阿马尔菲：女神的报酬

1.把它想象成BOSS的剧场版是我的错，它其实是个旅游特辑

2.女王哭了！抱着织田在那嗷嗷大哭！可就算哭了女王还是很女王啊（不知所云

3.织田裕二你就是个酱油，一个露脸比较多的酱油。他在本片发挥的作用有三：①放了个跟踪器在佐藤浩市的袋子里（被识破了）；②从警察手中逃走；③在日本形象已经被败坏得差不多的时候把罪人外交大臣给救了。对了，如果不是他自作聪明的话后面的一切都不会发生。

4.虽然知道户田是在卖萌可她真的好萌啊><

5.福山太帅了=333333333333333333=

6.如果要把这片定义成警匪片的话真正的主角是佐藤浩市。从动机、计划的周密性、对织田裕二的将计就计等方面来说，佐藤具备当主角的所有素质，只可惜他出场太少了。

7.sony的植入广告太恶心了。

8.有那么一个桥段：女王在喧闹拥挤的塞车场景中声嘶力竭朝织田大喊，让织田向佐藤传达说女王不希望佐藤就这样便当云云。此时镜头定格在织田脸上许久，周围的吵杂声消失了，织田望着女王................好吧我知道你肯定有那么一点吃醋了吧=3=

9.其实这部片还ok嘛

表面看似很精良的一部异域悬疑推理剧，前半段的绑架与后半段的复仇分开来看都拍得还算不错，只是连接起来的关键情节显然太过于自圆其说。

女主人公被带入监视中心这一关键性剧情，被设置成罪犯绑架其女儿的意图；而最终实现她被利用所经历的中间过程却是男主人公侦破能力的使然，而之前男主人公又是被设置成了一个意外出现的局外人，他并非罪犯整个布局的棋子，却巧合为罪犯在那个特定时间点的复仇行动提供了条件，让人对其因果关系摸不清头脑。

也就是说，如果没有男主人公那句：“我是女孩的父亲”，他就不会卷入这场绑架案，如果没有他，单靠意大利警察的效率，即便是找到监控录像的纰漏，也不一定会在首脑会议当天将女主人东带到监控中心。只能说罪犯们真的是奇人，他们靠的是男主人公这个对他们来说不可掌握的外力才按时实现了目的。

这种毫无说服力的“无巧不成书”，使得整部影片水准下降。

富士电视台五十周年台庆片，意大利旅游风光片，密涅瓦安防系统广告片，莎拉布莱曼演唱会，《阿马尔菲：女神的报酬》可以有这么四个替代的名字。同时，它也是一部有政治色彩的警察电影，讲述的是一个以外交官身份出现的大型国际节事安保特工的工作过程，并且建立在一个利用国际援助支持独裁小国政府的丑闻之上，敢拿日本外交大臣开涮。

片子还有一套不错的卡司，饰演丢孩子的单身母亲的天海佑希，一到发愁的时候就到阳台上独自抽烟；饰演强悍特工的织田裕二，从头到尾不苟言笑但充满男子汉情怀；户田惠梨香饰演大使馆实习生，从事事不自信到经历大考验；佐藤浩市饰演的则是线索人物，他的妻子在战乱小国做志愿者时死于日本政府支持的独裁当局的战火，因此策划了周密的计划，先绑架天海佑希的女儿，进而劫持出访罗马的日本外交大臣，逼他公开援助小国造成战火的事实。

身材肥硕的“意大利总统”在音乐厅的时候，面前引吭高歌的是歌星莎拉布莱曼，优美歌声的背后，经纪人在走廊上带着哭腔对警察要求“为了莎拉的安全结束演唱会吧”，那时佩戴领结的意大利特工们正在稀稀拉拉的高级听众中用GPS找“犯人”。果然技术流。而密涅瓦主控室那一段戏更有意思，虽然说全城安防和交通信号控制系统无处不在，但却能被犯罪分子置换图像内容，而且可以混得进去来创造持枪劫持的机会，墙上还有“一键锁定”的无敌功能按钮。到底该说这东西先进，还是说它先进过头了呢？

个人觉得此台庆片的强大之处就是：第一，人多，不仅演员多，而且龙套无数；第二，场面大，不仅有音乐会，还有放焰火；第三，景色美，阿马尔菲小镇，地中海风光，意大利美景尽收眼底；第四，结局好，织田裕二冷酷到底玩了失踪，大臣为自私而引咎辞职；第五，宣传了主旋律、好职业，高级别的安防特工就是应该满世界走；第六，紧密结合时政，不仅宣传了G8，连在乌拉圭的WTO部长级会议也给预告了。唯一我不明白的就是，“女神的报酬”究竟是什么意思呢？

这电影充分证明了智商无下限的真实性。

电影里的所谓反派与其被称作阴谋家，倒不如叫他们巫师更加妥当。这个神秘兮兮的谋反计划成功几率与巫师通过水晶球正确预测我两年后的今天午饭内容相当。它将对手的智商严格限定在110-130之间：既要聪明到可以解析他们留下的线索并沿着既定道路前进，又不能过于卓然到可以一眼洞悉之后的诡计。在这个赌徒都通过出老千和记牌面的方法与命运抗争的年代，这样靠天吃饭的阴谋家实在太淳朴了。

另外，这样庞大的一个刺杀计划，我想当然地认为是要经过多年策划筹谋的。可计划的关键人物女主母女的意大利旅行总不会是在那样久之前就预订下来并知会谋反委员会的吧？什么？你说他们其实有个水晶球？那当我没说。

