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中年是一个真正令人感伤的年龄,身处事业的上行道,却滑入了生活的下行道。过了此地,便是悲伤的城市,这句话套在中年人身上fit到不行。年少的冲动,是可以被原谅,是可以重来,然而三十岁,你要开始学会理性一点,睿智地分配好每一天,午餐要吃饱,经常锻炼,定时体检,经营一段正常健康的家庭关系....四十岁降临时,你需要拥有一个无懈可击的人生,唔,事业有成,婚姻幸福。
你脑海中的悸动顿时显得很不合时宜,哪怕它只是一瞬间的念头,格局也窄到令人尴尬。有时会很悲观,想到结婚后,恋爱后的人生,那是一条我预期得到的轨迹,浪漫随意不是它的养料,成熟懂事安分才是它的燃料,这是多么令人挫败啊。
20几岁的年龄去谈论中年人的生活,未免显得幼稚可笑,但我只是尝常常忍不住去想,20年后的自己如果还在追逐爱情的路上,会觉得寂寞吗?喜怒哀乐,这些是逃不过的,但穿插其中的中场休息即使漫长,我也愿意去等,情愿用苦闷去交换另一颗真心的心情用四个字就能道破:酸甜之味。
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《女继承人》就是这样击中了我内心最柔软的部分。Chela和Chiquita是一对中年的拉拉,看的出来,他们彼此熟悉,彼此习惯,生活风平浪静,云淡风轻。爱退化为习惯,多数时间是难以察觉的,这也没什么大不了,爱你一万年本来就很不切实际嘛。在这样的年龄,一点点风吹草动都容易激起心里的千层浪,这是一个积攒欲望的阶段。
抽离出一段关系,是需要缘分和时机的。一向掌管财务的Chiquita因为欺诈罪被送进监狱,这给了Chela独处的空间。平日不爱出门的Chela为了改变财务状况,开始为富太太提供接送车服务。多年生活在一起的两人,第一次开启了截然不同的生活。
因为开车,Chela认识了一位女士Angy。与Chiquita不同,Angy年轻貌满,气质优雅还带着一点小性感。爱上一个人,是没有逻辑的,它不需要按照修行的方式去发酵,也不需要因为年龄的关系变得很老派很保守,它就是一张散点图,混乱,失控,但又遵循着一星半点的克制。
一见钟情,多么轻易啊,Chela就是这样锁定了Angy。锁定这个词显得很坚定,但Chela在面对感情并非如此啊。多年的平淡生活让她难以适应自己勃发的欲望,兴奋和恐惧较量着,我理解那种“It is coming”的感觉,你终于找到了生活的动力了,你终于知道自己要干什么了。
助跑,慢慢地助跑,去接受喜欢和不喜欢的部分,人生有个目标是多么幸福的事啊。于是,Chela冒着无证驾车的风险,决定继续开车接送富太太,因为只有这样,她才能见到Angy。在车里,Angy会跟她哈拉起自己的男朋友,一些七七八八的烦恼,无足轻重的情绪,趁Angy下车时,Chela会偷偷试戴她的太阳镜。
此时的Chela,就像一个刚刚坠入爱海的小女生,在日复一日的岁月里,她终于找到了一份归属感,即使那是个未知数,但她甘愿忍受不确定带来的痛苦。
某个晚上,Angy毫无预兆地跟Chela互诉衷肠。她说起了自己古老而忧伤的爱情往事,那是关于一个消失不见的男生,再次遇见后,已是多年以后,对方变成啤酒肚大叔。镜头里,Angy双眼充斥着悲伤,和昏黄的灯光交织在一起,另一边的Chela,沉默地吸收着,不打算进攻,就只是在情绪上感应着这个令她心动的女人。这是全片我比较喜欢的画面之一。
想到莫迪亚诺在《夜之草》写过:大部分人的回忆很简单,都没有什么障碍,可以满足自己的需要,他们不需要数十年时间来进行澄清。这个夜晚多年后也许只是彼此回忆的一个中转站,带着分割的属性,将悲伤和喜悦区分开,时刻都能被想起,多么确定,当时的振奋和低落。
