四十九天的食谱

从黯淡中展开，渐渐趋向光明与温暖，然后越来越坚定。这是我很喜欢的一种电影节奏，画风朴素而隽永。 四十九日的秘方在黯淡的光线里开始，小三求百合子让位。 百合子是眉眼温顺但是内心偏执的人，小时候的她打翻便当盒，并坚持只肯叫"乙妈”，现在的她为了自我救赎，不让自己的尊严被践踏，她只能主动选择放弃。她憔悴地回到家乡，面对的是因为老伴去世而沮丧的父亲。但是这种憔悴的节奏被已经去世的继母乙美打断了。 每一段旅程都应该有一个终点，生命也许正是美在有限。 让自己的生命成为更多人展开美丽人生的跳板，这是乙美所信奉的。所以，在第四十九天，告别灵魂的日子，那些经由她而起跳的人，来填满了她的人生年鉴。 当乡村田园风格的告别聚会正式开始，百合子已经不再是委屈的弃妇，她露出坚定而轻盈的微笑，尖利的阿姨也不再是刻薄的长者，她穿上缤纷的衣衫。就这样，以华美的注视来温暖乙美冰冷的前路。 心经有云：不生不灭，不增不减。离开，是回来的起点。 这种华美的作别，也出现在美国电影《大鱼》中，妻子一身红衣，以轻盈的微笑作别丈夫，那个以巨大的热情和勇气去说故事的人。他教会大家：去相信你所相信的。 与此有异曲同工效果的作别，在另一部日本电影《入殓师》中。大提琴手大悟以优雅的手，使得每一个卑微的生命都得以有尊严地离开，全剧中洋溢着庄重温柔。 以怎样的态度去作别生命，就以怎样的态度去继续生命。 近几年的日本影片中，越来越能让人感觉到他们在以庄重取代沉重，以明亮取代晦涩，以轻盈取代压抑。电影的表达渐渐清晰，既不以宣扬异国情调来满足国外的猎奇心，也不以媚俗的热点来吸引本土的票房。反观国内的影视，于正模式的成功，小时代的大卖（何况还有比它们更拉低智商的存在）…各种视觉的贩卖，影视传媒的文化承载力已经被无视了。 我没有看过原作，也没有看过电视版，不知道百合子最后跟浩之回到东京之后，要怎么去一起考虑呢？毕竟无论心境变得多轻盈多坚定，小三即将出世的孩子是她生活中的硬伤。 另外，乙美妈妈能成为温暖和激励他人生命的跳板，除了她的爱和温柔，也是因为她有足够的才情和时间。而我们目前的现状，貌似很难产生兼具这些质素的人。

非常治愈的电影，镜头很干净，叙事不紧不慢娓娓道来，从乙美去世倒序回望她的一生。

1.是不是没有自己的孩子，这一生就尽是无意义和空白？当然不，乙美把她对生活的热爱和乐观积极都倾注在了她接触的每一个人身上，勤勤恳恳地料理家庭事物，还写下了49天食谱。虽然父母在战乱中去世没能教会她太多生活本领，但她自己不断在生活中摸索和历练，为的是成为一个好母亲好妻子，或许她也曾无数次面对门前静静流淌的河水发呆，为不知走向何方而茫然，但第二天，她又总能从河水中汲得力量迎接困难，生活嘛，总得需要一股韧劲。

2.人生起起落落，我们和他人都是互相成就的，应该感谢一路走来帮助过你或是成就过你的人。小芋过来帮忙张罗大宴会，为阴郁的热田家带来欢声笑语和朝气，其实49天的工作也让她对自己重拾了信心，不再逃避而且勇于面对现实，最后决定回家看望家人。来自巴西的小春、热田先生、百合子、高岩……无不如此。

丈夫出轨，自己一直不能生育，很想要孩子的百合子在接到小三怀孕的电话后一个人回了老家。后妈去世，家里来了后妈生前照顾过的重生家庭的lo裙女孩来家里帮忙办七七。百合子的后妈一辈子没有孩子，百合子在给后妈办七七的过程中渐渐明白了没有孩子也一样能活出精彩的人生，也明白了后妈和爸爸对自己的爱，与自己和解了的过程。大宴会上足迹簿那段真的好感人。我原本以为是美食番点进的，结果被这亲情泪目了。女主真的好好看好温柔啊，她那么想成为妈妈，一定是因为她有个对她很好的后妈吧。

四十九天的食谱是根据作家伊吹有喜的同名小说改编的，主人公之一乙美记录菜谱卡的习惯，其实就来自伊吹有喜的自身经历。

又是一部有永作博美的电影。她年轻时候真的很好看～上一部我看过的是她的《宁静咖啡馆之夜》。

这部电影除了乙美留下来的美味食谱，还有人生话题。一个女人如果没有孩子，没有后代，她的生活会过的不好吗，会总有遗憾吗？答案是完全不会。作为女主角的后妈，乙美就是一个美好的列子。她没有自己的后代，却把爱给了教管所所有的孩子。她非常幸福和满足。最后在她去世的庆祝会上，所有她帮助的孩子朋友都来为她送别，是非常感动的一幕。日本电影真的很适合用积极向上的人生态度，面对各种各样的烦恼呀～