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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 惊叹编剧的心思
在最后一集中，Pablo在死前看到了亡灵，他的表哥古斯塔夫。他们平静的坐在广场上聊天，没有任何人来打扰。
就好像国内民间传说的一样，人在离世之前会有自己已经离世的的亲人回到这个世界来接他。
这样的安排让人叹服编剧的安排。 也让人不由自主的遐想万分。无论是平凡的无名之辈，或是十恶不赦、恶贯满盈的强盗，还是在自己的领域里有杰出贡献的天才，到头来都是一样，不分信仰和国籍。
2 ) 《毒枭》：如果我们当年拉美化了，会不会也有魔幻现实主义？
《毒枭》给我最大的震撼在拉美风光。拍这部电视剧的人一定是有我们所说的“家国情怀”的，要不然哥伦比亚的山不会被拍得那么青，天空不会那么深蓝而幽远，城市的夜景不会那么星光闪烁。我从来不知道拉美这么美丽，之前所有的印象都停留切格瓦拉的革命之路，原始、炎热、丛林化。看完之后才知道，哥伦比亚，这个地处赤道却有高原气候的国家，是世界上生物多样性最多的国家之一。然而，它的基尼系数也是最高的国家之一。看的时候我一直在想这个流行问题——中国会不会拉美化？然后，我开始想什么是拉美化，腐败、毒品，还是贫富分化？后来看到一篇很有启发的文章说，拉美化就是没有工业化的城市化。波哥大、麦德林，那些美丽的城市，在《毒枭》的摄影机下，像极了九十年代的中国的三四线城市，你可以想象得到的任何一个三四线——义乌、贾樟柯的汾阳，毕赣的凯里，或者是自己的家乡，只不过大了一百倍。想象一个一百倍于九十年代中国小城的城市吧，那就是哥伦比亚。
拉美真是个魔幻的世界。看这部剧，突然就明白了为什么马尔克斯诞生于哥伦比亚。在看过了艾斯卡巴的大象、河马和日销六千万美元的毒品世界后，我觉得马尔克斯几乎只能算现实主义。他们的人生观是我不能企及的，他们的生活是我不能想象的，而所有这些故事，都是几乎真实地发生在了那个一百倍版图于义乌的城市之中。这里有最血腥的毒枭团伙，也有最虔诚的天主教徒，有摩肩接踵的摩天大楼，也有连篇累牍的贫民窟。穷人无法企及富人的世界，社会阶层没有向上的阶梯，连接他们的只有毒品和革命。在这里，毒品几乎不是犯罪——反正圣经上没说，背叛、不忠和贫穷才是。艾斯卡巴在穷人的眼里是英雄，他说，“麦德林不会背叛我”，事实上也是如此。他是“富人中唯一一个会资助穷人的人”，他给他们建社区，建足球场，建学校。在他英雄迟暮的那几集里，我们几乎忘了他的手上有多少人的鲜血。
不知道美国是不是和中国一样，把周围的小国潜意识里当成自己的附属国，比如我们看东南亚和金三角。我觉得起码这部剧是如此，墨菲和潘纳几乎是带着解救落后的感情去的哥伦比亚。枪林弹雨，出生入死，并没有相应的物质待遇。美国人对意识形态的坚持有时比我们还多，因为他们有更多的选择。幸运地是，在现实生活中，这两人都胜利回到了美国，成为了DEA的高级顾问。击毙艾斯卡巴的那场戏里，他们俩都有出镜，在酒吧里举着酒杯，对遥远的往事致敬，而电视剧也向他们致敬。
我其实很难分别这部剧里有多少写实、多少夸大，但我觉得，那些夸张的成分都是合理的。看的时候我时时提醒自己这是个魔幻现实主义的国家，才能相信那些看起来特假但其实是真事的情节。我甚至相信马尔克斯写的东西是真实的故事了。这就如同现代的中国看到的各种魔幻场景一样，你都不觉得它会是真的，然而它实实在在发生在这片大陆上，正如艾斯卡巴和他的动物园一样。从关塔塔一家的五星饭店顶楼看去，城市的夜景多美啊；然而灯光闪烁的背后，是什么样的贫穷、不平等， 和匪夷所思呢？
3 ) 你是个十分天真的人，哈维尔潘那。
