欢迎安装高清版[一起看]电影APP
剧照
剧情介绍
嘉宝在银幕上总是把人们的全部注意力吸引到自己身上来。 只要她一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会这样呢？别的演员以及与她配戏的对手都极难与她媲美。即使故事内容平淡，只要有她出演，就能使索然无味的情节丰富充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的高山，有朝一日云开雾散，人们便能自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。 年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容，她的面庞和济慈在诗的幻象中看到的一模一样：迷人、娴静。由于光和影的妙用，她的体态更是变得超凡脱俗，美仑美奂。 影片中的克里斯蒂娜具有青年人独有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人的气势、她的魅力和胆大妄为，都描写得很成功。嘉宝对这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特尔密切合作写出了剧本，并亲自过问服装。她扮演了瑞典历史上至高无上的权威，达到了预期的完美效果。在她的所有影片中，她最喜欢的就是《瑞典女王》。她认为这个角色演得恰到好处，没有一部影片像这部这样得心应手。 《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是她的高峰。在这两部影片中，她从未有过心中无数的时候。即使有时她没有在银幕上出现，观众仍感到她无形的存在。 影片的高潮是在一次暴风雪中，她与唐·安东尼奥在一家乡间小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认识西班牙国王的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她无可奈何地不得不与安东尼奥在客栈的同一个房间里过夜。她对安东尼奥已经有意。她心慌意乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙子。她本来愿意围着火坐着过夜，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床上过夜。至于这一夜究竟如何过的，并没有细说。暴风雪刮个不停，使他们无法上路，他们得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅通。 影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗犷气氛：侍者大声吆喝，在吵嚷中端上热气腾腾的格罗格酒，人们看着下流舞女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和粗野的欢笑声。显然还有许多歹徒也在这家客栈里躲风避雪。观众感到喧闹，混乱和紧张。刀光创影，一场恶斗即将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料地在一间宽敞的陈设雅致的房间里相遇了。他们之间是一阵长时间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安东尼奥并不知道他就站在瑞典女王的面前。虽然有人认为唐·安东尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到他是个使者。 早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸福之中。她在房间里感到飘飘欲仙，心花怒放，如醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于她的幸福的每一个细节。当唐·安东尼奥问她在做什么时，她回答说：“我在仔细玩味房间里的一切！”她坦率地表示要把与安东尼奥离别前的一切铭记心中。她不停地起舞。