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him&her两个版本都看了,前者叙事更完整,后者情绪更强烈。
很细腻、但节奏稍有些拖沓,男女主角把三十多岁经历7年之痒加丧子之痛的情感演绎得很好,这片可能没结婚+有孩子时看不容易有代入感,尤其是有了孩子并养育了一段时间后,深深地能够体会主角那种巨大的痛苦袭来从而将两个人的关系撕裂到变形的感受。
him里一美在搬家前夕,呆坐了若干时间后把小孩子曾经的遗物一点点搬出来时、眼泪忍不住掉下来;还有夫妻两个人相对而坐、说:我好想他、他的印象越来越模糊时,这种为人父母却又脆弱无力的悲伤情感溢出屏幕、淹没了屏幕外的自己。真的是值得一看的片子,适合结婚几年且有了孩子的30+看,满满的无力、残酷而又艰难的真实生活。
Ps:有个好爹妈很重要。男女主角看不出从何而来经济来源但一直过得也不窘迫,摊手,不得不说得益于高级餐厅拥有者和大学教授的父母。
如果你将两部电影都看过,你会发现有一段特别有意思。
那便是一美和劳模姐租车出去遇到暴雨那段。当两个开始亲热的时候,他们的体位和对话完全不一样。在Him中,康纳主动说了自己与其他女生上床了,而在Her中,伊兰诺自己发现了康纳出轨。在这两部里面,明显有点穿帮啊!可惜并不是!
我的理解是无论在何时何地,人都会以自己为中心,总是向着自己相信的方面扩大。而这两部电影更像自己的回忆录,有些记忆在双方眼里是各执己见的,就比如是妈妈追的爸爸,还是爸爸追的妈妈这样的问题,在他们心中都是,分别都是自己相信的。
所以,男生会主动包揽责任,女生会认为自己有第六感。而当你站在双方的各自角度来说,都是合情合理的
几年前在B站投的稿,这部电影有三个版本,当时只是快进刷了一美的颜,再加上这几年版权原因稿件差不多都被退了也一直没再完整看,最近在家里电视上看到有资源,趁着今天空着一边刷手机一边抽烟一边当背景放着,本来没想看完,可是渐渐的融入到了电影里,一对夫妻在出现人生危机后采用了完全不同的处理方式,一个想逃离过往带来伤心的一切,一个想抓住身边熟悉的温暖,最后两人都只能满身伤痕,没有海边的曼彻斯特那么刻意的逃避和浓烈的无助,只是看完以后很平淡,一部柔和的电影。燥热的春天里,看完后只有满满的落寞。
“等那么久,心都要等碎了,为何你还不来?”
“我已经如此痛苦,如此努力挣扎,就要够着你的手,为何你又转身离去,为何不再多等等?”
遭遇来自生命的暴击,总有人会率先复苏,着手创建新生活。而另一些则迟迟缓不过来劲儿,被缠蔓的水草困在原地,挣扎也没有用。 面对这种剧变,原本步调一致的两个人开始变得不再一致,更为危险的二次伤害由此产生。
我是先看了 him 再看的 her ,不得不说顺序选得很对。
看到一美一步步去靠近,去试图做些什么、说些什么,试图重建些什么。
影片的一开头他就说:我只有一颗心,对我仁慈点吧。而女友说:Shut up! 随后献上甜蜜的吻。
而后来呢,不再有甜蜜的吻,而只有Shut up!
让人心疼他。也忍不住有点埋怨,他妻子为何,为何就不能够稍微柔软一些,不那么抗拒他。
人们总容易陷在自己的立场里,只记得自己关注的那一部分,时刻感知自己在付出,在被伤害、被消耗。却没料到别人也是一样。
就像片头的场景,一美记得的是:他们在饭店吃饭。逃单。一路狂奔。到草地上接吻。一美说对我仁慈点。
同一事件,妻子记得的是:草地。萤火虫。接吻。妻子说我们要去租一辆车,漫无目的开,一美说我会想些不正经的。
所以后来一美会在自己饭馆运营的最后一晚,狂追那两个逃单的年轻小男女,又在追到后并不收钱,只摆摆手往回走。他是在追年轻时候的自己,在追年轻时候,美好的爱情。
而妻子呢,她和小侄子去外面捉萤火虫,想起多年前的那个夏夜,想起被随口说起的那个愿望。想起那次车震,她伏在他身上,他帮她穿内衣,他们一起跳舞。在离家出走很久之后,一直对一美非常抗拒的她这次主动去找了一美,随便聊一聊,然后说走吧,就现在,我们去租一辆车!一美则完全摸不着头脑。
即便是这个事件他们的记忆也不一样。
一美记得他穿着白衬衫,和她谈到了自己的父亲,过了好一会儿她才解开安全带。她再一次吸引了自己,他把她压在身下。难耐的情欲。然后他想要说话,她说别——就像多年前的那个夏夜。可他还是开口坦白:我和别人睡了。
(就是为此刻,him 和 her 并不在同一时刻开端。him为饭馆的账单发愁,被店员欢快的音乐激怒。回到家里依然充满柔情地对待自己的妻子。求欢被拒。妻子一本正经劝他去出轨。 而在her的版本里,这些都不存在,妻子一开始就跳了河。)
妻子呢,她记忆中的一美穿着黑衬衫。自己一直在煽情,寻找过去的回忆。听过去听过的欢快的歌,吃过去吃过的辣条。没说几句话,她很快解开了安全带。她抚摸他的耳垂,跨坐到他身上,解开他的裤子——一如多年前的那个夏夜。然后她感觉到他的抗拒,她说:你和别人睡了?他说是你让我去和别人睡的——他像个混蛋那样狡辩——你消失了,是你离开了我。
一美说他的妻子在雨夜离开了他。
妻子的版本是在雨中下车,步入空寂的地铁口哭泣,而他并没有追上来。
一美耿耿于怀的是——自己被要破产的饭馆折磨、被丧子之痛折磨、被那个席卷了他老妈财产发达之后又抛弃了他们的老爸折磨(他认为是折磨),仍然满腔柔情来对她好,照顾她,几乎每一步都迁就她——为何她还要离开自己?为何她还如此厌恶自己?
