在世界转角遇见爱

很庆幸没有与这部片子错失。

当有一天，我的生活无可避免地一团糟的时候，我多么希望有一个睿智的舵手，走在我的前头，给我指引方向。片中的是幸运的，尽管在萨希的外公到来之前，这个移民的孩子，基本上丧失所有，他所拥有的只有牢骚和报怨。

萨希的身份在自由的西德来说，确实有些尴尬，正如所有寻找政治庇护的人一样，对等新的国度，新的族群，是溶入还是选择自我封闭？中国人从上上个世纪就开始有向美国移民的，结果出现了很多个唐人街，对于很多华裔的美国人来说，唐人街的生活，就是美国的生活。萨希在西德，他的生活道路也大致如此，自我封闭，没有自信，工作也是毫无前途的两个语种的翻译。

十多年前，萨西的父母从没有自由的苏联的跟屁虫保加利亚逃到西德，梦想成真时，两人却在争吵中分居十五年，萨希跟随了他漂亮而又温柔的母亲，他失去了父爱。家庭失和的羞耻感又深深地折磨着母亲，萨希的生活，跟缺乏信心，愁云惨雾注定分不开了。几月前，父亲忽然回来，家庭合好如初，生活似乎有些起色，正当他们筹划回保加利亚的时候，一场车祸，萨希失去了父母，也失去了自己。

一个自信满满的家庭，彷徨而又热切地奔向自由，自由却又让他们的前途捉襟见衬，为什么生活的现实总是如此矛盾呢？

萨希的父母走了，有一天萨希在找回记忆的时候，发现父母走得并不安祥，愁云占据着他们的脸，顽固不肯退却。

失去了一切，包括他自己记忆的萨希，等待他的只有病床和药吗？

不，在这个世界上，也许很多人可以随便抛弃你，忽略你，甚至自己，也能以放弃自己，但记住，只要爱你的亲人，他们即使放弃世界，也不会放弃你。

萨希的外公，百丹老爷子和他的双陆棋，是这部电影的灵魂。百丹回来，这萨希命的拐角，尽管他拼命排斥。

电影中有两条平行的线，一条是萨希父母为自由奔向西德；一条是百丹老爷子和外甥从自由西德骑协力车重回新保加利亚。一条路是历史之路，叛逃并不轻松，有边界上的枪口，他们得到士兵的怜悯而逃脱；有意大利移局的刁难，百丹老爷子的双陆棋艺助他们偷渡成功；这条路灰暗而沉重，压抑而无奈。另一条路是希望之路，一老一小骑在协力车上，平整而欢快的路面，一条条小路任君选，从西德到意大利到保加利亚，一路畅通。天是蓝的，地是一眼望不到尽头的绿，白的山峰，欢乐的小镇。百丹老爷鼓励外甥去联想，打开心结；烧掉药品，粉碎萨希对外物的依赖；教他泡妞，在露天音乐会里寻找一夜的温柔。

这才是一条真正的解放之路，自由之路，希望之路。看到一个年轻人的心结在自然中慢慢打开，你会明白百丹为什么决定骑协力车而不是坐火车，这个智慧的老人心里非常清楚，自己的心结，还得自己解开。他一向各告诫他的女婿和外甥，不要抱怨运气，骰子在自己手中，掷出什么样的点数全由自己决定。

萨希的记忆是在10多年点意大利的难民安置点复苏的，在那里，他见到自己的童年，那个灰暗而又有朋友和阳光的童年。两个时代的自己开始揉合在一起，萨希需要选择，而百丹却明智地坐火车离开了，他明白，萨希的骰子最终要他自己掷下去。

