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剧照
剧情介绍
国会议员一家四口住在巴黎左岸的高级公寓里。议员的小女儿芭洛玛（Garance Le Guillermic 饰）古灵精怪，喜欢透过摄影机洞察世界，是名不满12岁的天才小哲学家。不愿成为鱼缸中命运已被注定的金鱼，芭洛玛策划着一场生日当天的自杀。公寓女门房荷妮（乔丝安·巴拉思科 Josiane Balasko 饰）是个肥胖丑陋的54岁寡妇。她小心翼翼的维持着门房粗俗的形象，为自己在密室内筑起一个丰富的精神世界。但是芭洛玛隐约发现了这个秘密，新搬来的日本绅士小津格郎（伊川东吾 饰）亦觉察到了荷妮不为人知的一面。在小津彬彬有礼的引领下，不仅荷妮逐渐卸下卑微的伪装，芭洛玛亦开始重新审视生活与死亡。本片改编自法国女作家妙莉叶·芭贝里的同名小说。©豆瓣无“疯”也起浪薰衣草和夏天濒危物种圣洁地狱芝加哥烈焰第三季闪亮茗天第二部原始生活21天第二季濠江风云别碰我的梦烈火英雄寅次郎的故事3：寅次郎温柔的爱护法为民第一季少年锦衣卫 第一季皇家赌船拳外重生27号集装箱爱，不爱秋天的童话爱、荣誉和服从卧底：费瑞崛起黑羊爱没错错在朋友也爱2厄玛特别行动 母狮肮脏游戏元气拯救队我的正妹教练邪恶力量 第七季雷神魔鬼婆娑罗猴子王国幸福衰生活第二季科学未解之谜罂粟花田涅墨西斯 黄金螺旋之谜赛博朋克村庄三餐吃鱼头文字D（国语版）醒狮 国语复仇之剑小学风云第三季曼谷之夜2016
长篇影评
1 ) 11岁想死是中产阶级的矫情吗？从存在主义角度看《刺猬的优雅》
不懂为什么这部09年的小众法国电影《刺猬的优雅》突然在今年火了起来？
或许是在某音、某站被捧火的？
如果你是在“几分钟看完XXX”里把这部电影“看”完的话，请右上角叉出不送。
一心求死的11岁少女，是不是很奇怪？是不是有钱人的矫情？是不是被影片最后的台词感动到了？
11岁、天才少女、有钱人，但是想死，是矫情吗？为什么会有如此想法？
其实，是因为她——怕死。
嗯？怕死却想自杀，这不是很矛盾吗？
不，这不矛盾。
让我们先放下“怕死”这个概念，来看看女孩对人生的描述——
这里她提到的“人生的荒诞性”，内核其实和诺贝尔文学奖获得者、法国作家加缪的《西西弗斯神话》相同。
希腊神话中，西西弗斯被惩罚将一块巨石推上山，而石头到山顶后会翻滚回原处，他将永远重复着推石头的行为。
西西弗斯的处境，正是对人日复一日活着，却不知为何而活的隐喻。
既然终有一死，人活着，成长、工作、生育、社交、创作……意义何在？
女主角帕洛玛正是看到了这种人生的荒谬性，决定用自杀来反抗其荒谬。
为什么她认为自杀能反抗人生的荒谬性？
因为，当人开始思考既然凡人皆有一死，为什么还必须活着，生命的意义何在时，就会产生“人生何其荒诞”的感受。
而选择自杀，会给人一种极强的掌控感，让人觉得死亡似乎是能由自己控制的。
这就解释了，为何帕洛玛执念于要在某个特定的日子——她的12岁生日当天——去死。
嗯？但是，11岁的儿童，会怕死吗？这时候不是还是玩泥巴的年纪吗？
美国精神医生和教育专家格雷戈里·罗克林（Gregory Rochlin）的研究表明，儿童在很小的时候就知道死亡，并且会用语言或行动拒斥死亡，表达自己对死亡的恐惧。
而帕洛玛选择“完成一部电影”的行动也恰好佐证了她对死亡的深层次恐惧。