而妻子不能释怀的是——自己痛得几乎无法呼吸,他却在仅仅遭遇噩梦半个小时之后,就去吃了午餐。当晚他居然照常睡觉。excuse me?他说他一直陪在她身边,我们却可以想象得到,多少个夜晚,她辗转反侧,他却酣睡不醒。
我们彼此相拥,却又如隔万里。
就是这样的吧。
人生而孤独。也生而自私。
自己不小心做错的那些事,都是事出有因,都情有可原。而对方就不同,犯下的错总是低级、严重,完全可以避免并且不可饶恕。
我们早已经习惯了一边为自己开脱,一边放大对方的过错。一边要求原谅自己,一边苛责对方——我已倾尽全力,为何你不多做一点?
原以为你会多做一点的呢。
背靠世界上最发达、最先进的国家,美国电影行业也走在世界电影工业和电影艺术的最前沿。中国人其实不太能理解“最前沿”这个概念。远的且不说,毕竟从新中国成立开始,我们一直处在一个“追赶别人”的历史进程里。我们的目标总是别人已经实现了的现实,比如建成工业国,比如人人住上大豪斯、开上小轿车。你知道你想要的东西长什么样,你也知道长这样的东西挺好。你需要做的就只是去做出来而已。我们管这个叫“摸着鹰酱过河”。
而“最前沿”的意思是,当你已经站在世界之巅,你已经体会过了好东西,但你还得思考:有没有更好的东西?
TBC
记忆是会骗人的,有时候明明记得是这样的,而实际上并不是。
男人永远不懂女人为什么要离开。
表演课
6.8 看的双版,着实非常失望,可以剪成一部的片子分两部来讲造成了大量剧情重叠,这没什么,但导演并没有找到一个合适的角度来突出他与她的视角之间微妙差别,我们所看到的只是单纯的呈现与双线情节互补,这样最终我们得到的是两部沉闷的爱情剧情片
him的爹和餐馆比her一大家子好看多了。。。
一美就想着,你回来嘛,我们谈谈,但又不晓得谈什么,劳模姐喜欢说走就走做点极端事刺激感情,丧子之痛确实能把相爱的人分开。一美爹是那种摇滚明星常去的传奇餐厅老板,劳模姐家庭应该也很猛,毕竟妈是于佩尔阿姨
Him&Her不应该分开来谈的。因为这是一个故事的两个方面,看完Him再看Her会有一种解谜的感觉。因为女主角是情节主要推动力,所以单看Him是会像一美一样一头雾水的。最爱结束时一美在街上默默地走,然后镜头拉向后方,劳模姐恰好也在后面默默跟着他。当两个人的背影同时出现在银幕时,故事戛然而止。
James McAvoy真好。看着他,心都暖了。
一个新形式的电影圈钱法诞生了,一个故事可以拍成三个版本:他,她和他们。看名字就晕,这特么是三部电影啊。生命短暂,你要同一个导演被杀三次吗?
略致鬱系列,然而劇情推進太慢,如果不是兩個主角顏值演技,堅持唔到最尾囉。
好心疼一美,他总是能激发我的母爱。他那么爱她,却还是失去了她。我完全不觉得无聊,我看的津津有味儿。唯一的遗憾是弹幕太少了。
平淡小品,沒多少人想看這樣起伏不大也沒啥爆點的中產階級分居生活,如果幫男主角的遭遇再加料一下應該會好些(翻譯:不夠慘)。
八年,前女友,分离,找虐
看到最后才明白自己为什么不喜欢这个故事,有父母和子女的关系介入,这个爱情故事就不那么爱情故事了。然而又比他们好太多。
因为这里只有一颗心,所以生活继续了。这个结局比她的视角狠太多了,太多了
平庸之作。姑且先3星,3部看完挨个具体给分。
'I guess people grieve differently.' 这结局太突然了吧 还结束得戛然而止
主要多了几场酒吧(事业)和父亲(亲情)的戏。和Jessica Chastain的主线剧情没啥变化。和父亲对话都挺不错的,丰富了很多丈夫这边的心理活动,但感觉....还是没什么卵用【。
还是最喜欢her,男女各种思维差异终究还是不可逾越的鸿沟。
隔了四年才找来看了。两位主演撑起了一部文艺片,先看的Him。Eleanor有点冷漠,Conor很悲催,很同情他。有一场在家里的戏特别催泪,两个人都演的非常令人动容。看了这部觉得仍旧超级喜欢McAvoy。