现实大概不是那样的，但是卡里略的死总感觉带着某种泄愤意味，最后潘那看着一切的时候就像是卡里略满身是血的尸体爬起来，拽着他的衣领，凑近对他说：“现在和你有关了，哈维尔，”近到可以闻到从他的口腔、身体里飘散出的火药与铁锈味儿，“现在你最信任的人被杀了，这一切和你有关了。”
（图源水印）
4 ) 当你凝视深渊时，深渊也在回望你。
如果说第一部的魔幻现实主义色彩还是巴勃罗本身这个传奇身份所赋予的话，那么第二部的《毒枭》摆脱了角色本身的桎梏，通过群像的刻画与精心的暗喻，达到了一种不止是记录就能抵达的魔幻现实主义。看到一些评论说《毒枭》相比第一季略显拖沓，我倒觉得这份拖沓是剧组的良苦用心，节奏的放缓更加有利于对人物细微的捕捉，而不是流于表面的叙述。所以其实这部剧是借着枭雄末路的壳讲了关于人性善恶的故事，这是之前所看过的缉毒片从未触及的深度。
《毒枭》二看得我极其压抑，也正源于对人性的刻画，它远远不满足于缉毒故事本身的戏剧性，而是诠释了两个关于善恶的永恒的命题——深渊并非毫无源头且空无一物，而当你凝望深渊时，深渊也在回望你。
剧中的深渊——巴勃罗，他的不择手段来自于母亲的不择手段，他一心对于总统职位的渴望来自于幼时的贫穷与哥伦比亚悬殊的贫富对立。巴勃罗唯一的善在于对家庭的全心全意，第二部中对于这份血浓于水的亲情多方面进行了展现：与妻子至死不渝的爱，陪同孩子们玩耍，对母亲的孝顺。这一切与巴勃罗草菅人命时的残忍与不屑形成了极为强烈的对比，导致我在对这一家恨得牙痒痒的同时，有些如坐针毡，感受到一种别样的扭曲的尴尬与不适。因为我发现二者之间居然不矛盾，我们其实都很热爱将己之不欲施与别人，只是巴勃罗做得尤为夸张，他只关心与他有关的。就如同他在控诉“反抗巴勃罗组织”是杀人犯时，他的家人在指责那些人对他们一家的穷凶极恶时，从来不曾想过，他们也曾经扮演过这样的角色，人选择性无视的双重标准在这一家上体现得淋漓尽致。而这种善恶的统一使得巴勃罗的亲情更加令人难以接受，他的人格也在这种情有可原与难以接受的拉力中形成一种难得的张力——恶人之所以恶，不在于自己毫无感情，而在于他们也有血有肉，却不知道也不屑知道别人同样有血有肉。
而所有意图终结巴勃罗的人都陷入了深渊——为了结果正义而选择了过程的不正义。与反抗巴勃罗组织合作的哈维，以牙还牙以眼还眼的卡里略上校，亲眼目睹卡里略杀害嫌疑人的墨菲。在与巴勃罗这场耗尽心力的持久战中，他们或多或少，或主动或被迫地选择了以恶制恶，也许是因为正道的崩坏，也许是漫长的追捕令人麻木，又或者是被内心巨大的悲怆与仇恨所驱动。在对正义的追求中，过程正义与结果正义同等重要，换句老话说就是：正义不仅应得到实现，而且要以人们看得见的方式加以实现。
但《毒枭》将我们置于极端型的绝境：如果正义的过程压根无法解决呢？要么不解决，要么不正义。
而他们想要解决。我曾一度为杀恶人的快感叫好，旋即又陷入惶惶的焦虑中：我们也在成为手沾鲜血的深渊。正如哈维质问：“谁是好人？我们吗？”在《毒枭》里，善恶是没有分界线的，追捕杀人者的人为了正义的目的同样杀人，如此魔幻现实主义。影片中有个细节很让我印象深刻：被司机坑害的女孩子请求哈维寻找庇护，哈维拒绝了。但是为了获得律师杜凯所掌握的证据，他却愿意保护杜凯。当然，他的能力有限，不可能帮助每个人。但是仍然不可忽视的是，在他这个警察的眼里，善恶不再重要，谁的情报更有价值，谁的命就更值钱。
《毒枭》也不满足于只描写个人的善恶，在这部剧里，一心置巴勃罗于死地的哥伦比亚总统、信奉巴勃罗为神的麦德林群众、美国CIA与DEA，没有谁是绝对的好人与坏人，为利益行事而已。如今哥伦比亚的毒品事件，不过是当年鸦片战争的重演，只不过强弱双方调换了下。
《毒枭》无意展现脸谱式的童话，而是塑造出了站在善恶边缘的人，让观者去面对这些人性与正义的悖论，这些永远无解的难题。而结尾处哥伦比亚特警射杀巴勃罗之后的振臂高呼：哥伦比亚万岁！这句话却依然让我在对正义强烈的质疑后感动得声泪俱下：这个世界上也许从来就没有绝对的正义与善，但我们仍然要对恶有所抵抗。
