乱世忠魂

很多年前，我就看过这部电影海报上那一幕亲吻。
我想，在影片拍摄的那个年代，应该也算是很为香艳的吧。

里面的两个女人对于两个男人的想法都很不能理解，
最后也只能带着无限回忆离开。

舞女问小兵，你的军队对你如此糟糕，杀害了你的朋友，不断整你。
为什么你要回去？

小兵认真严肃地回答她：“因为我是一个战士。”
他走了，只留下女人的啜泣。
这个舞女在挽留他的时候，甚至放弃了她一直想要的体面人生。
可即使是这样的承诺也换不回他的停留。

女人和男人就是不同的。
女人再坚持，为了自己深爱的男人还是会放弃。

而男人会在受伤的时候在女人怀里寻找安慰。
可之后，他还是会为了自己，毅然离去。

        尽管有第二十六届奥斯卡包括最佳影片、导演这样重头奖的八项大奖之威，《乱世忠魂》在上世纪五十年代的经典影片中，名声似乎还弱了很多。我近期也是因为对蒙哥马利•克里夫的影片比较有兴趣，才找到了这部影片，这是一部挺“奇怪”的影片，它显得有些主旋律，军人卫国的恪尽职守最终突出体现；它显得很有批判性，军队体系中的阴暗面被突出展示并给予了很有力度的批判；它又更像一部爱情电影，为爱而狂，为爱出轨，爱情在其中或者滋润着人们，或者折磨着人们；它还是更像一部表现友情的电影吧，兄弟之情，让人为这份友情可以不顾一切，哪怕毁尽前途。但是，也正是这份电影内涵的复杂，和表达上的通俗和真诚，让它那么富于感染力，足以从其中任何一个侧面，深深打动不同观众的内心。

        剧情上，影片由多条线索同时进行，展现二战前驻守夏威夷的士兵生活状态。Prewitt来到夏威夷某军营报到，Holmes上尉热情的接待了这位据说之前在部队拳击了得的士兵，希望其加入拳击队，为他的连队争得荣誉。而Prewitt坚决不从的立场，也让他与Holmes的关系迅速恶化，Holmes不断刁难Prewitt，更唆使和放任军中士兵挑衅Prewitt，而Prewitt却忍受种种屈辱，坚持自己的立场。美国军中的懈怠和阴暗面可谓通过Prewitt的命运集中展现，军人的天职本是保家卫国，服从命令本也应该以此为出发点。但是军队里那种级别鲜明的结构，和保证战争状态高效的权力集中化体系，也就造成了Holmes这样的人有机会在他的连队滥用这种绝对权力。而这样层级化鲜明的结构，也天然的形成了自上而下的压制力，Holmes可以用他的权力羞辱刁难部下，他的部下自然可以通过Holmes的授命和纵容，得以将平常被压制的“鸟气”发泄在“新来的”的身上。Prewitt的隐忍也令人疑惑，为何他绝不肯当一个拳击手，这本身看起来也不是多么过分的要求。

        而当Prewitt艰难的在新的连队生存时，一位士兵Maggio却与他结成朋友，这也反映了士兵中一种率真的个性，它可能让一个人简单粗暴，也可能让一个人容易因为Prewitt的坚强而心生敬佩。在白天的折磨之外，Prewitt也与Maggio于夜晚过着喝喝酒，泡泡妞的闲适生活，彼时的亚洲和欧洲已是战火正酣，日本人的舰队也对着珍珠港杀气腾腾，而这边依然一片歌舞升平，一种美国民众心中战争与我无关的厌战情绪也通过生活的细节得以呈现。Prewitt爱上了一个当地的一个女孩，爱情也让他敞开心扉，我们也知道了他始终不愿意参加拳击队背后，竟也有一段昔日与战友友谊下的悲情故事，这让一个有情有义的汉子形象也分外鲜明。爱情不光在青年男女身上热情的展现，恰恰是Holmes手下的士官Warden，却爱上了Holmes的妻子Karen。Warden是美国军人题材电影中常见的一类角色，他们原则性很强，对于哪怕上司的错误做法也会规劝和指出，但是同时又不会因此与上级翻脸，军队中的不越级文化深刻的烙印在他们的为人处世中，眼见不平，通常尝试劝阻，如果无效，也只能带着内疚任其继续。Warden的正直与体贴很快让Karen倾心，Warden未能在军队事务中做出的越级，却在军队事务之外做出，这样的错位也算是一种特别的讽刺。Warden与Prewitt的关系也很微妙，Warden同情Prewitt的遭遇，也屡次阻止过Holmes更狠的举动，但是他始终无法从根本上改变这一切，只能尽可能减缓这种劣行，同时给予Prewitt一些鼓励，Warden性格的复杂和矛盾是本片的一个看点，他本身也是美国军队诸多问题的缩影。