从普通人对名利的追求、生育繁衍的欲望到艺术家保持创作、作家保持写作，都是对不朽的追求，是对死亡的抗拒。
而片中门房角色：芮妮，同样也意识到人生荒谬性，而她的选择是退缩在自己的小天地里，以大量的阅读打发漫长人生。
她对死亡的理解，从她最爱的《安娜·卡列宁娜》和谷崎润一郎的《阴翳礼赞》可见一斑。
书中安娜虽然以跳轨终结生命，她却有过滚烫的爱情；谷崎润一郎对阴翳的赞美，则展现了东方文化中的死亡哲学：
生死相依，正如明暗相随，懂得欣赏阴影，才能真正享受光明；
老子的“出生入死”、庄子的“古之真人，不知悦生，不知恶死”等论点都展现了这种死亡观。
而德国哲学家、存在主义代表人物之一的海德格尔提出“向死而生”的观念，
也是在说，要正视死亡，才能激发生命的真正活力，寻找到人生的意义。
等等。
之前不是说人生很荒诞、没有意义吗？
著名心理学家维克多·弗兰克尔在其著作《活出生命的意义》一书中讲道：
生命的意义在每个人、每一天、每一刻都是不同的，所以重要的不是生命之意义的普遍性，而是在特定时刻每个人特殊的生命含义。
这也就是电影中帕洛玛所说的“重要的不是死亡，而是死亡那一刻你在干什么”
而最受观众欢迎的片尾台词，则是借帕洛玛之口赋予门房芮妮人生意义。
正好，弗兰克尔推荐了三种发现生命意义的方法：
（1）通过创立某项工作或从事某种事业
（2）通过体验某种事情或面对某个人
（3）在忍受不可避免的苦难时采取某种态度。
《刺猬的优雅》中推崇的是第二种方法——通过体验某种事情——如真善美——通过体验自然和文化或体验另一个人的独特性——就是说去爱某个人。
帕洛玛则是在电影里收尾呼应的自问自答中，破解了生命意义的密码。
12岁不到就GET此道理的帕洛玛是幸运的。
很多人，年过不惑甚至终其一生都没能开悟。
真正理解死亡的人，懂得为生命负责、为人生赋能。
这不是说要追求功名利禄或是创造不朽之作，
而是在面对毫无意义的宇宙和荒谬的人生时，
仍然保有爱的能力，
仍然承认生命的珍贵，
仍然选择滚烫地活着……
纵然平凡普通如你我，
也能享受一段不如意十之八九 ，
却依然精彩绝伦、不容错过的人生旅程。
2 ) 读书的女人危险？
相比之十二岁锋芒毕露的芭洛玛，五十岁的荷妮显然已经被生活教会了如何安全的生活。在大厦里高贵的太太先生们的眼中，她是一个不存在的人，除了被贴上女门房的标签，甚至没有人会认出她的脸。但是在她自我的世界里，她为自己建造了一间书房，她会一边喝红茶，吃黑巧克力一边读谷崎润一郎 的书。偷偷的在伟大的书的世界里，让自己的灵魂自由放飞。当然这一切，都被她深深的藏在人们看不到的地方，看到她小心翼翼的伪装成一个目不识丁的粗俗的女人，有点儿让人感到心酸。为什么一个女门房读书，会成为这么见不得人的事？但是也许，这也已经是她能得到的最好的生活了。当然了，在太太先生们看来，一个女门房，为什么不像其他的女门房那样生活呢，就算是守了寡，就算是又老又丑，也可以随便找个什么人搭伙过日子嘛，生几个孩子，干干家务活，伺候一下丈夫，这才是女门房该干的事。为什么非要读《安娜•卡列宁娜》呢？荷妮对人们的想法，洞察很深，所以她说，“人们看到一个女门房看书就会感到害怕，觉得她们会惹是生非。”有时候这个世界就是这样的，本来你觉得我们读书写字，都是很安静的个人的生活，并不会像大排档，拿最大声音放音乐那样扰乱他人的生活，却依然要被他人指指戳戳。其实是因为，这个世界上的太多人，他们甚至不知道作为一个人，你是谁，但却觉得有权利要求你按照你的身份去生活在你的鱼缸里。