5 ) 《毒枭》——是什么造就了pablo escobar？
《Narcos》并没有完全展现出Escobar的实力，充分展现他那4万人的私人部队，可能需要科幻片导演。先援引一段百度百科对Pablo的描述：
”美国政府一直想除掉埃斯科巴，这很不容易。1984年3月，在美国军事顾问的指挥下，5000名哥政府军乘坐大力神运输机直捣麦德林集团的老巢。在数十架美制F-16战斗机和阿帕奇直升机的空中支援下，打死150名毒贩，俘虏了上千人。但是，埃斯科巴的反击也异常犀利。仅过1个月，哥伦比亚禁毒总指挥——司法部长拉腊被枪杀。5月，50多名毒贩干脆冲入哥伦比亚司法部大厦，试图绑架正在开会的司法部、最高法院、最高检察院和缉毒警察局的高级官员。400多名军警奋力抵抗，双方一度形成僵持局面。随后，300名携带地对地导弹的毒贩前来增援。战斗一直持续到深夜，直到哥伦比亚国防军加入战斗，毒贩们才带着5名法官和1名警察局长离去，留下34具警察和11名法官的尸体。
1989年，美国航天局动用最先进的“大鹏”侦察卫星和红外热像仪确定了麦德林集团的准确位置，哥伦比亚政府发动了有史以来最大规模的缉毒行动：由美国训练的200名特种队员直接空降虎穴，国防军精锐第14旅的数千名官兵左右两侧合围，切断陆地和海上逃亡路线，最后由50架F-16战斗机组成轰炸机群，对麦德林基地进行毁灭性轰炸，夷平为止。但是，埃斯科巴和他的手下还是奇迹般地逃了出来，继续跟政府军纠缠。“
2.
Pablo Escobar的个人评价：贪婪、自大、残暴、疯狂，同时他也有Robinhood和family man的一面。据wiki记录，在26岁的时候，Pablo就有了不低于300万美元的存款，当然手段都是通过绑架、走私，Pablo野心很大，确实他一直自称自己是哥伦比亚的救世主，是总统。在他被击毙前，他也确实活的像个地下皇帝一样，或者像个上帝，虽不掌管出生，但掌管死亡。说让谁死，谁当天就待死。
不过Escobar也有让人值得学习和赞叹的一些特质。他也是个非常能洞察人心，并且非常擅长谈判的人。在重大事情上，嗅觉非常敏锐，判断又快又准，提议大胆狡诈，非常有枭雄的风范。
比如在S1E1刚出场时，一番对缉毒警察的对话（更像是总统就职宣言），他像个皇帝一样宣告着那些缉毒警察的渺小，如数家珍的爆出对手的底细和软肋（家庭成员受胁迫，工作巨大的风险和收入不成对比的强烈落差），叫人听的毛骨悚然，不寒而栗，简直是得了惊悚心理学之大成。小小的缉毒警察只能乖乖的放跑他，谁也不怀疑这个思路透彻，做事狠毒的恶棍会忽然有一天对他们的家人痛下毒手，只能俯首投降。
再比如逼迫总统谈判的一场，天下任谁也没有想到他居然胆大到绑架前总统的女儿，以及一帮议员或者政府高官的家庭成员，而且丝毫不手软的逐个枪毙。没错，逐个枪毙，杀戮还不是最可怕的，最可怕的是杀戮前的倒计时，定时炸弹的滴答声捏住了高官们的心脏，也像一把大钳子一样捏住了总统的决心，总统此时也只能暂且妥协。Escobar疯狂又强悍，铁腕硬擎。恶棍赢得了胜利。规则是好人执行的，恶棍本身就超越于规则之上。
最狠毒的，莫过于他的炸弹袭击。炸总统候选人，炸民航飞机，炸对手女儿的婚礼，炸总统府，已经到了几近疯狂的地步。在他的兄弟古斯塔法死去之后，再也没有人让这头疯狂的大棕熊停下疯狂的践踏。在做这些行为前，Escobar已经将自己凌驾于一切。但实际呢，凌驾有凌驾的代价，没有谁的肉身会超越一切，飞得越高，突破大气层，面对真空，死的越快。
他的Robinhood，公认是让很多人死心塌地跟随他的原因。穷人们走投无路，Escobar同情自己出身的贫民窟，他要带领穷人兄弟们破除富人的篱障，何等高昂的心胸！只可惜是出自一名暴徒。所以那些投入门下的青年暴徒们，怀揣着同等的美梦，以为自己在打出一片新天，却只能无情的变成一具具死尸。
这就是Narcos的本质，爬的越高，摔的越惨。没有谁的美梦会持久。
3.
