长篇影评
1 ) 当爱成为习惯
是SBS去年主推的韩剧,在百想艺术大赏获了一堆奖,清清淡淡的日常写意,隽永到有点另类的程度,韩国人最热衷于驾驭的那些冲突元素:无法消解的家族仇怨,刻骨铭心的两地离别,为争宠而不择手段的女二号,绝症车祸死亡,全都缺席,16集下来连个坏人都找不出,可看出创作者原初的意图,无招胜有招,直接就是奔着回归生活本身而去的。只是风格太恬适了,出离了对电视剧一贯的印象,节奏反而更接近大银幕上的欧洲文艺片,这就似乎传染得知名度都不温不火起来,在内地的影响力始终打不开大局面,也就仗赖孙艺珍还有一票铁杆,方才没落得太冷僻。
片子的态度是诚恳的,离婚之后,爱情如何重新展开,过去现在未来,希望失望绝望,各种在流行艺术中被解构到俗滥的概念换一个新的背景叠加到一起,生活中到处浮动着欣慰和感伤。
曾经离开,只是因为不相信可以做到更好,爱情终归要与生活相触,二者的缝隙里,总要夹杂太多的纷扰和遗憾,太多的梦醒与失落。
只是为什么还要有遗憾,为什么总是难以忘却,为什么走了太遥远的路途,惊醒的时候,最不能割舍与背叛的,还是那个最初的选择。
总以为婚姻,不过是两个家族荣辱与共的社会契约,是与爱情无关的东西。其实换一种思路的话,大约婚姻反而是爱情最高级的形态。问题在于,我们是否有足够的勇气和责任感,用对待婚姻的方法,来对待恋爱。
那么,可以重新开始吗?
每个女孩心中都会有一个王子的幻觉,一个俊俏的温柔的彬彬有礼的,一个书读得好球也打得棒甚至打架都是最强的男生。可事实上,最让她牵心挂念难以放下的,反倒是那个长相平平,粗心得错误百出,毛病一大堆却又自高自大还经常生气的男人。
答案就在这里,不在乎是不是爱,不在乎可不可能爱,在乎的是,我们如何去爱。
如果我们可以一同走过一同面对生活,那么关于缺点,已经无所谓彼此包容,因为你的缺点,就是我生活的一部分。
“像母亲爱自己的孩子一样”,这句台词,是我理想中的爱情。百分之九十九的时候,我可以站在社会的前台,用我的才华与责任,我的坚强与乐观,我体面的社会地位,我广阔的人脉关系,用我的所有为你遮风闭雨。但在那百分之一的时候,我希望能被你搂在怀里,肆意地哭泣。因为我本就没有那么勇敢,我本就浮躁,任性,脆弱,外强中干,我本就孩子气。
艺珍的美,在于她集合了东方美女几乎所有最经典的绮丽端庄与清朗,艺珍最美的时刻,是故意微笑时,眼睛与嘴一同眯成三道弯月,过电似的风情能直接触到你内心最敏感的那个区域。直到看完本剧,还不太习惯她成熟女人的造型,但谁都要有成长与突破。虽然这一次尝试,仅仅可叫做无功无过中规中矩。
甘宇成,最大发现。这个除了长得有点像小熊维尼之外基本没什么可人之处的普通男人,是真正的不动声色拿捏自如的演技派。韩国的男星生成机制与评判思路确实有值得国人借鉴与反思之处。像张东健那样壮壮的,郑宇成那样坏坏的,车太贤那样傻傻的,崔岷植那样坚忍神秘的,池珍熙那样稳重内秀的,甚至李俊基那样女里女气的,谁都不是严格意义上的明星脸,但谁都提供了一种新的可能性。看看我们的年轻一代男星,不过依旧陷在对小虎队和F4的反复复制当中,看看快男上那班人就知道了。
