五个Junko

从暗之伴走者开始迷上了WOWOW的五集迷你剧，这部讲述恶女的故事其实和绑匪的女儿有点像，1.父母或是熟识的人中有犯罪事实的罪犯或是受害者就会给关联者带来社会的压力和同僚的看不起，这份社交压力在日本怎么如此大，看的都觉得这个国家的保守和封建简直就像是原始人 2.记者需要有良知去揭发事件的真相，无论过去多长时间 3.人和人之间的羁绊真是深刻，不挖掘就永远不知道。4.又涉及了日剧黑暗题材的number 1 校园霸凌，绑匪的女儿虽然没有着重描写，但是女主爸爸罪行的暴露而使得校园内旁人频频侧目不就是一个冷暴力再现？

对于第一点，其实我很奇怪，如果一个人无缘无故的和一个丑闻扯上间接关系就能够就此判断这个人，这不是太武断了吗？隔着6个人都能使人与人之间扯上关系，每天事故那么多，这样的联系不是很轻而易举吗？据此就否定一个无辜的人的一切简直让人觉得可笑，不知道岛国人民是怎么想的，深藏在这个国家的文化这么的狭隘简直也是醉了。是懒得动脑子去判断对方的好坏所以用ta周围人来判断ta吧。有关记者的良知也是日剧喜欢抨击或是捧上天的一个话题（另外一个就是警察），大概这两个角色都是夹于公众利益和私人利益之间，稍有不慎就会引起悲剧，当然也会救赎一个人。羁绊这个词应该是日语里面过来的，因为在日剧的世界里，事实的真相上总是盖了十八层棉花，人心真是难以叵测，参见恶意（告白应该也是，不过还没有完整观看过），看似无意的举动，梨花带雨的哭泣和控诉其实都是暗箭，为的就是混肴视听然后借刀杀人。至于校园霸凌，简直是伤害了我幼小纯洁的心灵，当了十来年学生真心是不知道原来明晃晃的校园里面竟然有这么肮脏龌龊残忍的事情。这种情况哪儿都有，不过像日剧这么勤奋描绘鞭挞的也不多吧，可见给他们造成的心理阴影有多大，而这么多年未解决，我觉得和日本人的性格也是分不开关系的，无法外放的压力导致家长在家中对着孩子发火，结果家庭冷暴力逼迫孩子走上极端的施暴者道路，不愿意给他人增添烦恼所以受害者闷声不吭，老师和学校怕影响学校声誉采取低调处理，媒体生怕事儿不大而夸大其词引人眼球，政府呢？经济啥的都焦头烂额了，谁还管民众的日常生活。邻国文化中那种低调，隐忍真是活生生把自己逼出内伤，匠人精神是有了，心理疾病也产生了。

故事的结尾是开放式的，大概作家会去自首，不过真正的恶女却没有被抓。不过也许，佐竹埋的那盒照片和信封就是当年她伪造的一个环节（少女闺蜜的自拍也不难做到，况且死去的姑娘也提到她在一年级和某个junko一个班）。至于另外两个junko，其实我还是更想知道junko妈妈桑的故事，虽然是一位风姿绰约已经撒手人寰的美人儿，但是她的故事貌似更加神秘，即使身后多年，家人死光不说连之前的同事也锒铛入狱。至于穷人junko，没啥兴趣，就是主妇之间的嫉妒之战，其实都是庸人自扰，闭上嘴迈开腿不就解决了？

还是偏爱这种描绘人心黑暗复杂的故事，哈哈，不过看得多了以后我对“恶”的定义以及实施的手段也有了新的期待，希望有着更加出乎意料匪夷所思的故事，啊，都变得有点变态了呢=; =

很多时候善良的人反而能干出更加残忍可怕的事情，恶人只是耿直的坏，而那种带着善良光环的坏才更吓人也更加难以辨别。话说宫斗戏还是咱们拍的好，老祖宗那些权谋经过了几千年的积累也是发酵地博大精深了，所以，冰与火之歌除了艾丽娅外，第二支持的就是三傻，因为权谋可不是谁人都能习得。

有的剧讲到一半戛然而止的时候你是会感觉意犹未尽，甚至是有点虎头蛇尾，虽然这两个词是完全褒贬相反的。五个junko的结尾其实有一点突兀，绚子在车上对作家大喊的场景，虽然到这里，即使不点破，大家也知道她是在喊作家不要自首的。这个结尾部分是可以理解的，但之前的谜团有的就永远被埋葬了，大家不知道结果怎样，淳子的犯罪行为有没有被拆穿？纯子是如何一步步走上诱骗进而谋杀的道路的？守川谆子一家人的插入对整部剧的意义在哪里？我觉得这部剧还是有很多可以讲的，但它却只有五集。
全员演技都是在线的，米姆拉真的是气质十分迷人的女性，我觉得她的颜值是撑得起恶女这一称号的。我觉得泰子姐姐演这部剧肯定很不容易，从头到尾脸上都写着苦逼二字，但最后在警车上叫喊着阻止作家时候的感情真的让我很有代入感，她的那种绝望，她一生致力于寻求真相，希望作家可以努力发掘事件本质的那种痛心疾首的哀求感，我觉得我已经感受到了。荣子姐姐有一种特别的诱惑力，很艳丽很淡定的熟女感真的在她身上一览无遗，但其实这个角色我觉得是很矛盾的。前几集表现出来的那种自信和高姿态在被揭秘是当时的受害人之后顿时让人感觉很奇怪，现在的她的自信是由何而来，如果说这两个junko的经历是完全相反的话，她应该活得像那个看上去唯唯诺诺的公司职员淳子吧，这是我不解的地方。
最后再表白一下米姆拉姐姐，打算补完她的剧，气质简直太美好了~

