回家的路2013

文/Xaviera@人人影视

       期待很久的一部戏，终于能够看到了，全度妍暌违两年，和《嫌疑犯X的献身》的方银珍导演，以及型男高修合作的作品。整部作品以冷静隐忍的镜头讲述了一个真实发生的故事：一个普通家庭主妇，为了还债出国，却被丈夫的朋友欺骗变成了运载毒品在法国机场被捕并囚禁两年多，经过丈夫的不懈努力以及舆论和社会的帮助，最终踏上回家的路。

       清澈的海水，柔软的细沙，温暖的阳光，加勒比海岸的风，不说还以为是度假避暑。“你就宽心点，当做是来度假，很多人还花钱来度假呢？”一副息事宁人的嘴脸，愤怒又熟悉。看完除了愤怒和可怜女主角的遭遇以外，会再一次佩服韩国电影人的勇气和羡慕他们的电影制度，而且这部戏还是一位女导演的作品。从《熔炉》到《杀人回忆》再到《听见那家伙的声音》，真实故事改编的电影似乎早已成为韩国电影的标志之一。通过这些事件改编的电影，既能重现事件，又能从事件了解当下的社会环境，每每看完总会陷入沉思和惶恐之中，这一部也一样，看着特写的绿色大韩民国护照，回头看看手中那本红色的，会突然害怕，如果有一天遇到这样的事，会受到怎么样的对待？

       全度妍饰演的宋静妍是一位普通不过的家庭主妇，有个可爱的女儿，还有一个老好人丈夫，一家人清贫但是也过得快乐，但丈夫朋友的自杀却让这个家负上四亿韩元的债务，贫穷加上急于还债和轻信于人导致这个故事的发生。全度妍用炉火纯青的演技演活了这位饱受折磨的母亲，把从刚刚被抓时的无助慌乱到坚持不懈地寻求庇护，再到得到审判希望却又因希望破灭和身体状况变得绝望的转变，到最后终于回家的喜悦完全展现。静妍说着冤枉却无人听懂，只能讲出几个不标准的英文单词，就算是声嘶力竭也无法被听到的呼喊，看着女儿的照片泪湿枕头，观众看着也替她心酸。

       除了对于在狱中所受的折磨细腻呈现以外，其中两段监狱外的戏份尤其让人印象深刻。一段是静妍差点遭狱警强暴以后逃跑至海边，赤脚踏上细沙，踏上这个梦想的十周年的结婚纪念日的旅行之地，面向自由广阔的大海，却是孤身一人，还是带着手铐的囚犯，大自然里渺小的人们显得那样无助，静妍的绝望、对现实的无奈和对家人的思念各种情绪融合在全度妍的表情里，加上配乐的烘托，还有海风、阳光、海浪声。大海给她的不仅只是释放内心的苦难，而是给了她挣脱束缚，追求自由的勇气，就算是万念俱灰也从未想过自主地用死去结束所有事情，而是从一开始的挣扎到接受再到坚持，但镜头环绕一圈以后带到的却是另外一边跑来的警察，片刻的自由以后又回到了监狱，闭禁室里的番茄之歌，既是最后的精神支柱，也是黑暗中的释放。

       最后在法庭上自白的戏份，静妍并没有声嘶力竭地说着所受的苦难或是谴责，而是压抑着激动承认自己有罪，因为贪念和无知而犯罪，不仅是求罪过的宽恕，更多的是想得到家人的宽恕，全姐颤抖着讲出这段台词，忍到了最后我要回家才滴下眼泪，讲法语我要回家以前呼气了以后又忍了回去，用法语讲完我要回家以后表情纠结过后再一次忍回去，或许法庭上释放情绪会造成不尊重吧，所以最后还是讲完以后低头坐下等结果，整段戏一气呵成，从情绪的铺垫到转折流畅细腻而精彩。

       而男主角高修，对他的印象还停留在《圣诞会下雪吗》的车康镇，这部戏里呈现了一个老好人的丈夫角色，贫穷但爱女儿，容易着急冲动但为了妻子努力奔走的坚持，他们之间互相扶持的爱还是蛮感动的，只是因为是以女主为主要叙述方向，他发挥的其实不多，而且跟全度妍比还是欠缺火候，不过还是有印象深刻的部分，像是最后对政府的呐喊：难道一无所有就不是国民了吗？将以往的憋屈倾泻而出，非要逼到宗裴想要用自焚的方法引起关注，就是确定一下生死如此简单的事情也选择无视，宗裴对于静妍的牵挂担心和愤怒通通一次过爆发。宗裴被制服压倒在地，与漠然的官员形成对比，寒心又绝望。

