加州杀手

    看见她的时候，只是觉得有一点面熟。是漂亮吗，不，有一点孩子气，像是十七八岁还没有发育完全。说不上来，心里已经有点喜欢，不浓烈不精致。

   出发的时候在包里带着仙人掌，听他男友的话戒烟戒酒，说他有一双天使的眼睛。她一直在说话，希望大家都好好的很开心，又担心自己做错。那种孩子气不是阳光灿烂的，有一点迟钝，像是没有见过好的东西，所以拿在手里就心满意足。

   在演员表里看名字，不知道哪一个是她，点了链接进去，另一部电影，天生杀人狂。天哪，我见过她，那时候这个婊子真美啊，欲说还休的美。还有一部，不一样的天空，没想起来，看到有人评论说她在里面美好纯真，突然反应，是那个穿着裙子出现在小镇上的清新少女，我记忆里那个美的很不一样的少女，原来就是你。

    继续看电影，她逐渐和kally愉快相处，说着自己的事，还是那样孩子气，薄薄的粉红色连衣裙，开心的时候像一朵摇曳的雏菊。

    有一个片段非常吸引，一眼盯住，心想天哪，这女人真美。那是她走出车子，突然一阵风刮起来，大风，是的，她说她喜欢风。可是，那一刻的表情，闭起眼睛，好像一下子被带走，忘掉了所有其他，只是喜欢吗，那表情简直像在做爱的女孩，而且必是与一个温柔的情人。