        Prewitt终于还是出拳了，但是却不是在拳击场，率性莽撞的Maggio终于惹事儿受到军方纪律严惩，又遭到之前结下的仇人，一位主管军队内部惩罚的士官借机报复虐打，含恨惨死。Maggio的命运再一次反映出了，哪怕一个小小的军方士官，也可以在其权限之内，用他的绝对权力做出多么恐怖的事件，而拉帮结派的小团体现实，又让这样的报复和内斗难以休止。最终，Prewitt为Maggio复仇，在搏斗中，将那位士官杀死，被迫隐蔽在女友家中。到了这里，美国军队给人的印象是，官员滥用权力，士兵纪律涣散，对于外部世界发生的危机毫无感觉，军队内部的黑暗似乎缺乏制度化的遏制，只能通过以暴抗暴的方式解决。但是，影片最终还是给予了主旋律的指向，Holmes最终得到惩罚，而接下来的珍珠港偷袭更改变了主人公的命运。突如其来的珍珠港偷袭，慌乱中的美国军人停止了歌舞升平的生活，停止了相互内斗，Warden带着大家开始反击。而藏于女友家中的Prewitt也不顾一起的要回到自己军队的岗位，哪怕军队给予他的更多是伤害，而他最终被宪兵误杀的结局，一种死了都要卫国抗敌的英雄主义悲情，更让本片以一丝悲剧结尾的同时，更带上了一种爱国主义的感召力。

        《乱世忠魂》通过多个人物在战前的命运，生动刻画了一个风雨欲来的历史时期，美国士兵们的生活场景。尽管影片最终带着些爱国情操的主旋律，但是各个人物的形象刻画饱满而立体，绝非那种模式化的描绘，特别Prewitt与Warden这两个角色，更是充满了很强的个性魅力，让这部影片充满了对观众情感上的感染力。于乱世与艰难时世中，或许我们只要有一些Prewitt的坚强与仗义，Warden的原则与正直，Maggio的善良与率真，那光明的一刻总会在某一天到来。

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人性、复杂的人性。人生因为有情感而丰富多彩，却也因情感的蛊惑而丧失理智。 好人还是坏人？人好还是人坏？人性既有善良的一面又不可避免的带有兽恶。这世界没有百分百的好人，也没有百分百的坏人，好人也有坏心眼，坏人也有好心眼。一对永恒的却又相互依存的矛盾，这是世界的客观规律，谁也无法改变；世界不是为某一个人而生，我们无权评价它的好坏。我们能做的是选择用何种心态何种方式去生活，去改变、去影响这个世界。人就如一粒沙、在浩瀚宇宙中显得如此的渺小、如此无奈，但它又是这世界的一部分，就像棋局中的一个棋子，永远无法脱离这个棋盘而独立存在；每一个棋子都有自己的喜怒哀乐，都有它自己的故事。我一直相信我们所做的每一件事都影响着世界，影响着未来，虽然一个人的故事可能微不足道，但人与人是互相关联的，一百年前一位伟人的一句话或是一个决定可能就影响着今天许多人的生活。人类与动物的本质区别不在于智慧、也不在于会使用语言，人之所以为人是因为人类拥有文明！文明使我们走向光明，使我们发展和进步，没有文明的社会即使拥有高度发达的科技也只是一群原始的野兽。一个高度文明的高度发达的、和谐的未来是每个人都梦想的社会，希望战争不再发生。希望有一天人类能真正的学会和谐共生、学会理解和尊重他人，希望这一天不太遥远....

