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剧照
剧情介绍
卧病多日的关二爷将驾鹤西去，多年前备好的棺材却因风吹日晒显得很寒酸，家人为了体面地打发二爷上路，一致決定杀猪卖钱订制上好的柏木重新造棺材，因近年滥砍乱伐柏木很难寻到，不得已，父亲（邹少春 饰）偷偷砍树，不料被人发现处以罚款。家中拮据交不起高额罚款，家人只好强迫二妹（余男 饰）嫁给愿垫付罚金的章锁（闫栗 饰），二妹不愿做这桩人身交易，跑到城里饭店打工。同在城里打工的毛女（史小霞 饰）为让二妹日后有所依靠，介绍她与城里人乔连升（刘彦兵 饰）认识，哪知乔脚踩几支船，同时与其他女人不清不楚。失望至极的二妹重返家乡，嫁给了心中厌恶的章锁，她日后的生活还有希望吗......五子棋少女毒舌律师不是冤家不聚头1987食鬼师女明星的至尊保镖深红的金子进击的金秘书苍穹浩瀚第五季天使之灾儿女一箩筐2警花与警犬山鸡变凤凰车水马龙天涯沦落两心知三生花魔道祖师方言版金枪鱼与海豚我愿这样生活天涯侠医粤语想停止的瞬间：关于时间一闪一闪亮星星人鬼情未了1990大敦煌非常杀手太阳马戏团：遥远的世界镇龙 98集结城友奈是勇者 大满开之章鹰·最后一次巡逻狙击电话亭地平线系列：安慰剂试验我叫埃米莉保卫者给爸爸的信灵蚀青春之旅多余的恩典宛如天堂离婚后，大小姐马甲飒爆全球美丽的同心结白猫计划：零之纪元英雄联盟：双城之战 第一季刀尖2023魔幻凶间吴二哥请神悠悠寸草心2无影侦察队幸运兔精灵
长篇影评
1 ) 幸福就是成全自己
可就是这样一部影片，可以让观影现场的观众发出由衷的欢笑，制造笑声的桥断并非有着刻意的安排或夸张的肢体动作及语言，而是源于一种绝对的质朴，一种在你我生活中或许已不常见的真实。
如果你看过《惊蛰》，相信你会记住余男这个名字。一个从出场到最后都灰头土脸的女孩，却凭借这部戏让人看到了她出色的演技。从不甘心被安排婚姻到不成功的恋爱经历到回到原点结婚生子到生活中种种如意不如意，她的生活并没有什么特别突出的亮点，但却是很多女孩生活的写照。
二妹的生活没有明确的转折点，没有“从此以后，就……”那种一劳永逸的童话境界，如意和不如意始终如影随形，如同每个人一样。
看着二妹半夜开着拖拉机驮着烂醉的丈夫和生病的孩子去医院，心中总会有些无奈和辛酸；但看到曾经被众人称作“有本事”而如今却被判死刑的三娃，二妹那种平淡何尝不是一种幸福。
也许，幸福就是自己成全自己吧。
2 ) 生活不止有巩俐饰演的秋菊，还有余男饰演的二妹
有人说，中国的女性，是世界上……这可能有点大，但是在亚洲范围内，中国的女性还是很有社会地位的。日本的女性总是受着大男子主义的约束，社会地位低下，甚至于结婚后只能选择做个家庭妇女。韩国纵使有着朴槿惠那样的女总统作代言，却依旧是不能代表最广大妇女们的传统意愿。他们国家，女性的社会地位依旧是很低微。而我们国家则不同，我们时时刻刻，或者说处处都能看到女性作为独当一面的旗帜一般的存在。