    到后来，他们在路上愈来愈远，在闯入的又一件屋子里，她看着晕过去的老人捧着仙人掌非常对不起，因为她爱的男人杀了她的丈夫，她哭的样子，让我也突然觉得伤心。

    听了一部电影，在结尾的时候发现已经习惯和喜欢她的声音，孩子气的，善良的。

    电影本身也很好，导演对大的叙事和细节光线都有把握，另一对主角虽不出彩但也绝对不差。到是皮特稍稍逊一点，太动物了，反而觉得过。

嗯，又找的一个喜欢的女孩子，可遇不可求的气质。
她叫Juliette Lewis

执导《加州杀手》的多米尼克·塞纳，可能鲜少有人听过这个名字，但如果提到他导演的《剑鱼行动》和《极速60秒》，也许就会有一些印象。这两部影片当年都恶评不少，然而票房却都有不俗的表现，虽然《剑鱼行动》晚节不保，却也凭借前期的劲头突破了亿数，也许这也该归功于两位金牌制作人乔尔·西尔弗和杰瑞·布鲁克海默以及影片强大的演员阵容。之所以会看《加州杀手》，也是冲着布拉德·皮特和朱丽叶特·刘易斯去的。93年皮特更是凭借此片获得了当年的威尼斯影帝，也是他第一次获得大奖。就更让我有了看这部电影的欲望。
撇掉电影的风格不谈,我想就《加州杀手》的叙事形式作一个分析。当然第一步还是对影片进行分段。
C.演员名单(Brian的旁白叙述紧随剧情发展)
1.肯塔基州
  a. Early和Adele
   ①Early在桥上用石头砸了一辆刚好经过的车
   ②Early从外面来到一家店
   ③Adele收到一双红鞋,Early送给她做生日礼物
   ④早晨,Adele对Early说起房东催租的事情
   ⑤一个假释处的人来到Early的住处,说起他过去以及现在的处境
   ⑥Early来到大学看到了Brian的张贴告示
   ⑦Early在挖一个大坑,跟Adele聊起了加利福尼亚
  b. Brian和Carrie
   ①Brian和他的朋友在一个PARTY上谈论犯罪的心理,他的女友Carrie出现
   ②Brian和Carrie来到一个仓库调查和拍照,那里曾是一个杀人案件发生的地方
   ③Brian和Carrie回到家中
   ④Carrie跟Brian说起去加州的事情
   ⑤早晨,Brian跟Carrie说起一路记录调查杀人案件现场,一直到加利福尼亚的计划
   ⑥Brian到大学里张贴他的旅行计划,希望能找到另一个人轮流开车并分担油费
   ⑦Brian和Carrie收拾行李去和Early跟Adele会合
  c.四人会合,上车开始一路去加州
  d.警察来到Early的住处,发现大坑里埋着房东的尸体
2.田纳西州
  四人来到一个杀人案件发生的地方
3.阿肯色州
  汽车旅馆,Carrie表现出对Early的不满
4.德克萨斯州
  a.东部加油站,Early为付油费而杀了个人
  b.汽车旅馆,Brian和Early去了一家酒吧,Carrie和Adele在旅馆,得知Early曾因持枪而坐过牢,Carrie和Brian因Early的事起了争执
  c.路上,Carrie发现了Early的枪,Early编了个借口,还给Brian试枪
  d.另一个谋杀点,Carrie和Brian又起争执,要Brian让Early在下一个加油站下车
  e.加油站,Carrie偶然看到通缉Early的新闻.两人被Early挟持
5.内华达州
  a.第三个谋杀点,警察偶然经过,Carrie欲求救而被Early发现,两名警察被杀死
  b.一个老妇人家里,Early杀了她的丈夫,Adele帮她逃走并因不想再跟Early在一起而被他杀死.Early打晕了Brian,带走Carrie作为他的旅行女伴
6.内华达州与加州的交界处
  核能测试区域,Brian来救Carrie,与Early打斗,最终开枪打死了Early
7.加利福尼亚州
  Brian和Carrie在一座海滩边的房子生活
E.结尾字幕表
《加州杀手》的期待因素：
观影情感是由我们对一部电影产生特定的期待,影片对我们的期待给予相应的回应而形成的.大部分叙事性电影,尤其是经典好莱坞叙事形式的电影都能够很好的把握期待因素以吸引观众进入剧情. 当然也有一些特殊的叙事电影和非叙事性电影就另当别论了. 《加州杀手》是属于标准的经典好莱坞叙事形式的行列，为何说他标准，我将逐步分析。
《加州杀手》的开场：
几乎每部叙事电影的开场都有其用意，一般而言，开场主要是被设计来增加观众对剧情的期待的，它为后来的内容展开铺叙，以吸引观众进入剧情。《加州杀手》以Early用石头砸车伤人开场，影片并没交待他行为的动机，只是单纯的给我们呈现了这一事件。而这一事件在引起我们好奇心的同时，也点明了叙事的重心，我们也由此了解了Early这个人物邋遢，疯狂，神经质以及会不惜杀人的性格特征。这为之后的剧情发展作了一个很好的铺叙。
《加州杀手》的叙事元素：
