚敬畏信仰，我甘受我罪孽的惩罚，以得赦免，以得救赎，以回归平凡而幸福的生活。 爱是要受的罪背负的十字架，得以赦免，得以救赎。
5 ) 赎罪的“虚伪”，人性的“片面”
台湾元宵有“北天灯，南蜂炮、东寒单”的传统，所谓的“东寒单”，即指台东的“炸寒单爷”活动。相传邯郸爷又称玄壇爷，本名赵公明，俗称“武财神”，是一道教神祇，早期因为拜的人多为角头流氓，故“邯郸”慢慢演化成更易书写的“寒单”。寒单爷怕冷，每年农历正月除祭拜外，还会通过燃鞭炮炸寒单爷的方式为其驱寒。
具体的操作方式，电影《寒单》做了很好的呈现：头戴布巾、身着红短裤、赤裸上身的男子站在多人扶撑的轿子上，接受鞭炮的“洗礼”，中途可拿树枝驱散烟雾。导演黄朝亮说，真正的炸寒单现场是完全被浓烟笼罩的，旁观者很难看清肉身寒单爷与鞭炮“交战”的细节，因此片中我们多次看到的皮开肉绽特写慢动作，都动用了电脑技术，这种可视化的痛感对观众来说颇为震撼。
《寒单》剧本筹备多年，导演是正港台东人，一直想写一个与“寒单习俗”相牵连的故事，可以说是先有了目的，进而再去饱满架构和完满细节。这种导向有“牵强附会”的风险，处理不好会让人觉得“硬搭关系”；好在，在《寒单》里，“寒单爷”这一意向超越了单纯的“象征意义”。它不仅是一种身份追求：街头仔阿义不只是外人眼里的“俗辣”，担当起成为真身寒单爷重任的那一刻，他是荣耀加持的。后来他痛失女友后嗑毒成瘾，却还是回到庙里，渴望再度成为肉身寒单爷，即代表着他尚未完全自暴自弃；更是一种百倍煎熬的补过和赎罪：在炮火缠身的刹那，阿昆是否无数次想要逆转那个时间点，让一切重新来过？它不是该隐式的放逐，阿昆并未远离暴风地带，只是不断被裹挟着，带着秘密对自己造成的苦难保持静默。响亮的鞭炮声如同所犯之罪在大声咆哮，物质上带给肉体的阵痛再强烈，怎敌得过心绞痛，后者与时间为伍，如同站在海岸边看海，不着边际，被汹涌的无尽感缓慢吞噬。
阿义和萱萱是一对情侣，萱萱北上打拼，希望有朝一日能出自己的唱片，成为当红歌手，阿义则呆在乡下跟人家混兄弟争角头。阿昆，将来要当老师的人，一直暗恋萱萱，同时也是阿义的眼中钉，后者从小欺负阿昆到大，“捡破烂的，口水擦一下嘛。”萱萱台北归来，阿昆目睹了萱萱和阿义暗巷亲热，之后又被阿义羞辱一番，早已扎根的仇恨被彻底点燃。在阿义担任寒单爷的那一夜，阿昆再度目睹两人你侬我侬，这一次，他拿炸药想炸死阿昆，没想到失手炸死扑身营救的萱萱。这是三个人的人生分割线，从此，有人化作了阴间的鬼，有人苟延残喘蝇营狗苟，成了人间的鬼。阿昆为了弥补愧疚，拯救阿义于水火之中。但当阿昆最终说出真相，一切再度面临分崩离析。
数度想到英国片《赎罪》，那是西方基督教式的atonement，讲的是一个少女用自己天马行空的想象力，信口开河一桩从未发生的犯罪，间接“杀死”一对情人的幸福，此后余生带着这一秘密和满腔自责过活，每一个醒着的时刻都在赎罪。《寒单》亦是，一个男人对自己犯下的罪行悔不当初，从此日夜在赎罪的征程上“磕头忏悔”。从这个意义上，赎罪是人类良心驱使下的相通之举，东西方并无本质区别。
从法律的角度来看，阿昆对萱萱的死要付“故意杀人””的责任（即使他的“主观故意”对象”是阿义）；《赎罪》同样也有着这样的“主观故意”，比《寒单》更甚的是，她的故意和犯罪对象之间是可以画等号的：少女布里奥尼虚构了罗比的罪行，导致后者入狱，进而在历史滚滚车轮的推波助澜下，引发了一连串无法挽回的悲剧。这也是为什么，《赎罪》很难引起观众对布里奥尼赎的同情，即使她后来真正意识到错误并努力去赎罪；而对《寒单》中的阿昆，观者始终抱有不忍。