早在建国初期，我们提出的口号就是妇女能顶半边天。女性的社会地位从建国开始就受到普遍关注，曾几何时的宣传画上，女性拥有着和男性一样健硕的身躯。他们进工厂，去当兵，奔向广大农村，扎根祖国边陲，似乎每一个可以预见的地方，都有着这样生产能力全面且不输于男性的女性存在。那个时候，男女平等一直是大家普遍的观念。而宣传中的女性少了妩媚，多了自信和从容。
渐渐的，随着时间的变迁，生活逐渐优越的我们开始对于这个教条产生了质疑。时代在发展，社会在进步。当人们的生活水平提高以后，思想就渐渐的不单纯了。人们开始不断地胡思乱想，而胡思乱想的基础，往往就是对于现实生活的质疑。为什么女人要顶半边天，难道男人不应该用自己的臂膀，撑开一片阴凉。女性不应该从一开始就处于享受的地位么？
当然，这样想总是没错的。没有谁会拒绝享乐主义。生活的发展，时代的进步总是会伴随着生活水平的提高的。而我们的物质生活越来越丰富的同时。思想也就渐渐的不那么坚定了。平等的同时，享受更多的便利似乎成了一个循环往复的话题。于是，我们的女权主义就出现了。
越来越多的营销号对于这样的女权开始描眉画眼。渐渐的，这种女权主义让现实中的女性，让新时代的性别歧视开始大行其道。他们信奉女性就应该享受自己的优秀带来的便利，而这种优秀需要有一个经济基础。这样的经济基础自然是要让男性买单的。紧接着，广大不思进取的女性就开始对于这种优秀垂涎觊觎了。他们信奉这种教条的同时，不忘榨干男性的剩余价值，而让自己不受一点损失。
这样当然是不对的，平等的本意，就是享受一样的便利的同时，要承担一样的责任。任何一方面的缺失都不叫平等。于是，有人意识到这一点之后，就开始想要打破这样的困局。中国女性的出路在哪里？或者说前进之后，应该怎样继续？没有人能给予我们一个准确的回答，甚至于方向也是一个迷茫的东西。
今天给大家推荐的电影，对于这个问题进行了思考。他提出了问题，也给出了一个答案。但是这个答案究竟是不是答案，没有人能有答案。《惊蛰》算不上王全安最为惊艳的作品，但是却也别有一番滋味。本片讲述的是余男饰演的二妹，从出走到归来的始末。他因为逃婚而来到了城里，过上了自己想要的自力更生的生活，但是没过多久，城里的生活就狠狠的甩给了二妹一个耳光。男朋友的被窝里发现了别的女人的内衣。自己打工的饭店经历的那些乌烟瘴气更是让她心碎。愤怒之余的她，带着当初出走的冲劲，灰溜溜的回到了自己家里。
于是，二妹对于命运低下了头颅。行尸走肉般的嫁给了曾经非常厌恶的人，然后生子，一切都归于平静。但是这个时候的二妹不再是当初的那个心气很高的女人了，转而变成了广大农村芸芸众生的妇女中的一员。
影片非常的质朴，如果我们对于巩俐饰演的秋菊还有着一丝丝的印象的话，那么看待余男的时候，你就会惊奇的发现，原来，余男扮演一个角色的时候，丝毫是不逊色的。她不但对于各种农活信手拈来，而且不论是神态还是行动，基本上已经与一个农夫不相上下了。演技这种东西，如果结合着故事的内核，我们看出来的就会更加的生动活泼。