而那些不肯生活在鱼缸里，不尽职尽责的扮演自己给指定的身份的人是注定要成为异类的。你苦闷的呆在你的鱼缸里的时候，没有人会在乎的你的苦闷，但是一旦你想跳出来，你就走得太远了，你越界了。这种思想的人其实在任何的阶级，国度都是大有人在。所以有些人看到这电影之后会觉得这电影，这个女门房太装什么了。因为看书，吃黑巧克力喝茶是不属于女门房的。你看这就是世俗的看法，我想荷妮一定是经过了太多的嘲讽和怀疑。所以才决定给自己挖了一个通往世界以外的洞。这个洞最终被两个人发现了，一个是芭洛玛，一个是新搬来的住户小津先生。
无所谓爱情，故事如果让小津先生渐渐的开始和荷妮做起朋友来，那不是因为想要构架一个白马王子救公主的童话故事，而是还想给看故事的人留一点点希望——也许这个世界上，还是有什么人，不是把你当成一个女门房，而是把你当个人来看待的。在电影的结尾，芭洛玛重新对生活作出了活下去的决定，我们有理由相信，她将来很可能会长成世俗眼中既读书，又写作的“危险”的女人，但她会勇敢的选择做她自己。至于荷妮夫人，维吉尼亚伍尔夫说过，女人想读书写作，所需要的无非是一点固定的收入和一间属于自己的房间，这两点，身为女门房的荷妮都靠自己的劳动和勤俭的生活做到了。她给了她自己人生的意义，没有依赖于任何人，这也是一种幸福。而我想说的是，她只是一个读了很多书的普通的女门房，她超越了自己的生活，并一生善良，从未伤害过任何人。
3 ) 靈魂有了伴侶，於是不再孤獨
看了法國小說《刺蝟的優雅》改編的同名電影，突然覺得同時間的其他電影都不好看了。之前頗為期待的『一頁台北』和我生活中的台北相差甚遠，雖然有誠品有全家有師大夜市有熟悉的台北場景，也有幽默浪漫與趣味元素，但卻少了整個城市最重要的：人的靈魂。我想不是我過於挑剔，而是我看不到一點身在其中的影子，感覺電影是電影，我是我，台北是台北。 連疏離都沒有的台北，彷彿我從來不曾去過。 而場景遠在巴黎的『刺蝟的優雅』，反倒不偏不倚的正中我心。看了兩次仍意猶未盡，從第一次的強烈震撼到第二次的深刻停留，我感覺心中某個不為人知的部分，亦在其中找到了溫暖的慰藉。電影沒有刻意說什麼，僅是表達一種生存的狀態，在我不熟悉的城市卻能如此緊密的貼近我心。 我不在巴黎，巴黎卻一直這裡；我不認識荷妮與芭洛瑪，但也許她們就是我的某部分，也可能是你的。 【制式化的世界中，如實存在的孤獨感】 人皆生來孤獨，有人深切感受，有人若無其事，有人不知所措，有人難以釋懷。孤獨，不是身邊沒有人，而是沒有人能真正與自己對話，沒有人能到達內心深處那片汪洋。於是，只好把自己武裝成難以親近的刺蝟。刺蝟，是一種看似懶散，其貌不揚的動物，總是孤僻地活在自我世界，沒有人知道牠究竟是享受孤獨？還是恐懼孤獨？又或者牠只是想逃離眾聲喧嘩的世界，找一個能藏身的小角落，不被打擾的靜靜生活。 牠擅於偽裝，只因這個世界總是：太吵雜。 吵雜聲來自充滿偏見的人們。 巴黎高級住宅區內，沒有人會注意到五十四歲的矮胖門房太太荷妮，其實是個博學多聞深藏不露的思想家，雖然她從來沒上過學，但密室裡的滿屋藏書已填滿她的靈魂深處。別人以為她一貧如洗，可她的心靈卻無比富足。出身富裕家庭的十一歲天才少女芭洛瑪，在家人眼中是個不折不扣的小怪咖，不愛說話，只愛喃喃自語拿著攝影機到處拍攝。看似毫不相關的兩人卻有一個共通點：她們都有著不被看見的孤獨感。