Angy出乎意料地在这个夜晚向Chela示好,这似乎也在意料中:一直以来,Chela在所有感情中都处于很被动的位置,当然这有很大的可能是缘于Chela自己清冷的性格(画家嘛)和与社会的漫长隔绝。一切都顺其自然,Chela躲进了厕所,错过了最佳时机。
爱情来了,但是“噗嗤”一声溜走了。年轻人的爱情有重来的余地,中年人呢,时间成本太高,到手的爱情和回忆仅有一线之隔。但是善良的导演还是赋予了Chela二次机会,像所有的西部片,犯罪片那样,这部电影有了一个很power的结局:Chela离开了刚出狱的Chiquita,开着车去追回Angy。
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这或许对Chiquita来说很不公平,但想要得到爱,自私是最好用的武器。成年人的世界,哪有那么多的公平啊。我喜欢电影讲述爱的方式,细腻,温柔,无关同性,只关乎爱(有一刻,觉得这个世界所有影展都应该cancel掉同志片单元呢)。很难想象这是导演的处女作,他对中年妇女感情线变化的捕捉算得上是大师级别了(至少在我看来),音乐也是恰到好处,没有半点泛滥。
中年未婚妇女在和爱情正面交锋时,那种不安感犹如核爆,很多时候会将你吞噬,但也会将你从静如止水的生活里解救出来。中年人的生活太需要这种时不时的“电击”了,就像一个提醒,告诫自己还有未完成的欲望,还有活下去的理由。
所以在我看来,对Chela来说,Chiquita像是白开水,没有什么味道,但离开了好像生活都要乱套,而Angy就像七喜,升腾着热闹欢快的小泡沫,有恋爱的感觉,会痛,会哭,会悸动,就像电流经过全身。是Angy,让Chela获得了抽离的勇气,她终于在中年时期找到了自己值得为之奔跑的对象,好在,最后Chela对Angy的强烈感觉瓦解了自己的不安,恐惧。想要获得幸福,就需要跳出年龄圈,跳出那些old school的观念,需要去承受生活错乱的代价。
这场中年人爱情的胜利,终究重拾了我对爱情的信念。
ps:刚刚得知女主拿到影后,实至名归呀,直击灵魂的表演-,-
这一部真好看啊,女主角的表演简直是无懈可击,绝不是所谓大片里的装逼所谓不动声色,也不靠台词。就是表演。演技怎么可以如此之好,打电话应承下angy租车的请求那场戏,就只是眼神和表情的变幻啊,情窦初开的小姑娘有没有,鼓足勇气向自己的白马王子表白有没有。
车里学抽烟那一段也绝了。女主怎么可以演的那么好。从电影背景描述中可以看出来女主出身很好,家境富足,房子家具车子都是她的,整天画画,不需要谋生。可以想见年轻的时候,就是那种被父母宠溺的艺术小公主,和伴侣一直生活至今,所以她其实一直是一个被保护起来的小女孩啊,小时候父母保护,后来伴侣保护,伴侣属于很强势那种,就算在监狱里也很会来事儿,有自己的派系。
学抽烟那一段感觉车厢里充满了情欲,仿佛是一个十几岁女生在教另外一个十几岁的女生口交是一种什么体验,而不仅仅是抽烟。二者都有害,但都很刺激。angy在车上睡着,侧颜让女主内心悸动不已,这一天怎么这么漫长而难熬,于是回到家就忍不住来了一发。
以前看电影,总喜欢看有自己熟悉的大牌明星的。看他们怎么在银幕上扮演一个不是自己的自己,去实现一个现实中不可能是自己的侧面。这个电影不是,这个电影真的就是截取了一段中年未婚者的生活片段,仿佛随便谁在这个场景中都如鱼得水。
实在是太奇妙了。
生活中出现了波折,任谁都要想办法,把注意力聚焦在当下,然后发生联想。angy当然是对chela有点意思的,这年头也不是随便遇到个乘客就会跟你描述当年第一次3p的场景。只是无论如何,我们最需要的是勇气,去探索未知的领域。
客厅沙发旁的相框是年轻的她们,也曾如花,被人艳羡。而今年老色衰临破产还好保有见识与品味。入狱后的游刃有余足见其充满魅力,可面对爱情力不从心。只因你太好宠坏了她,才让她出轨?还是平常生活的乏味冲刷了她对你的眷恋?