Pablo Escobar是当之无愧的称霸一时，一度占有美国80%的可卡因走私量，在80年代就达到年入200亿美元，被财富榜排名全球第7位。是什么造就了Escobar？标准的答案肯定是可卡因，这个无人能敌的魔鬼商品，造就了这个毒品大王。
但是背后的故事却不应该是这样的。哥伦比亚并不是最早种植柯卡的国家，为什么在哥伦比亚的毒枭登峰造极了呢？ 为什么美国不能出现这种制毒大王？或者欧洲、俄罗斯、中国不能？只有在类似这种贫困的发展中国家，类似哥伦比亚、泰国、缅甸这些地方呢？
在连续剧里，我们也看到一些让人怀疑的片段：
a.sliver or lead(贿赂或谋杀),Escobar总能轻易就免于司法审判。这在我国简直是不可能的，为什么哥国的执法机关这么不堪一击？（执法制度和环境差）
b.为什么这么多人追随Pablo，他们不知道毒贩小弟下场都很惨吗？（经济、教育落后）
c.为什么可卡因这么暴利，1g要十美元？（终极根源，购买造就杀戮）
对于执法来说，首先大部分的极权国家都不会出现这样的情况，比如朝鲜、沙特、俄罗斯、中国这些国家，肯定不行。在哥伦比亚，想要消灭毒枭的哥总统，却要留心政党碾压、检查机关监督、舆论压力以及民意支持，即使是军队，也没有彻底的跟这流水的总统一条线。民主和共和的所谓“先进”体制，并没有让这个国家享受到民主和共和带来的福利。对付一个无法无天的大毒枭，一个总统还要钦点部队长期作战，不停的分散精力各方打理，还要时刻提防着自己的小命以防哪天忽然一命呜呼，悲哉悲哉！
从经济上来说，豆瓣里有一篇影评写的比较深刻，招录如下：
”在上个世纪初，普利维什提出“外围-中心”理论，“证明”处在中心的发达国家依仗技术优势“压榨”了出口初级品的发展中国家，他提出的解决方案是“扶持本国工业”。这一思想得到了拉美经济学界和政界、工商业界支持。在这个翻版的“李斯特经济思想”的指导下，拉美国家纷纷推出进口替代政策，建立了高关税壁垒、行业许可证制度、强势的劳工法案、最低工资制度，除了中央经济计划局，这些国家的经济政策与社会主义国家没什么两样了。这些政策下，即使左翼游击队上台，也不能更左了。
这些看似有利于穷人的经济政策，将拉美带入了万劫不复的境地。贸易保护主义和许可证制度，不但让拉美错过了发达国家的产业转移让亚洲成为世界工厂，更重要的是，本国工业一直被垄断，高价质次，毫无竞争力，就业岗位不足，劳工法案和最低工资制度使得企业更不愿意吸收就业，这种制度造成了与政府官员关系密切的工商业界有钱有势，拉拢腐蚀官员，而贫民永无出头之日，连工作都找不到。
贫困是内战的温床。一无所有的愤怒青年不是加入左翼游击队，就是投靠毒贩，毫无选择。
“
那么根源上能禁止发达国家的小白鼠们停止吸服可卡因吗？答案是不能。可卡因是最强的天然中枢兴奋剂，服用后可提高大脑多巴胺浓度，多巴胺是跟人产生快乐的根本化学物质，这种快感，甚至超越了性高潮带来的快感，所以它是”反上帝“的。猛烈的快乐感之后接踵而至的是猛烈的失落感，可卡因燃尽，天然的多巴胺水平耗尽，会让人感觉比服用前更糟糕，会急切的想再次兴奋起来的欲望，如此便会复吸，据科学考证，90%的吸毒患者戒毒后会复吸。现在医学上也没有解决的药物。所以结论是只要兜里有闲钱被诱惑来一发，基本就不可能保住了。
从哥国内部的执法不严，到经济、教育落后，以及这种”反上帝“的魔幻粉末，整个生态链简直千疮百孔。巨大的利润造就了巨大的疯狂，经济发展的互相依赖性，让毒枭更是拖垮了政治，引起内战内耗的元凶。所以才会有Pablo Escobar这种大魔王横空出世，而且最惨的是，在Escobar之后，还有Cali catrel等辛迪加出现，以至于哥国陷入每2到3年会进行一轮大毒枭清除的无奈轮回，每次都是伤筋动骨，痛苦不堪。但可卡因的暴利一日存在，这种情况就不会有一日消停。人类本性的贪婪、邪恶在这里显露无疑，也让人更深的思考，人类这个物种，最终结果如何？ 现在的我们不得而知，只希望那些被毒品迫害的社会各阶层民众们，能够摆脱受毒品困惑的疮痍，恢复经济发展、司法公正，向着好的一面逐渐进步调整。祝愿南美大陆早日康复！
4.
