如果要问哪一部是莎翁最迷人作品,我个人会毫不犹豫的选择《理查二世》,就像王尔德之于作家,纳西索斯(水仙花)的故事之于整个希腊神话一样。就像纳西索斯一样,迷人的本质,是对自己的迷恋,是沉溺在自己的镜像中无法自拔,是对自己的发明。这就是拉康所谓的,“镜像时期”(mirror stage):一个人发现了镜子里的自己,从而形成了自我的概念。正如本·肖卫(饰理查)优雅的卷发,扑烁眼神,和拘谨的动作所展现的,自己精致得宛如镜花水月。
然而,相较于纳西索斯的故事——永恒的自我迷恋——莎翁残忍地,但也更忠于现实的,给理查二世的自恋加上了时间的维度——毕竟心理学家也告诉我们自恋期和镜像时期都是成长必经,也必须被克服的阶段——,也就是说,理查不仅发明了自己,还(被迫但也自愿)摧毁了自己。一方面是势不可挡的大臣逼宫,另一方面是他在运筹帷幄自己的毁灭,仿佛是在欣赏自己的毁灭所焕发出来的那种碎钻般的美——尾声处莎翁仿佛神来之笔,但又暗合后现代心理理论的镜面意象
所以,如果说纳西索斯的故事是对自己的惊鸿一瞥以及永恒的迷恋,那《理查二世》就是通过毁灭自己来发明自己,是纳西索斯的凌迟。
作为影像对莎翁的解读和延伸,一系列《圣经》的意象:彩绘玻璃上的圣徒像,驴子,十字架,潜在或实在的基督受难像等,把理查与基督在视觉上融合交错起来,把核心主题推到了宗教的维度:基督的死而复生,能不能也视作是对主体的发明与毁灭,通过毁灭来重新发明主体的隐喻呢?
另外,作为2012年伦敦奥运会的献礼之作,再加上莎士比亚本身的民族地位,这部作品当然有向世界展现英国的功能。所以,这部片子也可以用民族身份构建的视角来看——虽然我向来不太喜欢这种视角和这种目的的作品,因为有刻意想象共同体之嫌,但我不得不承认影片中对英国风景的展现,天空,平原,城堡,海洋,和沙滩,堪称一场视觉盛宴。让我这个即将重返英国的人忍不住开始计划旅行。
所以也许我该反思自己的意识心态偏见。
《理查二世》我看过原著和梁实秋的译本,也买了下周去London Shakespeare's Globe Theatre的话剧票,今天机缘巧合找到这部剧,看完真觉得相见恨晚:宏大的制作,原汁原味的对白,丝丝入扣的表演,绝对对得起这两个小时的时间。
我个人觉得莎士比亚的剧集,从故事的层次和可看性来说,历史剧要好过悲喜剧。看剧本不同于看小说,没有那么多场景描写、心理描写给你一个既定的理解方式,因此每一种演绎都可能是一种对作品的全新理解。这部剧基本上是完全遵从原著而演绎的,因此它呈现的是主创们对《理查二世》的理解。
本维肖饰演的理查二世和罗里金奈儿饰演的亨利四世是一对逊位王和造反上位的王,然而小本的演技真的完爆罗里。电影前半段,小本把理查二世的浑、幼稚、任性完全演出来了,逗猴子是电影里新加的桥段,没有画蛇添足;后半段在威尔士被逼逊位、在威斯敏斯特供认罪状、在温莎地牢死前独白,三段都相当精彩,人物内心剖白在抑扬顿挫、举手投足间表现的非常到位。这位理查王甚至被小本演出了一丢丢的仙气儿和一丢丢的娘,也许不脚踏实地治国的国王多少是有点仙气儿,而茨威格也曾在《断头女王》中描述那位被玛丽女王看不上的苏格兰国王,幼稚无主见,毫无男子汉气概,或许这么想幼稚和娘炮倒也是有点相通的。然而罗里的演技我就真的看不懂了,前半段中规中矩,我觉得是因为蒙冤被驱逐、无故被抄家的身世让他略略显得很隐忍,但是直看到最后,他都一脸隐忍,表演根《黑镜》里那个倒霉PM一个模子,一点起伏都没有,这真的太减分了。
理查二世人物形象鲜明统一,但亨利四世我看原著和看电影给我的理解反差就很大。原著给我的感觉,亨利是个戾气很重、功利心很强的年轻人;他跟毛伯雷的对峙上,先狠狠丢下手套,在比武中毫不示弱,从放逐中千方百计回到英国,集结支持者逼宫,篡位成功还要逼理查说他是自愿让位...所以带着这种预设,罗里的表演让我非常失望,我一直有脑补《都铎王朝》的小乔演这个角色,那种可以和理查王的高傲相对的气概和骄傲。然而电影中演员过分的隐忍的表情,令我失望之余,倒是从另一个层面让我领悟,《理查二世》在戏说历史之余,透露出这么一层深深的“为王者的无奈”。如果没有诺赞波兰,亨利或许没有那么干脆地一步步紧逼理查退位、认罪;电影最后,当叛乱平定之后,众位将叛徒首级狠狠丢在国王面前的贵族大臣,难道不是一种对国王的震慑?如果说误了理查的有他身边的格林、卜希,那亨利身边何尝没有一个野心膨胀的诺赞波兰?