二妹所代表的广大女性，这个时候扩大一下范围，这不仅仅是一个农村题材的女性电影，同时也是代表着所有的女性都要面对的一个难题。生儿育女只不过是一种属性，而不是能成为概括所有的东西，但是很遗憾，片中所展现给我们的就是这样一个让人悲哀地事实。即使是对于这个社会环境有着憧憬。大多数女性在进击的同时，依旧是没有能够具备打破这种僵局的能力。出发时候的视死如归很快就会被一巴掌打回。
二妹想要自己独立存活在这个社会上的愿望，很快就随着自己的生存能力以及心理素质的低下而打消。想要赋予女性更多的权力和地位，这并不仅仅是说说而已。如何踏出第一步，这依旧是需要我们深入思考的话题。
……
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明天再见
3 ) 惊蛰
余男所有片子里的床戏都是推来推去的，搞的自己很倔强，就像丫根本没有性需求一样。
4 ) 心死---心动的 关二妹
《惊蛰》
[《The Story of Ermei》]
导演: 王全安
编剧: 王全安
118分钟
这是一部颇质朴的乡村电影；而电影内与(陕西定边县)县城内 小饭店 老板（Yu [Ma Zhen 饰演 ]）有关的
段落，似乎接近记录片 : Ma Zhen 就是真实生活内的小饭店 老板。
从电影内 关二妹 [余男 饰演]有出现的场景可以看出
她大部份时间是‘行尸走肉’（心死）；
除了她玩弄音乐贺卡、注视‘水箱’中的鱼、乘长途汽车去县城、照顾她的男孩等。
很悲哀的是，一个‘夜巴黎’（从她的密（女）友处听到；但是不知道如何前往），这样的‘名字’会是电影内关二妹的最大‘寄托’所在？
中国西北偏远农村内年轻女性的‘苦闷’/‘无知’--- 嚮往大城市？--- 可想而知。
到了县城打工的关二妹，最大的休闲娱乐就是在‘假日’与毛女及两位男性青年骑士---伴着
摩托车---在颠簸不定的泥土路上，穿过阵阵的风沙，到荒野外的
小土丘上看‘云’、‘远方大地/沙地’...享受宁静...
因为与‘想像’上的‘城市’生活有很大的落差（主要是
在小饭店内打工:得常常看到‘美丽’的鱼被‘打昏’与一些有钱/有权客人的‘丑陋’嘴脸（特
别是‘拼酒’后的胡言乱语等）及对县城内工作时---
寂寞中不得不依托的男性朋友乔连升[刘彦兵 饰演]
的玩弄女性（身体）
颇失望...
原本为逃婚而离家的关二妹...
最后还是，不得已，选择回到老家，投入传统西北农村‘婚姻’生活的
束缚内...
老公[闫粟 饰演]的常常闹酒疯让
关二妹只能凭藉着照顾小男孩、惯例式的家务（含喂猪食）等
来忘却‘厌恶’的男人所带来的一切...
电影末尾...
关二妹因为得带着生病无助的孩子去县城看医生...
偶然间看到被公安安排‘游街示众’的杀人犯---毛女身边的男性朋友...
关二妹带着小男孩
又再次来到夜巴黎...
只不过...
毛女早已离去...
若有所失的关二妹与小男孩（编导先安排丈夫被拉去喝酒...）
最后迷失在
电动玩具车的一圈又一圈的
迴旋下...
不过...很明显的...
关二妹的心再次飘荡起来...
从本片可以间接认识到
中国西北农村生活的‘文化虚无’状态:
传统民俗戏曲仍是大众的‘精神食粮’；
中国古老文明的现代化（主要是质而不是量）在广大农村内
的困境...