       愤怒点大多都集中在大使馆和外交通商部，工作效率低下，拿公帑做门面功夫，喝着茶吃马卡龙，订米其林三星餐厅，扔下一百欧罗走掉给静妍就走掉，除了送牙膏牙刷没有其他，影片用讽刺的方式揭露了他们的嘴脸，批判了这两大部门的工作无能和资源的滥用，最后外交通商部在静妍回家后才打来的电话更是为这样的讽刺补了更深的一刀。反观以往韩影中的同类型影片，大多批判国民在国内权利受到侵害和政府办事不力以及大环境下小人物的命运，但这部戏则关注国民在外的人权保障和国家对公民的庇护，既告诉观众这样一个故事之余，又为观众提供了反思的素材，权利的侵害不仅是国内，国外也一样存在，尤其当公民身处异乡，孤立无援的时候，唯一依靠的大使馆也不能提供帮助，最后借助的却是舆论的力量。

       虽然影片中还是存在典型的韩式煽情风格，但胜在故事本身的吸引性和全度妍的演绎，依然能够赚取观众的眼泪又能发人深省，至于纯粹看电影拍摄和其他方面是否值得高分，有前者弥补，见仁见智。

by.旸夜

一个人的生活掌握在另一些人手中是悲剧的根源，尤其是那些人只需要做一件很小的事就能避免这个人毁灭性的悲剧时。
不过是翻译一份文件然后将其寄出，就能让一个在异国他乡被无望监禁的女人得到审判，却被人一再忽视，最终酿成悲剧。
人们在现实中的许多不满，都是来源于此。饭馆的洗菜工只要认真工作，顾客就不会因为菜品不干净而肚子疼；医院护士如果能够体谅家属心情，也许医闹事件就会少一点；彭宇案不被媒体胡乱引导，就不会出现那么多老人摔倒无人扶致死的事情……
这些都只是非常广泛，不会让人像被针扎一样疼的案例，而涉及到某些层面，就是集中的典例了。我们必须到指定部门找指定的人按照指定的程序做指定的事，对我们来说，这直接关系到我们的生活。然而对那些人来说，他们每天都做一样的事，每天有无数人都来要求同样的申请，他们的工作效率和质量直接影响我们，我们却只是他们工作里的千万分之一。
以银行为例，我们还是有所选择的，这家银行服务不好，可以选择另一家银行。这种制约使得对方的工作不能不细心和负责。
一旦他们成为独一无二的选择，有权推脱和逃避，敷衍工作并且无需给我们合理解释也能照样升官发财的时候，悲剧就开始产生了。
这部电影讲的就是这样一个故事。
韩国人总是在戳官员的痛点，而我们不可以。

2015.9.18

     先说题外话，这部片子是别人给我推荐的，然后昨晚花了两小时看到凌晨才看完的，两个小时，其实对我这个没有耐心的人来讲挺烦躁的，但片子的质量在于精，一部长的电影总需要细细品味方才懂得其个中滋味，加上全影后的卖力出演，这片很值得一看。

    韩影的题材选择得益于其宽松的审核制度，所以韩影所表达出来的内涵是很多中国电影都达不到的。有人戏称，韩影每年都要出几部批判政府的片子，把政府黑的一无是处。其实想想，艺术本来就源于生活，而又高于生活，而该电影加了一个前提，这是根据真实事件改编的，所以更能引起人们心底的共鸣。

   故事讲述的内容其实很简单，一个平凡的韩国主妇在法国奥利机场被误会藏毒，被囚禁在距离韩国飞行时间长达22个小时才能到达的、位於马丁尼克岛的监狱，以及为了救出妻子而向全世界求助的丈夫之间展开的真实的故事。故事是以双线进行的，一条线是在异国他乡狱中受尽苦难的女主宋静妍，另一条是在韩国辛苦努力想要为妻子平反的男主，两条线穿插进行，直到后来男女主历尽艰难终于相见，两条线汇在了一起。