人們只知道荷妮像隻不起眼的刺蝟，卻看不見她優雅的內心深處；家人只看見芭洛瑪的古靈精怪，卻無法理解她對”活著”這件事的深層困惑。 也許，我們都太習慣”制式化”的看待一個人了。 門房要有門房的樣子。(不愛唸書，成天看沒營養的電視，其貌不揚，言語粗鄙，外加脾氣暴躁)；十一歲女孩要有小女孩的樣子(個性天真活潑，不會想東想西，快快樂樂長大)。所以，當門房變成氣質優雅嗜書如命的思想家，當十一歲女孩變成語出驚人思想深刻的哲學家，她們的與眾不同和人們對她們的認知格格不入，面對這個刻板且不友善的世界，她們一個想躲，一個想死。 想盡辦法逃離與棄絕一切而去，背後突顯的都是對這世界的無奈與失望。 【造一座橋，通往隱密卻相通的內心世界】 我們活在一個重視表象的世界，人的價值往往取決於”看起來的樣子”，活得好與壞似乎也有個既定模式。所謂”孤獨”是因為：你不那麼想，但卻寂寞地發現沒有人和你一樣，沒有人真正明瞭你眼中所看見的美好，也沒有人真心理解你內心的深邃。你是你，沒有人看見，沒有人在乎，在人與人往來頻繁的世界，內心深處卻空無一人，這才是孤獨的緣由。 所幸故事給了荷妮和芭洛瑪一座通往彼此心間的橋樑：日本來的小津先生。小津先生帶著日本文化細緻的精髓來到巴黎，也來到荷妮與芭洛瑪細膩的內心世界。電影中，東方人熱愛的茶道取代了西方的咖啡文化：荷妮醒來的第一件事是煮茶而非煮咖啡，並隨心情變化更換不同種類的茶。我喜歡小說中一段關於東方茶道的敘述： 『茶道是絲毫不差地重演相同的動作，和重複相同的品嘗，茶道能讓人體會到既簡單又真實、又文雅的感受，茶道以最微小的消費，讓每個人獲得解放，變成品味上的貴族，因為茶是富人的飲料，但也是窮人的飲料。茶道的特殊優點，就是替我們荒謬的生命帶來一股寧靜的和諧。』 與其當定義上的貴族，不如當品味上的貴族。日本人凡事重視細節的纖細心性剛好與觀察入微的荷妮和芭洛瑪不謀而合，三人一拍即合，小津先生的出現，巧妙拉近了兩人之間的距離，曾經各自孤獨的小世界變得越來越寬闊。 當一向習慣隱藏自己真實情緒的荷妮在芭洛瑪面前失控大哭時，我也跟著紅了眼眶。她是別人眼中平凡庸俗的門房，卻有著如女貴族般深邃優雅的內心世界，她心中不時存在著兩種極端的情緒：既驕傲又自卑，既渴望又抗拒。她雖極力隱藏自己的獨特，卻又渴望有人能真正走進她的內心。然而，美好一旦成真，又恐懼一切只是如夢一場，深怕難以承受夢醒的失落。小小的芭洛瑪沒多說什麼，只是靠近荷妮，給她一個深深的擁抱，那個擁抱是真心的瞭解，更是力量的給予，令我非常感動！ 那個真心的擁抱也彷彿讓她們看見鏡中對自己微笑的另一個「我」。她知道妳不是別人看起來的樣子，她知道妳的與眾不同只是與生俱來的敏銳，她喜歡妳不是因為妳能給她什麼，而是妳同時讓她看見她看不見的自己。她們是彼此靈魂的另一半，她們擁抱了彼此內心深處的孤獨，而這意謂深長的擁抱，同時終結了彼此心中的壞念頭。雖然世界依然傲慢如故，但她們心中已盈滿能量。荷妮也讓一心想死的小芭洛瑪明白了最珍貴的一件事：人生唯有且行且珍惜，才能創造出結局之外的番外篇，這個可能連上帝都不清楚的番外篇，說不定就是人生最大的驚喜！唯有好好活下去，才有看見的機會。 【在跳動的世界裡找相通的頻率】 這世上最奇妙的地方在於：人往往因不被人了解而深感孤獨，但唯一的解藥還是在「人」身上。我想，或許我們可以換個角度看待自己的世界：當我們的身邊完全被不了解的人包圍時，不一定要像在魚缸裡坐困愁城的金魚，有時不妨冒一點險，即便被沖入未知的世界，只要那個地方有水，希望就會源源不絕，原以為會一成不變的人生，或許就能活出另一種可能。 重點是：你得好好活著，改變才有意義。 我們都是孤獨的刺蝟，只有頻率相同的人才能看見彼此內心深處不為人知的優雅。我相信這世上一定有一個能感受到自己的人，那人未必是戀人，他可能是任何人，就像電影中的忘年之交：荷妮與芭洛瑪。在偌大的世界中，我們會因為這份珍貴的懂得而不再孤獨。