2013年2月21日观影
2013年2月23日整理
余男 饰演 关二妹
闫粟 饰演 章锁 [丈夫]
刘彦兵 饰演 乔连升 [县城内]
史小霞 饰演 毛女 [县城内]
Ma Zhen 饰演 Yu [县城内 小饭店 老板]
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http://en.wikipedia.org/wiki/Jingzhe_(film)
5 ) 白描的现 代派
初看影片，不明白一个简简单单的农村女青年逃婚的故事为什么要称为惊蛰，但看罢了惊蛰的含义便不难理解，县城的生活就像上天降下的一道醒目的春雷，将蛰居在农村十数年的关二妹彻底打醒，给她的生活彻底来了个大翻盘。
不可否认，关二妹的内心时刻藏着反抗与叛逆的种子，为了逃脱和章琐之间的婚事，她可以抛开在农村的家而去县城打工生活。在县城的生活中，她可以放弃好友毛女介绍，但同时也和别的女人想处的乔连升。最后因为对县城现实的极度不满而重新回到农村嫁给了章琐。可以说，余男所饰演的关二妹是现代农村女青年的典型代表，她们不满足于家庭或者婚姻给予她们的种种压力，希望在城市终于找属于自己的全新生活。但最终她们不会适应城市的一切，有的隐忍吞声继续在城市生活，有的则回到了农村。但是农村繁重的劳动，枯燥的生活，不完满的婚姻渐渐让她们麻木。她们忘记了当初为什么反抗，为什么选择城市。所以影片的最后一组镜头，是关二妹用拖拉机载着病重的儿子和醉酒的丈夫去县城看病渐渐远去的背影。而城市生活的那道惊雷，也就此偃旗息鼓，和二妹再无半点的关系。
影片的主要手法就是不带任何特效的纪实拍摄。有评论家称：“本影片的最大看点。是不带任何过度修饰的平铺直叙。是乡土味十足的陕西方言。是朴实无华的农村与县城的场景。是一个发人深省的感人故事。余男黑黑粗粗的农村女孩打扮，全片正宗的陕西方言，杀猪的场景，县城里的餐馆和电动木马。这些平时在陕西农村和县城随处可见的活动和设施，看上去十分稀松平常甚至有些简陋和土气的场景全部成为了本影片的看点。如果本片作为商业电影的话这些全部将是本片的卖点。
本片另外的亮点是对人物的塑造，除了二妹之外，二妹的好友毛女也是主要人物之一，她是二妹的好友，在二妹初来县城时给了其很大的帮助，并给二妹介绍了乔连生相处。但是她也是一个具有市侩气息的人。影片从头至脚没有她的正面或者特写镜头，她只出现在阴影或者侧面镜头中，她介绍二妹去餐馆打工，却没有关注二妹在餐馆的生活和她的内心世界。她只关心在乎自己的收入是否稳定。她给二妹介绍乔连生时根本没有看见乔连生的种种劣迹。所以导演王全安仅仅给了她侧面镜头，因为她身上存在着太多的负能量。所以她只能呆在阴暗的角落中。
惊蛰本是惊醒万事万物的时节。是一个充满生命力时节。而影片的结局无不让人扼腕长叹。人如果失掉本身的梦或者自由，那和僵尸还有什么区别呢？
6 ) 这山望那山
于是关二妹被惊醒了。她早已不是年幼的小孩，二十岁，在农村是早该进到婆家的桃李年华。可是她却不肯嫁，她农村少女的本分并没有强过骨子里的执拗，好像农村并不是她宿命里的终老之处。在她那个年代，城市的影响力开始显山露水，农村包裹严密的蛋壳像被里面的小鸡啄着一样，裂缝一道一道的。小鸡稍稍吃力地眨眨眼睛，城市的一隅便能够被抓进眼珠子里。毛女回村，裂缝就随着撞击破开了一汪小口。毛女的话钻进了她的耳朵里，顺着耳朵爬到了脑子里，沉淀成了固体。毛女给她看会响的生日贺卡，给她吃带有苦味的巧克力，摸的到尝的着的物质顺着视觉和味蕾流到了脑子里，混合着固体和一些若有若无的虚像，塑造了一个城市。