对英国史不甚了解,但是被戏中BEN所饰演的理查二世所折服,就立刻查阅了很多关于理查二世的资料,发现莎士比亚的剧对理查二世过于讽贬了,个人觉得客观中立的来说,理查二世是一个非常悲剧性的国王,他的罢黜既有他自身的原因,更大程度上是当时社会环境及贵族阶级权利转移斗争下的牺牲品,下面我就放出BBC专门做的英国史纪录片中关于理查二世的相关内容与史学家的评述:
黑死病的侵袭,灾难中的英国
1348年的夏天,英国人完全有资格说他们是不可征服的,他们已经打败了他们的宿敌--苏格兰人和法国人,爱德华三世看起来成为了,当时整个欧洲最强有力的统治者,但意外总是会发生的,当意外发生时,长弓和军舰都显得那么的无力,这就是死亡,它的武器是瘟疫最终几乎半数英国人在这场灾难中丧生,国家满目疮痍,英国人承受着,灾难所留下来的苦难,加上叛乱和内战,这是英国人最痛苦的回忆。
黑死病给整个世界带来了毁灭性的打击东部波及到了中国和印度,西部到了克里米亚和土耳其在卡法死人到处可见,而在热那亚人们已经几近崩溃,这是历史上的第一次生物战争,自从意大利传过来后迅速地蔓延到欧洲大陆,在进入不列颠之前就已经造成了毁灭性的灾难,无数的人在这场灾难中丧生灾难是残忍的,不管是城市还是乡村 都受到了它的袭击,所到之处 寸草不生诗人杰辛也只是等着灾难降临到他头上,以下是他对瘟疫的描述“:
“我们看到死亡就像可恶的烟雾那样来到我们中间,
它使许多年轻人丧生,就像是飘摇不定的残忍的鬼魂,
它让我们从心底里感到恐惧,它就像是苹果和洋葱头那样,
它就像是燃烧着的矿渣,代表着毁灭的颜色,
它是一种你不能预见进程的爆发,它就是黑死病,如果被受感染的跳蚤传染,六天之内在受感染者的脖子上 腋下就会开始脓肿伴随着高烧和强烈的疼痛,一周之内免疫系统就会被破坏,如果感染到肺部,在未来的两天之内就会出现咳血,然后就是死亡任何被感染的人都会出现同样的结局。”
但瘟疫造成的后果不断扩大,不管是年轻的年老的 贫穷的还是富裕的都难免被感染,抵抗力差的最先受到病菌的侵,接下来每个人都受到了感染,在受到感染的一个小镇,一年之内就会死去大半人,即使是像布里斯托尔的议员这样的人,在瘟疫的面前也显得那么的脆弱,世界处于恐慌之中, 人们留下了财富和老弱病残而只管自己逃命,整个城镇 村子甚至家庭,处于生死边缘夫妻分离,子女分散,引起的恐慌和荒凉是难以想像的,曾经平凡生活中的一切都开始坍塌,所有的面包师都死了,工人们不再工作,甚至随处可见人们用手推车推尸体,
这些尸体在地上排成了长长的一排,越大的城市受到的打击越大,1348年 伦敦有接近1000,000的人口,在瘟疫来的第一波每天都有300来人死亡,在斯毕塔菲尔德,那里中世纪的医院往往都和墓地相连,在那里死了的人就直接被安葬在墙壁中,墓地都向着东方,以便将来这些死者能看到战胜瘟疫的那一天,但当时的病毒是如此厉害 似乎根本没有这种可能,在近年来的挖掘中发现了大群的坑洞,
在洞里死去的人们直接埋在地里,他们脸上的绝望还清晰可见,通过这些发现,能看出他们的愤怒和绝望。
劳动力缺乏,新思想产生
当然任何事物都有它的双面性,灾难也不列外,在黑死病到来的第一年,约翰 克鲁凯特还是一个小孩他成了孤儿但却拥有大量的财富,因为他可以继承他父亲和别的亲戚所留给他的财产,这应该算是灾难带来好的一面的小例子。在另外一个地方,我们了解到收获将变得双倍的重要,每英亩价值变成了12便士,因为灾难造成了劳动力不足工人看起来也很稀少,但他们也开始有了属于自己的收获,魁北克的历史也会在不列颠重复,黑死病波及的乡村已经完全改变,但至少不再会有农奴,千百年来 一旦成为农奴就永世不得翻身,一出生就必须效忠于你的主人,主人给你一小块土地耕种,但你必须为他做长时间的苦力为代价,那就是在他的大农场上无偿的劳动,同时你没有任何自由,甚至结婚都要得到主人的允许,年复一年 日复一日 你永远也不能离开。