熟悉和已走样的身材终结了激情却抹不掉身体的欲望?还有对青春的贪念和自我追寻…她渴望新生,渴望一段不再被呵护的崭新关系……全剧结尾,清晨的勇敢离开是永别还只是外出一会?观众还是剧中人都留有太多迂回。她的出走会像曾经的《娜拉出走之后》?老去的身体勇敢的出走…
天幕新彩云是北京我除了中间影院以外第二喜欢的电影院了 巨幕的感觉比五棵松好 虽然老了一点但是真的好安静
我喜欢和一大堆拉拉一起看电影 真的很有安全感 和一大堆拉拉做别的事不一定会有这种感觉 看电影一定是
北影节把这部片子和魂断威尼斯排一块儿真的很有趣 我脑子里不断闪回45周年 她 阿黛尔的生活 七年之痒 当然也想到了去年看违命的感觉
这是一部很本我的片子 演技柏林女主也不至于 初见时给的大近景 小景别 背景虚化 以及在最有性张力的戏用了镜子 最后一个镜头给的光影 还是有一些非刻板的独特之处
老年版阿黛尔不至于 两对的相处模式和性格千差万别
最后就是 同性恋真的没点长进 50岁的托马斯曼还会有威尼斯的一段情 50多岁的女主也会爱上30多岁的侄女 对待感情又怂又贱 女同性恋本人了 我们才是荷尔蒙奴隶
片子格局很小 硬要扯社会结构不至于 声效有点不舒服 结尾BGM很动听 声音滞后也有趣
P.S.“没有人会绑架这群老太婆”真的很好笑
柏林电影节似乎很青睐女性题材,从多年前勇夺金熊奖的《格巴维察》、《孩童姿势》开始便一发不可收拾,到近几年更是女导演作品连续发威轮番登顶,无论是《梦鹿情缘》还是《不要碰我》,都是令人眼前一亮的佳作。而去年竞赛单元里还有这一部貌不惊人的巴拉圭电影,不仅描写女性,而且是年老色衰的女同性恋,却给我莫大的观影惊喜。俗话说爱情不分性别和年龄,这部作品可谓占尽了这两个抢夺眼球的话题。问题是,年老的女同性恋有啥吸引眼球的呢? 事前我对影片内容了解不多,只知道是一部LGBT题材的作品,却万万没想到导演用含蓄低调的手法展现出女性对待欲望与情感的率真态度。完全感觉不到此类题材的浮夸和耸动形式,女同性恋在这个剧本里处理得相当自然,打破了大众对这个群体的好奇感与偏见色彩。女主角从门缝里偷窥的镜头用得较多,这算得上是表现她内心隐秘欲望的最“激烈”的手段了。整个故事都在风平浪静下进行,但让我意外的是表面下暗流涌动的情感。女主角平淡如水的日常生活里蕴藏着丰富细腻的细节表现,前半段多处细节展示出她性格里养尊处优而自命清高的一面。遭遇女伴入狱后,她的生活就像她驾驶的汽车一样,逐渐驶向意想不到的道路轨迹上。 后半段女主角遇到心仪女子后的性格变化,更是耐人寻味,从放胆开车上高速、学抽烟,到相约家中不敢主动出击,再到最后毅然离家告别多年女伴的结局,复杂细腻的性格变化展现出女性在面对欲望困扰时所做出的种种回应,反映出女主角由封闭走向开放,由被动接受到主动争取幸福的转变。剧本彻底打破约束女性最致命的“年龄”影响,令我扭转对年长女性向来的成见,这一点在观影中令我倍感惊喜。女演员对这个角色的诠释太过精彩,简直看不出任何表演的痕迹,柏林影后当之无愧!
