大开眼界

HD

主演:斯蒂芬妮·索科琳斯基,亚里安妮·拉贝德,金吉·罗曼,卡里姆·莱克路,安德烈亚斯·康斯坦丁诺,热雷米·拉厄尔特,马基斯·帕帕季米特里乌,达米安·勃纳尔

类型:电影地区:中国大陆语言:汉语普通话年份:2017

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 非凡

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 无尽

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 剧照

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 长篇影评

 1 ) 关于女儿的那条线

个人感觉片中一条支线是最为同等重要的甚至是比夫妻各自经历更为恐怖的,那就是他们的女儿,虽然出现的不多,但是也许是本片的主题所在。 片段1 圣诞节 夫妇出去赴约,女儿出现,要阅读《胡桃夹子》 片段2 基德曼陪着女儿梳洗打扮,妻子在腋下喷香水,女儿在刷牙,并在镜中潜移默化地看着漂亮妈妈的行为。 片段3 妻子在教女儿加减法,题目是关于两个男孩谁比谁有钱的算术题。 片段4 结尾超市,女儿周围的商品是与之前所有性主题的女性关联。 片段1到片段4 表面了一个女孩从阅读童话到习得女人习性到已然不可避免地成长为性商品。这是在什么作用下形成的?是妈妈的潜移默化,更深一层次是什么?是社会的群体无意识。女孩成长为女人不是天经地义吗?这里的“女人”不是普遍意义上的生理性征上的女人,而是在社会结构下,异化为一种按照自身价值待价而沽的商品的指涉。这里或许还有一些同性问题。 中下层在对于少数最高层阶层的窥视下,发现自己的人生是虚假的。大部分人其实只是最高少数阶层的工具或在控制之下。类似于有一部影片,一个人开车到城市边界发现怎么也开不出去,才知道自己生活的世界是虚拟的,又类似黑客帝国。而库布里克说,其实现实世界中,我们的生活也是虚假的。 最高阶层拥有权钱和性资源商品分配,而其他低等阶层是只能在婚姻和道德的控制下,过千篇一律的人生模式,这是控制与管理的手段,在代代繁殖后,成为一种群体无意识。而克鲁斯和基德曼是那对突然醒过来的一对。但醒来也是无路可走。。。虚假的生活与梦有同意性,所以即是真实也是梦。 人类文明其实是一种虚假的幻想,色即是空。我们可以改造外部一切,我们无法改造自身内心,我们是永远利己的永远有躁动欲望原罪的动物。

 2 ) 《格调》,阶层,与大开眼界。

   直到南方周末开始关注网上这场闹剧的时候,普罗大众才从充斥着选秀与直销的闭路电视,无孔不入的广告中被拽出来,他们从自己那小富即安或者小资或者暴发户的心态中幡然醒悟,原来这个世界上,还真的有看不见的阶层。

  六大世家这个东西,可能是网络上的一句玩笑,周公子周一阿拉斯加猎海豹,周二夏威夷乘凉的生活或许只是某人活学活用的一场闹剧。但这场网上活剧摄住我们心的究竟是什么?是对奢华以及对奢华习以为常的贵族心态的羡慕与惶恐?还是我们究竟幸福与否的比较命题?

    说到库布里克的这部收官之作《大开眼界》,人们自然想到的是性与压抑,汤姆克鲁斯所饰演的比尔.哈佛面临的是所有中产阶级都面临的问题,他们谨小慎微,却又充满了投机钻营的愿望,他们已经算是成功人士,却又为一种更加奢华的生活方式而神往,类似的“职业人士”如律师,医师,成功的公司主管,他们拥有着相对可观的财富以及令人艳羡的教养-----当然,这些教养让他们举止得体,说话谨慎,让他们的衬衫领带裤缝在严谨的整洁中大声呼喊着:我很成功,这样的人,少了一份大人物才有的自如与随意。本分,似乎是我们唯一可以形容这位医师的词汇。 然而,可恶的小老头库布里克调戏着每一位试图认同这种本分的观众,裸露的尼克基德曼,裸露的女病人,裸露的租衣店长女儿,他用那艳丽怪异的色调营造出了一种诡异的气氛,恰如牛背雨将至的傍晚,一面酝酿着滂沱的夜雨,另外一面却是火烧灼灼的云彩。

   库布里克真的想表达性与压抑吗?

   查找原著作者施尼茨勒的生平,我们或许能得到答案,施尼茨勒是奥地利享有世界声誉的戏剧家、小说家以及卷轶浩繁的日记撰写家。施尼茨勒本来是医生,后弃医从文。他早年寻话问柳的浪荡生涯,以及他“绝对的性纯洁”的病态追求,促成了电影原著,《梦》的诞生。值得注意的是,施尼茨勒本身就是一名不折不扣的中产阶级,他的生活方式以及意识形态,无不符合维多利亚时期中产阶级的特点,也是现今美国中产阶级阶层意识形成的一个模板。作品是作者的一面镜子,在情欲交织的文字中,施尼茨勒无可避免的将跨越阶层的恐惧传答其中,于是,我们在作品中看到了一幅阶层的群像------底层,如收购租衣店的移民老板,染上爱滋病的妓女,酒店前台的小厮,中层,医师比尔哈佛和他的钢琴师同窗。高层,他服务的富翁,古董商人,以及那群乘坐房车的看不见的高层。

   回到文章开始,那看不见的周公子的讨论,正如《格调》这本有关阶级的书所言,人因为拥有不同的财富,教养而被分门别类,他们的行为方式有迹可寻,医师断然不会在公开场合用针管注射可卡因,露出与平常的拘谨正直截然相反的一面的他们也仅仅躲在密室里抽大麻,。拥有家世与财富的女人即使真情流露,也仅仅限于脆弱时对医师的一句表白,而渴望被欲望填埋的主妇,也仅仅限于对蓝领的军官来一次性幻想。

   而我们的主角医师,因为妻子的精神出轨而失魂落魄,面对精神上的性无能,他首先想到的是堕落,堕入下层,他花了几百美圆去召妓,下层公寓的逼仄让他坐立不安,议价与选择服务方式让他手足无措,他甚至不懂得如何同妓女调情,那种放不下身段放浪形骸的尴尬,正是中产阶级无可救药的秉性。汤姆克鲁斯就这样在库布里克布置的香艳场景中如同局外人一般手足无措。

   堕落不成的比尔的兴趣转向了钢琴师口中“大人物”的性爱派对。此时的他就象《1900》中那个混入头等舱的下等人,没有房车,没有请贴,甚至连租单都遗落在口袋中。漏洞百出的他已经被顶层阶级所拒绝,那或鬼或兽的面具群像中,只有他是一名尴尬的“人”,而这次,如果不是那名曾被他救的选美小姐,他的游戏与生命,都将走向终点。

   下一步就越过雷池,下一步就是充满着诱惑与危险的禁区,可很多人,象寂寞的主妇,空虚的上层人士,渴望攀上高枝的选美小姐,或者,绝望的丈夫,他们都不敢将性幻想付诸实践。因为一旦走出了这一步,面对他们的,很可能是阶级的报复。
   
    最后,失魂落魄的比尔看到了钢琴师与女模特的下场。而妓女染上爱滋病的消息无疑也让医师感受良多。
    
    无需赘述影片中那库式风格的长镜头与艳丽的色调,甚至是别有意味的对话,暗藏玄机的表情,剥开这部电影艳丽的外壳,库老头在解构的不仅是婚姻,爱情,还有那形形色色的衮衮众生,那被教养被财富分野的人们各自集聚,醉生梦死的痴态。
     