在定义叙事的几种元素——因果关系、时间和空间中，因果关系更是叙事的基本，而在所有的叙事电影中，因果都是因角色而创造的，尤其在经典好莱坞叙事电影中，人物的性格特征，其选择和决定都是作为因果关系的中心为前提的。《加州杀手》就很好的说明了这点，主导整部影片的因果可以界定为目的地为加利福尼亚的起程与到达。而不论是Brian，还是Early，他们的选择和决定也即他们的心理原因都直接关系到这一因果的完成与否。而在肯塔基州的这部分情节就是为加利福尼亚的起程做准备，换句话说，是在酝酿角色的欲望，因此形成目标，使故事发展下去。叙事的发展就是完成目标的过程。当然，如果到达加州的欲望是唯一的剧情元素，那么人物就可以立刻完成目标。所以，在经典叙事中，通常就有个相对的元素：冲突。主角会碰到性格和他相对的人物。Brian和Early虽然目标一样，然而两人境遇性格各异。Early为达到目标不惜杀人，这也就间接的阻碍了Brian。从角色们制定加州的计划开始，观众就期待着人物能到达加州。同样，观众在知道Early是个杀人犯的情况下，也期待着Brian什么时候会发现事实。而在任何一部电影中，发展模式的中间部分都会运用悬疑的手法——延后预期结果的到来。比如导演设计Early在加油站厕所杀人后，刚好碰到Brian要进厕所，以此来制造悬疑效果，为了能在观众心理上产生预期，然后再延后、欺骗，或满足我们的这些期待，结果我们知道Brian还是没能够发现Early杀人的事实。
因果暗示改变，达成目标需要改变。同样，大部分的情节发展模式都是借因果关系改变主角的境遇。最普遍的一种就是“改变认知”，主角在剧情中学习到新的经验，并在最重要的转折点中领悟到其中的道理，改变原先的想法。《加州杀手》中Brian从一开始认为杀人犯不应该判重刑，随着故事发展，等到杀人犯Early带走他的女朋友Carrie,Brian的愤怒立刻成为剧中的高潮，并在最后亲手杀了Early.值得一提的是,影片在处理最后这重要的转折点上显得有些苍白无力,平平无奇,给人期待未能得到满足的感觉.另一种较常见的模式是“目的取向”，主角在剧情中一步一步完成计划，或达到某种目的。这在《加州杀手》中更加显而易见。
这部影片很容易理解,那主要是因为在时间的处理上没有采用任何的时序重组,没有闪回,没有闪进,完全是平铺直叙型的叙事,可以说,这对获得观众的注意上是比较不利的.当然,对于一部有关旅程的电影来说,空间会在叙事中占据比较大的位置,相对于时间来说。地点的转移在提供情节发展的模式上更具形象性。
《加州杀手》的平行对照：
影片前面在肯塔基州接近四分之一的场景基本上是在为之后的剧情做铺叙，分为两条支线进行，分别为Early和Adele以及Brian和Carrie两组人物，这两组人物都因各自的原因要去加利福尼亚，从而产生平行对照，而这一平行对照也是整部影片的基本叙事结构。除此之外，片中还有一些平行的结构存在。比如Brian想写一本关于杀人罪犯的书，探讨杀人凶手的犯罪心理从而一路旅行至加州；另一方面，Early在旅行过程中一路杀人。这里的对照就很好的增强了影片的戏剧性。还有就是Carrie和Adele作为女伴的对照，直到Adele被杀，Early掳走Carrie，我们更加深入的了解了Early需要女伴的执拗心理。
《加州杀手》的叙述：
前面提到观众会对电影中的故事产生期待，情节会为观众制造期待，而为了延后预期结果的到来，情节会制造悬疑，如此传递故事的过程，我们称之为“叙述”。叙述的元素很多，包括情节所提供的故事内容中最重要的广度和深度。而在《加州杀手》中，我们知道叙述也可以运用一个叙述者为我们叙说故事的内容，听得出这个叙述者是Brian（剧中人），当然叙述者也可以是非剧中人。从叙述广度即叙述范围上来说。《加州杀手》属于非限制型也即全知叙述，这一点从我们比剧中人知道的更多的故事内容可以看得出来，比如我们从一开始就知道Early是个杀人凶手，但是其他剧中角色都不知道.与限制型叙述不同的是，非限制型叙述并不局限于某个角色的知觉范围，而让观众知道整个故事的全貌。然而完全非限制型叙述的电影是不多见的，经典好莱坞叙事的电影虽然以非限制型叙述为主，但中间也会偶而也会穿插些限制型叙述，《加州杀手》也是如此。整部影片看下来，我们可以发现《加州杀手》是客观镜头为主，不但角色的知觉主观镜头少的可怜，心理主观镜头更是不见影，这样子不免让观众很难对角色产生认同。好在影片加入了Brian的旁白叙述，得以让观众略窥角色的心理，增加了叙述深度。
《加州杀手》的结尾：
电影不能演完就好了，他还必须要有结局。叙事常利用将故事发展到一个高峰或称高潮来解决故事因果关系。在高潮的段落中，所有剧情在结尾时，已经没有太多发展的可能性了。前面提到Early掳Carrie，Brian的愤怒成为全剧的高潮时，就只会有两种可能性，不是Brian救出Carrie，就是失败了。在结尾的高潮非常集中地展现了可能的结局，所以经常用来解决贯穿全片的各事件的因果。大部分的经典好莱坞叙事电影都在片尾有明显的结局，通常观众能通过结局知道人物未来的命运、谜团的答案，以及冲突的结果。《加州杀手》中，我们看到Brian最终开枪杀死了Early，和Carrie一起在加州生活。
 