这种缓慢的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发了爱的感情，好像是嘉宝自发思想的表露，实质上却是导演罗本·马摩里安精心设计的。马摩里安解释说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗意。”嘉宝用这种舞蹈消除了她和观众间的距离。她用舞蹈热烈地表达了她对于爱情和世界的欢愉心情。 嘉宝的沉默往往比她的话语能够表达更多的感情。一个细微的头部动作、丢一个眼色都会使话语显得多余。有时却硬要塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与她的角色关系甚微，但却与嘉宝本人大有关系。例如她说过：“我认为，结婚是相当讨庆的事情．我无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝对婚姻所持的人所共知的否定态度写进剧本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典女王的性格融为一体，这倒是理所当然的，因为嘉宝自己也是个统治者。她很有尊严；善千克制，同样生活得很寂寞。显然，有人禁不住要借嘉宝来解释瑞典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受的态度。文学的准确性在影片里被抛弃了，人们看到的是一个想象中的瑞典女王。米高梅公司要求至少写三场爱情戏，其中一场必须是惊心动魄的，贝尔曼就这样写了。他解释了他的方法，强调了他对待历史的冷漠态度，“我们寻找到了一个历史背景，根据这个背景，我们设计了所有的人物，构思了情节。我认为，如果允许有这种所谓的戏剧自由的话，这样做就是理所当然和不可避免的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她的私生活和个人爱好很少为人所知，也许影片已经做到与实际情况非常相近了。但最重要的是，果真塑造了一个热情、活泼和富有人情味的人物了吗？如果确实塑造出来了，那么这出历史剧就是成功的。” 嘉宝像一贯的那样，对她自己在影片中的角色表示不满。她说自己"的确想表现得有点瑞典味儿……但是没有讲求艺术的余地，因为最重要的是他们所谓的票房价值"。但是，如果票房收入的确是最重要的，那么，制片公司一定很感失望，因为《瑞典女王》是嘉宝第一部票房收入大减的影片，尤其在美国。 瑞典女王》与其说是瑞典电影史上的一个章节，不如说是嘉宝神话的注解。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所特有的内在情绪堂而皇之地公然加诸于瑞典女王的身上，这使人难免不认真地表示怀疑，是不是这部影片已把逊位的思想注入她的头脑之中。 只有女人的思维方法才能使这个具有历史性的轶事带上智慧的因素。有些场景使当时只有28岁的嘉宝看上去不仅老成了许多，而且表现出无穷的智慧。例如，片中有这样一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯指责女王不该有一个西班牙情夫时，她把他们在楼梯中途截住，让他们平息下来，对他们诉说了帝王的种种忧虑与苦衷。而当这些人一边喃喃表示歉意，一边悄悄地退下去时，她又讥讽地扬起一只眉毛，对他们居然能如此幼稚地轻信历史教科书上简单的事件而暗自好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上施展了不可思议的灯光效果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想"的要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向前推移，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最后一个著名的特写镜头。人人都爱雷蒙德 第八季荒岛余生之时空流浪纪动态漫画第3季终点站2020游戏学院扑杀天使饮食男女圣诞倾情六道的恶女们失忆摩托亲爱的冤家步步惊心璀璨繁星纽约纽约那些面孔茜茜和我幽霊vs宇宙人七品芝麻官1980午夜开放红橡树第一季凭物语那年那兔那些事第二季外星也难民第三季晃过上帝之重返街头我的邻居睡不着时空悍将蓝精灵第一季移民国度天渠头脑玄机Love Live! Superstar!!结婚案内之谜命中不注定地狱1980我的小马驹：友谊大魔法 第八季新呼啸山庄寻找倾城时光闪电侠 第九季小机械师雷霆悍匪肥瑞的疯狂日记第二季京都寻声万世流芳带着系统来修仙烈士忠魂国语