    而倒霉的医生哈佛以及他漂亮妻子的唯一幸运,恐怕是能活下来,来一场酣畅淋漓的性爱。

                           原载于 movie view by jabberwock

百度了一下居然有人原封不动的从看电影上抄下来再发个原创……

 3 ) 婚姻与性的奏鸣曲


《大开眼戒》是美国电影大师史坦利-库布里克生前完成的最后一部作品。老实说,用“电影大师”来称呼库布里克,不免让人心里突突的。毕竟在许多人的刻板印象中,一提到电影大师,常常会立即联想到超长镜头、超远和超广镜头、沉静而深邃的意象画面、抽象暧昧甚至象征灵性的哲思感受。电影大师的这些标配元素在库布里克的作品中很少出现,不仅如此,荒诞的情节、夸张到超现实的画面、以及话唠式的对白,更多成为库布里克作品的共通特性。

 

即使不喜欢库布里克作品的观众多于喜欢的,各大影展对他的作品也是认同的只在少数,然而,库布里克在电影神坛的地位,绝对是难以撼动的,而且随着时间的流逝,有越加巩固的趋势。有人对库布里克的作品给出这样的评语:当代人看不懂、不喜欢库布里克的作品很正常,因为它们是拍给未来的人看的。对于这样的评论,那些不喜欢库布里克的人,自然是很难认同,不过无需为此而纠葛,毕竟每个人都有自己认同的导演,犯不着推倒别人的神坛来彰显自己的虔诚与睿智。

 

从风格上来说,库布里克的作品很前卫、甚至有些离经叛道,特别喜欢将人性血淋淋地剥开,然后一刀子戳进现有社会制度的痛觉神经里头,让卫道人士或主流阶层痛得吱哇乱叫。例如在《发条橙》中,他揭露教育体制的本质在于“教化”,而这说直白了,就是以体面的方式扭曲人的本性。在《全金属外壳》里,他揭露军队训练的本质在于“去人性化”,也就是泯灭掉军人的人性好让他们可以奋勇杀人。库布里克这种架空在特定时空幻境背景之上、直指人性与体制的内在本质的个人风格,一方面让他的作品成为“非主流”,但另一方面却也让他的作品超越时代的限制。

 

■《大开眼戒》推出于1999年,这部作品要说毁誉参半多少有些含蓄,贬多于褒应该是比较精准的评价。不过这很正常,库布里克多数的作品都是这样,推出时引来一片骂声,但随着时间的推移,渐渐有较多的人从某些作品中看出一些超前的思想启示。只是《大开眼戒》至今只有10年出头的片龄,大家对于这部片子究竟在说什么,还没得出一个比较明确的结论,因此它最终会成为发光的金子、还是被大浪冲走的细沙,现在还无法断定。但无论如何,单单从结构上来看,《大开眼戒》是库布里克所有作品当中,最为复杂、也最为精致的一部。

 

《大开眼戒》的故事主体很简单,一对方方面面都很完美的夫妻,两人参加完一场盛大的晚宴舞会后,爆发了一场关于婚姻与性欲的争执,之后丈夫便因故出门。在紧接着的那一整天里,丈夫陆续遇到好几起奇怪的事情,当他鼓起勇气将自己的遭遇告诉妻子后,两人意外地在婚姻与性欲这个议题上达成共识。至于当中发生的事情究竟代表什么,以及夫妻之间最终的共识到底是什么,观众们的看法始终众说纷纭、莫衷一是,有人说是讽刺上流社会的淫乱生活,有人说是探讨性与金钱的社会本质,总之是见仁见智。

 



 

在《2001太空漫游》里头,库布里克采用了《蓝色多瑙河》和《查拉斯图特拉如是说》作为配乐,同时采用类似交响乐的四乐章结构来开展剧情,结果获得意外的成功效果。在《大开眼戒》里头,古典音乐的曲目和曲式再次成为重要的元素,莫扎特和贝多芬的作品不仅被用作影片的配乐,也被用作象征与戏拟的工具。而且,这次库布里克还运用更为复杂的奏鸣曲式来构建《大开眼戒》的叙事架构,一再展现工整的对位手法。

 

如果用奏鸣曲式来对照《大开眼戒》的结构,可以发现整部影片是由一小段的序曲和一整段的奏鸣曲组成,其中的序曲对应的是影片的开头部分,关于两夫妻在家准备参加宴会的内容,之后便正式进入影片的主体。影片主体由三个部分组成,第一个部分是夫妻参加宴会,然后回家就“婚姻与性欲”这个议题发生争吵;第二个部分是丈夫在接下来的一整天里的奇怪遭遇;第三个部分则是丈夫再次回到宴会地点,然后回家与妻子就“婚姻与性欲”这个议题达成共识,是第一个部分的再现。

 

从功能来看,第一部分是呈现影片的主题,第二部分是就主题进行内容的开展与衍生,第三部分则是回归到开头的主题并结尾,各自对应的是奏鸣曲式里的呈现部、发展部与再现部。而且,除了大框架以外,影片的细部内容还在主题的呈现与开展方式上做出进一步的变调与对位,以剧情结构谱写出一曲华丽而规整的奏鸣曲。

 

Part 1

在影片的一开头,呈现的是一对结婚9年的完美夫妻的婚姻生活,郎才女貌与可爱女儿、豪宅与佣人、上流身份与高雅品位,如果当中有什么缺陷,就是伴着莫扎特《安魂曲》出现的画面,妻子穿着晚礼服当着丈夫的面上厕所—两人之间毫无神秘感与美感可言,随着“爱、后代与共同的理想”这些结婚目的的一一实现,激情也被宣告消失殆尽。因此,当两人出席晚宴时,很快便分开行动,各自与英俊男士和年轻女孩调情。面对最后的诱惑,丈夫因为被宴会主人叫走而没有下文,只对年轻女孩留下一句充满想象空间的话:稍后继续。妻子则是在意乱情迷中向英俊男士说出断然的拒绝:我已经结婚。

 



 

两夫妻回家后,妻子突然和丈夫争吵起来,她质问丈夫是否会因为别的男人接近她而嫉妒?是否会对其他貌美女子产生性欲?丈夫对两个问题都给出否定的答案,理由是他“已经结婚”。当妻子进一步质问当医生的丈夫是否会对赤裸的女病人产生非分之想,丈夫更是坚决地否认,因为他是个“专业医生”。对于丈夫的标准答案,妻子很不以为然,紧接着便说出自己曾经发生过一场精神外遇,当时明明爱着丈夫、憧憬着共同的未来,但却突然对一个擦身而过的军官产生强烈的激情感受,当下甚至愿意抛夫弃女与之缱绻,幸好这个军官没有停留足够长的时间。谈话到这里,丈夫便接到病患家属的电话,必须立即赶过去。

 

从这段内容可以看出来,婚姻里的性欲是影片核心的主题,在面对外界的性诱惑时,妻子给出了最终的肯定答案:已经结婚。然而丈夫给出的答案却是模棱两可的:稍后继续(尽管他在妻子面前说得冠冕堂皇)。因此在进入下一段内容后,故事便集中在丈夫身上,接续这句“稍后继续”。如果以奏鸣曲式的呈现部来看,其中“婚姻”就像《命运交响曲》那四声短短短长的敲门声响,是最先出现的乐曲动机,而“性欲”与“身份”则分别是乐曲的第一主旋律与第二主旋律。在“身份”这个第二主旋律里头,“专业医生”其实是作为“已经结婚”的变形,代为表现身份与性欲之间的关系。