   影片主题是回家的路，很简单的四个字，但到了女主身上，竟成了一道永远也跨越不了的鸿沟。且不说男女主为了能回家受尽磨难，给我印象最深的是那张地图，女主贴在墙上，用自己粗糙的手在上面画了一条线，隔了整整一个大洋。细节的表达往往比言语更能让人深思，漫漫回家路，那不仅仅只是一条路，更是女主心底里唯一燃起的希望之光。法庭辩论那场戏，女主声嘶力竭的说着，我要回家，我只是想回家，我因贪念而犯罪，不求饶恕，只是想我的家人。在此处，全剧的主题得到了一个高程度的升华，任何在现场的人都无不为之感动。全姐演技自然不做作，凄凉中透露无限悲情，赞个。

    关于影片的现实意义，我浅层次的理解是不仅赞扬了男女主在困难艰险中的相互扶持以及他们身上展现的坚韧不拔的精神，更犀利而明确的指出了政府的弊病与无能。当你在异国他乡奄奄一息，孤立无援时，你的国家也抛弃了你，这时你能怎么办？影片里的韩国大使馆恰好反映当今社会的一大弊端，无能的人坐在办公室喝茶，丝毫不理会底层小人物在命运捉弄下的无声呐喊。一份文件，被锁在了柜子里，同时锁住了一个人的命，黑漆漆的柜子更像一个牢笼，将女主死死的禁锢在里面，经过数月之后，误拿到碾纸机前，成了细细小小的碎片，女主想要回家的梦想顿时化为泡沫了。最讽刺还是结尾那个电话，男主毫不犹豫的挂掉了，笑着和家人一起照相。当政府无能至此，还有什么好期盼的了。

   片中女主能够成功回家完全得益于网络舆论的力量，信息飞速发展的时代，若无人能救，就只有自救了。网民的谩骂和控诉将舆论推向高处，政府不得已才出面处理。在最后法庭辩论的时候，翻译声称韩国大使馆来人了，女主不屑的眼光，那是一种失望透顶的寒。编剧注重刻画人性和对比反差。如女主在国外监狱遇的到那个同病相怜的女孩，真心相对，温暖人心，比起政府的那些公务员的丑恶嘴脸，实在是好太多。

   浅谈一下从女主身上能够学到的东西，那就是必须要有坚定的信念和不屈的精神。女主是很普通的群众，若没遇见此事可能相夫教子，一辈子过得清贫但也温馨。从她入狱的那天起，她就有想要回家的信念，即使在异国他乡，语言不通，受尽欺凌，心里的信念从未改变。最难过的一场戏是女主被人强暴，女主艰难逃脱。来到了她曾经梦想和丈夫一起去的加勒比海，女主站在蓝色海水中，任风肆意的吹，广阔天地中只有她一人。蓝色在电影艺术里表平和，冷静之意，但放在此片里，更多的渲染了女主在现实打压下的孤苦无力，有一种极强程度的抑郁和悲苦之感。纵使年华逝去，岁月匆匆，等了一月再一月，一年又一年，只要心中有路，回家的大道必会豁然开朗，女主在苦等两年多之后终于回到了家。尤记片尾女主一家照相，天上下起雪花，丈夫无视挂掉了政府的电话，白为纯洁之意，而在这个场景却显得极为讽刺，茫茫大雪能够掩盖得了什么，是罪恶还是无耻。

   高修出演的是本剧男主角，和女主全度妍相比，某些方面明显较弱。但也有值得称赞之处，在用汽油浇自己全身以控诉政府那场戏时，演技的爆发力还是很强的。说实话，看到他被政府官员强压在地的时候，让我想起了熔炉里的孔侑，一样的悲伤，一样的绝望，把底层小人物被踩在脚底下的命运崭露无疑。

   这部片子是位女导演导的，女导演和男导演的不同之处是，女导演更注重对细节方面的刻画。片子整体来说其实显得过长了，节奏很缓慢，以时间为顺序叙述整个故事的发展。煽情部分也有，但恰如其分引发人们的思考，关于一个电影，一千个读者一千个哈姆雷特，冲着全影后的精彩演技，俺给五星。
  

抨击政府无能，体制缺陷，揭短板反讽的作品在韩国类型片里已经是家常便饭的题材，办事效率低下的警察，永远抓不到的嫌疑犯，抓到了却也没法定罪最后只好引向复仇或是自救的结局，朴赞郁奉俊昊拍了不少，其余卖座主流类型片也有不少佳作。方银振自己早期拍的《奥若拉公主》，选择的也是我要复仇以暴制暴的路子，但这一次，她摒弃了类型片的强烈风格化，转向了以情动人。