李荷娜,去年的最佳新人,演艺珍的妹妹。很可爱的女生,每次她的戏我都要笑。鬼马路线和精灵古怪型的女二号,几乎是编剧最喜爱的灵丹妙药,既能在矛盾冲突中提供新的枝桠,在促成圆满中提供助推力,又能添加喜剧元素,调节女一号时常会陷入的板滞化的知书达礼,其本身的爱情故事又以另类的方式扮演出一条活泼的情节支线。因而这样的女二号从中国古典戏曲中就开始屡用不爽,莺莺身边的红娘,丽娘身边的春香,白素贞身边的小青,都是这个类别里的。(这个现象很有价值,我准备研究生阶段做一篇这个论文)
郑柳庆,太好的女人,太理想的女人,太美德化的女人,心灵手巧,永远保持微笑,外表谦和内心坚硬,到后来我对她的感情投资几乎超过孙艺珍。颇为她不值,编剧太薄待了她,其实她与那个追求孙艺珍的教授倒似乎更加合适。
本片太追求电影化,节奏掌握得有点失控,中间太慢,后面太赶。对生活的还原也有理想化的成分在里边,结尾那个各得其所的分述就很想当然,让芝湖忽然得上乳腺癌又有点生造悲剧。总得来说还是很值得看的。主题歌很好听,重点推荐下。
2 ) 跟着感觉走
昨天刚刚看完全16集.前后应该是花了四五天吧,开始的时候没什么,后面的五集是一口气看完的,因为根本无法让自己停下来.之前看到有说觉得中间节奏太慢,后面太快.其实我在看前面的时候一直很讷闷,当两人各自结束自己的整理的时候,估计重新回到一起也是一两个镜头就能说完的事.看完之后,忽然又觉得<恋>像一部小说,插叙与倒叙,前面的众多铺叙,高潮的同时,也是结尾.
本来没想过这么快就写影评的,想等心中的那份冲动渐渐淡去,才能写出更客观的文字,像现在这种状态写出来的,往往让人不知所云.不过,我就是忍不住.可惜的是,自从上大学以来,就很少写过东西了,笔也钝了许多,词不达意更是是家常便饭了.我没有恋爱过,所以我不敢说自己对<恋>有多深切的体会,但,感触还是有些的,那就是,缘分是上天安排的,幸福是自己争取的.跟着自己的心走,总能找到红线另外一头的另一半.整部剧有点理想化,却又很真实,平平淡淡,却又涟漪不断.“活着,是为了留下回忆。”如果我没有记错的话,恩湖是这样说的。我印象最深的,是当东振听到芝湖说恩湖要去春川,并以为她要自杀,于是立马赶去,终于在火车上找到恩湖,大喝了她一句,然后将其紧紧搂在怀里的场景.我看到这里的时候,眼泪禁不住哗哗地流了下来.老实说,我很想放声大哭的,可是,要知道,我是在宿舍里看的,当时宿舍里还有其他童鞋.天啊,当时我忍得可是很辛苦呢.不过现在倒是有些后悔,男生看电视剧流眼泪,很正常嘛,何必强忍呢...
除此之外,我觉得<恋>对男女之间思维角度,行为表达方式的不同也作了很深的刻画.同时,他也抛给了观众一个看似简单,却又难以回答的问题:爱情,到底是什么?不同的人肯定都会有不同的回答,对我而言,应该是一种感觉吧,一种即使看到了对方所有的缺点,却仍觉得没有对方,就无法得到真正的幸福的感觉.
真的很喜欢这样的电视剧,全集还在电脑里,我想,我还会再看的.