 

Part 2

丈夫离家后展开的旅程由两个部分组成,前一个部分发生在当天夜里,后一个部分则发生在紧接着的白天,这两个部分之间有着极为精准的对位关系,丈夫在后一部分遭遇的事情,基本上是前一部分的完整重复,只是结果截然不同。从内容风格来说,前一部分华美而绚丽,具有大调的特性,后一部分则偏向低沉沮丧,再加上基本元素的重复,因此可说是前一部分的关系小调,在前后两个部分之间,丈夫短暂地回家并听妻子叙述梦境,梦境的内容与之前发生在丈夫身上的事情极其相似,但当中所站立场却对调,这一小段梦境内容以平滑的方式衔接前部和后部,一方面划分开前后那如同镜像般对位的内容,一方面为前后内容风格的转换带来良好的过度,是第一主旋律与第二主旋律之间的过度音段。

 

》》丈夫离家后,心里一直浮现妻子与军官在床上缠绵的想象画面,而这些画面也引导着他在外徘徊。丈夫离家后的第一站是拜访突然过世的富豪病人,在那里,病人的女儿突然向这位丈夫表白,说自己很爱他,还激情地拥吻他。丈夫吓坏了,赶忙提醒对方自己的医生身份,并趁着对方男友到来时告辞离开。接着他在街上遇到一个年轻的妓女,当即同意随她上楼交易,只是好事还没开始,妻子的电话却突然打来。丈夫向妻子谎称自己还在病人家中,之后因意识到自己的已婚身份而感到意态阑珊,付给年轻妓女大笔钞票后便悻悻地离开。

 

离开妓女家中后,丈夫途径一家叫做“Sonata”的酒吧,想起有位多年没有联系的大学同学正在里头演奏钢琴,于是进去找他叙旧。在半巧合半逼迫下,这位大学同学向这位丈夫供出有一场奇怪的私人性爱聚会,参加者必须穿斗篷、戴面具,并说出密码“费德里奥”。充满好奇心的丈夫决心要去见识一番,当即便驱车去一个叫做“Rainbow”的戏服出租店租借斗篷和面具。在戏服店里,丈夫恰巧撞见一粧丑事,戏服店老板的未成年女儿正和两个怪叔叔在玩变装性爱游戏,戏服店老板在愤怒之下,将两个怪叔叔关在隔间中,扬言要叫来警察。

 

穿戴好斗篷和面具后,丈夫便搭乘出租车便赶到性爱聚会的地点,交代出租车司机在门外等待后,他向门卫说出密码,然后顺利进到大宅子里头。在里面,一大群男人穿着斗篷、戴着面具,围绕在一群戴面具的裸女周围。这群女人正在举行外一个奇怪的宗教仪式,之后便和周围的男人一同分散开来,四处进行起疯狂的杂交活动。在这之间,一个不明身份的女子来到这位丈夫身边,警告他必须立刻离开,否则会有生命危险。可惜这位丈夫没有听劝告,被聚会的主人逮住。原来丈夫搭出租车来这件事、以及留在外套口袋里的戏服租借收据泄露了他的外人身份。

 



 

这位丈夫被带到大厅的中央,站在了一个审判者的面前,周围则围满了其他穿斗篷、戴面具的人。审判者首先问这丈夫,大门的通关密码,接着又问第二道门的密码,丈夫讪讪地承认自己不知道第二道密码是什么。审判者接着用很严厉的语气要丈夫拿下面具,又要他脱光全身的衣服,将施以严厉的处分。幸好那位不明身份、警告丈夫离去的女子及时出现,宣称将代他受罚。丈夫虽然不知道女子将受到何种惩罚,但从当时的氛围以及女子之前的提示看来,可能攸关性命。由于不明女子的出面,审判者转而警告丈夫不得说出这个地方的事情,不得进行任何调查,否则他和他的家人都会遭遇不测,之后便要他立即离开。

 

 

在这段内容里,丈夫遇到的事情一件比一件奇怪,一件比一件夸张,先是一个并不熟悉的同年女人向他示爱,接着是一个年轻妓女的主动召唤,再来是目睹未成年少女与二个男子的变装性爱场面,最后则是一场没有底线的疯狂性爱聚会。如果以曲式编写的方式来比拟,这段内容进行的是同一主题下的快速转调,每一次的音调都高过前一次,乐曲的织体在过程中也越来越庞大和复杂。

 

在影片开头的第一部分里,丈夫在宴会上遇到的年轻女孩曾说要带他去“where the rainbow ends(彩虹的末端)”,而丈夫的回复是“稍后继续”,因此第二部分的这段内容便是对第一部分里头所留下的两个问号进行延续,呈现出一段属于男性的、沿着彩虹走向末端的旅程,而戏服店的名称“rainbow”更是与之呼应,象征旅程再过去的性爱聚会便是彩虹的末端。至于丈夫大学同学所在的那家酒吧,名称叫做“sonata”,恰是呼应影片所采用的叙述架构:奏鸣曲。

 

值得一提的是通关密码“费德里奥”。费德里奥是贝多芬唯一创作的一首歌剧的名字,剧中女主角为了拯救被陷害和监禁的丈夫,女扮男装化名为费德里奥,在关键时候挺身代替丈夫面对杀伐。在电影当中,以费德里奥作为通关密码有多重象征,首先映衬出性爱聚会上、不明女子舍命救助这位丈夫的剧情,是对歌剧《费德里奥》的戏拟。其次指涉这段过程如同歌剧《费德里奥》般,具有戏剧的虚假本质。最后,也是最重要的,费德里奥代表的是虚假的身份,是一种匿名的状态,是隔开里面与外面、幻境与真实的门扉,是进入赤裸裸的疯狂性爱的钥匙。问题是,在这当中,什么是幻境、什么又是真实?当众人披上斗篷、戴上面具、说出“费德里奥”这个化名时,他们进入的是幻境还是真实?

 



 

》》丈夫回到家已经是凌晨四点多了,他将斗篷和面具藏到柜子里后,便进到卧室躺倒在妻子身边。这时的妻子似乎正做着噩梦,于是丈夫将她唤醒,结果妻子说出一个让人惊异的梦境。妻子梦到自己和提到的那个军官一同出现在一个杂交聚会里,大家都赤身裸体,她先是感到羞耻,接着便毫无顾忌地与许多人性交,还在梦中嘲笑突然出现、衣着整齐的丈夫。

 

》》隔天上午丈夫早早便出门,先是去酒吧找那个昔日的大学同学,但酒吧还没开门,辗转打听到同学住的酒店后,他便转去那个酒店,但女人女气、语带魅惑的男前台却告诉他,那位大学同学在两个彪形大汉的“陪同”下,清晨四、五点就已经退房离开。这位丈夫接着便去戏服出租店归还斗篷和面具,却发现面具竟然不翼而飞。在此之间,两个怪叔叔从房间里出来,友善地与戏服店老板道别。面对那位丈夫的疑问,戏服店老板暧昧地暗示说,自己那未成年的女儿也可供出租。

 