天人永隔、阴阳两界的既成事实，早已给“自我救赎”判了死刑，无论如何弥补，都无法将死人变活人，而阿昆对活人的赎罪，譬如帮助阿义戒毒，和阿义合开回收场，把阿义当真兄弟对待（尽管曾经他们水火不容）等等，看起来更像是西西弗斯推石上山式的无意义活动，必须承认，在他尚未告知活人真相前，一切都不过是自欺欺人，因为最重的那颗石头并未落下。
这就是人类几千年进化史形成的自我保护机制之一，遇到危机，我们可以决绝逃避，就像《噬罪者》中的王杰，自我麻痹后大脑启动防卫程序，屏蔽一切敏感字眼、事件、记忆
，过上“干净无忧”的生活；再者，即是阿昆这样的，看起来好像在面对，实则也是一种闪烁其词，他无法转身或是跳过，只好如履薄冰、小心翼翼地维持某种不被拆穿的平衡，说出真相又如何？似乎也只是给黑暗加上一个更长远的期限，但你给无穷加再多的数字，还是无穷。这就是他们的逻辑，与其加速毁灭，不如在毁灭前的痛苦作停留。说到底，不还是自私和孬种吗？承担不起自我毁灭的代价，就寄希望于通过拯救别人完成救赎，这样的救赎根本经不起推敲，也剥夺了受害者做选择的权利。
导演做的最棒的部分，不是对阿昆“救赎”举动的自相矛盾做批驳，正是对这种矛盾做了最刻骨、最写实的呈现，残酷到没有喘息的余地。阿昆不是鲁迅笔下“敢于直面惨淡人生的勇士”，或者说，99%的我们都不是。人性就像月球的阴暗面，而建立在其上的悲欢离合，必然是复杂多变的。我们大可以对他者做道德是非的评断，只是当这样的事情降临在自身头上，评断总会显得软弱，因为那就是人性，通透了道理，也考虑到后果，仍然会犯同样不可饶恕的错误。阿昆一方面压抑着情绪，这些年积蓄着的悲痛、愧疚，一方面却又在遇见苏奈后情不自禁宣泄，这样的宣泄谈不上百分百，总会有一条界限提醒着，他和正常人的距离，做爱带着防备，满足欲望就好，幸福就算有也没资格追求；好心情随时被突如其来的警报打断，磁带里萱萱的声音如诅咒般时刻提醒阿昆不配拥有幸福；放弃大好前途开回收场，反正人生再坏也坏不过失手杀死最爱的女人这样惨烈的结果。留下的人，注定煎熬，注定临渊而舞。
《寒单》过分明亮的色调提醒着我们，生活是如此绚烂，台东无限延伸的海岸线，大片大片绿到睁不开眼的田地，那明亮的篝火，五光十色的夜生活，无一不在宣示着人对万事万物的主权和掌控力。只是当导演的镜头一次次对准呼啸而过的列车，仿佛对开头的呼应，满怀希望的萱萱乘坐着开往台东的火车，准备与恋人相聚，导演的残酷让人类建立起的对命运的把控度瞬间瓦解。把美好的事物毁灭掉，这才是最无解的宿命，也是让观众最绝望的。
片尾，阿昆还是说出了真相，阿义为了报复阿昆，把公司的一半股份卖给高捷饰演的地方大佬，然后买了一百万的鞭炮报仇。电影至此被推至高潮，人声鼎沸中，原谅的和被原谅的，彼此交火，像默片般，行动推进着，却因开不了口陷入死寂。（电影开场真的遭遇了“默片”事故…）原来罪过像被火吻过的伤疤，即使用纹身贴合，也无法一笔勾销。后来，阿昆去蹲监狱，阿义则去了他一直没能动身前往的台北，脱轨的生活慢慢归位，不晓得，这究竟是真正的黑暗之光，还是泡水的阿斯匹林，不过短暂缓解了生活的痛楚罢了。
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ps #写在2019金鸡奖放映后
见到了一直很欣赏的郑人硕，从《醉生梦死》后就一直很喜欢他，他自称“方法派”演员，为了达到片中阿义半人不鬼的状态，曾经三天没睡，“只有这样我的眼神才能是涣散的”，郑人硕如是说。导演说下一部片子会来厦门取景，好赞！刚下“小三通”的他，为什么感觉有点恍惚...可能是还没从戏中走出来...