整部片子看下来很难过,我并不喜欢,给四星是因为艺术效果和演员投入,确实是柏林电影节喜欢的风格。
从头到尾的细节,chela躲在门后看买家来买走祖传家具摆设,聚会上的不安和失落,精心地把车上的污渍擦干净,看到angy时的被牵动眼神,chiqui进监狱前嘱咐她开车不要紧张,一个默默坐在副驾驶,一个开着车抽着烟,钢琴被搬动时不小心跳跃出来的音节,还有从头到尾暗蓝绿色调的画面。一件一件被卖掉的东西好像预示着什么东西正在瓦解,我也说不好瓦解的到底是这对伴侣的关系,还是chela一直以来的舒适圈,或者是别的什么。
压抑得让人不舒服,直到最后chela开着老奔驰离开,网友说这是她在55岁突破自我,那然后呢?她能去哪呢?还是会回来,面对这个只能被有限改变的现状。
想起以前看过的一个西班牙语电影《灵魂的四段旅程》,类似的压抑。
结尾几场戏处理非常精妙,有点接近《包法利夫人》。其实中段转调可以再大胆一点。
和某人在一堆拉拉里差点睡着,柏林出来的片子质量还是差不少。
Coming of age at 55! [女继承者]这个故事得益于它的切入角度。一个被爱情保护太久了的女性终于在人生的秋天得以自主,并尝到了小鹿乱撞的滋味。代表安全区的房子与代表旅行的汽车形成了一组饶有趣味的对照,随着不劳而获的继承物一点点被搬空,女主人公被一点点推向出走的门口。影片用了太多的镜头来特写女主角的细腻表情变化,却忽略并虚化了她周遭的人和物。最终的效果是女主角被从她的环境中割裂出来。我们花了太多时间从外面试图进入她的内心,却没能真正从她的眼中看到变化的世界。
冲田修一今年拍了部宅男画家,巴拉圭出了部“宅女”画家,宅男因为有贤内助才能三十年足不出户,宅女失去了赖以生存的同性伴侣,便只能远离画布自力更生,时刻都小心翼翼,对一切怀有好奇,收到狱中伴侣叮嘱后仍无照驾驶,变卖寓中财产干起出租车司机,听牌局上的老妪瞎侃只会徒添无趣,唯有与年轻女子同行才能重拾激情,车内递来的那根烟,就和女子美好的身体一样让人欲拒还迎,依赖会上瘾,独立亦是,日复一日的平淡会让人习惯,但一旦遇到一丝颠簸便立马会缴械投降,在感性与理智的博弈中总会以前者的大获全胜而告终,倘若无法改变现实,不如一切从头来过,结局竟有一丝悲情,但又收得极佳,伴侣归家后的一系列反应以及结尾定格,啧。作为导演处女作很出色了,没有走向靠贩卖同性元素博取眼球的道路,女主影后也拿的丝毫不虚,日常的情节中戏力十足。
难得的是在一片香消玉殒的颓败之美后寻得最后的悸动,只是剧作中后部分略微失衡
兜兜转转回到原地的《女继承者》最终什么也没有继承下来。真正有价值的事物不是被一件一件变卖就是随着时间一点一点溜走,这种落寞而感伤的结局或许是因为她在那座犹如监狱一般古老而丧失欲望的大房子里呆了太久。所以当她驾驶着车于《黎明前的两个夜晚》里旅行时反倒活成了自己。只可惜影片中到处都是隐喻符号却没有一条可以让她行进下去的路,最终她被困在了迷茫之中。