“新保加利亚”，萨西骑在车上，在甜点外婆的家门前，按响了铃。

故事似乎要结事，但善良的导演并不满足于萨西的归来，的确，这会让人感觉是保加利亚的政治宣传片。

回家的萨希又回到童年的小酒馆，百丹教他双陆棋的小酒馆，一群熟悉的人，只是多了岁月的痕迹，一样的快乐，只是旁边再没有监视。百丹老爷子再次接受棋王的挑战，只是这次，对手是自己外甥。萨希奇迹般的取胜，百丹的开心就像一把荧光粉撒在他的身上，萨希终于告别过去，新的保加利亚，新的萨希。后来萨希再次回到西德，他遇到了给他一夜温柔的女人，故事终于结束。
 
历史总要给人开玩笑，在追逐自由的路上，一个家庭跑了一圈，却又回到原点。自由是一个表象，如果一个人迷失自己，再自由的国度，都只能卑微痛苦地活着，没有前程，没有希望。在专制压抑的环境中要想洁身自好却又是多么的不容易，百丹年轻时也是一个激进的青年，他为此，付出过代价。晚年隐瞒女儿一家叛逃他再次付出代价。压抑激情，把精力放在双陆棋上，掌控骰子正如掌控命运，他没有失去自我，反而用双陆棋，坚持传达他对后辈的爱。

爱如明灯，在儿女孙子世界拐角处，他一次次地点亮希望。

 