4 ) 最后的优雅
一个是 过着秘密文艺生活的女门房，一个是有自杀倾向的天才少女。孤独与隐忍总是在潜移默化地折磨着那些失意的人们，无论你是身处门庭若市的豪宅还是简陋的平屋独居，无论你富有还是贫穷，无关于年龄还是阅历，那种内心深处的绝望总是会波澜。
少女计划在生日自杀，然后在每天的人生倒计时中用摄像机拍那种被她比喻为金鱼缸般的无尽生活，她在墙上涂鸦，偷每天絮絮叨叨需要靠看心理医生和抗压药度日的神经质母亲的药，她让金鱼服食药剂，然后看着犹如她自己一般的生物奄奄一息。她精确计算着药致死的剂量，她拥有无与伦比的头脑，但是天才，总是孤独的。她在黑夜里看着房间墙顶装饰的繁星，感叹，追逐辰星，莫似金鱼在缸中了此残生。
女门房每天冷漠的独居在最底层，她守寡15年，没上过学，可是在她那个几乎没有多少平米的居室中，却有一屋子的书籍，没有人过问她的生活，只有一只慵懒的猫。她叫它列夫，取自《安娜卡列尼娜》，可是没人会关注。她邋遢，自己随便动手剪头发。穿不合身的衣服，永远的面无表情与例行公事。她就像一只刺猬，浑身是刺，筑起心灵的堡垒。她不敢上街购物，她嘲笑自己又老又丑又胖，她惧怕试衣时售货员鄙夷的目光。冰箱里有巧克力下午茶，每天晚上昏黄的灯光下，只有她的形影单只和满满几架子精神食粮。
当一个人极致孤单的时候，他寻求的并不是打破这种孤寂的格局，而是拼命寻求另一种可以填补自己心灵伤口的出口。女孩认为是死，门房认为是思考。
当然真正让我为之动容的还不止这些。那个睿智儒雅的日本中年男人出现打破了门房原本死水一般的生活。她没合适的衣服，朋友碍于她近乎幽闭的与世隔绝，为她在洗衣房借了一套丧者生前的衣服，又为她安排了设计师。在完全蜕变的那一刹那，她犹豫了很久，然后在镜子里看到一个陌生又熟悉的自己。在那些俗套的泡沫剧中，时常会穿插这样的桥段，但是，从来没有像这一次令我惊艳。当然，并不完全是外貌。像是在晨曦微露的街头，有人为你点亮了一根火柴。心灵的解放也许不需要那么大刀阔斧，只需要几滴甘霖。她在这一刻，重新审视了这个世界。
可是当这个男人再次邀约餐馆晚餐时，她迟疑了。她一遍遍的提醒自己，身份的悬殊和内心的理智让这一切幻想都戛然而止。拿着摄影机的女孩问她原因，然后她突然嚎啕大哭，这个原本一直循规蹈矩淡漠的女人终于展露出了她最柔弱的一面。然后女孩走过去抱她。两个孤独的灵魂，在那一刻那么契合。女孩形容她，从外表看，她满身是刺，是真正意义上的坚不可摧的堡垒，从内在看，她也是不折不扣地有着和刺猬一样的细腻，喜欢封闭自己在无人之境，却有着非凡的优雅。
她最后还是战胜自己，去赴约，回来的路上，中年男人伸出胳膊，然后她挽著他，她眉目里流露出来的高贵优雅，绝不亚于这富豪堆里的任何一位势力的太太，以至于她出门时邻居都没有认出她。然后他们在楼道里道别，一直在找寻的心灵伴侣，她也准备去顺遂上帝的美妙安排。
但是这不是童话，当她终于不是在为处理垃圾而简单出门，当她站在心情愉悦的走出铁门，站在马路间呼喊时，却陨落了。