丈夫后来回到自己的诊所,但一想到妻子的梦境,心里就不是滋味。他拿起电话打给昨晚那个向自己表达爱意的患者女儿,可惜是她男友接的电话,丈夫只好赶紧挂机。之后他开车到昨晚开性爱聚会的地方,里头的人从大门递给他一个写着他名字的信封,里头警告他不要再调查。接着他带了盒小点心去找昨晚那个年轻妓女,结果只有她的室友在家。这个室友告诉这位丈夫,她的室友今天早上接到报告,发现自己得了艾滋病。后来走在路上时,丈夫发现自己被人跟踪,于是买了份报纸便躲进一旁的咖啡厅,在喝咖啡时,从报上看到一则新闻,说一名前选美小姐毒品注射过量。前一天的宴会上,丈夫被宴会主人叫走,为的就是救一个因毒品差点送命的美丽裸女。丈夫怀疑这个女人就是报上说的前选美小姐,也是性爱聚会上那个救自己的那个不明女子。在医院的停尸间里,丈夫内心的猜测得到确认。

 

在第二部分里头,“性”是贯穿头尾的主要元素,但在此以外,还有一个元素不断地被提出来,那就是“身份”,这也是电影第一部分里头的第二主旋律。当这位丈夫第一次面对诸如年轻妓女、戏服店老板、咖啡店服务生、酒店前台、甚至出租车司机这些陌生人时,他一再出示自己皮夹里的医生执照,一再告诉对方自己的名字叫做比尔。这些人原本对陌生人心有提防,但在得知对方是个医生后,立即便产生信任感,随之便是为他敞开大门、向他说出本该保守的秘密。

 

在日常的生活里,当一个“叫做比尔的医生”站在人们面前时,人们直觉联想到的是“富有、有地位、有学识、可信任”,就连这个叫做比尔的医生也认定自己是这样的一个人,因此举止得宜、出手阔绰(比尔=bill=钞票)。然而有趣的是,当这位“叫做比尔的医生”穿上斗篷、戴上面具后,“费德里奥”这个化名覆盖和包藏住“叫做比尔的医生”这个社会性身份,结果就像性爱聚会里头那些人一样,进入一种无法被事后指认的匿名状态,于是原本藏在最深处的本性欲望反而流露出来。

 



 

因此,“身份”这样东西只能掩盖甚至压抑真实欲望,但无法真正地改变欲望或消除欲望。换言之,虽然“已经结婚”这个身份状态传递给其他人甚至当事人的意涵,是不能再与配偶之外的人发生性关系,但人们内心里的渴望却始终存在。在第二部的前半段里,那个“叫做比尔的医生”因为“医生”和“已婚”身份而拒绝诱惑,然而在他进入性爱聚会的大宅子、说出“费德里奥”这个通关密码后,他内心的真实欲望便得到开启,于是才在后半段里主动寻找满足内心欲望的机会。一旦面对了内心的渴望,接来来是否会发生出轨行为,就取决于其他环境因素,例如是否会引发另一半的强烈嫉妒、是否会形成混乱的社会关系、是否会沾染特殊疾病,就像那位丈夫在后一部分剧情中遭遇到的情况一般。

 

Part 3

在这些事情之后,宴会主人打电话来请这位丈夫到家中,面对着面,很多事情被厘清。宴会主人首先承认自己也出席了昨晚的性爱聚会,说根本没有第二道密码,昨晚那些审判、不明女子出面代为受罚等等,都是演戏,为的是吓唬丈夫,让他不再追查,也不对外说出事情。还说里头的人都是些 “非常有身份的大人物”,也没有什么杀人事件,那位前选美小姐是自己吸毒过量死的,房间是从内反锁,案子没有疑点,警方已经结案。

 

丈夫终于心力憔悴地回到家中,一进房门,便看到熟睡中的妻子,以及摆在一旁那具不翼而飞的面具。到了这一刻,丈夫终于承受不住,放声哭出来,将妻子吵醒。接着丈夫便一五一十地将自己的遭遇向妻子和盘托出,妻子则是边听边哭。

 

隔天,两人带着孩子去大卖场购买圣诞节礼物,一边走着,丈夫一边向妻子忏悔,最后妻子说就当这一切都是一场梦吧,毕竟我是真的爱你。而当丈夫感动地说要永远忠于婚姻时,妻子则不以为然地打断他,然后说,现在我们要做的事情只有一件,那就是F-U-C-K。

 

虽然内心里,几乎每个已婚的人都有出轨的欲望,但这种行为却只能在匿名的状态下偷偷进行,就像在性爱聚会里那样,掩去身份后便能尽情放纵欢乐,只是一旦身份暴露,结果便会遭到全身扒光、承受社会公众的指责。可疑的是,这些公审和指责出轨者的社会公众,就像那些在性爱聚会上围绕在丈夫身边、戴着面具的人们,内心里其实埋藏着相同的欲望、甚至做着相同的出轨事情。他们之所以大声指责、乃至出言威吓,只是因为自己还没暴露出来,必须摆出姿态切割与出轨者的关系,借由非真心的“演出”防止自己的身份和内在最赤裸的欲望被揭露出来。因此宴会主人才会告诉那位丈夫,聚会上那段公审和恐吓他的内容只是一场事先安排的戏码,为的是保护其他人的身份不被暴露。至于宴会主人说的“没有第二道密码”,指的是,一旦进入那道门,面对了内心最真实的欲望,便再没有其他关卡存在。

 

如果仔细比对,可以发现第三部分与影片的第一部分,在内容和形式上形成头尾呼应的对位关系,同样的主旋律与动机再次出现,俨然是奏鸣曲式当中的再现部。在第一部分里,丈夫在宴会主人的房间里救了那位吸毒过量的女子,临别之际,宴会主人请他务必保守秘密。在第三部分里,对应的同样是宴会主人的房间,同样是宴会主人请丈夫保守秘密,只不过后一个“请”其实是种威胁,而此刻那位女子已经因为吸毒过量而死去,至于究竟是场意外,还是因为救那位丈夫而遭到杀害便不得而知,也无关紧要,毕竟,里头的所有人都像一条绳子上的蚂蚱,追查真相便必须付出暴露自己的代价。

 

此外,在第一个部分里,丈夫与妻子在家中争执婚姻与性的议题,由妻子向丈夫坦白地说出自己精神外遇的经过,但在第三部分里,则改由丈夫向妻子坦白说出自己差点成真的外遇经过。前后的差异在于,丈夫在中间经历了一系列的奇怪遭遇后,再也不坚持自己因为“已经结婚”、“是个专业医生”,就不会有不轨的念头或冲动。如果说在第一部分里,丈夫是戴着“已婚”和“医生”的面具,那么在第三部分里,当丈夫看到面具被放在自己床上、妻子身边时,他选择了摘下“已婚”和“医生”的面具,向妻子袒露自己的罪恶和内心的欲望。

 

有趣的是,妻子在听完丈夫的自白后,做出的决定是蒙上眼睛,假装发生过的事情只是一场梦,因为“我爱你”--婚姻里的“爱”并无法让彼此打心里忠于对方、彻底摒除出轨的冲动,而是让人们甘于蒙上眼睛,假装看不见彼此内心深处的欲望。也因此,《大开眼戒》的片名《Eyes Wide Shut》,翻译成《紧闭双眼》才更为贴切。至于妻子最后说两人现在唯一要做的事情是“F-U-C-K”,以这个语带双关的字眼作为这首以婚姻为主题的奏鸣曲的结尾,可说再适合不过了,毕竟顶着“已婚”的名头、藏着内心的渴望,除了这样,还能怎样?凑合着过吧。