3 ) 放不下的恩湖和东振
刘恩湖--《恋爱时代》的女主人公,小时候亲历母亲车祸身亡的现场,又由于做牧师的父亲在母亲残留的身旁不曾落下一滴泪而不能原谅,早早离开了家,遇到李东振后,幸福美满地期待新生活,天有不测风云,因为难产,他们的爱情结晶夭折,原来的温馨和谐没有了,剩下相看泪眼,离婚罢了。但周围的一切其实并没有改变,李东振的时常的出现、妹妹的絮絮叨叨、朋友的撮合,最重要的是恩湖自己的心,还是旧的,总在不经意的关注爱人的举动。也曾经努力修复,对未来其实又没有信心;也曾经刻意逃避,新的爱情其实也并不容易;也曾经假装无心,骗不了的还是自己,于是在梦里那个真实的人,便总是流着泪的。
李东振--恩湖的离了两年婚的前夫,因为爱,肆意宠爱着恩湖;因为爱,离开哭泣的恩湖;因为爱,时刻关注着恩湖;因为爱,嫉妒着恩湖的新交往;因为爱,鼓励恩湖相亲;因为爱,跟恩湖的婚姻障碍下跪;因为爱,对自己新婚的妻尽心尽力;因为爱,签着恩湖的手回家……这样的男人,有点贫嘴、有点刻薄、看似无情,确有真心。
《恋爱时代》,在众多的韩剧里,可能不是最经典的剧集,可能不是最煽情的故事,也可能不是最精彩的情节,甚至节奏还有些拖踏,展开得也过于平缓,男女主人公实在不是最火热的偶像,可是,它却的确是最触动我的剧集,看过了好久,心里一直一直放不下,下在电脑里的文件迟迟舍不得删除,缓慢的音乐总在不经意间在心里响起,流淌着浓得化不开的亲情。恩湖和东振,维系他们走过这么长时间的,难道不就是曾经作为一个的家庭的亲情吗?所谓亲情,是连着骨、和着血,无论时间、无论距离都不能隔断的渊源。
“我们偶尔在经历幸福的瞬间的同时,留恋不能停止的时间,
能掩盖时间的是对往事的回忆,这样的时间经历了也能成为回忆,
活着就是为了留下记忆,
我们虽然总是希望留下美好的记忆,时间往往无视我们的期望。
日常生活虽然像水一样平常,要是有一点涟漪,我们就会留恋,对变化很感激。
我们不得不真心地度过这个瞬间,悲伤或者高兴
生活着 更是期待着幸福……”
----恩湖口述
4 ) 告别需要多久?
剧版和小说最大的不同,是对那段婚姻往事的处理。小说里的理一郎畏惧承诺和家庭,婚礼前都想要逃走,一只脚已经搭在窗户上,被其母“怒吼一声”。他和春仓促结婚,还未习惯身份的转换,又迎来妻子怀孕,理一郎做丈夫尚还不足,更何况父亲,于是在春妊娠反应时嫌烦溜走。爱情被慢慢耗损,死产是最后一根稻草,但分手都仍然仓促,感情的储备还没耗尽。反而从“婚姻时代”退回“恋爱时代”,是给足二人喘息空间,在五光十色的恋爱乱斗里成长起来,重新爱上彼此。
剧版删掉了这些婚姻里漫长琐碎的失望和乏味,留下一个太过幸福反而事后更让人痛苦的回忆。于是东振和恩湖不太像离婚的夫妇,而是被简化成了分手的恋人。很难讲这样的改动能传达出多少对婚姻的探讨,这剧中的婚姻只是一个概念,一个故事背景,更多的是单纯的情感的展现。
东振和恩湖无法面对死产这突降的悲剧,也不懂得如何在悲剧中支撑彼此,于是不得不分开,这是他们度过痛苦的方式。为此,剧版专门为东振的老友,妇产科的俊彪大夫加了一条生育恐惧症的线索。恩湖的死产让他对分娩顿生恐惧,频频抢在孕妇前头就晕倒在产房里,实在是一桩忍俊不禁的“惨剧”。剧版就是这样裹了一层轻喜剧的壳,浅浅淡淡的生活化描写遮掩了背后的苦楚,它深谙真正让人不忍的不是大鸣大放的大悲大痛,而是一次出神,一次回头,一个不禁涌现的回忆,一个醒来发现流泪了的梦,是恩湖口中的“丧失感”,它把自己扮得像寂寞,来骗你踩进它背后深深的黑洞。