关于最后佐竹纯子和篠田纯子的反转，逻辑上有个巨大的问题。（因为采访篠田纯子母亲这点完全说不通。）

根据剧情，事实上是篠田纯子欺负佐竹纯子。那么只有两种情况。

1.是佐竹纯子被欺负后一直待在家中。而篠田纯子是一直送笔记探望的人。那么事件中牵涉的两个家庭中所有人物必须反转，也就是说篠田纯子的母亲要换成佐竹纯子的母亲。可实际上田边绚子采访的是篠田纯子的母亲。施加欺负者的母亲表现成那样（什么闹学校啦），怎么能说的通？

2.是篠田纯子装作有病（其实概率很小）待在家中。那么篠田纯子的母亲的存在才可能合理。但是这种情况下，被欺负的佐竹纯子怎么可能天天送笔记去探望？这点也说不通。

感觉没有其他情况了。

至于同学们能不能看得出啦，刚开始采访时同班的发言啦也就不细究了。

总之，拍得挺好的，就是剧本有硬伤。不仅是逻辑方面的。整个架构也不够好。

这部片子真是太和我口味了，剧情虽然稍微有点硬伤，比如为什么警察对大x菜菜的案件无所不知，到了久保田的案件却一定要等犯人自首才能查出真相，但气氛的营造简直是上品。这篇影评着重写一下这部剧对女性以及家庭的描绘。
如果说能把这五位junko串联起来的除了“恶”，应该还有家庭这一点。
就片中所见，福留顺子是一位家庭主妇，丈夫每天在勤勤恳恳的工作，她自己也以孩子为荣，有着快要实现的人生目标，可以说是普通人的写照。剧中有个情节是儿子拿着自己获得一等奖的作品给爸爸看，她笑的很灿烂，这就是她心中最理想的生活，只要换一个环境就好。但她的缺点是太爱慕虚荣，而且是市井中的虚荣，她一直奇怪为什么上司会知道自己丈夫与被害者的亲戚关系，那是她自己告诉了上司的妻子。她的虚荣最后让她的梦想破灭。其实她的生活并不如意，按她的性格上司的妻子应该是眼中钉的存在，她一直在告诫自己的是未来的希望，而当这个希望破碎，幸福的家庭也变成了假象，最后与上司的妻子撕逼，未来的发展无非是丈夫在公司受到欺凌，最后只能辞职，一切都变得没有意义。
而女主角田边绚子的家庭也是一种病态，丈夫因为女性关系被辞退，在追查案件的过程中又迷上了别的女性，丈夫从一开始就对她怀着歉疚。不得不说丈夫是爱她的，两人是一种相敬如宾的关系，她只有在家里才能暂时缓解压力，在她状态不好时丈夫没有逼迫，而只是静静的出门冷静，而关于最后名为“绪方”的留言，可能就是丈夫的。但她的家庭也存在着随时崩坏的因素，那就是孩子。她照顾着久保田的孩子的时候才发现原来丈夫是那么喜欢孩子，但由于她工作的性质，再包括丈夫对于她的内疚的心，丈夫没有逼迫，她在旁边看着久保田照顾孩子的经历，也对孩子产生了恐惧，若两人继续生活，孩子一定会成为关系破裂的导火索，但话说回来，两人之间的感情是否还存在着爱情都说不好。
而对于家庭最有发言权的应该是守川谆子，她养育的两个孩子再加上一个养女，一方面被亲生女儿恨之入骨，被儿子当做性对象，让养女活的极其扭曲，让丈夫对自己的出轨忍气吞声，之后的事件可以说都是由她埋下了伏笔。在说待人接物对待男人方面她可能是个天才，但是处理家庭却是最失败的。整个家庭三十年来都活在她的阴影下，从某方面来说也是很厉害。
至于篠田淳子，她的家庭只有她和妈妈，在辍学时期她对她的妈妈暴力相向，在后期她从各方面管束着她妈妈，剧中没有分析过为什么她会变成恶女，但家庭的影响无疑是巨大的，可能问题出在她父亲身上，也可能是父母的相处模式上，在她看来她妈妈是个一无是处的，愚蠢的女人，而在观众看来她妈妈有点面目可憎的让人无法同情。所以她一直在反抗，一直要变强，要掌控一切，她对她妈妈只是一种利用与泄愤，不知道这能不能也归结到家庭的悲剧上。
所以在这里编剧也给我们了一个警醒。家庭可以成为一切恶的来源，每个家庭都充满着不安定的因素，如果只是不断地忽略，无论表面看上去多么美好的家庭也会在一夜之间崩坏。
絮絮叨叨，希望言能达意。

遇到一个人，于是，无限触发心底原本拼命隐藏的邪恶。如田边遇久保田，激发近乎偏执的神奉，所以抛弃于她堪称信念的真相，甘愿成为当初折磨自己的冤罪。或如佐竹遇筱田，激发近乎疯狂的追随，成为不折手段人尽胆颤的恶女。又如福流重逢田边，刺激近乎病态的攀比，引爆崩溃的神经。或如筱田遇佐竹，茁壮强大的恶念，愈发放大的玩弄世人于股掌之间。女人的虚伪、贪婪、攀比......汇聚成一张充满谎言的大网，真相往往难以真实的大白。