ps2这部片其实缺点也蛮多的，譬如闪回部分可以去掉，音乐可以再弱化一点，情节也可以再紧凑一些，等等，但瑕不掩瑜。
ps3第一次看，觉得导演浪费了一个这么有张力的故事，太拖沓，然后中间有一些桥段很刻意，感觉像是编剧在自说自话，这次在电影院看，我很想知道为什么自己的脸打得这么响，可能是真的有被这部电影的诚意感动到？也可能是电影院看电影这一古老的形式起了作用？所以，个人口味实在是太私人的东西了，不仅是每个人不一样，连自己的口味也会人格分裂....
6 ) 道教的涂炭斋。居然没人提到
台湾第一大宗教是道教
豆瓣的小资孩儿们说民俗
那是宗教，是信仰问题
去看看道教史
了解一下涂炭斋及其他自虐色彩的仪式
台湾保留下来的文化遗产
炸寒单，人为什么要这样
这是学术论题
总之就是看道教史
那么多人说来说去
都是文青屁话
还有说演技的
你看到杨贵媚
却看不到陆奕静
那讲啥子台湾电影嘛
胳膊上的月球表面正配她的地平线，肩膀的文身正配你的疤。为他准备生日礼物，没想过是命运转折的夜晚。化身关公的肉身，看不透世间恩义情仇。那年你把我从人炸成鬼，如今你把我从鬼变成人。一百万的炮炸完，我们情仇两清。可是那歃血的水，背上的疤，锁住荒唐人生的锁链，添上人字旁的木板，如何两清。
在金门的小电影院里，一个人包场看完了这部电影。台东、小镇、民宿、炽热的负罪感，身临其境的悔恨。台湾的一切都显得格外的令人着迷
印度咖喱式电影，什么都想来一点。
#BJIFF09#3.5。炸寒单民俗融合青春自我救赎。台湾底层生活，拆迁，流氓，三陪女等各个元素糅合但不杂乱，胡宇威和郑人硕都很帅，中间有一段《艋舺》的热血感。片尾还有一首梁静茹，惊喜～
三星半，情节剧融合台东民俗文化，把重心放在两个角色心境的变化上，一边是救赎，另一边是放下。再次见到硕哥对表演的追求极致，不仅要充当肉身“炸寒单”，面对生理上的威慑。又有“方法派表演”对角色的揣摩，这个后天听障、手残人士在剧作上丰满完整，整个心境变化都有层次，硕哥的表演又处处见细节，人物跃然纸上。诸如观察他人口型和手上的小动作都是不经意间流露出来的，有时甚至会觉得那是人物自然而然的神经质举动。毒瘾部分据说是研究了很多材料以及彻夜不眠进入的状态，火场戏更是凌空飞落，演出一刹那的临场反应。
有瑕疵，但是是近期看的台灣電影中最喜歡的一部了。阿義被殺害了兩次「愛人」，一次是萱萱，一次是阿正，而兇手都是阿正。劇本對於一些細節交待得不夠清楚，但是對於宗教元素的處理值得肯定，以肉體的痛苦去完成內心的救贖，弱化寒單反人道的部分，合理融入劇情之中。表演上，除了胡宇威，可說沒有短板，各種過火，連小薰都比他演得好，更別說鄭人碩、楊貴媚、陸弈靜、高捷、陳博正了。
胡宇威对郑人硕嘀咕“傻瓜，什么都不知道”时，脑海里自动脑补了潜台词“其实我一直爱的是你”哈哈哈～超出预期的一部台湾片，两个男人之间的情谊不再轻浮点缀，在加入了民俗、情感、和救赎的故事后变得行云流水。“如果可以重来，宁愿变成恨那个人，也不要恨自己” 炮火炸的皮开肉绽，如切肤之痛、如花火之美，用皮肉之痛减轻精神之苦，生命自己会找到出路。
台视八点档电视电影水准
8.5。以台湾著名民俗为根基的优质故事，摄影纯熟，剪辑犀利，节奏流畅，情感真挚。一根烤肠，改变了三个人的命运，死者无奈，生者悲哀。出身贫寒，灵魂孤单，以炸寒单之名，进行赎罪，爆裂在肉身上的烟花，是痛苦，是解脱，是爱情，是友情，是悔恨，是和解，更是人生的重拾。胡宇威的角色后期小崩已算全片最大问题，郑人硕的表演十分强大，两人对手戏非常精彩，而杨贵媚和高捷又给影片增加了双保险。片尾的各奔东西，曾经的兄弟情谊，犹如炸寒单后的烟雾，终将消弭。梁静茹的歌曲，烂俗吗，或许也是异常动人。