然后她动心了。城市在她脑子里，耀眼夺目，闪的她呼吸急促，心率加快。她下了决心，无论怎样，她都要试着体验一回城市的生活。
然后她孤身来到城市，找到了毛女，在毛女的介绍下，在饭店里打工挣钱，养活自己。也是在毛女介绍下，她认识了连升，谈了恋爱，有了依靠。跟连升在一起的日子里，是青涩幼稚的，在她身上农村少女的涉世不深与淳朴保守始终存在。连升给她看男女做爱的电视，她顽固地不肯抬头；连升想和她发生关系，她不肯服从的跑掉；当她看到连升的床上多了两条女士内裤，就拼了命的跑开，没有解释的余地。毛女告诉她，绑住男人最好的办法就是那事儿，第一次很疼，所以要记得吃止痛片，之后就会”很舒服“。她半推半就的犹豫，记得了止痛片，但还没有勇气跨出那一步。对于她，一个刚到城市的农村姑娘，她不是毛女，跨出那步就意味着她要把一辈子都留给那个男人，人虽然在城市，观念依旧是农村占上风。
不管怎样，她最终还是留下了自己的初夜，同时也厌倦了城市。城市哪有那般明亮夺目，到处尽是暗淡，像肮脏的垃圾桶。灰心失望加上幻想破灭的痛苦，她爆发了，她拼命了。挥舞着菜刀，想把一切的虚假像鱼头般剁碎。她惫累了，她认命了。她回到了农村，她的根在这里，思想也扎在这里。转了一个圈，她方始明白，农村就是她宿命里的终老之处。
结尾当然如是，都是命。结婚，生子，逃不开。她偶尔也会在夜里哭泣，愤懑或者不甘，但眼泪却不止她一人在流。放眼而望，全中国的妇女汪出了一片湖。
后记：王全安多次与余男合作，几乎倚之成名，相应的，余男也不负所托，每次出演的角色都入木三分，诸如月蚀，纺织姑娘等。惊蛰里的余男，活脱脱就是那个地方土生土长的姑娘，表演实力可见一斑。
王全安很有第四代导演的遗风，他对人物内心与世界的冲突刻画极其细腻。此片描述了一个农村妇女渴望突破自身环境的限制，只可惜无论是外在环境的制约还是内在条件的拘束，都注定了她只能是一个农村妇女。我觉着王全安导演一直在歌颂一种东西，就是人内心中对美好事物的向往，主角往往是义无反顾的，可由于自身条件和外在环境的制约，只能让这些内心纯粹的人最终走入世俗，变成一个麻木的人。《月蚀》如此，《惊蛰》同样如此。对于这个世界来说，无论你对这个世界如何充满着热情，想要拥抱它，可一个人的力量是真的微小，根本无法撼动这个浑浊的世界。于是乎，我们只能割舍曾经的浪漫与单纯，走入流俗。我们终究会走入流俗的，不过，曾经的单纯会成为往日俗人一个的我们一辈子中最好的记忆，这段记忆也是我们活在这个世界上的唯一见证。
二妹是个坚强的人，农村里处处是不尊重和压迫，到了县城，却发现自己的行动虽然自由了，但不尊重和压迫只是换了一种形式罢了。最后，只好回乡，和不喜欢的人结婚，生娃，偶尔回次县城，却还有些藕断丝连
真特么糙啊！糙的美好，糙的曼妙，糙的还真特么有内涵啊……尽显刻意，没有余男这片也就一渣糙。PS：神马方言啊，比特么火星文还难懂！
【MOMA】王全安影展，之前几乎对他一无所知，他镜头里的是我们一直在小说里在荧幕上看过但几乎与自己没有交集的世界。坚强自爱的村妇二妹逃离农村又回归的故事。余男迷惘追寻的眼神太到位了。
从《立春》到《惊蛰》间隔着一场《巫山云雨》式的节气。这是大家都知道的。青年男女们于荒芜干涸缺少“雨水” 的乡土上愉快或不满足的玩耍，然而蛰居的女性意识却在此时萌生了嫩芽。鱼，在章明的镜头中是情欲的化身。这是大家都知道的。王全安这部借以女性题材的作品频繁展示着杀鱼（性压抑）的场景，然而我们却看不到人物行为背后的心理。观众只知道这些被乱棒打死的鱼最终成了男权酒桌上的一道美味佳肴，并猜测它们死于重男轻女的封建思想。可惜蓄意捣毁（反抗）以及行刑看戏的段落也毫无掩饰地暴露了本片真正的拍摄动机。