长篇影评
1 ) 电影中的历史丨《瑞典女王克里斯蒂娜》
电影《瑞典女王》中，符合史实的几乎只有女王退位这一段。整部电影更像是披上历史外衣的好莱坞爱情悲剧，大多数人物都是真实的，大多数情节出自编剧之手，而非历史。
瓦萨家族
自古斯塔夫·瓦萨1523年率瑞典摆脱丹麦控制，从卡尔马同盟独立以来，宗教冲突的阴云便在瓦萨家族的头顶盘旋。这种处境并非家族的主动选择，而是时代洪流的席卷。1517年路德掀起的宗教改革，最先波及的就是德意志诸邦和北欧各国。
瓦萨当政后，马上放逐了亲丹麦的瑞典天主教大主教古斯塔夫·特罗勒，并写信给时任教皇克莱门七世，要求任命其提名的大主教人选约翰内斯·马格努斯。教皇严词拒绝，此举正中瓦萨下怀。他一举让瑞典脱离天主教会，并没收教会在瑞典的各处教产。1526年，瓦萨支持下，瑞典语版《新约》圣经译成。
其子埃里克十四世继承的是国本未定的瑞典。天主教会虎视眈眈，新近臣服的贵族们对王室余怒未消，与丹麦的“北方七年之战”继续消耗着瑞典王国。为了阻止弟弟约翰与信奉天主教的波兰公主凯瑟琳·雅盖洛（Catharine Jagellon）的婚姻，埃里克将弟弟囚禁在格里肖姆（Gripsholm）堡中。凯瑟琳赶来和约翰共度艰难的铁窗生活，说服他接受天主教信仰。1568年，埃里克的兄弟们强迫他逊位，经过6年的囚禁，他在国会和新王的命令下被处以死刑。
约翰三世在妻子凯瑟琳的劝说下，皈依天主教。但在凯瑟琳死后，约翰第二次婚姻为他迎来的是信奉新教的古尼拉·比尔克，在新妻子的劝说和对处死哥哥的内疚感中，约翰再次回到路德派信仰。
约翰和比尔克的儿子西格蒙德三世于1587年8月，被选做波兰国王。五年后，他继承了瑞典的王位，此时他身在波兰。新王信奉天主教，这直接引发了瑞典的宪法危机。此时，卡尔公爵当机立断，召开国会，出席会议的有300位教士和300位教外人士——包括贵族、市民、矿工和农民。国会重申1530年的《奥格斯堡信条》。宣布除路德教派外，其余宗教一律不容许存在于瑞典境内，唯有正统的路德派教徒可被指定担任宗教或政治上的职务，又声称只有在西格蒙德接受这些原则后，他才可以在瑞典加冕，同时承认卡尔公爵在国王虚位时担任摄政。西格蒙德亲帅5000人袭击瑞典，两次战役后，波兰军队被卡尔击败。1599年，瑞典国会废除西格蒙德的王位，卡尔继位，称卡尔九世。
卡尔即位后建立卡尔斯塔德（Karlstad）、哥德堡（Gteborg）等城市，重振本国的贸易与工业。在与丹麦的卡尔马战争未尽之时，卡尔便魂归上帝。临终前，他手抚儿子的头说：“他将完成我的未遂之志。”
卡尔的儿子便是“北方雄狮”，新教同盟的保护者，瑞典国王古斯塔夫·阿道夫。9岁时他开始参加瑞典国会，13岁时接见各国大使，15岁时他治理一个省份，16岁时参加战争。18岁执政后，他用100万泰勒换取了与丹麦之间的和平，稳定新教阵营。随即与俄国签订协议，控制了波罗的海诸港。在与波兰的战争中，他像克伦威尔一样，用信仰鼓舞士兵。最终，他以新教保护者的姿态，在1630年投入已经震荡欧洲多年的三十年战争。
阿道夫在临行前向国会做了一次告别演说，如同预知自己的死亡一样，这次演讲令人动容。1632年11月6日，阿道夫率部冲入吕岑的战火和浓烟中，上帝在此将他的灵魂接去。
命运如此武断，如此残酷，瑞典王国的前途、新教同盟的胜败、北欧雄狮的英明一瞬间转移到阿道夫的独女身上。这时的克里斯蒂娜只有6岁。
先王的未尽之志，没有成为鼓舞克里斯蒂娜的力量源泉，反倒成为她的重负。她得到如同父亲一般的良好教育。为了增加底气，她像男人一样说话和行事。然而，执政10年间，她除了学问的增长，除了在笛卡尔等人身上耗费钱财外，在军政事务上几乎碌碌无为。执政10年后，克里斯蒂娜28岁，她已经和国会谈判完成，准备退位。
女王退位
1654年，女王克里斯蒂娜的退位，并非如电影所述，仅仅出于女王对和平的热爱、对无拘无束生活的向往。更是源于深埋女王内心，贯穿其家族血脉，印刻于17世纪欧洲的宗教之争，新教和天主教的争战。
早在女王退位前的数年，当克里斯蒂娜与欧洲各路哲学家交往，学习各家哲学思想之后，她的心中就萌发出改宗的念头。