 4 ) 表面是性,背后是权力——对《大开眼界》的解读

当初抱着看情色片的初衷下载的,之后就在硬盘里躺了大半年,直到今天才翻出来看。刚看一会,我就隐隐觉得这电影不俗,于是渐渐收起了轻薄的心态,开始品味着镜头和台词,直到结尾,看到导演的名字,库布里克……这名好像有点眼熟,雾草!库布里克!然后我又满怀敬意的重新拉片,当然,我这么做完全出于对导演的敬意,绝不是为了再看一遍那些白花花的肉体。

虽然此时的笔者对于电影剧情中的暗示和隐喻还有许多懵懂和不解,但我仍然想要试着解读这部神片,把我的观感分享出来。

1、本片整体上可以分为表层和里层这两个层次。

所谓表层,可以理解为表象,表象往往是不真实的,是本相经过歪曲和粉饰之后所呈现出来的虚假幻象。而里层则是事物的本质,是真实的世界,真实的故事,真实的规则。比如潜规则,尽管不成文,但它却是比明文规定更加有效和真实,被所有人心照不宣的遵循着,它反映了这个社会更加真实的逻辑。笔者认为,整部电影都存在着表层和里层两个世界,比如性与权力,比如现实与梦境,比如圣诞舞会和假面派对。在电影中,表层和里层的距离无限接近,可能只是隔了一扇门,或者,只隔了一副面具。

2、表层是性,里层是权力

表面上来看,这部电影表现的是男主的各种艳遇,然而本片对性的展现,基本可以理解为对权力的白描。库布里克是在用性暗喻权力,用春宫图的方式来展现一副权力的画卷。从本质上来说,在阶级社会中,性也是一种资源,也是由权力分配的。(这个权力不仅仅是政治上的权力,更是资本的权力。流水的鹅城县长,铁打的黄老爷)

电影通过性展现的权力有以下几种:A.比尔对妻子的权力。妻子是花瓶,比尔对妻子享有支配权。男主认为妻子忠于自己是天经地义的,然而妻子反问“凭什么男的能到处鬼混,而到了女人这里就要讲忠诚和责任?"这种对权力的质问是不被权力容许的,所以男主直接不耐烦了。在后面的剧情中,男主也曾这么质问维克多,向他询问当晚的真相,然而维克多也像此时的男主,直接不耐烦的给了他一个粗糙且粗暴的回答。所以,妻子对男主的质问,以及男主对维克多的质问,这是前后呼应互为表里。妻子依附于男主,男主依附于维克多这些权贵。敢于质问自己的依附对象,就是对权力的挑战,就不能被容忍。

B.有钱人对穷人的权力。比如男主对站街女,比如彩虹服装店老板女儿与恩客。尤其是后者,老板发现女儿在乱搞时还很愤怒,还扬言要报警。然而当主角再次见到老板的时候发现,老板已经默许了女儿和他们乱搞,甚至还暗示男主也可以搞他女儿,只要价钱合适。有多少钱,就有多大的权力,有多少钱,就能上什么层次的女人。这里呈现出清晰的社会等级。片中最高权力等级是那些参加两个派对的大人物,他们享用的性资源是各种名模。男主是依附于他们的,所以享用的性资源就差了不少。有的甚至还有风险,比如站街女有艾滋。

C.维克多.齐格勒的权力。维克多举办了圣诞舞会,这其实也是性资源分配的大会,男主依附于维克多,所以受邀参加舞会,然后他就获得了两个妹子的左拥右抱,尽管男主没和她们展开实际行动,但毫无疑问的是,男主通过依附维克多这样的权贵,从而获得了分享性资源的权力。舞会整体分为猎人和猎物两种角色。维克多是猎人,Mandy是猎物;匈牙利人是猎人,男主妻子是猎物;男主和那两个美女,则既是猎人又是猎物——男主想上她俩,她俩也想在男主身上捞些好处,所以两个美女十分主动。如果不是名模Mandy嗑药昏厥,坏了男主的好事,他们仨已经愉快的在一起了。Mandy赤裸的身体,舞会中的猎人和猎物划分,以上种种都是在告诉观众,这个圣诞舞会也分为表层和里层。表层是舞会,里层是性派对,是假面派对的翻版。也可以说,表层是圣诞舞会,里层是假面派对。

D.假面派对的权力。这个不需要多说,假面派对表面上是一场性派对,但这里充斥着权力构造的各种秩序、规则。与其说这是性的场域,不如说是权力的场域。

综上所述,电影中的性,其实就是隐喻权力,不同的性场景则是权力的不同方面,不同类型。假面派对更是可以直接看做一个权力场

3、表层是梦境,里层是真实。表层是爱和道德,里层是性和刺激。表层是男主,里层是女主

男主的妻子向男主坦白自己曾经精神出轨一个军官,此后,妻子和军官苟且的画面就在男主脑中挥之不去。这段剧情表面上看起来是男主出于心胸狭隘的幻想,然而真的只是幻想吗?他的妻子是个美丽的花瓶,美丽到可以吸引舞会大佬对其狩猎,甚至可以说,她美丽到有资格参加假面派对。所以,只要妻子想要,那个军官一定不会拒绝,妻子有这个魅力和本事,男主是知道的。那么妻子说爱男主,所以只是精神出轨,没有身体出轨,这话可信吗?我认为这是不可信的。男主在妻子面前也说爱她,说自己有职业道德,不会和其他女人胡搞,然而男主真像自己标榜的那样吗?所以男主和女主的那段对话很有趣,他俩都没说真心话,说的都是表层的话,能上得台面的话。但里层的内心不是这么想的。男主没有和那两个女孩发生什么,只因为舞会发生了意外,破坏了男主的好事,而不是因为其他高尚的理由。

由此,男主和女主也构成了一对表层和里层。他俩是一样的人,做着一样的事,所以女主做的梦才会那么像男主当晚的经历。男主依附于维克多这些权贵,女主依附于男主,可能还依附于其他人,她的画廊也未必是她自己撑起来的。圣诞舞会上的那个匈牙利老头的确是率先对女主展开了攻势,然而如果仔细看二人的对话,可以发现女主的对答很有技巧,也很暧昧,欲拒还迎,甚至有些语言像是挑逗,像是引诱对方来狩猎。临走虽然拒绝了匈牙利人,但还是送了一个飞吻贴在老头的唇上。

所以,我认为,女主的表层是精神出轨,里层是身体也出轨了那个军官。男主脑中的画面看起来是在臆想,其实都是真实发生的。那么,女主做的那个群交的梦,真的是梦吗?表层是梦,里层恐怕是真实发生的。女主有足够的魅力,她能被匈牙利权贵和维克多.齐格勒垂青,那么她应该完全有资格参加假面舞会,她有资格为权贵提供服务。当然,女主当晚未必参加了男主在场的那个假面派对,但她却可能参加过其他场次的假面派对。毕竟钢琴师说过,每次地点都不一样。权贵阶层也不是只有这一个圈子在搞派对。所以,女主关于群交的梦,应该源自她真实的记忆。当然,还有另一种可能,那就是她同男主一起参加了当晚的假面派对。所以她知道男主在当晚发生了什么。之后男主发现自己的面具丢了,可能是女主偷走的,而后来面具又出现在自己枕头上,可能就是女主放置的。