大段对白都听不懂 但有些感受相同 学院派的演员 原来也可以这样干净朴素 不沾染铅华
一直很喜欢生活化的电影 真实应该是强大的力量 生活有时比任何的小说 电影 或是其他什么艺术形式更加的离奇和不可思议 所以觉得本片很好看 这个身材臃肿 干活熟练的二妹竟然真的是余男饰演的 一点看不出有演员的影子 活脱脱的一个农妇 实在叫人惊异 影片里的朴实纯粹的陕西方言也非常地道 颇具黄土风情
金鸡影后，卢茨与王全安首次合作。用第六代方法拍的第五代题材，早期第六代中唯一（？）的农村题材。长镜头+手持+自然光+非职业演员，这部的确还是现实主义（《月蚀》是表现主义，《图雅》等三部全是情节剧）。婚礼之后的半小时似有脱节。另外余男在这部片子里时而像巩俐，时而像夏笳老师……
道具穿越40年。录音设备都是未来黑科技。所以只要政治宣传形象，历史造假无所谓。天天骂这个不尊重历史，骂那个篡改历史，自己同样是骗子。很多人问刘晓庆当年逃税几万就进监狱了。为啥范冰冰罚了8亿不需要坐牢。你还是年轻啊。她替上面的人背锅了呗。而且说是8亿，你看见了？党告诉你个数字，你除了相信，你还敢怎地？
7。昨晚被哭泣女惊醒，遂拉片转移注意力。果然.... 5分钟的陕西方言墓穴场景后，困意又重重卷来。（2012，warning：无字幕）7年后重看：嚷着结婚不如把我杀了吧的二梅、举鱼剁向酒桌的二梅、咬牙说我吃药的二梅、抱着孩子寻找梦巴黎的二梅、拖拉机滚滚浓烟里的二梅。王全安真懂余男，把这个角色写得如此出俗。但深情凝视里那一点“惊蛰”之意，却仍嫌弱化。对质量生活的须臾憧憬，总被底层的俗世婚恋所禁锢。醒醒吧，乡下的女孩子。（？）
王全安的镜头里的余男就像张艺谋镜头里的巩俐，放羊喂猪宰鱼，女性内心的细腻情感通过生活化的动作进行表达。把鱼端到霹雳啪啦一顿乱砍的刚烈劲儿还真是少有了。
7/10。真实的笔触，混杂的方言，通篇的跳切，摇来摇去的一场景一镜头，自然光照射下颗粒感勃发的影像，乐于对城乡文化差异面向的调侃，作为独立片算相当优秀。但我总觉得第六代缺少一种元气淋漓、助长叙事的摄影符号来表达纯粹的情绪。农村、民间艺演、中国女性生活的关注伴随了王全安一生的创作质料。
余男不但会骑骆驼放羊，还会喂猪摇拖拉机。太真实，尤其是乡镇酒桌文化。杀猪宰鱼，心惊肉跳。最可惜没字幕。
王全安一直想把基耶斯洛夫斯基的女性命运主题做一个“本土化”改造，“月蚀”是城市版本，该片是农村版本。5场床戏把女人命运写照出来，拍得算舒服，叙事节奏可以被大众接受，可惜在于DV时代拍这个有些晚了。
我看该得中国电影金鸡奖最佳外语片奖——尼玛连个字幕也没有，陕西方言你们都听懂了？反正我是一句没听懂！
他们说陕西话听不懂但还是看到最后，因为从余男包着头巾一脸土相出现后就知道有戏。她最后抱着儿子玩火车说去美国听懂了，二妹只是个缩影，不知道有多少女人带着自己的梦想嫁人生孩子后就再也没提过梦想。微笑着说出一辈子都做不成的事多心酸，余男是个极好的演员，没了她王全安的戏算个杰宝
小成本地下电影的好处非常多，可以自由自在地发挥，像风一样自由。
又是余男一个人撑起的片子，剁鱼、喂猪、开四轮，余男饰演的二妹，男子一般的存在，却又偏偏是个无助的女人。土的真实，土的掉渣，土的泼辣，土土的固原方言，我听懂一分，九分靠猜。大量放空的镜头，是真实的记录，又是迷茫的无助。
春雷响，万物长，心存的对远方的期冀也随着手持摄影机复苏了。余男真是美啊，余味久久不能了
余男太棒了