也许是出于医生伯德罗特（Bourdelot）的影响，也许是路德宗的教义对她来说过于肃穆、坚韧，或者如她自己所说：“一个人不信天主教，他如何能成为一个基督徒？”最终，克里斯蒂娜决定背弃自己的信仰，背弃父亲古斯塔夫·阿道夫为之奋战多年并为之殒命的新教事业。如今父亲的遗体和心脏安葬在斯德哥尔摩的骑士岛教堂。她决定活得像一个现代人，遵从自己的内心，而不是自己的家族、传统和血脉。
50年前的1604年，瑞典国会通过了一条继承法案，明文规定瑞典的王位将由瓦萨家族中信仰已定为国教的路德教派的男女成员继承，同时规定一切反对上述宗教者均不得在瑞典居住或置产。依据这一法案，克里斯蒂娜不仅必须放弃王位，而且要离开她的祖国。
信仰的隐秘争战，违背父亲的内疚感让她的灵魂备受折磨。长时间的阅读，极少的睡眠损害了她的身体。
长久以来，克里斯蒂娜供养门客，对艺术家、哲学家、科学家出手阔绰，耗费资财、赏赐王室土地，致使国库亏空。在位10年间，女王册封了17个伯爵、46个男爵和428个低级贵族，并卖掉或抵押了价值1,200,000里克斯的财产，以缴付他们的俸禄。10年内，贵族家庭从300户升至600户。增加政府开支的企图让她与国会分道扬镳。
大部分贵族起而反抗她的政策，并在1651年爆发针对女王的叛乱。叛乱的火焰很快被扑灭，叛乱的领袖也被处死，但由此变得旺盛的怨气却危险地在瑞典蔓延。当年8月，女王向枢密院提出退位请求，前摄政阿克塞尔·乌克森谢纳（Axel Oxenstierna）为首的枢密院没有答应，并说服女王继续在位。
很快，克里斯蒂娜病倒了。发烧、肺炎，好几次竟昏厥过去，有时失去意识达一个小时之久。疾病的爆发经常将人引向最终极的思考，克里斯蒂娜在病中重新确认了自己的抉择。
1652年，她秘密遣送了一位葡萄牙公使馆的随员前往罗马，要求耶稣会教士到瑞典来和她讨论天主教的神学。教士们化装进入瑞典。克里斯蒂娜向耶稣会的教士们提出了一系列复杂的神学问题。她问他们上帝是否存在？肉体死亡后灵魂是否还能继续生存？除了从实用的观点来看，是与非之间是否有真正的分界？如果我比你们想象的更接近于变成一位天主教徒，你们作何感想？
此后，女王与国会进行了讨论，她希望说服国会，在自己退位后，接受表哥卡尔·古斯塔夫为瑞典王位的继承人。谈判并非黑白分明、一刀两断，涉及诸多细节，一直到1654年6月6日，女王最终在国会面前，正式退位。
自此往后，在她的名字前面，就不必加上女王二字，她又做回了克里斯蒂娜。她自幼在战争的炮火声中长大，却不善战事；在摄政乌克森谢纳的辅佐下成长，却不善政事；先王、母亲纯正的路德宗信仰，不曾让她变得虔诚。她退位后，由古斯塔夫·瓦萨开创的瓦萨王朝正式终结，瑞典也逐渐丧失了新教保护者的地位。
退位后漫游欧洲
退位后，国会决议供给克里斯蒂娜未来的生活费用，允许她继续保有她的侍从。
退位后第五天黎明时分，克里斯蒂娜离开了斯德哥尔摩。在努古平（Nykbing），她停下来看望了她那虔诚的母亲，勃兰登堡的玛利亚·伊丽欧诺拉。这是她与母亲的最后一次会面。1632年，她失去的是丈夫的肉身，这一次，她失去的是女儿的灵魂。一年后，母亲在病中死去。
旅途中，克里斯蒂娜感染了肋膜炎，这次生病，好像是最后诀别前的一场仪式。不久后，她便康复了，于是继续向南方进发。在到达哈尔姆斯塔德（Halmstad）后，她写信给伽桑狄，赠送他一笔年金和一条金链。随后，她接到瑞典新王卡尔十世的求婚，她拒绝了，就好像1649年2月26日她告知国会她不打算结婚一样，她不希望婚姻成为自己纵情的障碍。在瑞典和丹麦的边界处，她化妆成男子，化名多纳（Dohna）子爵，乘船前往丹麦。
经过丹麦后，她来到汉堡，并且令人震惊地居住在一位犹太商人家中。经过信奉新教的荷兰时，她继续使用化名。到达天主教堡垒安特卫普后，她以真实身份示人，并受到利奥大公、波西米亚的伊丽莎白等人欢迎。在布鲁塞尔，她受到民众礼炮、烟火的欢迎，再此悠游一番后，克里斯蒂娜在除夕晚会上，私下宣称放弃路德宗信仰。
最终，在因斯布鲁克，她正式接受天主教的崇拜仪式。一起改变的还有她的名字，此后，她不再叫克里斯蒂娜·奥古斯塔·瓦萨，而叫克里斯蒂娜·亚历珊德拉，一个天主教徒的名字。直到如今，查阅天主教百科全书的时候，我们也只能找到“Christina Alexandra”这个词条。