4、表层是圣诞舞会,里层是假面派对。表层是假面派对,里层是真实的世界规则

圣诞舞会和假面派对是一枚硬币的两面,甚至可能参加的人都是同一伙人。假面派对是有着鲜明阶级属性的,门槛很高,一般人进不来,男主进来纯属误打误撞,然而他却撞破了这个世界真实的真相,窥见了统治集团的规则。而这正是统治集团不欲外人知晓的。前文说,本片的性就是权力的隐喻,因此男主看到的这场性派对以及各种奇怪的仪式、秩序,其实就是权力真正的逻辑和规则。显而易见的是,假面舞会有着独特的规则和秩序,这与外面的世界是迥异的,这里暗喻的是权力核心阶层有自己的规则和秩序,而且是和社会通行的规则秩序完全不同。这个集团容不下外人,所以男主被赶了出去。权力核心集团是有着高度封闭性的。男主平日和维克多看起来似乎是朋友,但想获得和维克多一样平起平坐的地位却是不允许的,维克多的圈子,拒绝男主的加入。前面已经说过,本片看似是在说性,其实说的是权力,性就是权力的代称,因此,假面舞会这个性派对,其实就是权力盛宴。派对中运行的规则和逻辑就是权力的规则和逻辑,这是万万不能与外人道的。在此后维克多与男主的会面中,维克多向男主解释:这一切都是故意演给男主看的,是为了骗他的。维克多告诉男主,你看到的都是假象,就好像掌握权力的人不断的告诉你,他们是多么民主、博爱、高尚。然而毫无疑问,男主看到的都是真相,而且本片暗喻男主看到的是权力世界的真相,权力的世界是真实的世界,而男主生活的世界却是经过权力粉饰过的充满虚假幻象的世界。权力世界此时想掩饰真相,男主必须相信,哪怕是假装相信。

5、表层是一片和谐,里层是充满杀机

结尾,男主与维克多的对话,维克多的解释是表层,男主意识到的真相是里层。维克多说,钢琴师是上了飞机被送走了,Mandy虽然死了,但却和他们无关,是自己吸毒死的。从男主的视角来看,钢琴师和Mandy应该都是被谋杀了。可能这段剧情有些人没看懂,医院登记的Amanda Curran就是圣诞舞会上昏厥的Mandy, Mandy是Amanda的昵称。因为男主在圣诞舞会上救过他,所以她后来在假面派对上也搭救男主。在维克多与男主的会面中,维克多不耐烦的对男主说:“没什么可怀疑的!门是反锁的,警察很高兴,事情到此为止了。”警察为什么会高兴?因为杀手把活做的很漂亮,让警察可以就此结案,不必因此招惹那些惹不起的后台,这才是警察高兴的原因。

6、最后一句台词——fuck。全片以女主的这句fuck结束,这是个双关语。有的字幕翻译成做爱,其实应该是”操“,窥见这个世界的真相过后,操这个世界。

 5 ) 夏夜观影之——大开眼界

    昨天突然接到一个许久未联系的朋友发来的短信,聊着聊着话题转到电影上。他问我,看过《发条橙》没,觉得好恶心。
     关于《发条橙》,我在之前的文章中有提起过,我觉得这部片子在表现一些禁忌元素的时候采取的是一种很艺术的手法,而不像《不可撤消》里面那样用的是写实主义手法,所以并没有把我恶心到。这也是艺术片之所以敢涉及许多伦理禁区的原因所在。有点像停在电线上的麻雀,有恃无恐。
     如此说来,这部《大开眼界》(EYES WIDE SHUT)就是一部不折不扣的艺术片,即使有汤姆克鲁斯尼可基德曼这样的好莱坞巨星主演。因为在片中涉及最多的“性”的处理上,Stanley Kubrick处理得很见功力。
     个人觉得影片的主题是“性”。这是对人类最深层次也是最原始的本性的一次探索。影片开始就是秀身材的场面,这对曾经的夫妻档把在家中的活色生香搬到了银幕上,真是难怪MPAA这么有建设性的审片机构都接受不了。这个只是前奏,接下来就该是精神层面的刺激了。
     晚宴上,夫妻二人分别受到了追求,这也只能是帅哥靓女的待遇啊。一见钟情是幼稚的,他们追求的只能是光鲜的外表或者显赫的社会地位,亦或是仅仅享受那种刺激,追求异性所带来的原始的野性的刺激。在影片开头安排这样一段,我觉得并非随意为之,而是近来回归思潮的一种体现,发掘人性里最原始的部分。
     在晚宴上CRUISE饰演的医生哈佛受雇主之托救了因嗑药险些丧命的妓女,却被太太误解去拈花惹草,吸了大麻有点神经质的太太的质问引出了关于男人女人对性的不同看法,或者说间接阐明了KUBRICK对这个问题的看法,而这样的表现出来却又有了另外一种意义。人类社会逐渐形成后摆脱兽性的人对自己原始心理的羞愧感与日俱增,于是便有人开始主动去抑制去丑化,去让人们以为这是丑恶的是不能拿出来讨论的。约定俗成,几千年的时间让人逐渐习惯了道貌岸然的去把自己理想化,但是人类的兽性却因为压抑而更加强烈,只是在人们的小心伪装下被更好地隐藏起来。能把这个禁忌的话题搬到公众面前去提醒他们反思自己的本性,这本身就是KUBRICK思想的进步性所在。从内容层面上,哈佛医生代表了男人对这个问题的理解,他更理性,承认现实,认为对性的追逐是正当的,是不该被禁止的。因此在和太太的讨论中他客观地说出了自己的想法:“Because she is a beautiful women,the only reason any man ever wants to talk to her is because he wants to fu*k her."而女性对这个问题的理解则更理想化,她们更愿意去相信一些观念上的东西,比如说爱情。这是我的理解,也和哈佛的一样”They basically just don't think like that."
     “If you men only knew."这句话透着寒气打破了我不成熟的观念。接下来哈佛太太开始讲述自己的一段经历,这段话让哈佛寒彻心扉,也让我完完全全地投入到思考中。事实上,长期被压迫的女性并非没有与男人类似的想法,只是她们被压迫得更深一些,以至于大部分人都丧失了产生考虑这个问题的能力,更何谈产生想法。三从四德是个枷锁,是对人性本身的枷锁。伦理道德也是人给自己带的镣铐,是人舍弃兽性自命清高的镣铐。当然我不是说伦理道德就是不对的,这是社会进步的产物,是智慧诞生的基石,只是在我们自我意识不断增长的情况下这些东西不能一尘不变,而更应该是与时俱进的。但是我们没有,我们还是被桎梏着,我们不敢涉及那个禁区,我们甚至不敢就某些我们认为羞耻的东西发表言论。没有讨论,没有矛盾,于是便没有进步。我们看到在这个新奇的高科技时代,还有很多人活在旧社会的伦理道德观里,我觉得这是社会的悲哀,民智的退步。
      现在终于有人把这个问题摆在大家面前。我敬爱的Stanley Kubrick,我感谢他,在辞世之前留给我们这么一部作品。我只看过他的《2001太空漫游》《发条橙》《全金属外壳》,却不想在第四部时看到了如此让人深思的电影。据说这部电影他构思了三十年,在生命的最后阶段才敢去拍,只怕把握不住电影所要表述的东西。我可以理解,如果仅仅是看看明星的身材秀,或者仅仅是看看片中为艺术而暴露的胴体,那任何一个AV导演都可以满足你,但是,只有KUBRICK能让人看完之后有所思考,有所收获。把握尺度是很难的,就像古人说的“色而不淫”,中间没有明确的标注。胴体是美的,在艺术家看来,在登徒子看来也一样,只是美的价值不同。
      他为了让观众不停留在登徒子的阶段,把故事设置得极有悬念,当观众把注意力集中在故事本身时还有谁会注意到讲故事的人正光着屁股呢……除此以为,宗教意味也成功的把淫乱的PARTY升华到了让人不敢正眼去看的高度,虽然PARTY主人这些安排的本质或许只是为了掩饰不正当的行为,但是却也成功地体现了KUBRICK转移视线的意图。纵然如此,那些未曾停留却一扫而过的镜头还是没能通过MPAA的审查,没法让更多的人接触这部伟大的作品。
       除了主题之外,“EYES WIDE SHUT”也有许多闪光之处。大牌明星曾经的夫妻档自然是居功至伟,演技自然没得说,在镜头前确实洒脱:穿着遮不住一帘春色的睡衣,却能慷慨激昂的大段大段独白。人物内心的犹豫矛盾完全真实地呈现在银幕上,让人怀疑他们日后的离婚会否是受到该片的影响,笑……
      作为一个老辣的导演,一些基本技术上的精湛自是不必浓墨重彩去提,斯坦尼康的流畅运用,层次分明有立体感的灯光,适时而又应景的背景声……一切一切都是构筑这部佳作的不可获缺的因素……当然我这么概括或许只是因为我看第一遍时过于投入剧情和思考无暇注意这些细节,笑……
      KUBRICK是个有个性的导演,对于音乐的应用是他很有趣的习惯,他偏爱用古典音乐装饰自己的影片,而没有版权则为他省了一大笔费用,笑。在我看过的电影中,只有《全金属外壳》没有这么用。《2001太空漫游》让人永远记住了《查拉图思特拉如是说》和《蓝色多瑙河》,《发条橙》中则更加泛滥:普塞儿的《女皇玛丽的葬礼音乐》,罗西尼的《The Thieving Magpie》《William Tell Overture》,最出名的则是贝多芬的第九交响曲。而这部《大开眼界》中,却仅用了一首李斯特的《Dominic Harlan》,酒吧的背景音乐则是奈京高的抒情爵士,让人既怀旧又喜新啊……
       或许还忘了什么,再看几遍后或许会有更多的话说……