坦白说，完成度不算特别好，抨击和反讽这一块，用力有点过头，叙事也老实直白，煽情手法上略嫌生涩。不过，也还是能够被这部电影感动到，因为它依旧述说了人性的执念与顽强，就像方在自己的采访里说的那样：“我的电影里，没有所谓的弱者，人类远比自己想象的更顽强。”

但在这个略显冗长又并不复杂的故事里，要靠什么来将这样的信息传递到观众心里，全度妍的表演毋庸置疑是最重要的，此外，细节之处的写实和情感线索也有几处值得说说。

使馆官员和政府部门的刻画基本上是脸谱化的，但韩科长那个角色相信是不少看客会会心一笑的，它绝对还原了基层公务员的真实状态，就是所谓平庸的恶，哪怕有最上层的长官或者最高层的法律条文或规章制度，办事的步骤遵循的基本还是那句话“我要请示一下领导。”白胜宇演得很出彩，基本上把握了那种有点儿装，有点儿端，又有点儿孬的姿态。

贫贱夫妻百事哀的刻画也挺写实的。高修饰演的丈夫，本事不大，心眼不坏，对老婆动不动还不是特耐烦，庸常男子的急躁与怯弱他都有，所以后来这拯救我妻子的戏码拍了这么久，也建立在他日常性的这面之上，蜕变这词，用在他身上也恰如其分，慢是慢了点儿，走了许多弯路，但小人物那股死磕的劲儿是演出来了，比后面的煽情演得好许多。

煽情的主要任务是交给全度妍的，也是这片吸晴的关键。女主历经两年牢狱之苦，从惊慌失措到受尽欺压，日子久了慢慢接受了现实，学会了自保，也学会了反抗。人性是这样，有人依靠时，你便相对脆弱；孤立无援时，你比你想象得更顽强。庸常的困境里有人生的侥幸，未必能成就生存动力，绝境中的孤独与希望倒能照亮成长。女主最后的法庭自白，是本片最煽情的一场戏，但不是常规卖力的洒狗血，静妍的自白里，没有怨恨，没有愤慨，道出了迫切，也道出了反思。两年时光承载的成长与蜕变，不仅仅是静妍的顽强，也是丈夫的担当，还有串起希望和思念的女儿也愈发懂事了，最初吵闹着要豪华玩具的她也能微笑着拉着父亲的手，说出“我不要生日礼物，只要爸爸就好。”

反讽的戏，也是最后那场拍得最好。哪怕前面花了大篇幅正面刻画使馆官员的丑态，也还是电话桥段设计得相对高明。

最美的一场戏，无疑是静妍从警车出逃跑向异域之海时的张望，美丽且熟悉的风景，足以撑起全部信念，全度妍演出了那份忘我，像要把这片蓝色大海吸入体内的那种迫切与感动，被自然地壮阔所包围，哪怕只是短暂的那一瞬间，却足够震撼。大概也正是在那时，回家的路，开始由迫切慢慢演化为一种踏实的等待，在陌生风景里，顽强地，冷静地，延续生活。

韩剧和韩影的差别是，韩剧哪怕是死人都带完整的妆，太不生活化了个个妆容精致，每次受伤都是眼角额头嘴角，受伤还要又美又帅又我见犹怜？韩影基本还原本身。全度妍算是素颜了吧，她绝不是那种很漂亮的，或者整容脸，那是种沉淀后的美丽。
全度妍演技没的说，高修也不差。完全颓废。
原来韩国人民纳税也能养出来这么不负责的公务员啊，哈哈。
既然是真实事件，那电影也就不会太差。力度绝对够，艺术张力嘛。
男女主角以这样的方式回到梦想的加勒比海应该是导演在灰暗的两年中加的一点美好吧。
网吧的老板说，美国有核弹，我们国家就有网民！我们国家的网民是最厉害的（虽然韩国网民是逼死了好多人），但是！我们大天朝的网民惊为天人的神回复加起来可以绕地球好多圈好吗？
不过网络确实可以改变世界啊。网络舆论讨伐救人也给力。。果真韩国好网民！
一再讽刺大使馆！！那两人完全是小丑！
结局还讽刺外交or大使馆的办事速度。
好电影，虽然也煽情。我最喜欢还是监狱那部分，无力挽回没有希望，被亲情支撑的感觉。再次感叹监狱是个好恐怖的地方，不要犯罪！