幸福的人是相似的，不幸的人各有各的不幸。人浮于事，总会舔尝到这两种境遇。我们幸福过，也不幸过。有时会出现近似神迹的存在把你拯救，有时却会永久沉沦。女孩站在铁门里看着门房的尸体被抬上救护车，开始质疑死亡的力量，也许这不是真正的解脱。她拿着那条被门房解救的金鱼，几近叩问，最重要的不是死，而是死的时候你在做什么，荷妮，你准备去爱了，对么？ 那条金鱼的生命仍旧鲜活，生命的不言而喻的神奇之处在于，它在一个地方毁灭，却能奇迹般的在另一处得到复活。就像门房的离去，带给了少女可逆转的命运的探究，然而遗憾的是，那只刺猬，却不能去爱了。
我们人人都是一只刺猬，却不见得谁都优雅。生活和感情也是，我们欣喜于最初的热忱，感动和新鲜，却不见得多少人可以长久保有这份纯真。世俗把一切物化，我们终有一天会为了金钱，空间，自由，甚至柴米油盐而落寞感伤，变成那只浑身是刺，无法拥抱的刺猬，只有心里的那丝期盼还在流连往昔单纯的岁月。我们开始筑起堡垒，禁地，小心翼翼的寻求解脱。这种过程周而复始，往往穷极一生。
孤独的灵魂是无法用肉眼洞察的，人群之中，其实你更孤单。我们希冀着可以抛却老无所依的落寞，但到底有没有一个人会把我们拯救？幸运如门房，那个谦恭的日本男人一样，仅凭一句简单的对话，就能发现她掩藏在懒散外表下的不平凡。唯有灵魂的相遇相知，才能摆脱生命的终极寂寞。
死并不是最重要的，重要的是你死的时候在做什么。
同样的，爱不是最重要的，重要的是当你爱的时候可以给这份爱加上多少的宽容理解，筹码以及期限，并不渴求一时的温存，而是企盼永久的灵魂相守。纵然这份撼天的爱是给予那只栖息角落惹人戒备的刺猬。
5 ) 文艺女们的穷途末路和孤独终老
这是荷妮生命最后一刻的内心独白。单看句式和内容，大概会以为是文艺片里的女主角给爱人写信的末句。而荷妮，她只是个巴黎十六区豪华公寓楼的门房，一个五十四岁又老又邋遢的女人，多少年来从不逛街，她讨厌试衣时售货小姐对她身材的鄙夷，多少年来从不去餐馆就餐，她没有一身像样的衣服足以踏进那些灯光优雅的餐馆。每天早上她八点开始工作，收垃圾，清洁地毯垫上的烟头，擦地板抹楼梯，收发信件，做着无休止的琐碎工作。
然而，她除却这般外人眼里的朴素甚至贫穷的生活，还以另外一种姿态生活在自己的另一个世界里。她在温暖的午后，烧开水煮茶喝，配着黑巧克力吃，并变换着咀嚼方式来享用不同的味觉感受，她读谷崎润一郎的书，她有一只慵懒的肥猫。事实上，她是一个不折不扣的文艺爱好者。有一扇总是关着的淡蓝色房门，房间里四面都是高高的书架，她喜欢关起房门独享这个书籍的角落。她偶尔会漫不经心说出文学作品中的句子和人物，但她竭力避免这种情况，她想努力扮演好门房这个不起眼的角色，找一个这样的安全角落躲起来，就像片名一样，她像一只刺猬小心防护着自己的内心世界，生怕这世界上于她来说唯一珍贵柔软的角落被别人打搅和破坏。
荷妮的邻居们都是富有阶层的典型代表，在这个大楼里每个人都以固定的有钱人的思考模式和生活方式走下去，除却两个人，就是门房荷妮和十一岁的女孩芭洛玛。荷妮有自己强大的内心世界和精神力量，所以她以哲学式的见解早就看透了这些人的嘴脸，芭洛玛生活在富有的家庭里，年纪虽小却内心敏感丰富，她腻烦与母亲无休止的精神抑郁表现，受够了无法理解她的家人，还有她即将面对的将来：她将会成为什么样的人。一种深深的矛盾感存在于她的内心，一方面生活在这样的家庭，她觉得注定逃脱不开这种生活方式，但她心里又强烈地想摆脱这些，所以她决定在十二岁生日时自杀，以这种方式彻底逃离她这个年纪无法解决的矛盾和无法逃脱的孤独。