　　
　　“世界虽大，转角有爱啊”。这是剧中主人公外公“百丹”的一句口头禅，大意就如他在面对骰子被掷出的不同点数时所说：无好无坏，只不过看你如何面对。掷出骰子的技巧或者各有天赋，但至少我们可以学着怎么去面对已经不能改变的骰子点数，从一部电影开始，从一次人生开始，至少那是别人的人生。
　　很多人喜欢把电影比喻为纷繁复杂的人生百态，而本片就开始于主人公从母亲怀中呱呱坠地：“这是我温柔慈祥的母亲”。
　　电影的第一句台词给整部电影描绘了温情的背景，无论主人公日后如何颠沛流离，但他回忆的起点却总是母亲“自溺在书海与音乐中”的“一如她手织的花毯，徐缓且耽美…”。恸哭有时，歌舞有时，幸好一切的回忆都有这样一个甜蜜的开始。
　　主人公另外一个幸运则是拥有那位妙语如珠的外公，他的经历表面上不过是一个在咖啡馆里“脑子里只有棋”的普通老头，可是却在一次不经意之间，准确地说是在一场令主人公父亲坠入噩梦的过程中，让我们得知他那差不多可以用惊涛骇浪来形容的往昔：一九五四年保加利亚的单车赛冠军；一九五六年十月匈牙利革命时，率领学生搞反动，甚至炸药去炸斯大林纪念碑；历尽百转千回之后，在老年失去女儿女婿的悲痛中，还毅然决然地带着自己的外孙——我们的主人公带着一盆花和一瓶葡萄酒，共骑一辆协力车开始的唤回记忆之旅。当然，我们自始至终都明白被唤回的将不仅仅是主人公一个人的记忆。所以他可以骄傲面对外孙的抱怨不屑道：我的任务是舵手，更为重要。
　　一个温柔的母亲，一个睿智的外公，但电影给我们的当然不仅仅是这些，推动世界的原因之一或许是主人公外祖母津津乐道的“糖”，但更多的还是整部电影最为浓重的背景甚至可以说成为幽灵的一个词，一个现在已经已经变成历史的一个词来概括：冷战。
　　重提这个词是多么地令人不寒而栗，但回溯这段历史我们似乎更该反省的不在那边在这边。在以冷战之名竖起的铁幕这边，也就是所谓自己的故乡这边，家园这边传来的森寒刺骨：“同志们，我国恸失一位挚友，苏联秘书长勃烈日涅夫同志过世了，我们己派吊唁电报致苏联大使馆，苏联与保加利亚…友谊仍永续长存”，在这种多么熟悉的语调后面是全场职工近似痴狂的“***万岁”，而我们想起的也许则是一九九一年苏联的解体的根源应该追溯到勃烈日涅夫执政时的经济停滞。所以我们也明白了主人公父亲为何仓皇离去，背井离乡是最为疯狂的孤注一掷，但此情此景，继续做一个良民饱受欺凌还是做一个难民搏出生天？
　　电影中描写到难民的时候不可避免涉及到了另外一个国家，电影中主人公一家逃难的中转站——意大利的难民问题。实际上难民问题也的确一直是意大利这个国家的难言之隐：一方面，本国人口出生率低、人口老龄化等因素造成意大利劳动力匮乏，意大利需要外来人口作为劳动力市场的补充；另一方面，由于在外来移民的接待、安置和管理问题上政策滞后，意大利国内滞留了大量非法移民，给社会的正常秩序造成了负面影响。政府在制定政策时常常左右为难。由与处于地中海盆地和北部欧洲之间，意大利的天然十字路口的地理位置是不得不面对在前线移民。而又由于并不是每个人都知道《难民地位公约》中的"不驱回"（non-refoulement）原则，所以虽然每一个从独裁铁幕逃出来的理由都有权相信不会再被驱逐回那些危险的地方，但那个“斯佛查长官，”还是可以以他们是“恶霸与人渣…民主国家不需要骚乱”为理由让他们“立刻给我滚离餐厅!在这等着腐烂吧”，所以无论是“芝加哥”还是主人公的父亲都知道还得继续往前走，走到没有力气为止。
　　但电影高明的地方是并不仅仅裹足于对前东欧近似凝固的那种意识形态加以嘲讽，而是耐人寻味地在主人公父亲所谓的新年新希望“祝你我和萨西可在西德重新拥有“自由，富有、快乐”后面勾勒了本片原著小说中那个近乎残酷的拷问：“许多我的朋友以及亲戚都怀抱著希望奔向西方世界，然而这种希望，却如同他们混杂著外语和母语的说话方式一样，同时也搀拌著乡愁与困惑。留下或离开？我们该返乡，还是强迫自己去适应不同的文化？出生和终老的地方，究竟那一个才是你真正的家？”，“梁园虽好，非久恋之家也”，而问题是“梁园”好吗？ 多年以后，电影中同为难民的“芝加哥”在和主人公邂逅之后大吐苦水：“你以为人在美国就不会死啊？命跟苍蝇一样，没看电视吗?好端端坐着吃汉堡喝饮料，就有人不爽，拿这么大的枪进来，然后扫射”；而同样在多年以后，主人公父亲一心投奔的德国在另一部电影《窃听风暴 Das Leben der Anderen》里被如此描绘：“这个新德国有什么好写的？没信念可依循”；东山老虎吃人，西山老虎也吃人，因为吃的不是人，是寂寞。
　　主人公在归乡途中发现了自己幼年随着父母逃亡时藏在难民营里的小汽车，这就像《末代皇帝》结尾那个被溥仪从龙椅下摸出的蟋蟀罐，岁月可以消磨一切，但惟独记忆愈久弥醇。“活在成堆的吸尘器纸箱中?像老太婆一样成天怨天尤人?”的主人公回忆起终于来到西方的父母却早已失和，母亲以泪洗面，父亲不知所终，而十五年之后的回乡之旅却半路夭折，致使父母迅速和自己天人永隔，“命运，就像你手中的骰子”这次技巧在哪里？运气又在哪里？如果没有这场唤回记忆之旅的话，这一切便也会像往昔那么慢慢凝固，慢慢腐烂，慢慢让人习以为常。当然，人生没有如果。
　　运气就在于一个漂亮的匈牙利女孩对他说：“我昨天见到你，又帅又忧郁，就盼着你来抱我…”运气就在于他开始明白：“或许失忆对我来说并不坏，如此一来，你就是我第一个女人，……也是唯一”我们似乎看见不远的将来又将有一位““温柔慈祥的母亲”，我们开始慢慢明白主人公终于开始摆脱那些苦涩沉重的往昔，”活在此时此刻…活出自己”，“再玩，再输，再赢…”于是，电影便终于到了最后一句台词：
　　“因为外公曾说过…世界虽大，转角有爱啊”。
　　我们都曾经有一位“温柔慈祥的母亲”，希望我们早日想起她，毕竟我们没有患上什么”回溯性失忆“，我们也不一定需要葡萄酒和协力车。我承认我看见沧桑，但更为重要的是我正从沧桑中匆匆走过。压在心头的往昔也好，压在心头的今天也罢，沧桑满目，鬓白如霜，但在在沧桑的拐角之处，都有什么呢？总会有些什么，否则又怎么能说“我承认，我看见沧桑”。