《Narcos》这剧的主题曲《tuyo》，魔幻的编曲和浪漫拖沓的唱腔，出自美籍古巴歌手Jon Secada 2006年的专辑《Lo Esencial》，非常耐听，余音绕梁，魔性十足，与这个剧的主题背景以及这个大洲，在魔幻和现实之间交替扑朔。
古柯这种充满魔性的植物。
P.S.
第二季关于两个DEA探员的访谈，最后彩蛋两人还在S2E10里喝啤酒露脸，叫人惊喜。两人是真，卡里略上校是假。剧情还原一方面和现实不同，一方面却更加丰满真实，富有冲击力。历史和真相分辨莫清，又叫人一番感叹。今早吃的茶叶蛋是否真的是茶叶蛋呢，答案只在风中飘！
http://www.hollywoodreporter.com/lists/narcos-real-dea-agents-murphy-928933/item/pablos-prison-walkout-narcos-season-929049
6 ) 主创：为什么埃斯科巴尔一开始就死定了？
要是你完全不了解毒品战争，或者压根没关注《毒枭》，以下会有剧透。
原文 | ‘Narcos’ Season 2: Why Pablo Escobar’s Fate Was Sealed From the Beginning 文 | 丽兹 香侬 米勒（Liz Shannon Miller）@lizlet 译 | the Big Blue @张小禾的刀呢 校 | Solemn
恶名昭著的埃斯科巴尔死了。
这个角色在第一季中令人难以忘怀，得益于穆拉的精彩表演。
得到金球奖提名后，主演瓦格纳 穆拉（Wagner Mourna）已然成为整个系列的基石，但这不能阻止纽曼和帕蒂尔哈做出一个艰难的决定——舍弃这个角色。
为什么？纽曼说：
因为我们这部剧的名字是《毒枭》（译注：片名 Narcos 是复数），而非“巴勃罗 埃斯科巴尔” 。
在美国电视评论协会夏季新闻发布会（TCA summer press tour）上，穆拉以及执行制片埃里克 纽曼（Eric Newman）和何塞 帕蒂尔哈（José Padilha）向独立连线网（IndieWire）深入探讨了完成前一个故事的重要性，这样才能开始下一个，以及他们打算如何没有“大老板”（编注：El Patron，埃斯科巴尔下属对他的称呼）而继续故事。
埃斯科巴尔的故事讲了很久
穆拉：我知道埃斯科巴尔肯定会死掉，不是吗？
在第一季里，我们讲了他的 15 年。这真是史诗般的一季，尝试揭示毒品交易如何在 15 年里持续运作。
而从埃斯科巴尔逃离“大教堂”（La Catedral，政府关押埃斯科巴尔的监狱）到他的死期，还不到一年。
纽曼：他的一生有太多故事。想把现在这个故事讲好，估计得花两季的时间。
其他故事可能要花一季，再其他的故事可能还得花个 5 季，谁知道呢。
帕蒂尔哈：电影这种媒介有一点很酷。塔可夫斯基说他的电影是在雕刻时间——你玩的就是时间。
你可以让时间走得很快，也可以很慢，而观众甚至不会注意到这一点。
也许你看完第一季都意识不到跨越了 15 年，看第二季你也不会意识到太快，因为你进去了。
你所经历的时间是这部剧呈现给你的。
而现在，我们有足够多空间讲述毒枭走私的历史。
忠于史实意味着：埃斯科巴尔必须死
纽曼：如果没有真实事件作为依据，我们什么都做不出来，这就是这部剧的思路。