于是东振和恩湖捣乱一般地互相介绍恋爱对象,互相出谋划策又互相置气,阴差阳错地被不情不愿的新恋情不断推着向前走,边走边回头,张望对方转身的背影,仿佛就是在这过程中一遍遍地演习如何说再见,钝刀子割肉似的,直到”失去“的痛感彻底麻木,直到真正的告别到来为止,而他们误以为这个过程叫做追求幸福。
剧的成功也在于此,它不竭余力事无巨细地展现这一场寂寞的告别式里每一个细节:
比如二人给死去的儿子扫墓,恩湖静悄悄地观察着东振,他在下意识地计算儿子的年龄。
比如东振误以为恩湖订婚,不知道如何面对,踌躇徘徊心里嘀咕,”那么着急干什么呢,慢慢离开我不可以吗?“
世人都渴求幸福,只是不知道幸福在哪里,只好误打误撞,只好认了死理,只好去撞南墙。穿梭在东振和恩湖身边的男男女女,也无一不怀揣幸福的希冀做各种荒唐的事情,这一段恋爱时代也是揽镜自照。
比如恩湖的童年好友美妍,可爱漂亮人见人爱,过家家时总要涂上口红扮母亲。她的女儿和她生得一模一样,却和母亲截然相反,不爱笑也不爱说话。才知幼年时无忧无虑的小女孩,长大后遇人不淑,勉力离了婚,却还依赖前夫侮辱性的接济,在露水情缘里受了伤,还得搂抱着年幼的女儿哭泣。
美妍因为东振善待她的女儿而倾慕于他,但李东振这人总是善意泛滥,参加高中联谊会时,会好意接近那个脖子上有青色胎记的受冷遇的女孩,却又在唐突的交往分手里给对方造成更大伤害。美妍的女儿填补了他失子的缺憾,但还没整理好和恩湖的感情,反倒让美妍再次陷入依附男性的患得患失中。
真喜欢这段插曲,幼稚脆弱的单身母亲最终放弃去逢迎她的爱情,再次蜷缩在女儿身边流泪时,弱小但是异常坚定的女儿转身抱住她。最后母女俩牵着手离开,竭尽全力寻找一个父亲,这并非幸福的归宿。
也喜欢剧里那些看似和主旨无关的闲笔。俊彪大夫竟在产科遇见了挺着大肚子的初恋,初恋不仅拜托他负责接生,还问起他一个月能挣多少。可怜俊彪大夫初恋梦碎,被迫明白了爱情和人生的善变。
还有恩湖打算和东振打开心结的那晚上,好不容易下定的决心以东振的回避草草夭折,却又意外遇上殉情的情侣。疲惫不堪的二人远远看着在凌晨赶来医院、哭闹不休的家属。恩湖心想,报纸上总会刊出类似的新闻,让这殉情背后的爱情、痛苦和幸福显得如此平凡。恰如她的挣扎和决心,也如此平凡地隐没在这混乱的一晚。
可惜的是剧版在如此改变了原著的立意后,却无法处理这所谓“真正的告别”。俊彪大夫的恐惧症,随着时间流逝慢慢自愈了,无疑在暗示哪怕是失去孩子的痛苦,也终有一天会淡去。可淡去之后,东振和恩湖是继续在一起,还是选择彼此释怀,彻底迈向新生活呢?我是倾向后者的,按剧版的发展来看也是后者更合理,更莫说剧版的HE完全是强扭的瓜,原著里颇为精彩的“夜行列车”一段被改得莫名其妙,东振的角色完全处于“失语”状态,甚至连他的再婚问题也处理得非常膈应。
可是孙艺珍的演绎太打动人了,每每她那双水光潋滟的眼睛望着爱人的背影,说一次再见,就是死去一点。还有东振再婚后,恩湖越来越容易忘事、疲惫、恍惚的样子,她躺在妹妹膝上,由着妹妹拔下白头发的样子,好像真的是心被拿走了,只剩一个呼呼灌冷风的空洞。尤其是恩湖喝醉了酒,死活打不开罐头那一段,她幼年丧母,很少哭泣,经常逞强,此时却突然崩溃了,喊出了心里话,“把一切都从我身边抢走了,还要我怎么做呢?”明明已经这么努力了,却还是无法幸福,到底要我怎么做呢?