荷妮每天拿着用来拍摄生活细节的摄影机，其作用恰似台湾电影《一一》中的小男孩用来拍摄成人背影的照相机，是一种未成年看待世界的方式。荷妮拍聚会时大人们餐桌上的谈笑风生和虚假奉承，又放低镜头拍下桌子下面这些人的小动作。她以不符合她年龄的敏感也看透了这种虚伪的生活方式和成人空虚的思想境界。所以她在家庭里被视为小怪物，问题少女。在这样一个密闭的大楼里，一老一小两个敏感丰富的文艺女就此相遇相知。芭洛玛偶然发现了荷妮的真实面目，她开始好奇地关注和接近这个和她一样的异类。其实她俩这种忘年的互相喜欢与欣赏，过于理想化境界，正如这个电影被收入的一个豆列的名字“只是存在于电影里的情感”。
日本人小津先生搬入公寓，改变了荷妮的生活。他们初次见面就因为都不经意说出《安娜卡列尼娜》里的句子而彼此心生好感，两个文艺爱好者强烈的磁场相互吸引。荷妮和小津，两个一穷一富，一个邋遢一个优雅的异国人，谈了一场纯文艺恋爱。荷妮为他改变自己的邋遢形象，她打扮起来优雅到甚至邻居都认不出她。小津细心地为她做日本料理，送她礼服鞋子披肩，一起喝茶吃茶点看电影录像带（小津居然有那么好一个影音室！羡慕！）小津带给她的不只是生活中的一点温暖和企盼，更是她整个生命中不曾得到的尊重和理解。他成功地进入到她那个隐蔽的、丰富柔软的内心世界，欣赏到她独特的美丽和独到的见解。这段日子里的荷妮是多么灿烂，所以当她被撞倒时，她没有难过与不舍，她已经知足于生命结束在此时。她心里想到的是在乎她、懂她的两个人：小津与芭洛玛。她对小津说：“我的心像蜷缩成一团的小猫咪，我想跟你喝最后一杯清酒。”她对芭洛玛说：“但愿你的未来与你的期许相当。”
纵观剧中两个女主人公，荷妮和芭洛玛，一大一小两个不折不扣的文艺女，她们似乎代表了文艺女们与这个世界抗争中出现的两种极端：穷途末路与孤独终老。芭洛玛无法强大到像荷妮一样与这个世界和解，偷偷躲起来，慢慢构筑自己的内心世界，所以她满心想的都是自杀，结束生命，逃离，解脱。而荷妮，她足够平静和成熟，她伪装成这个世界需要的样子，然后选择一个人的生活孤独终老（如果没有小津和意外的死亡那她必将如此）。而更多的文艺女们，大概还是被岁月磨平，文艺一个青春，残留一些到中年，最后过着普通平凡的生活，就像我以前写过的《立春》的评论一样，王彩玲最后还是选择当一个平凡人，但她的追求与梦想存在与她的生活里，像一个又一个不死的春天。
芭洛玛画满了倒计时的格子，每天都在一个小个子里涂鸦，在最后她生日那天的格子里，涂满了黑色，像“The End”一样代表结束与死亡。
那她到底自杀了没有呢？电影里没有讲。
我想她没有。因为她曾宣布，她长大后要当一个门房，像荷妮一样。
好吧，但愿你，和所有的你们都能找到与这个世界和解的方式。
6 ) 百无一用是深情
文艺片就是这样，巧妙的避开本有的伤痛。
三个人互相看去，都是无尽的优雅。聪明的小孩，优雅的男子，怀揣千本书才能容下的情怀的门房。
然后互相把互相打开，各自把各自打开。但事实是，各自都有各自的不幸。
当你准备要死了，生命会伸出手来握住你的手。“是命中注定？还是可以成为我可以成为的样子？”
当你准备好要爱了，死亡总是探过身子来。
百无一用是深情。
不能做出中规中矩的面容，究竟是修炼的不够，还是假面不够厚？