    同一个回家故事，香港人能拍得随意、生活，含蓄中充满质朴，法国人能拍得浪漫至死，美国人能拍得千辛万苦、荡气回肠，而保加利亚人的这部作品，有法国人的浪漫，却比法国人更加认真。
    归家，向来是一个深沉而温馨的主题，归家往往与人生真谛、生命质朴、游荡的灵魂找到归宿相关联。这部《在世界转角遇到爱》，名称很吸引人，但却不是爱情片，至少不全是。如果一定要冠以这个名字，那“爱”只能理解为“大爱”，即不仅仅是人与人之间的爱情、亲情、友情，还包括对自然和世界的友善、尊敬、包容，从中获得内心的平和喜悦。
    主人公Alex（Carlo Ljubek 饰）经历了一个流离失所、压抑的童年，后车祸夺去了他的双亲和记忆。电影虽未着墨描绘他的心路历程，但我们仍能从蛛丝马迹中窥得一斑。因政治迫害离开故乡保加利亚，Alex是不舍的，但小小的他无法左右大人的决定，他匆匆与外公外婆分别，生生割裂过去快乐的时光。陌生的过度，集中营般的收容所，再没有和外公一起下双陆棋，全家其乐融融给他过生日的时光，没有朋友，没有自由，只有被迫和忍耐。
    在那个苏联尚未解体的时代，Alex在保加利亚并未了解社会主义，后在意大利和德国也未懂得资本主义的民主和自由。事实上，在收容所，他和他的父母，过着每日吃意大利面，超时工作，酬劳却不对等的生活，他们和其他在收容所的众人，没有提出意见的权利。离开故乡这个集权高压的牢笼，谁知不过是走入另一个一模一样的牢笼，甚至大洋彼岸的美国，一个平凡的人也可能在一个阳光明媚的早晨，喝着咖啡，被人射死在阳光下（美国枪支泛滥引发的枪击案至今不绝于耳）。
    所以，何谓民主？哪里才是自由？Alex心里始终是混沌的，记忆里满是折磨与悲伤，现在他又失去了父母与记忆。他像无根的浮萍，在世界上漂流，没有方向。
    影片的另一主人公，Alex的外公Bai Dan（Miki Manojlović 饰）出现了，他来带迷途的Alex回家。他们采用春游般的方式，踏着脚踏车，途经山山水水，用大自然的旷达与质朴来治疗Alex的创伤，甚至用酒来代替化学药品，Dan的睿智在这一幕可见一斑，他不让Alex被医生左右，他要他相信自然的力量。Dan的大半生，已对人类社会——人造社会看透，对其失望对其防备，自然的博大与美丽岂是蝇营狗苟的人类社会能够相媲？
    而另一种人生智慧则在Dan钟爱的双陆棋里，双陆棋虽然有一定的运气成分，但策略也相当重要。棋如人生，掷骰子犹如运气，而选择则是体现人生智慧的策略。“铤而走险，孤注一掷，再静观其变”“心里想一个数字，掷出去，就一定会赢”“玩棋与运气无关”“天下无不是的骰子，成败都在人”这些关于下棋的言语都是Dan的人生作风，坚毅果断，颇有谋略，不乏长远的眼光和博大的胸怀。
    往昔不可更改，Alex被迫与忍耐的童年，惨死的双亲，都像是掷得不好的骰子，人力虽无可改变，却能凭智慧扭转乾坤，最终成败未定，全看应对。
    Dan的这两招，可谓润物细无声，通过付出汗水，突破极限的脚踏车归家之路让Alex对人生之路有了新的认识，每一个转角都蕴含未知，即是生机也是坏的开始，直面未知，做那个勇敢去掌舵的人，是每个人必修的人生课程。而双陆棋亦是同理，一骰的好坏犹如山路转角，全凭运气，然其后的扭转则全凭个人的态度和谋略。天下无不是的骰子，难完后是佳，佳完后是难，全看应对。
    电影中虽多处有这样那样的意象，翻越山顶、雨后彩虹，却不留刻意之感，衬着壮丽山水，有锦上添花之感。归家之路穿插过往遭遇，将政治的冷酷隐淡，同时为归家之路注入深度。配乐《Reverse》使人恍惚有《天堂电影院》之感，定睛一看，这爷孙俩一前一后骑行的样子可不酷似多多和艾佛特么？