那个大厦倾覆的一刻,被如此真实地演绎出来,足以让人无视逻辑情理,只希望她能幸福。不仅是表演,孙艺珍整个人,整个姿态,都赋予恩湖这个反复犹豫不定的角色最大的合理性,告别就是如此困难的一件事啊,“为了不后悔,我挣扎到最后”。
5 ) 来来回回的找
是很早以前爱过的一个人,他毛病百出,性格恶劣。甚至还有着不知道从哪来的自大。你也讨厌他…
可就是这样一个人,可以为你跟流氓打架,可以为你的新爱情下跪。也可以用满不在乎的脸说一句:“都是我的错”
我们的爱情没有经历千辛万苦,好像平淡的都会忘掉。可我不想这么早就离开你,哪怕只是一秒。他们常说的那句话叫什么?哦,对了是“我爱你”
6 ) 一些独白
不是爱到至死不渝,所以还心存迷恋。——恩湖
可以纪念没有悲伤的儿时吗?现在已经忘记的梦想、好奇心,以及对将来的。从什么时候开始没有说将来的事情呢?不再等待明天,发现一年后跟现在没有什么区别的时候,我们不是在活一天,而是……挨过一天。所以,大人们谈恋爱,等待着明天,梦想着未来而心动。恋爱就像是大人的未来希望一样的。——东振
那天,那个瞬间的事情,感觉像曾经发生过一样,我早就知道,总会有这么一天,所以做了准备。在想象中,让这件事情变得熟悉,重复着心痛的场面。可是,一点效果都没有。在那天,在那条街上。——恩湖
人最初的时候不知道自己感情所在,不知道该怎么做,为对方的一句话一个动作不知所措。第一个爱情过后,第二个和第三个的时候就会熟悉了,也会应付了,离别也是。第一次离别像要死掉一样,之后随着时间也渐渐变淡。有的人只有回忆也是可以活下去的。——美妍
记忆总是以自我为主,现在的我不知道未来的我是什么样子。未来的我会想现在的我吗?——恩湖
我们偶尔在经历幸福的瞬间的同时,留恋不能停止的时间。
某段时间会改变我们,也有经历时间也不会改变的人。
有的爱情,会随时间一同结束。有的爱情,随着时间流逝,也不回来。我们明知道爱情会变,但我们却总是开始新的爱情,好像时间不会让人改变。
能掩盖时间的是对往事的回忆。这样的时间,经历了,也会成为记忆。活着,就是为了留下记忆。我们虽然总是希望留下美好的记忆,时间往往无视我们的期望。
日常生活虽然像水一样平常,要是有一点涟漪,我们就会留恋日常生活,就会心存感激。
幸与不幸,总是反复出现,与我们的意志无关。我们的能力太微弱,忽然哪天,好像玩具一样,变坏。什么时候变化,什么时候结束,回过头来,会感到空虚。
我们不得不真心的度过这个瞬间。悲伤或是高兴,生活着。更是期待着幸福。——恩湖
很久很久没有看韩剧了,一个调调的片子连杀时间都觉得浪费。不过这个很特别,虽然也是蛮久以前看的了,断断续续也不急着看完,很喜欢的。用韩国人擅长的细腻和细节去好好说一个清淡的故事不是很好么,就好像这个,每到快要豁边落入套路时都能及时收回来。故事本来就是生活本身。