我们为对历史超高的还原和精确而骄傲。
第一季的观众有这样的体验——他们会谷歌：
埃斯科巴尔真炸了一架飞机吗？他真干做了这个？他真干做了那个吗？
帕蒂尔哈：我们不是在讲埃斯科巴尔的故事，我们讲的是毒枭交易和毒品战争。
这个故事格局更大、更重要。这部剧可以视作记录另一时空的档案。
纽曼：不可能忽略他死于 1993 年这个事实。与其把他的死作为第一季结尾出人意料的大逆转，我们认为——网飞也同意——现在这种方式来处理他的死和故事的结局，观众最能接受。
埃斯科巴尔只是故事的开头
纽曼：比起过去三十年的可卡因生意，埃斯科巴尔只是许许多多人物和场景中的一个小小章节。
你看现在，除了乔奎恩·古兹曼（Chapo Guzman，墨西哥大毒枭），还有哪些毒枭一直逍遥法外……
帕蒂尔哈：感谢媒体的帮助 。
纽曼：毒品生意就是这样野火烧不尽：“那个家伙挂了。太棒了，我们干掉他了。咦怎么又冒出来一堆？”
帕蒂尔哈：这个故事到底在讲什么？
这个故事讲的就是，美国是个巨大的毒品消费市场，所以这里有毒品交易的黑帮，也有靠贩毒为生的。完了。
不只是美国，巴西、欧洲也有毒品，但从钱上看，美国是大头。
这是最大的市场。在缉毒政策上，也是美国说了算。这个政策曾是：“得干掉货源。”
但从来都不是做公益或者教育。
很显然，我们做的是系列剧。
我们找来了瓦格纳 穆拉——大家都知道穆拉是谁。
我们请他扮演埃斯科巴尔，他也一如既往的奉献了精彩表演，观众都迷上他了。
接下来怎么办？还有更好的演员来演这个角色吗？
不，你得接受现实：干掉角色，然后找另一个牛逼的演员继续故事。你明白吧?
纽曼：打一开始讨论的时候，故事就是从麦德林（Medellin）到卡利（Cali），再到墨西哥。故事的走向就是这样。
我们同样注意到了这个恐怖主义横行的世界里的类似情况，而我们从未从恐怖主义的源头解决问题。
我们的方式是“斩首”——最近的一个例子就是奥萨马·本·拉登。
拉登出局了，但代替他的新家伙更可怕。这就是这部剧所要讨论的。
换句话说，我不可能怕埃斯科巴尔成功。我会怕他失败，但他非常成功。所以让我们不断进步吧。
你们会怀念埃斯科巴这个角色吗？
穆拉：在某种程度上，我会的。
听上去有点傻，但确实是这样。
同时我也如释重负，因为我已经有两年都活在一个角色中了…
为了这个角色，我不得不改变自己的体型。我增重了 40 磅。
我并不习惯这个身体——每天都要适应它是很费力的。表演这件事会反映在我们的身体上。
第二个原因在于，埃斯科巴尔基本上被所有人追杀，就好像幽闭恐惧症一样。
我们在第一季中见到的那个充满力量的埃斯科巴尔已经不在了。
他现在不得不和一些情绪作斗争，这样的情绪在过去所认识的他的身上是不存在的。
这是一种艰难的、混杂的情感。这就是人生。
但是结束的那一天感觉很好，我为他所做的一切感到骄傲。
作为演员，这是我做过的最难的事，但同时这把我塞进了他的世界里。
帕蒂尔哈：我不知道，我有点…
纽曼：烦他了？
帕蒂尔哈：（笑）他每次一出现就会抢镜头。他太有魅力了，我受不了了。
纽曼：如果我们能想个什么合理的办法让他活下去——比如他变成了幽灵或者其实没死之类的——我们会这么做的。但是我们真做不到。
问：讲讲埃斯科巴尔失踪已久的双胞胎兄弟帕科 埃斯科巴尔（Paco Escobar）?