直到黑死病的到来,现在劳动力极其缺乏,供需分配规则的改变,意味着 第一次 你可以自己制定分配规则,庄园主如还想要从你那里得到劳动力,你可以说 “为什么不先付给我钱”,他要你去地里干活 否则就不给你土地耕种,而你的答复将是 “好吧,那就解除合同吧”,并且如果你的主人说道“你如此无礼”这类话时,你可以坚持你的立场,并找到另外的更好的雇主,那时 许多的农民都是这样做的,这些已经成为当时的大趋势,黑死病改变了旧的社会关系,同时也打破了教会的神圣性,特别是在这场灾难中,神职人员显得那么的无力。
1349年巴思和威尔士的主教,看到缺乏神职人员允许常人进入教堂做牧师,甚至他写到“如果没男人 女人也可以”但这时人们已经学会自己掌握自己的命运,他们只会向圣经,甚至如罗拉德派或者其它这样的派系忏悔而不是教会,人们对着圣经祈祷,并把圣经翻译成英语 ,让其他人也这样做,使它不像拉丁文那样难解。虽然罗拉教徒还很少,但已经对教会产生了威胁,以至于仅仅在罗拉教派最强大的支持者的保护下才安全,那就是爱德华三世的儿子,冈特约翰 兰卡斯特公爵,人们很喜欢他, 所以把他的外形画得很虔诚。灾难已经使他们认识到国王的去世并不代表地位和财富的改变,只有罢工才能为他们争取利益,他们都知道三个人生存 三个人死亡的警世故事。
面对国王的死,不管是富人还是早期的农场主,都知道了自己的命运,这种来自特殊的坟墓的恐惧,一种要永远消失的感觉。
这种思想足以体现,人们对于自信的两层含义,一方面我们要人们怎样记住自己的辉煌和虔诚,另一方面,真实的自我,在这场灾难中却又显得那么的无力。
理查加冕,新农民起义
爱德华三世曾经是不可征服的勇士,现在也变得那么的脆弱,但皇室还是安全的,爱德华的儿子,布莱克已经成为了一个传奇式的英雄,
但出乎人们意料的是,布莱克王子却于1376年死于痢疾,一年以后 老国王也去世了。所以王位就落到了爱德华的孙子 理查身上,作为一个年幼的国王, 最初他只是形式上的国王,人人都知道他的叔叔冈特约翰实际操控着大权,理查的加冕仪式被他的叔叔精心的安排,为一场显示他忠诚的表演,并显示出对英国光辉前景的信心。
当时已经有半个世纪没加冕仪式了,庄严和喜庆的混合永远都有它的魅力。各地的骑士都来参加这样的加冕仪式,在教堂的第二天,小理查在金色的屏风后面脱掉他的衬衫,他的脸上 手上和胸部都点上了圣油,当骑士们听到他那稚嫩的声音,来宣誓保护教会、公平,尊从法律和祖先留下来的习惯时,贵族和牧师们必定是在想他快些长大吧 好戴上他那伟大的祖父,爱德华一世所留下来的王冠。在单调的庆典乐声中,小理查却睡着了,当他被抱离教堂时,他的双腿摆动着,一只过大的拖鞋掉落在了地上,有谁会知道英国的未来会是怎样的呢?毕竟他只有10岁,22年后他是否还记得这些?他还会记得这样的庆典吗?这样一个让他由一个小男孩变成一个小上帝的庆典,或许理查把他自己当做了弥赛亚(犹太人盼望的复国救世主)。
只有对自身有强烈自信的人,才能在14岁这样的年龄,面对历史上这样剧烈的变故事件,发生得如此的迅速也如此的出人意料,不是在遥远的贫穷地方,而是在最发达的英国农村,从肯特开始的一片肥沃土地,通过梅德韦郡和泰晤士河,直到埃塞克斯和英格兰南部。农民起义的最先发起者其实并不是农民,当然他们不是咀嚼着草料的传说中的土乡巴佬,不 他们是村子里的精英,曾经做过警察 服务员的人