进入意大利后，欢欣的天主教徒为她准备了一系列欢迎仪式、宴会和庆典。新教堡垒瑞典的女王叛变到天主教世界，这样重大的胜利当然值得庆祝。1655年12月19日，克里斯蒂娜在万众期待与瞩目中抵达罗马。翌日，她拜会梵蒂冈，教皇亚历山大七世亲自欢迎他。在梵蒂冈停留3天后，在高级教士卫队的护送下，克里斯蒂娜骑着一匹白马，昂首通过凯旋门和波波洛城门，在市民的夹道欢呼中进入罗马城。
1656年7月，克里斯蒂娜访问法国的情景与此相似，吉斯公爵更是对她的外貌、身材、修养和学识大加赞赏。在法国，18岁的路易十四在贡比涅欢迎她。而后则安排她下榻在卢浮宫国王的官邸之中。伏尔泰夸奖她：“没有一位女人的智力抵得过她的。”
在这些半官方的活动结束后，克里斯蒂娜要不是在欧洲天主教国家游历，造访僧侣、学者、艺术家，参观博物馆、艺术厅、学院和遗址。要不就是在罗马的柯西尼宫中，沉醉于盛大的沙龙活动。欧洲各处的主教、学者、画家、音乐家、外交官都慕名而来，她接待过巴洛克音乐大师亚力山德罗·斯卡拉蒂，阿尔卡恩格勒·柯里利将自己所创作的奏鸣曲献给她。她的沙龙里，搜集了许多珍贵的绘画、雕塑、图书手稿。
在罗马，在天主教的核心地区，在教皇的脚边。克里斯蒂娜实现了她在遥远、寒冷的瑞典无法实现的理想。
瑞典与波兰开战后，瑞典国会不再拨给克里斯蒂娜津贴。这使得克里斯蒂娜在1660年和1667年两度返回瑞典，争取财源。最终，国会重新拨款。但是，克里斯蒂娜竟然在自己的寓所大肆公开庆祝新教皇克莱门九世当选，遭到瑞典民众袭击，只得落荒而逃。
1668年，对退位似有悔意的克里斯蒂娜派人到华沙争取波兰王位，被波兰会议拒绝。（其伯父西格蒙德三世于1587-1632任波兰国王，立陶宛大公）
1685年，路易十四废除《南特敕令》后，克里斯蒂娜公开表示谴责。但沙龙女主人言辞的谴责远不及女王的军队。在关于废除《南特敕令》的历史记载中，克里斯蒂娜的谴责几乎可以忽略不计。
1689年，克里斯蒂娜死于肺炎，教皇为她举行了隆重的葬礼，并将其安葬在梵蒂冈的圣彼得大教堂。
1702年，克莱门十一世下令为克里斯蒂娜立纪念碑，以表彰她的皈依使教宗预见瑞典终会归回天主教，也感激她为罗马文化贡献良多。纪念碑置于大殿内厅，由艺术家卡洛·方塔纳（Carlo Fontana）建造。克里斯蒂娜的头像戴着王冠，以圆形金铜大奖章衬托。下面的三个浮雕分别象征：她让出瑞典王位并在因斯布鲁克弃绝新教、蔑视权贵、信心战胜异端。
另外一位教皇亚历山大八世对克里斯蒂娜的评价则是：没有领土的女王、没有信仰的基督徒、以及不知羞耻的女人。
参考资料
- 威尔·杜兰特《文明的故事》
- 天主教百科全书
- 大不列颠百科全书
原文首发于知乎专栏“幸运儿雅各”：//zhuanlan.zhihu.com/c_1216660100645060608
2 ) 大爱了，嘉宝吉尔伯特
此片是嘉宝一生艺术的巅峰之作，后来息影应该是知道自已再也不能拍出更好的影片了。
能让女王放弃王位的该是多么英俊潇洒温柔多情高贵典雅的使者，吉尔伯特也很好的演译了这角色。西班牙特使真的英俊潇洒，温存浪漫，两人对戏很有感觉。嘉宝选对了对手，如果用劳伦斯，感情上会不够热烈。
在旅馆里面对露出女身的惊喜，他慢慢的走近，生怕惊动了女神，无比温柔的说“当然应该是这样，生活如此美好“，极尽宠溺他的女孩。
在皇宫重蓬，知道了女王的身份，他以为他们的爱情只是女王的一时的心血来潮，他悲痛不已，请求女王放过自已，他知道他的爱情不存在了，他愿藏起滴血的心，埋葬心中终身渴盼的爱情。
女王迫于内阁的压力，也担忧特使的安全，最后觐见告别祝他一路顺风时，特使的眼神悲痛欲绝，慢慢的走向女王，吻手后深深的看一下女王，永别了我的爱人。
结尾不喜欢，一国的特使不足以让女王放弃她的冠冕和她的子民，这种安排没有说服力。只会觉的女王做死，她的表哥和众臣子民都如此爱她，她令所有爱她的人和她自已都活不好。
3 ) 过时的手法，但的确是让人印象深刻
电影的问题不在嘉宝，甚至嘉宝几乎是唯一的有点。问题是当时陈旧的表演套式和编剧手法。最后20分钟爆出高潮确实让人印象深刻，但是很有可能然观看者在30分总时就先离场了。于是一切悬念全成泡影。
4 ) 凡人的生活应该少一些索求
而悲剧不在于从未见过幸福，而在于见过幸福以后，与之错失。
她乔装出行，邂逅了西班牙特使安东尼奥。女王说，你是从一个我非常向往的国家来的。但我从来没去过，它只存在于我的思想里。
安东尼奥赞颂自己的国家，他说，扣人心弦的爱的旋律，只存在于那些阳光充足的归家。