现实中不懂好好说话所以不能幸福的夫妻似乎非常多,但剧中的男女主,明明深爱彼此,就像两块正负极相反,间隔着最小距离的吸铁石,稍有风吹草动立马就会拥抱,却被编剧拉扯着不能靠近的感觉。故事结构也有点简单,四个两两并联的“试炼者”依次登场,串联起整个故事,总算让男女主认清“没有对方活不下去”的事实。抛去这些,故事倒是充满幽默真诚感动的细节。开头看似轻松,这对被“恶搞”的离异夫妇因不便说明,却也不想浪费酒店送的优惠券,每年“被迫”共庆结婚纪念日。恩湖苦恼时会给在电台做知心大叔的牧师爸爸打心里咨询热线,但私下却不肯见面。随着故事的推进,我们才渐渐看到,她原本最幸福的点滴回忆早已铸成了一个个最锥心的痛。好在最终两人重新拥抱彼此,过上了打着瞌睡流着口水平凡却幸福生活,伤痛也终被治愈了吧!陈智熙小朋友太抓人了
孙仙在24岁未婚未育的年纪,放着大把和帅哥甜蜜恋爱的剧本不选,完美出演了这个因孩子夭折而离婚的角色。她真是个对自己很有要求的人,对演技的关注超过对名利的追逐。剧情节奏缓慢,独白和内心戏多而细腻,完全像一部日剧。扣一星给造型师,把美貌巅峰时期的孙仙倒饬成那样。
失恋后重新拾来看 差点错过一部好剧
孙艺珍摔玻璃瓶那段哭死我了 我是肿么了
经过了很多记不清的时间,我们走到了今天。我们偶尔也吵架,也感到讨厌,偶尔又感到厌倦,但经常珍惜着对方的可怜之处,生活着.等以后再回首,这时候的我,像是陷入沉沉睡意般的厚着脸皮,会说现在是幸福的.因为这不是我时间的终点,所以不能说,现在就是我们幸福的终点.
前半段看的自己根本无法坚持,简直像在完成任务一样,直到男主遇见他的小学同学,那几集的集中描写让自己醉了,跟关注点和目前的状态都有关吧。。。
我想要的爱情就是这样平平淡淡,外加一点牵挂,即使为了无奈的分开,也会有天回头明白恋爱的时代,我没有恋爱,却一直爱与被爱
在看的时候一直感觉很像日剧,很细腻。原来是根据日本小说改编的。孙艺珍真的好美好美,好耐看啊!
原来我也是看过韩剧的
不苦逼不买惨不矫情,韩剧中的奇葩一朵~
韩国能拍一个这样有质感的剧 还真的少见!韩剧惯用的总是用一堆华丽的身世和排场来充斥整个剧的厚重感,但是这个剧单凭故事和人物就塑造的很好!但是泡菜大妈们毕竟是一群不能欣赏此剧的重要消费者,哎那个收视率杯具啊!
要不是一边织围巾一边看,我想这么文艺的片子我也没多少耐性一集一集看完。不过这样平平静静的片子感觉也不错,而且剧中男女猪脚都很养眼。
副线相当用心,弄得全剧还没进行到一半我就不care男女主要不要在一起这个头等大事了,他们各自的生活和朋友们的生活都比这有意思得多。硬件无可挑剔,幽默感恰到好处。俩主角扭捏磨叽的性格挺烦人的。
一种冬季档日剧的赶脚。果然是霓虹出品。原本可以成为韩版最完美的离婚,可惜剧情从中间开始拖沓,结局崩坏,估计这才是原创的部分。。。主配角都不错。艺珍姑娘美。
太喜欢了。这从头至尾完全就是文艺电影的水准啊。
果然文化不一样,拍出来跟原版小说的感觉大相径庭了。
最后一集减分,倒数第二集加分,甘宇成的演法非常高档,编剧对小细节的铺排内敛到位,最后当然还有OST。
喜欢孙艺珍的笑,表情好丰富。 孙姐的自由泳泳姿太帅了,绝对好身材!剧情也不狗血了,很好看!
没想到这部剧在豆瓣的评分如此之高,也算是孙艺珍韩剧生涯的巅峰之作(抛开电影作品)。两个离婚的夫妻,却在离婚后重新找到了新的恋爱的感觉,更胜似亲人般的爱情让他们重新走到了一起,里面的细节和表演是打动人心的,不同于过往甜死人的韩剧模式,平淡如水反而令人回味无穷!