柔情说起来是优点，搁在身上又总是弱点。门房能活到54岁，无非是因为找到了合理的藏身之处。
可是门房总要出去。哪怕后文没有再说。哪怕日本人也许就是个连环杀人恶魔。
也许小女孩稍稍长大就被磨平棱角。
可是门房还是要出去。
这样想想，被车撞飞也没有什么不可以。
假如是我躺在那里，无论姿势多么难看，无论是鲜血满面还是小便失禁，都会轻松一些。有些人就是傻。哪怕做了一辈子门房，假面被撞飞时也是轻快的。
像鸟一样。
中学时，我的梦想是做一个图书管理员。大学时，我的梦想是退休后做一个图书馆看门的大妈。
真好。喜欢。头发缠进眼镜的细节非常好。Sometimes I like a hedgehog
拍的好看。但是充满了知识分子的自以为是，事件和情感多半是意淫，缺乏力量。
这个电影看完，一冲动想打5星。然后慢慢感觉其实门房很幸运，有生之年干着自己喜欢的事，还能遇见喜欢自己的有共同爱好的绅士，最后怀着恋爱的心情死去。真童话的
“你不是一个普通的门房。你找到了一个很好的藏身之处。” 橡树、猫咪、巧克力；茶、金鱼、清酒；日本映画、俄国小说和东方哲学。不起眼的刺猬们回到各自优雅的小窝里，在死的那天前，仍怀抱秘密的心愿希冀知音相遇。
今天在電影院看了，在電影中看到了自己的影子，跟著眼淚流個不停，直到電影結束、直到現在想到依舊會鼻酸，電影中的每個片段一直在腦中盤旋，我愛死這部電影了
《刺猬的优雅》里的小女孩真是精灵一般。画小画拍短片想像自杀。童年总有独处时候也总想躲藏起来想要安静。电影很好，推荐。
作为导演处女作是及格的，作为文学改编是迎合大众口味（保守）的。把小萝莉写奇怪的日记改成拍电影是亮点。而恰恰是改编中丢掉了原著最有趣和最重要的双视点结构，并通过中产之家小萝莉的儿童视点来消解原著具有的批判性，把米歇尔太太的形象从犬儒主义民间知识分子改成了Loser的YY……
重要的是你死的时候在做什么，而她准备好要爱了
貌似波澜不惊，却肆意着诡谲的人生。法式的优雅与日式的精致相得益彰。故事在平坦的镜头中将哲学的迷思和文学的泰然缱绻。小金鱼游离出荷妮和芭洛玛的忘年，列夫的猫铺陈出小津和荷妮的黄昏之恋。要相信，这个世界终会有人来和你看一本书，吃一碗面。刺猬又如何，优雅即可。死亡又如何，爱过即可。
为什么人们只愿接受自认为配得起的爱情呢？
当勒妮决定去爱的时候意外死了，当帕珞玛决定去死的时候意外想去爱了，这是两只刺猬好不容易相遇之后最后留给对方的东西，刺猬的优雅只呈现给另一只刺猬。
我们可以做朋友，甚至所有我们想做的事。外表全身都是刺、防守嚴密，內在卻跟刺蝟一樣細緻，喜歡偽裝成懶散的模樣，特別愛好孤獨，而且非常非常高雅。
“要做追逐星辰的人，不要做鱼缸中的金鱼。” 如果追逐的代价是成为一个门房，请务必优雅。
重要的不是死亡，而是死亡的那一刻你在干什么，而她那时候只是刚准备好去爱。★★★★
荷妮那个隐秘的书房，正如我们体内那隐秘的组成部分，我们从来不曾想过这部分还会得到慰藉，还会有人共鸣。并且相信它会一直不为人所知下去。直到出现了一个人，他摁对了你的密码，内心那深邃的城堡分崩离析，于是在死之前，你终于知道，除却孤独，你还能准备去爱。
（2021年8月1日，又看了一遍）
处心积虑的死亡终究比不上突如其来的噩耗震撼。太久没爱了，对爱情会感觉迟钝的。幸福大抵相似，不幸各不相同。这个调调看着很舒服。
极有味道的文青童话
“她幻想着远山迷雾 眺望着爱与起初”