女王听了淡淡一笑，回应道：伟大的爱，完美的爱是一种幻想。这都是我们梦寐以求的东西，但是对于凡人来说那是不存在的。凡人的生活应该少一些索求。
到这里，嘉宝仿佛是在演绎她自己。
与安东尼奥共度的美妙时光里，她流连着房间里的每一件物品，仔细端详它们，想要记住它们的模样。她说，将来，在我的记忆中，这个房间将有我太多的回忆。大概她已隐约知道，这是她不能拥有的幸福。
纵使她愿意为了爱情，放弃整个王国。她亲自摘下了王冠，对着她的子民和故土说，farewell。可是最终依然只能带着爱人的尸骨，回到他遥远的故乡。影片最后的特写镜头，嘉宝站在远航的船头，站在寒风里面，凝视着大海，凝视着她的命运。
5 ) 喜欢这样的女人
只想说一句：女人，大胆地生活吧！不要被男人的审美眼光所束缚。
6 ) 女王·嘉宝·朱迪福斯特
---
嘉宝的声音原来是这样的啊，虽然感觉粉很厚，但哇，那么炯炯有神的眼睛，那么有棱角的脸庞。虽然我看过一些评论，说她本色出演，事实上我看她和吉尔伯特的互动非常好（当然按现在观影人的要求，他们俩那些根本不算什么）。嘉宝把王冠拿下，缓缓走入人群一一告别，哦，嘉宝你是在谢幕吗？
---
那个声音，那个从默片时代爆发出来的声音，听着我觉得好像朱迪福斯特啊。这样坚毅个性的角色都适合她们这样的女演员来诠释。薄薄的嘴唇，紧锁的双眉，看透世间和人心的眼睛，高高的鼻梁，从里到外都是像真的女王一般庄重高贵。性格方面，那就更加与众不同了，她们俩都是这样，一个离群索居，一个低调深藏。神秘的人啊，你们自己都满意了吗？
---
克里斯汀娜女王在失去爱人之后扬帆远航，我不知道她是不是带着他的尸体一个人驶向月亮之岛。
你们都女神般地出生，自由的活着，女王陛下，嘉宝，还有你朱迪福斯特，特立独行的女性们。因为我知道过于用力的人生总是有让人扼腕之处，正是你们的坚强支撑了整个生命，背后的代价呢，我们是无法知晓的。为生命就这么怒放一次又怎样呢，就算我和我的影子一起过活，在自己的圣经里面是永远没有后悔那个词的。
王子有玫瑰花，狐狸等待被驯服，大象在蟒蛇的肚子里面，纸盒装着好几只绵羊，瞧，事情就是这样。
其实故事是很老套的，但成为殿堂级的理由只因为嘉宝那张毫无表情却表达千万的脸。
Media Resources Center的DVD。人物塑造的分寸感把握得极好——剧情既没有陷入宫斗阴谋的泥潭、也没有堕入苦情窠臼，典范的“没有表情”——容纳了一切未曾说出却可在观者心中延展的思绪。
格蕾丝·凯利是女性进化的终极样本。奥黛丽赫本则是天使下凡。而嘉宝分明就是天神。哦，我的女王！我的神！
这部影片告诉大家，做名女人难，做名女人的男人更难。在三十年代的好莱坞，头号女神竟然演了一部爱情悲剧，为了恋人放弃王位，最后恋人却死了。嘉宝真美，她出现的时候光一定是柔和明亮的。
历史上的克里斯蒂娜女王退位原因是改信罗马天主教，电影里改为和法国大使的为爱私奔。仅仅表现出她好学爱民，放大了女性和国家责任的冲突，却降低了她本人的政治、文学、神学才华。其实后半生四返罗马，二度退位也很值得一写，这个安东尼奥原型是不是红衣主教阿佐利诺呢？
小时候电视上看的，感觉最后她伏在他身上恸哭的镜头，一直跟随了记忆很多年
片子拍得没啥特别之处，看的完全是嘉宝的个人魅力，太合适这个角色了（比茶花女还完美），本身便是女王气质啊，而那句“我将孤独终老” 竟也戏谑的印证了嘉宝自己的人生，影片最后与情人告别使人潸然泪下，迎风出航却也不失豪迈自在
传说中的“零表情”结尾，一人气场撑起整个故事甚至从根本上改变影片质量的的前无古人、目前还是后无来者的典范
年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容，她的面庞和济慈在诗的幻象中看到的一模一样：迷人、娴静
影史经典一刻：“什么都别想”。她失去了国家，她失去了爱人，她“将独身死去”。PS：多年以后，贝尔托鲁奇的“梦想家”向这部影片致敬，Eva Green模仿了Greta Garbo抚摸房间柜子的镜头。
1933年约翰.吉尔伯特已经被有声片淘汰,此时的嘉宝坚持要求制片方让吉尔伯特当<瑞典女王>的男主角,2011年,相同的戏码在<艺术家>的剧情中出现.但是与<艺术家>不同的是,<瑞典女王>并没有拯救吉尔伯特的事业.他因酗酒过度而早早陨落.可以这样说,吉尔伯特的逝世间接导致了嘉宝以单身终生的宿命!