该评论系作者个人观点,更多杂感见于以下BLOG,有不同意见亦可留言于此:
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 6 ) 库布里克电影里暗示的同性恋角色

刚才重看《紧闭双眼》(Eyes Wide Shut)时想到的。
想了一下,暂时想起这几部。
还算是比较确凿的,捕风捉影的就不说了。

1.《杀戮》(The Killing)里出现的第一个有姓名的角色,Marvin。喜欢男主角。注意他看男主角的眼神。
2.《斯巴达克斯》Spartacus里的罗马贵族Crassus。Spartacus和Crassus以前的奴隶Antoninus两人更隐晦些。女主角是爱情主线,Antoninus是爱情副线,原理都是一样的。他喜欢谁,选择谁,谁就代表正义。
3.《2001太空奥德赛》2001 Space Odyssey里的机器“人”HAL(IBM的前三个字母)。应该说是与飞行器里的人们发生情感纠葛,有点复杂。

还有些小角色:
4.《乱世儿女》(Barry Lyndon)里的两个同性恋军官(原著所无)。
5.《闪灵》(Shining)里妻子最后逃跑时发现酒店里还有很多其他“人”,其中一间客房里在一起的两个男子。
6.Eyes Wide Shut里豪宅里有女人和女人,也有男人和男人;钢琴师住过的那间旅馆的前台,还是对男主角有点意思。

附:
Eyes Wide Shut与彩虹(Rainbow)

Rainbow在片子里出现了两次,一次是第一天的晚宴上两个模特跟医生调笑,说带他去“彩虹那一边”。后来第二天他想参加化妆舞会,最后的关键一步是到Rainbow Fashions租借礼服。
很明显,Bill的探险与《绿野仙踪》(The Wizard of OZ)里面的探险形成了平行关系。还有一些细节的对应。

这又无形中呼应了一种有点毒的观点。
这种观点分析说,首先,医生真实的探险和妻子梦中的探险相呼应。
其次,多处细节显示妻子、女儿、流莺、雏妓和前选美皇后(高级妓女)之间全部具有同构性。也就是女人附属性、商品性的多重奏(整部电影结束在一个购物场景里,据说女儿奔向的每一件商品都与前面有互文关系)。
再者,中产阶级的医生,相对于参加秘密集会的高等阶级而言,始终扮演被购买的仆人角色。
所以有人认为Eyes Wide Shut谈中产阶级的性压抑和性幻象还只是表面一层,Kubrick真正想说的,还是女人本质上的妓女属性,更深一步,是绝大多数人的妓女属性。换言之,这还是一个有关人类社会权力关系的故事。

关于这一点,还有人注意到一些有趣的细节。
女主角第一句话问:我美不美?
男主角第一句话问:我的钱包在哪里?
美,是可以被购买的资本。女人的客体性,似乎是她的唯一属性。
男女主角吸了大麻以后的第一次争论可以说就是为了这件事:
医生认为一个男人搭理一个女人就是为了搞她;他的妻子很夸张地表示了愤怒。
而且,男主角探险的过程也是他不断掏钱的过程。
Kubrick是一个很较真的人,无一处无意味是他的风格。他也是个喜欢重复的人。2001简单说,就是人类吃饭、睡觉(两性关系用其他隐晦方式表达)的历史,从开始到结束。
男主角不断掏钱,不断毫不吝啬,甚至是有点撒钱意味的消费行为,决不是仅仅有推动情节的作用。
——尽管他不断用购买来实现他的意志,归根到底他还是属于被购买的“绝大多数”。
有人提到这就是为什么最后他拒绝了那箱酒,而对方要笑。

电影将男主角与一个少女置于同一位置。的确可以当作是他隐藏的女性特质的又一体现。这种女性特质本质上是就社会属性,而不是自然属性而言。
——当然这样讲有过度阐释的嫌疑。

彩虹桥、翡翠城的隐喻,他们用起来应该是很平常的事。印象里,英剧《火星生活》(Life on Mars)(一个车祸穿越到几十年前的警察),还有早一些的美剧《监狱风云》(OZ)(OZ是某某最高等级监狱的缩写、昵称,其中的第五区,E区,别名翡翠城)都是整体架构在与The Wizard of OZ的平行关系上。希望能从这个经典童话里借来一些如梦似幻的意境,寓言般的高度(Life on Mars重梦幻性,OZ重寓言性),也许还有点同性恋的粉色暗喻。
毕竟,在同性恋人群中,比Judy Garland和她主演的The Wizard of Oz(1939)更显赫的标杆和旗帜,即使有,也没有几个。
想起一个无关的细节。Life on Mars的男主角叫Sam Tyler。
这个名字的由来据说是主创问他的小女儿希望男主角叫什么。小女孩当时看了BBC长寿剧《神秘博士》(Doctor Who)的最新一季,而当时的女主角叫Rose Tyler。所以她提到了Tyler这个姓。
Tyler又是新版Doctor Who主创喜欢用的一个名字。比如他原先制作的《同志亦凡人》(1999)里的男主角Vince Tyler。Rose Tyler与Vince Tyler的同构性是显而易见的——耶稣基督的当代化身(这个作者还有一部电视剧叫《基督再临(The Second Coming)》,叶芝有一首同名诗)的陪伴者和守护者。
那Sam Tyler又是谁呢?