以為是江湖電影，但是其實是讓人省思的好片！覺得很好看，後勁強烈！很喜歡結局的處理！胡宇威突破很多，有層次的演技👍楊貴媚陸弈靜的戲份賺人熱淚，鄭人碩很穩的高水準演技👍
这不就是一个女人和两个男人关于救赎的故事吗？我又不是没看过台湾的好电影～
他自卑、懦弱，明明有喜欢的人却不敢说出来，看见萱萱和别人在一起又什么都做不了。于是，他选择用最极端的方式拆散他们。可惜拆散他们，并不能让萱萱和自己在一起。用卑劣的手段报复情敌，不如让自己变得更加优秀。煞费苦心拆散别人，不如让她知道你的真实想法。最痛苦的不是得不到，而是你从没争取过。他从未和萱萱有过什么，却还陷入了自以为是的“专一”。你为她守身如玉，其实你根本不需要这么做。因为她只是把你当成朋友而已，她根本不在乎你和其它女人是什么关系。他产生了心理疾病，在他的幻想中，他才是萱萱爱的那个人，而不是黄明义。所以即使萱萱遇难，他也不能“背叛”萱萱。一支鞭炮，杀死了他爱的人，也杀死了他爱与被爱的能力。伤害了第一个女人，又辜负了第二个女人。痛，表示还活着。但有的痛，其实是自己找的。
好久没有看过拍得这么讲究的华语片了。也好久没看到有导演为拍新片，做六年纪录片这样的方式工作了。爱和仇恨，赎罪与宽恕，喜欢这片的有力和温柔。
人鬼总殊途，情义总难全，所以哪怕是甘当皮开肉绽的肉身寒单，也注定打不开心结，还不了夙愿。出身越清寒，灵魂越孤单，所以就算是喝过义薄云天的结拜血酒，也注定化不开往事，融不了痴缠。刀割在手腕，炮炸在耳边，那天她走了，没有吻别。你总是说痛代表还活着，可如果心已经死掉，再痛又有什么用呢？
“很痛吧？”“痛表示还活着，不是吗？”心魔作祟，因爱生罪，人鬼殊途，随烟轻去，嗟悔无及，黯然伤神，似人非人，行尸走肉，神魂难聚，跌宕人生，心牢不破，罪孽不赎。“如果可以重来，宁愿变成恨那个人，也不要恨自己。”一边是救赎，一边是放下，然而寒单寒单，终究出身清寒，注定灵魂孤单，唯有各奔东西。影片以台湾民俗“炸寒单”为切入点，出乎意料的狗血开挂爱恨情仇佳作。故事节奏行云流水，情感饱满，表现细腻，剪辑和摄影均属一流，郑人硕此次爆发高水准演技。“一百万的炮炸完，我们就两清了。”抬头三尺有神明，低头三寸现良心。生命，会自己找到出路。真正的救赎，并不是厮杀后的胜利，而是能在苦难之中找到生的力量和心的安宁。余味绵长的好片，梁静茹演唱主题曲《想都没想过》赞绝加持。
这是一个情敌终变情人，情人难免分手的故事。
#北影節展映#“寒單寒單，生命清寒，靈魂孤單，生命總能找到出口。”好久沒看過這麼美的關於救贖的台灣電影了，影片中爆竹屑變成煙花落下的時候特別希望自己可以魂穿林正昆。P.S.成功被導演黃朝亮和演員鄭人碩圈粉&想去台東看螢火蟲。。。
他們倆出身清寒，靈魂孤單。卻在炮炸寒單中，神魂合聚。
传统意义中的“台剧”式好故事、好表演。一切都被安排得太严丝合缝、太摆着严肃气质，没有如《血观音》/《谁先》那般的出格时刻，整体也就没啥意思了。郑人硕真是很为自己负责的演员，每次表演都如此亮眼、到位。又要拿金马提名了。
一起喜欢同个女孩过，一起被鞭炮轰炸过，一起捡拾破烂过，往后不能再做情敌也不能再当兄弟，那就各自继续走在各自赎罪与解脱的路上，至少还可以同样继续“出身清寒灵魂孤单”着。