没有什么能够阻挡，你对东欧电影的向往。在优秀的电影面前，台湾人糟糕的译名又算作什么？Светът е голям и спасение дебне отвсякъде，这是保加利亚语中本片的名字。看上去像是一句俄语，事实上也几无差异，正像保加利亚和前苏联的关系。与T-62坦克气势汹汹地驶进布达佩斯、华沙、布拉格等地不一样，保加利亚政府似乎一直心甘情愿地充当苏联人的小老弟，甘愿受老大哥全面控制。这个东欧小国，论“骨气”和捷克、匈牙利相比，的确相差甚远。而就在二战之时，他们还投靠德国作为轴心国一方参战。

良好的题材是成功的一半

近些年来，不少原先在苏共监督下的东欧国家，开始集体磕了药似的反思那段不堪回首的历史。优秀的作品层出不穷，类似罗马尼亚的《加州梦想》、《四月三周两天》、匈牙利的《人体雕像》、《儿子的荣耀》等等。本片毫无疑问也赶上了这一波时髦，米基大叔扮演的老外公百丹，曾从事过“自由民主”的进步运动，也因此致使全家遭受政治迫害。然而导演的聪明之处在于对这些政治性的东西浅尝辄止，并没有作深入调查或者类似鞭尸一样的怨妇式处理，这也让影片少了几分沉重，多了一丝轻盈。

双线纵贯的平行叙事技巧

一场车祸开始，牵扯出了两个家庭，也引申出了两条平行的“纵贯线”。一线是失忆的萨西重新找回自我、慢慢踏上归乡之路的“寻找记忆”之线；另一线是十几年前萨西全家为逃避国内政治迫害，举家向德国逃亡的“回忆”之线。两条线轮流叙述，相同的都是线性结构，并非倒叙或者插叙，这种手法非常有意思，感觉让人同时在看两部电影。然而这两条线有一个共通的主题，那就是寻找某种意义上的救赎。一是为了身体自由的救赎，一是为了重新拾回自己“身份”的救赎。还有一点非常耐人寻味的是，一条线是举家逃离自己家乡到异乡，另一条线是从“异乡”回到自己真正故乡之旅。百转千回，从原点再到原点，寓意着生命的轮回。

双陆棋老人——最最亲爱的米基大叔

两条线虽然平行，但却离不开最重要的一个核心：那就是米基大叔扮演的百丹，以及他的双陆棋。从影片中那个保加利亚秘密警察的口中我们不难得知，百丹也曾经“为了理想而奋斗”过，然而岁月的磨砺终使他收敛起锋芒，变得睿智自信而祥和。这个每天靠双陆棋悠闲度日的老头，内心拥有的孩童一般执着与热情，却从未熄灭。他的豁达，对人生的别有一番见解，都深深影响了一度陷入泥沼中的萨西。而那个仿佛拥有魔力一般的双陆棋，则是从百丹作为生日礼物送给萨西的那一刻起，就一直贯穿在两条线当中。作为楼主，从来没有玩过双陆棋，但深信，它也一定会如同象棋围棋等棋类游戏一般，有自己独特的灵性，孕育着无数哲学和人生命题。