 短评

暗黑,异教,种种元素的叠加使得电影主题变得不那么明显,但电影依旧还是那么好看。

9分钟前
  • 半城风月
  • 还行

导演太喜欢隐喻和会意。我主要会意到的还是婚姻中的性压抑和社会中的个人符号化。但这让人生倦的婚姻中的对方,却也已是你最可信赖和依靠的唯一的人。阶级,金钱,婚姻与性。驳杂的信息与涌动的暗示,观者只能各自见仁见智。PS, 选用阿汤哥做主角绝对是个大失误!!

14分钟前
  • 舞!舞!舞!
  • 推荐

聖誕節、祭祀、犠牲,豐富又艱澀的符號,作為最後一部作品實在不枉一生,活脫是一部一生哲理的感悟,其實我並不特別喜歡看stanley kubrick,只是林先生說氣氛恐怖才要我陪著看,其實恐怖的不是氣氛,是為什麼有這樣的天才而我不是

19分钟前
  • 力荐

神级配乐,神级布光,色彩的运用值得揣摩。至于故事,官方说这是一部关于嫉妒、性沉迷的情色惊悚片,但库导是能做到剧本、镜头各自表述的。有些东西不到一定年纪难以体会。比如成年人除了家和工作地点,竟然无处可去,无人可关心。婚姻美满,也会有出轨放纵的冲动。夫妻捆绑为一体,性既能消弭冲突,又不能消弭冲突。中等人对下等人的假客气,上等人对中等人的真利用。太挑观众了。

20分钟前
  • 忘记
  • 还行

满眼都是共济会。库布里克为了这部电影丢掉了性命。

21分钟前
  • Singin'in rain
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被太多隐喻设置对照淹没的中产阶级婚姻困境最后依然回到fuck来寻找出路,库布里克绕了个大圈子讲了个小道理,女性被消费身体,男性被消费身份,金钱在之中流转。阿汤哥演技不敢恭维,AlanCumming三分钟抢尽戏。男主全程被各色美女调戏勾引,到最后都没搞上一次,也够倒霉的。

23分钟前
  • 牛腩羊耳朵
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都是美人,都喜欢散发魅力,享受被欣赏又渴望忠于伴侣,道德与欲望才冲突导致各种扭曲。其他情节,不过是顺便施用的障眼法,为主题披上一些华丽的外衣,提供一点零零碎碎的思索空间。

25分钟前
  • 起床,吃饭
  • 还行

老婆精神出轨后,夜晚出街。在下层(妓女)找优越感,没fuck上;后又去上层(富豪)大开眼界,差点没命(被妓女拯救)。往上不敢fuck(玩不起),往下不敢fuck(染性病),最后的出路是感慨还好活着并和老婆来一场fuck... 中产挺无聊的,没有信仰,不敢发泄,承受不起阶级下滑的代价,最后,不要说永远和承诺,往前走就对了。

30分钟前
  • B.
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哪里是情色片,明明是社会批判作品……真是丧到家,看完不想做人。细节和隐喻都很厉害,主角一家的名字,Bill双关金钱,Alice梦游仙境的欲望,Helena引起战争、唯一的价值就是美貌的美人。片名是绝佳嘲讽,中产阶级自视甚高,直到眼睛一睁才发现自己都是奴才,还不如闭着……

35分钟前
  • Sirius
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这次他玩得太深了,我看不懂他深处的涵义.而且从表象上说,感觉影像缺乏感染力.

39分钟前
  • 2013
  • 还行

我觉得本片的主旨是表现统治阶层和其余人的本质不同。即统治者的“变态”。中产professionals想要偷窥一眼上流社会已经落得被威胁全家抱头痛哭的境地了 中产的性观念还停留在,我有没有出轨,我老婆有没有出轨。统治阶层是,i fuck whatever i want。影响我的人就得去死。男主重复最多的一句话:i am a doctor。不过都是对比自己阶层低的人。而且往往是谎言。真相是什么并不重要 重要的是你没有能力知道。你只能生活在这种未知的焦虑之中。窥视已经是死罪了,不死也会让你一辈子生活在恐惧之中。解决的方案是fuck。转移注意力到自己家庭的内部,停止向上窥探。看清你的位置,过好你的小日子。

40分钟前
  • leoleo
  • 还行

库布里克在遗作《大开眼戒》中呈现了一个极度奢靡有带有异教祭祀猎奇的性爱大Party,因此也被归类到情色题材。但是片中给我印象最深的是现实光源制造的强烈色彩对比和空间纵深感。很多画面在深景中运用了与近景截然不同的灯光,这种“魔幻现实主义”,是以现实灯光营造的魔幻感,基础是真实,这是现今的赛博朋克霓虹和叩绿幕特效所没有的质感。故事讲得是老生常谈的中产阶级奢靡生活,慰藉是可以花钱买来的,充斥着道德丧乱但又很看起来正常的各色人等。招妓、雏妓、大型淫乱趴,就连结尾妮可·基德曼也说“我们得赶快去fuck”,阿汤哥饰演的医生企图保持理性冷静但内心蠢蠢欲动,但每次都不是因为淫欲,而是去填补失落感,像是一个“精神上的性无能者”。中产们在灵与肉之间的可操作性问题需要一场失败的冒险。

44分钟前
  • 非想
  • 推荐

婚姻走到了第九个年头,人也步入了中年,身边的那个伴与自己慢慢的对生活感到迷惑甚至是厌倦,不管是梦还是现实,都是一场对婚姻的考验,是否继续,是否还有爱?枯燥的主题却用悬疑的方式来辅助,让我沉迷其中,最终不是解谜,而是解脱。影片最后以“fuck”结尾,酷毙了。

46分钟前
  • 有心打扰
  • 力荐

剧情太朦胧,是那种伸出手抓不住东西的无力感

49分钟前
  • sunshinE。
  • 还行

库神最后的作品,讽刺、象征,冷暖光线的运用已臻化境。曾经的克鲁斯夫妇表现够用,妮可明显好于汤姆只是后面戏份不多,银幕下的过往也平添了新的讽喻。性爱狂欢弥漫于上中下各阶层,饱受困扰禁锢的似乎只有中产阶级;放纵的代价,是否真能承受得起?

51分钟前
  • 玛玛玛法达
  • 力荐

大开眼界。

56分钟前
  • 艾小柯
  • 推荐

好片,演员外型可打五星。各种意图拍得都太朦胧,有一种隔靴搔痒,力不从心的感觉。看完需再看三部日本爱情动作片才能找回。

57分钟前
  • 似零
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我试图创造一场视觉盛宴,超越所有文字上的条条框框,以充满情感和哲学的内容直抵潜意识…我打算把电影拍成具有强烈主观色彩的经验,使观众在内心意识到层面上理解它,就像音乐一样…你可以尽情推测影片的哲理和寓意。”——库布里克

1小时前
  • 像一把刀子
  • 力荐

威廉姆匆匆准备后,展开了一次如幻如梦的冒险之旅。过程充满了诡异和神秘,背后的玄机更是令人无法参透

1小时前
  • (๑⁼̴̀д⁼̴́๑)
  • 还行

喜欢这类悬疑的影片,多看几次才能发现隐藏的一些小细节。

1小时前
  • 桃子爱吃鱼
  • 还行