这些人是借着灾难之机,而进入这些职业,并且他们不甘愿处于社会的最底层,他们不愿意做别人的奴隶。他们知道如何,把这些处于社会底层的人,或者处于贫困线上的家庭组织成一支军队,他们必须出卖劳动力来满足最低的要求,他们对政府,对他们无穷的压榨已经非常愤怒,天枰已经开始倾斜于这些存活下来的人他们决定让这种倾斜保持下去,通过各种方法他们成为了新兴贵族,有必要的话他们会起来反抗的以避免重新堕入底层人。
这是一场阶级战争吗?这是自从马克思死后,官方所不愿意提到的词语。但, 是的 ,它是。在英国农村,人们怀疑的是王权的真正力量,岗特约翰 女王 总理大臣,他们收取新的税款 不为在法国的爱国主义战争。而是用在他们自己的无穷挥霍之中,所以在1380年11月,国会通过了一项新的税收项目,这是第一次对个人财产收取税收,新兴的农场主必定在想,他们辛苦取得的利益被贪婪的政府夺取回去,这引起了公众的强烈不满和集体的偷税。最终发展成了完全的反抗,收税官员们受到了攻击, 有的甚至被杀,在梅德斯通 ,他们选举瓦特•泰勒,一个技工为他们的领导,并救了一个反教会的基督教罗拉德派教徒约翰•波尔,他已经被主教监禁起来,约翰•波尔 是一种说教式的教士,他将黑死病推到了逻辑上的极端,他大叫道 :
“让教会和有产者都见鬼去吧”
“贫穷将再次变得荣耀”
难道我们就不是亚当和夏娃的子女吗
为什么他们就能成为主人
他们穿着天鹅绒和貂皮
然而我们却穿着可怜的破烂衣服
他们有葡萄酒香槟和精良的面包
而我们呢 却只有黑麦和粗粮
我们喝的只有水
我们被称为奴隶
如果我们不工作还要被鞭打
我们要到国王那里去争取我们的利益
或许只有这样才能有好结果,不然就只有靠自己来改变这些!”
所以他们就开始了反抗,他们充满热情,嘴里喊着要求平等的口号,别忘了他们是约翰•贝里,罗伯特•考曼 丹特福德•巴克。但他们所遇到的是 富有和强大的敌人,1381年6月12日的早上,一支大约5000到10000人左右的军队,驻扎在布莱克 赫斯,刚好在伦敦的边境,在他们下面 ,可以看到城市,老圣保罗大教堂 桥上充满了商店和远处的威斯敏斯特,都在军队所及的地方。这不是一群乌合之众,从反抗的一开始,它的目标就瞄准了,富有官员的家或者教堂,所有的税款清单,都被销毁庄园的账目被焚烧一空,他们知道自己在做些什么,
和以往不同的是, 反抗者们仍然表示对国王的效忠,虽然他们已经属于非法的,虽然他们起义是正义的 ,但却受到攻击。
可以确定的是 ,他们不是被鼓动起来反对国王 ,而是为了自身的解放,用他们自己的方式,他们的反抗。这次斗争波及到各大城市监狱被打开、教堂被抢、宫殿被焚烧35个佛兰德斯 商人在同一个地方被杀
一个又一个,坎特伯里大主教西蒙•威克里,在圣 约翰教堂祈祷时而被抓住,狂暴的叛乱者们砍掉了他的头,并钉在一个大钉上得意洋洋地在街上游行。
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未完待续,后面还有,另开一贴
老老少少的学院派们光天化日之下跑出来飚演技拼背文言文啊,刚听小本出场那一口皇室口音我就给跪了...莎剧对白虽然经典,但是常常搞的我盯着英文字幕忘了细想中文意思,看中字又不甘心,中英一起盯又忽略画面,索性直接看生肉又理解障碍...其实我就想说文盲害死人啊!为了撸莎剧古文咱也得学好啊!!!