看到有短评说,她俩的生活就像是二十多年后的《小姐》。看的过程中睡着了两次,与其说是细腻 不如说是琐碎,那些若隐若现的暧昧 更像是昏昏欲睡的催眠剂。巴拉圭老年女同的故事,携手走过几十个寒暑的女同恋人面临了经济危机,其中一个人还因此入狱。另一个人不得不开始独自生活 并且还在意外成为出租车司机之后更意外的认识了一个让自己心动的女生。「吸引在很大程度上来自性,然而又不止是性。」可惜这段感情并没有得到结果。入狱的爱人归来,一切都看似渐渐步入正轨。也许很多年以后,她变得更老一些,她会回忆起那个在狭小的车厢里教她抽烟的女人,而女人终究和那段回忆一样 入口辛辣、最后化烟飘散。
拍的很平淡不煽情,但很真实。喜欢女主因为开车所以坠入爱河的恋爱轨迹ps:老年人的感情世界哇,酸甜之味。pps:和主创就几排之隔莫名有种很奇妙的感觉。。
一次中老年女性的欲望描写,细腻生动。只是太过平顺的叙事和影像缺乏变化,让整个故事稍显沉闷。[B-]
设定刻意、看完茫然。但电影质感尚不错。
3.5 非常细腻,让我心动的是有那么一两次觉得女主角像芙芙,那种若无其事又若有其事的美丽特质。
C / 女主可以说是巴拉圭兰普林了。
#Berlin2018# 9分片,感觉至少影后起,泰迪熊热门,金熊也不为过啊(何况又是柏林基金资助的)!巴拉圭老年女同题材简直牛逼得飞起!就算不占女同,老年人的苦闷和欲望也写得纤毫入微,何况还有监狱戏。第一人称沉浸式的视听处理,摄影精道,绝对是今年一部力作。
3.5,《女继承者》的房屋中充满了死去的情感—晶体,就像当年基耶斯洛夫司基《蓝》中所面对的一样,它们逐渐面对着被撤出的永久消亡,基氏镜下29岁的比诺什仍然没有燃尽这些深情之蓝,而马蒂内斯则让它们在中老年的同性恋情中完全褪色,又在一场形如青少年的暗恋下悄然复活。而Chela实际上更为勇敢,她在面对外部世界尤其是“被表述”的不可忍受时选择了直面它们。影片的华彩段落即是以一个仪式性的时刻来表现Chela第一次驾车,透过挡风玻璃所延展的景深效果,我们看到了一个不断展开的世界,汽车一方面作为影片情感流动的直观化,同时也是时间绵延的象征。在最后,情感晶体的回归之后,所有移情都像一个消隐的客体,逐渐淡出视线......
3.5;几乎是最大程度地祛同性片之魅,以静水流深的方式讲述一次涟漪轻荡的心动,一次悄然而决然的离开,一次勇于跨出自身窠臼的挣脱。车厢内的递烟被拍得情欲缭绕,欲说还休,万分心事流转眉头,不问世事保全了羞怯与可爱的青涩感,被女主拿捏得真切细腻。
情節顯碎,但立意甚肖。一個只有生活被掏空方能醒悟的生命。
失去情欲如同死亡
看来无论是异性恋还是同性恋,衰老(抑或婚姻?)只是得过且过罢了
她们也会老啊,她们也会中年危机啊,她们也会生活困窘啊,她们也会移情别恋啊,她们也会面对诸多人生难题和选择啊,她们也拥有爱情啊~
少见的中老年女同性恋题材,少见的巴拉圭电影,据说在柏林节很受夸奖。制作与表演不错,但是处理上还是有对这一奇特题材的过度夸张和猎奇,艺术一失去分寸,就难以服人了。