帕蒂尔哈：这个点子好。
一天放出，两天刷完。Now the king is dead. Long live the kings.
这剧讲的是嗑药，看这剧也是嗑药，根本停不下来。
Pablo亲情戏越腻歪，越说明此人的自私——全世界都死光又怎样，我只要我的家人过得好。你的家庭是家庭，别的家庭就不是家庭吗？所以抱歉，我不会把亲情戏的意图理解为塑造一个立体的“枭雄”。一家子挥霍沾满人血的钞票，心安理得，大言不惭自诩慈善家，只能说“不是一家人，不进一家门”。
不如第一季 Pablo他们家里的破事儿占了太多篇幅 他妈和他老婆都是天字一号蠢碧池 下一季应该更好看
“《巴勃罗·埃斯科瓦尔》和《我的奋斗》，20世纪文学的两部经典。”哈哈！
巴勃罗最后马克思了。。。。。。。。。。。
所以下一季是Cali Cartel？
“我每天都很想念你，兄弟”
S1是轰轰烈烈建国和极盛而衰，S2是各种各种逃亡和被围剿。从平民罗宾汉到不可一世再到暴虐而亡，一代枭雄巴勃罗•埃斯科瓦尔，当他孤身一人身无分文回到曾经叱咤风云的麦德林，看灯红酒绿的夜景，回忆家庭美满众人之上建国称王，幻想当上哥国总统走向人生巅峰，看看这一切，恍如黄粱一梦。太魔幻。9.3
想要在黑白两道谈笑风生的旧王终于走向宿命的死亡，而深谙闷声发大财的新王们则粉墨登场，这就是复数的毒枭；最后那几集着重刻画面对树倒猴孙散众叛亲离处境下的埃斯科巴是点睛之笔。当然本季最大的诉求在于表明：哪怕你是世界第一毒枭，哥伦比亚最强男人，处理不好婆媳关系也是死路一条。
完美。全程透不过气，第二季多加了很多内心戏，尤其结尾几集对大毒枭的内心刻画，让人对其之前的恨之入骨又有一丝怜悯。人是复杂的且多面性的。编剧将么个人都刻画的都十分立体，很难用单纯的善恶去评判，也更符合现实。长镜头和光影的配合也让毒枭区别其他美剧。小配角还如此出彩高颜值。流连忘返！
如果第一季是血腥暴力大场面吸引人，我觉得第二季很多内心刻画，细节描写很赞。这季cali cartel的暗中渔翁得利非常精彩，也为第三季做好了铺垫，我甚至更期待看到哥伦比亚政府和美国爸爸如何联手对付更高级别的对手。毕竟Escobar是穷人出身，有阶级局限性，以暴制暴，决定了他最后的下场。
“哥伦比亚是魔幻现实主义的起源地，在这儿生活过的人都能明白个中缘由。”走投无路的暴君和进退维谷的“正义”势力，两方的极端都刻画得好，一方的blow business掺了更多家事，一方的man hunt激化power play。这季给了Pedro足够表演空间!Pablo父亲的演员也厉害，了了几场戏，不怒自威
简直是addicted !!! 最喜欢Narcos的一点就是不要求角色说英文台词！！！
喜大普奔！撒花鼓掌！！！！！我就吹206的长镜头你能拿我怎么办！就是好看！刺激！现实！冷笑话！瓦格纳演技太厉害了_(:з」∠)_ 期待第三季DEA二人组干翻卡利集团！
跪着看！第一季写从崛起到疯狂，第二季写从巅峰到崩塌。人的复杂，命运的漂浮，一切很难诉诸语言。
牵扯的角色更多 但剧情的推进放缓了 所以中途有些部分略有疲软 旁白更好的完善故事内容 枪战戏太棒 无论是长镜头手持摄影还是巷战的调度 都是按拍电影的方式去拍的 每一次最为靠近目标时却失败 非常调动观众的情绪 结局为下一季埋下伏笔
最牛的地方在于，你期待这个结局期待了这么久，当聚光灯回到他作为一个人，一个家庭中的人的时候，还是忍不住有一种同情。
“结束一个旧故事的最好办法是讲一个新故事并极力鼓吹，这是美国外交政策的基本手法，是在拉丁美洲经过反复检验的结果。”
我的最爱啊，Netflix 出品，必属精品！Wagner Moura演的真棒！不知道第三季还演什么！