耶稣般的面孔,神一般的演技,诗一般的语言。君王的地位无非是用无数生命换来的。理查二世被废黜王位还保留着他的骄傲,真是让亨利光环尽失。
好为小本的演技折服,又为理查二世的覆灭感慨,历史上本来对他的评价是亲信奸佞的昏君,结果反倒在莎翁的文字中变得令人悲悯起来,多亏了小本孱弱的身子。Tom Hughes长得俊可是基本没演技啊。全季共四集,后三集是亨利四世、五世,分别由Jeremy Irons和抖森扮演,哎呀故园风雨两代人,几个大帅哥,期待
英国人是在用生命演莎士比亚!两个半钟全程都好看到深夜忘记睡觉,理查向亨利扔王冠那场简直要精彩得拍桌!就一官方奥运献礼片好看成这样完全不科学!!!
本卫肖在本片中扮演了宇宙的中心
小本太神了!傲娇、天真、脆弱之间转换得神乎其神,太极致了!如果不是被他的神演技和台词功力吸引,我想就我这文盲应该听不下去这大段大段的舞台剧一样的古典纯正的英语独白吧,正是因为他演得实在太好我一点也没觉得闷。再看看亨利四世(居然是黑镜里的首相)那从头到尾茫然的表情实在太逊了。
你学长本威士肖,比汤抖森不知道高到哪里去了(。
虽然一直都知道Ben Whishaw会演戏但是每次还是被会被震撼到...那种自恋又脆弱,阴郁中带神经质的角色真是...没有比他更适合的了...
破烂熊的《虚妄之冠》译名非常贴切,可怜的Richard,那三支让他如拒绝高卢国王示爱的圣塞巴斯蒂安那样被射穿赤裸胸膛的利箭是在隐喻他的三位王叔么。众人表现俱佳,Ben Whishaw的台词功力更是引人入胜,细节处无不暗藏隐喻。更加期待下一集。
12年下好扔着没看完的剧,2月为刷RSC的场做预习。空王冠三部曲里数这部最出挑:一则人物有新观(弱化讽刺强化同理心),二来小本的柔弱哀伤神经质选角+演绎双重精彩。空镜头太多偷懒,有点诡异的电视散文气。
终于成长到能够感受莎剧语言之美的程度了,却让我怀念起高中语文课翻译古文的日子。
基本就是在历史遗迹上演莎翁剧,结尾的Twist&Turn令我唏嘘。一个自大、阴郁、草率、中二又明显神经质和孩子气的国王,被小本同学诠释的淋漓尽致无可挑剔了。不难想象他刚从RADA毕业就靠哈姆雷特在伦敦剧场评论界闹出的动静。清澈传神,无法复制的演员。
给Stewart老爷爷和本小猫的台词功力给跪了!那临终独白,脸部特写,眼神穿透镜头直视观众的震慑!恍然间置身于舞台剧场的错觉,这才是莎翁剧的魅力所在啊!
莎士比亚的剧本放到当代已经完全成为了一种既折磨演员又折磨观众的怪物。
小本:RADA 抖森:RADA 灰鼠:RADA 抖森基友:RADA 囧人叔Rory Kinnear:LAMDA 菠萝叔:LAMDA 是说要拍UK建国大业也要选科班出身么??
纵观四部,只觉得他当得起视帝称号,他在他的能力范围内做到了最好。角色符合个人特质没错,但凭一己之力撑起了整部戏,这不是所有人都能做到的。
小本!不多说,三个字,演技派,懂的自懂!!!
裹脚布啊,我实在是看不下去~
小本的无数个镜头都有耶稣即视感,Ben Whishaw的演技绝对是满分(脸也是)。可是其他演员的表现相对就没什么意思了,理查二世又不是独角戏,连关键的Bolingbroke都虚了,看看亨利四世里我们JI那个气势...首相你还是太连清了!看到Aumerle的时候觉得好眼熟,翻一下才发现是《陵园路口》的叛逆男孩。
看完之后整颗心都碎了,没做好心理准备看英国文言文文艺片的慎点