以上这些特征对一般的叙事形式并非一定必要，也有些叙事是故意反高潮的，甚至不给剧情一个结尾，事实上，没有什么可以阻止一个导演去呈现沉闷的剧情，加上一些动机不明的插曲或将与因果关系无关的剧情加入情节中。毕竟经典好莱坞叙事模式也仅是众多构筑电影的语言系统中的一种罢了。

大一开学的时候，学院里办了一个FLC的项目，让大一的学生每周聚会两次，交换心得。到了大一末，大家对自己的专业都是一知半解，于是每周我们这些半吊子都会很坚定的互相攻击两次。某次某学宗教的小哥很兴奋地问，你们学生命科学的，将来能证明上帝真的不存在么？我们一脸鄙视，这个不用证明，生命科学的前提就是否认一切有关于创造论的观点，包括上帝。为什么？哪来的那么多为什么？我们真的明白进化论么，真的清楚人类是怎么从单细胞生物衍变出来的么，真的有一点点概念第一个单细胞是怎么出现的么？我们不知道，不要说大一的学生，就连最资深的教授都不知道。那么为什么要提前否定创造论？你笨啊，来上我们的课就知道了，不否定这课都没法上。
就像电影里那个作家问early的问题一样，你为什么要杀人，是因为优越感和控制感么？最后early用行动回答了他，你杀一个人就知道了。一个作家，生活优裕，仅仅看过几篇小说就以为能写一本关于连环杀手的书。人可以因为很多原因杀人，但是连环杀手更多的时候没有确切的原因。early刚开始杀人是为了财，那个加油站的倒霉鬼却很有可能是他的转折点，从那以后，杀人不再有原因。当作家问他那些杀人的原因时，他自己也没有确切的答案，于是他开始烦躁了。
心理学上有一种理论叫兴奋转移，就是如果你莫名其妙的兴奋了，但是却没有明显的兴奋原因，你会下意识的在身边寻找一个接受得了的理由。比如你不小心喝了加兴奋剂的水，同时看到了一个长得很平常的姑娘，你很有可能觉得这姑娘很迷人，因为你high了。early自已也觉得杀人是需要个理由，于是他一发不可收拾。为什么没杀作家的女人？因为adale死了，他自己也终于明白，杀人没有那么多为什么，他就是喜欢而已。
其实一个成功的连环杀手，最有成就感的时刻，应该就是自己的名字被世人牢牢记住，自己犯下的案子，被称为史上迷案的时候。early懂的，他比那个自以为是的作家懂的多，黑色大丽花的凶手此刻可能真的坐在某个破烂的房车里回忆当年的成功。
我很讨厌有些人经常问为什么。倒不是小时候被打击过积极性，而是有些时候，为什么是一个很有攻击性的问题。很多时候，为什么对我来说，比国骂更能让我生气。经常我问为什么的时候，其实就是在搞笑或者装纯让人烦躁。烦躁其实也算一种兴奋，于是在不知道兴奋来源的情况下，我可能成为兴奋源。也许这就是early最后都没杀那个作家的原因，人的一生，其实就是不断地寻找新的兴奋源摆脱无聊的日常生活。

杀手的电影看得超多，这部影片可以说是一次尝试性的小结。此片以“what is the difference between normal human beings and series killers”为开头和主题，探讨人性的异变。在结尾，主人公得出了结论：人人都可能成为杀手，但不同的是，有血性的人心中总是怀有慈悲，而冷血杀手却没有。