乱世忠魂 From Here to Eternity (1953)—第26届奥斯卡最佳影片
   
        看完影片，觉得里面的价值观有点混乱，男女主人格魅力不强，故事吸引力不够，电影主题也有点抓不到。
       帕维特是一个特别倔强的小伙，甚至可以说有些死脑筋。士官长瓦尔登就和他不一样，他懂得如何在体制下生存。他也有自己的原则，但不是一味地用个人的力量去对抗体制，那真的只是螳臂当车，虽然精神值得佩服。帕维特热爱自己的国家，爱军队，甚至可以在危难的时候舍弃自己的爱人不顾一切奔向军队，最后却是死在了路上。这种爱国主义固然可歌可泣，但盲目的爱，没有智慧的爱是可怕的。他没有一点计划性就冲向军队，也不顾自身受伤状况，实在让人有点难以接受。相比帕维特，我更喜欢士官长瓦尔登，原则需要有，但不是盲目地固执己见。
       

最近看了《血战钢锯岭》，觉得两部电影在某些地方有相似的地方，这是一种美国精神的延续，一种美式忠诚的传承，也是个人与群体，私利与国家之间的一场辩驳纷争。

《乱世忠魂》和《血战钢锯岭》一样，男主都由于暴力行为过激而造成了心理阴影，一个决心不再打拳击，一个干脆要当一个不碰枪的军人。二人都由于选择上的特立独行饱受欺负，但他们还是深爱自己的军队，还是以身为一名军人为荣誉。但两个人也是截然相反的，一个只是内心受过打击的普通人，一个是为了发扬精神的布道者，渺小与伟大之间的形容词可能就是悲与喜。一个为赴前线死在了海滩，一个救援了近百人一枪没放的传奇英雄，这就是社会的奇妙之处，一样的处境，却未必都能时势造英雄。成功不可复制，你的失败也不会出现盗版，世界上独一无二的我们，悲也好，喜也罢，我们撰写的都是自己的史记，前无古人后无来者，我就是我，是颜色不一样的烟火。

普威特，一个一根筋的士兵，因为差点打死了自己的朋友，他决心不再比赛拳击。听起来是有些荒谬的，一个军人还会受生与死的胁迫，生死各安天命的拳击场，胜出者其实没有必要忏悔自己的胜利，失败者的必然下场就是挨揍。可普威特没有这么想，一个本不用考虑人道主义的部队里却有了一名如此坚持自我的小士兵，这让暴力至上，对打分胜负的军营是难以短时间接受的，歧视与欺侮是自然必然趋势，在大众心理学层面，只要你与大多数人不一样，你就是大多数人的敌人，大多数人对你就是敌对欺辱了，这是全世界人的劣根性，幼稚的让人反胃。

但普威特内心是矛盾的，他有暴力的天分，却要硬生生隐藏，这是他悲剧性的开始，一根筋的士兵，一旦被激起愤怒的熊熊烈火，他就是那个凶猛的普威特。自己受到任何羞辱他都可以隐忍，但朋友的受迫害致死，让他再也不能选择坐以待毙，复仇蒙蔽了他的心智，那一刻他抛弃了自己的士兵身份，他选择以个人情感控制躯体，去杀掉大个兵，为自己的好友献祭。

在军队题材的电影里，女人、性、爱是一种微妙的存在，雄性威武拜倒于雌性妩媚，男人在女人身上寻找一种乌托邦式的催眠，短暂遗忘军营里干燥至极的男性荷尔蒙，他们需要体液的滋润，否则内心会干涸枯萎。在军人身上，我们总能看到一种动物性的原始冲动，同时，普威特的爱又直白简单，幼稚可爱，这是军营生活干瘪乏味的反衬，是人对美好生活憧憬的一种显现，情爱，让我们把普鲁特看得更加透彻全面。

在军旅电影中，铁打的战争主旋律，流水的各种男主角。当得知日本偷袭珍珠港后，普威特再也做不下去了，他自愿走出世外桃源，他潜意识里又变成了一个集体主义立场鲜明的忠诚士兵，他要回到战场，那里才是他崭露头角的舞台，他要让敌人看看什么才是英勇无畏的美国大兵。放下暴力后由重拾暴力，普威特一个人的纠结是这个时代的问号，我们究竟如何选择才是最好的？看着普威特倒下的尸体，我真的答不出个所以然，生活荒谬，自己寻找自己存在的价值吧，开心就好。

从故事结构来看，是一部发生在二战时期驻扎在夏威夷的美军部队中的爱情故事，通过两对情侣不同的故事，演绎了四个不同的人物性格，坚守承诺的Prewitt，和只想做个中士的Warden，在坚持自己的道路上和爱情、友情、梦想产生了激烈的冲突，是战争塑造了他们的理想也是战争毁掉了他们的生活甚至生命，所以从更深一层来说，这更是一部反战电影，众多对军队内部腐败的抨击，恶劣行径的丑化，在那个年代是难能可贵的。