Miki Manojlovic，是影片的又一大惊喜。这个让我从《地下》开始关注的前南斯拉夫性格演员，几乎参演的每一部电影都十分出彩。《地下》和库斯图里卡的一干片自不必说，御用演员啊。《洞里春光》里他扮演的妓院老板，以及本片他扮演的百丹老爷，都让人无法忘却。坦白讲，他太适合这样的角色了，南斯拉夫人狂野奔放的天性，在他身上映衬地更加光芒四射。

细节决定成败

良好的题材，聪颖的叙事技巧，除了这些框架，还要有血有肉。影片配角出彩，萨西的父母，父亲的怯懦和母亲的文艺青年气质，都演绎的比较深刻。另外在难民收容所里，一个整天渴望去美国的年轻人，以及一个知识分子模样的中年人，他们的乐观、坚强与善良，也同样让人印象深刻。只可惜多年以后，当萨西重新回到边境的这座意大利小镇时，前者还是没有去美国，后者却已去了天堂，让人唏嘘。在这里，萨西重新邂逅了他曾经埋藏在洞里的一辆玩具小汽车，那是他和一个小女孩共同的小秘密……往事一幕幕浮上脑海，萨西终于内流满面，而他的记忆，也彻底回来了！看到外孙重新“回来”，百丹也终于释然了。

Светът е голям и спасение дебне отвсякъде

后来，我们知道了，在缺失的那段日子里。萨西的父母选择了分手，萨西由母亲独自带大。萨西的性格由于在收容所以及残缺的父爱影响下，变得沉默寡言、没有自信。而且，他作为一个偷渡者，其身份也将必然遭到怀疑，这一切都成为他自卑的根源。车祸，将这一切放大到极致，尽管他已丧失记忆。
他是一个没有过去的人，更严重的，他是一个没有未来的人。
幸运的是，百丹出现在萨西世界的转角……
他像是一个父亲，重新教会了萨西双陆棋、微笑、骑上协力车去看世界、不要错过自己喜欢的人，还有，把那些狗屁药品统统扔进垃圾桶吧！
萨西的归乡，也因此成为了一种名副其实的寻根之旅。任何游子，都有乡愁。乡愁是一种解不开的愁，无论你在世界的哪个角落。

新生的保加利亚，新生的萨西

当协力车再度奔驰在广袤而清新的东欧大地时，只有萨西一人了。
百丹，这个可爱的老头，早已按捺不住，先行回家了。剩下的，交给萨西自己去选择了。
百丹知道，这一次，萨西不会让自己失望了。
当萨西驶入保加利亚境内时，一幅巨大的标语被给予了长时间的特写：新生的保加利亚。
而萨西，何尝不是重新找回了自己的新生。
原先的双线叙事，眼下悄然变成了一线。这一线，交给萨西来书写。