“雪就像一片宽广的海，一个人也许可以走出来，也许会迷失，最后忘掉这个世界，忘掉他自己。”故事前面很能让人入戏，后面就萎了，但在那个年代这样的中性扮相已经很超前意识，嘉宝表演经典，方额广颐，皇族风范，充满古典美德脸部线条使得那个年代朗诵式的念白从她嘴里念出来很自然不做作。心水~
那个年代的片子，从剧本来说，Bug实在是太多了，当然我们不能以现在的一夜情后遗症+爱德华八世退位来阐释这个片子的内容走向。在豆瓣能上8分+是因为大家为了标榜自己的品位，可以说泰勒好莱坞感太强、鲍曼像个木头美人、赫本永远端着。因为嘉宝足够历史久远和相比较小众，她未婚夫吉尔伯特完全没有说服女王成为赵敏的说服力，嘉宝在这个片子里太自私了，如果她不是非要让她未婚夫而是奥利弗来演……我相信是有足够说服力的。最后一个镜头零表演？我觉得嘉宝真是是被电影人捧得太高了，虽然我也认同罗兰巴特对嘉宝的脸的评价：嘉宝给人一种人类生灵的柏拉图式意念，是不是人类进化的终极我觉得这是仁者见仁的事，看过好几部嘉宝的片子，总觉得她比赫本还要放不开……也许是她绝世容颜和绝世独立的性格以及她的同性恋传闻为后来的文艺青年们提供了YY滋养地
林青霞，哪儿有~~ 故事有点不咸不淡，然而嘉宝绝对是女王，比“The Girl King-2015”好。
没啥好说的，超级经典的老片，迷一样美丽的嘉宝留下来的最美丽的形象。。。连女人也会为她疯狂和尖叫。。。
除了她谁还能演？！
嘉宝演的冰雪之国的女王，喜男装，好骑射，不愿结婚，憧憬着自由，因为对一个西班牙使臣的缱绻，退去王冠的桎梏，载着被杀的使臣的尸首，到那产葡萄的国土去了。阿佳妮的玛戈王后，满裙血迹，伸出手轻轻摸割下来的爱人的头颅，手指触及他冰凉的脸。嘉宝和阿佳妮，我爱的两个伟大女演员。眠去
在我的眼中，此后（特别是80年代后）的那些浮华空洞的女王爱情戏没有一部达到这样的水准。能够和女王最后伫立船头特写相提并论的，我看也只有卡比利亚之夜最后的微笑。构图造型非常精心，人物塑造也很成功。虽然这是理想主义的浪漫梦幻。似乎不怎么看的出来当时好莱坞积累剪辑的模样，镜头转换和景别变化都相当流畅。那个柔光镜打的呀。。。
挺一般的故事，却被嘉宝的个人魅力生生抬高了几个层次，据说本片当年在商业上取得巨大成功，还有那无数人慕名而来的最后一分钟的表演自不必多说。以及，葛丽泰·嘉宝的美貌真是放在哪个时代都不会过时啊。
从现在的角度来看，剧情比较单薄，就是一个女王面对江山还是男人之间做出的抉择——退位、私奔——然而私奔对象决斗被杀了。但是优点是：嘉宝很帅、这部片子也没有像同时代的一些电影那么冗长，整体氛围把握得还算是不错。