尾声

萨西赢了爷爷，收获了爱情。电影，也该结束了。
感谢导演主创和全体演职人员，让楼主观影的过程无比美妙。
愿上苍眷顾所有苦难或曾经苦难的人。

对Sladka来说，这是一段找回记忆的旅程，一段找回遗落情感的旅程；
 
对于保加利亚乃至整个东欧世界，这是一段难以泯灭的酸涩回忆，重新唤起的国家记忆；
 
对于所有人来说，这是一个追求“自由”的人们得以释放的故事，一个“离家”者归途的故事。
 
泛黄的回溯与冷暗的城市逐渐被融合后的明丽乡土所取代。一个明显政治诉求的影片，却没有让人产生偏激的好恶，不仅需要的是一个故事，还需要的是一种真正大同大爱。

小时候在电影频道看过一部电影《高楼边》，女主是个单亲家庭的高三学生，叛逆，恋师，偶遇朱旭老爷子扮演的一个老录音师，老爷子用比父亲更加包容的态度去倾听和理解小丫头，两人结成忘年交。
那部电影的很多细节已经模糊了，却一直忘不了老爷子说的一句话：
如果你爱一个人，那么这个人就对你有任何权利。包括，不爱你。
于是记住，爱是付出的动作，而不是索取。是否付出爱，是我的决定，我能否得到爱，取决于她。

后来看了一部美剧《伪装者》，男主Jarod，有事没事就要给曾经的老师和监护人Sydney打电话聊天，两人的关系与其说是追捕者与逃亡者，更不如说像父子。当Jarod处于伤痛与挫折中时，总可以得到Sydney的宽慰与理解。

再后来是《无间道》，当黄警督重重地落到车顶上，之前的一幕幕在陈永仁面前闪过，面试，派去卧底，见面交换情报，送生日礼物……《再见，警察》的音乐响起的那一刻，说这是三部曲最让人动容的桥段，也不为过。

在《阳光小美女》里面，那个满嘴脏话吸毒看色情杂志的不着调老爹，跑到刚被儿媳数落的儿子旁边，一本正经的说“理查德，嗯，不管发生了什么，你试着自己放手干事业，比大多数人强多了，这其中也包括我自己，你肯冒险，有种，我为你骄傲”，然后父子的手握到一起，也是电影中最让我感动的镜头之一。

还有……
还有……
还有……

直到今天看了这部名字又俗又长的电影，看到长得像高尔基的米基大爷扮演的外公百丹，拉着外孙骑双人自行车翻山越岭，带着他一步步冲破自己的心结，找回失去的记忆。用一个曾经沧海的老人的睿智与狡黠，去帮助迷茫中的年轻人时，我决定写一些文字，记下这时，和以前那些时刻的感受：
每个年轻人，都需要一位百丹。
一位亦师亦友的长辈，父母也好，祖辈也好，老师也好，老板也好，也许更多情况下，这样的角色是由某个路人来扮演的。
这样一位能够让得意的年轻人冷静，沮丧的年轻人振作，迷茫中的年轻人找到方向，伤痛中的年轻人得到安慰，孤立无援的年轻人获得支持的，历经沧桑的，睿智的，老人。

年轻人看什么电视，我们出去走走，不走我就用拐杖打到你走！
年轻人吃些什么乱七八糟的药，烧了，喝酒，这才是能帮助你脑袋呼吸的好东西！
年轻人，那边的小妞对你有意思，过去问她的名字，从哪来，快去，不然我带你过去。
我曾经跟你爸说过，命运，就像你手中的骰子，好坏凭技巧，也靠点运气，接下来看你的了，大师。

电影里面的年轻人，最终回到保加利亚的家乡小镇，走出车祸的阴影，找回了自己的记忆与继续生活下去的信心，奇迹般的成为新的双陆棋王，继续上路，追逐自己的美丽爱情。
这一切都要归功于百丹，他的外公，前半生民主自由斗士，后半生小镇双陆棋王，一个狡黠的，老人。

电影里面的他，她，他们，都有自己的百丹，现实生活中的年轻人，我们呢，你呢？
你上次跟一个老人无拘无束的交谈是什么时候？
曾经有老人给过你难以忘怀的帮助与支持么？
如果已经很多年没有过了，为什么？
是因为你身边不存在这样的老人，还是因为你认为自己已经不再需要这样的一位长者，就像影片开头的外孙，你是谁？我不认识你！走开！
最后一个问题，有一天，你老了的时候，愿意去做一个年轻人的百丹么？