就在你以为以赌博为信条以弱智为准绳的反方一定会被狠狠修理并侮辱时，导演和编剧作为黑哨华丽丽登场了。他们一放出正方选手，两下里立马呈现出一种势均力敌的态势。男主的同事在开场时评价他说：中国方面认为你能力卓著，只是脾气就。。。看完电影，我相信中方评论员之所以那样说一定是在为将来反攻日本未雨绸缪：如果日方要职都由这种二百五来担任，我方不战屈人之兵矣。这男主担负着反恐重任来到罗马，而且有确证在峰会上会有恐怖分子行动，但他却肆无忌惮地玩忽职守，从未为反恐筹划添砖加瓦。他唯一一次履行自己职责就是凭外交官的特权支取十万欧元泡MM，最后歪打正着借泡MM瓦解反方阴谋也只能说是命好而已。什么？你说他当年跟反方阴谋家一起团购了同款水晶球？

正方男主非但尸位素餐，还完全没有职业操守。在监控室那一幕里，他作为经验丰富的国家机器零件，竟然毫不犹豫地协谋女主对抗意大利警察，扰乱外交秩序。当然，我并不是要重弹国家利益高于一切的老调，组织这东西本来就是用来背叛的，只是背叛前拜托你也找一个冠冕堂皇的借口。意大利的警察们先是被正接受救助的女主反咬一口，好不容易控制了局面，又被男主暴扁。还没纳过闷来便突然从正义味方变成了邪恶反派，这让组织情何以堪啊！

说到这个面瓜组织，女主虽然有苦衷，但持枪行凶并导致重要安保系统瘫痪是不争的事实，起码要坐实扰乱公共秩序的罪名，要知道，我们的物理博士某某只是与女友在登机口接了一个无伤大雅的吻就被刑拘多日。可这电影最后女主竟然惬意地吹着海风谈着恋爱。著名伦理学家杨子曾经说过一句振聋发聩直指我内心的箴言：不信抬头看，苍天饶过谁。那为什么这个mm能够毫发无损逃脱法律制裁呢？难道是因为意大利的警察忘记抬头看吗？所以我说，我国反攻日本部队大可以将这邪恶轴心一勺烩之，因为两方无厘头程度伯仲之间。

我选择昨天看这电影真的是十分环保的善举，不但通过关灯节电，还通过关闭大脑节约了脑能源。阿弥陀佛，善哉善哉。

     电驴上的影片简介写的有点夸张。导致我在看片之前对朋友扯出了“这是一部意大利取景，涉及黑手党绑票和国际纠纷的悬疑电影，还有莎拉布莱曼”。
   对方立刻提问“日本电影有这么下血本的么~~~”
   想想这剧情，再想想它的超强cast，心想果然就是富士台卯足劲砸下的烧钱大作啊。于是观影之前就怀着二十分的憧憬。

   看完之后第一感觉，“嘛，虽然全部在意大利拍摄但果然还是...好日本啊。”
   我忍不住想同样的本子如果交给好莱坞会怎样。一定会有枪林弹雨大乱斗，会有炮灰横尸街头，追踪部分有飞车，恐怖分子会飞檐走壁，最重要的是单亲妈妈和英雄外交官堕入爱河上演激情戏码。
相比之下，此片之清淡一下子就凸显出来了。没有惊心动魄的武戏，也没有精彩绝伦的推理。
   而且男女主角在结尾时刻连抱都没抱一下，只好怪导演太不考虑庸俗观众的心理 = =
     反过来说，这种清淡倒是很适合意大利的风光，尤其是amalfi，再加上莎拉布莱曼的歌声，出来一种全然独立的美感。

  还有实力派是本片一大看点。织田裕二不用说（就算想说也说不出什么，他的片子没看过多少）；户田惠梨香演技逐步上升中；福山雅治很养眼（就是角色不算太起眼）。
  我有点不太习惯天海佑希出演“平凡的单亲妈妈”这种角色。当然女王的演技无可指摘，硬要形容的话——是被角色给框住了——就是这种感觉。印象深刻的片段共计三处，其一就是结末时的粲然一笑，其二是阳台上的哭戏，其三就是赶走小流氓后对黑田点头示意，仿佛一瞬间安德烈附体，英俊非常。
  
  

《阿马尔非：女神的报酬》根本是一部意大利宣传片。
那些绑匪不断变换的交易地点，其实是用来展现意大利究竟有多美的吧。
还有关于阿马尔菲小镇动人的传说。
且还不同于以往的《罗马假日》《情定日落桥》《托斯卡纳艳阳下》……
更具有实际的指导意义。
比如你知道了其实意大利是个小偷很多的国家，那些广场上抱着孩子的妇女都是小偷，请警惕她们靠近。


我中《BOSS》的毒太深，总觉得天海佑希不是那么简单的孩子妈。
所以当她在保安公司偷偷寻找墙上警报装置时，我兴奋莫名。
心中想：哈哈，姐，你终于露出马脚了！哥就知道你不是一般人儿！
结果她又拔出了枪……
即便她抖抖索索令枪被抢走，逼得织田裕二挟持警察局长，我还在想：再装，再装，小样儿，你们是一伙儿的吧。想当初哥哥就是这么被你和竹野内丰在《BOSS》中给骗了的。别以为这次换个老帅哥，哥就识不破你了……
结果……
结果她要把联络方式留给织田裕二，让他回日本后找自己。织田同学说，我可能不会再回国了。
天海姐姐一愣，她没有哭，也没有闹，她是坚强的天海，人民的女神，美丽的BOSS……
她只是嫣然一笑：“我就猜到你会这么说！”然后欢快地奔向了自己的女儿。
姐，我就爱你这范儿！那一刻她真的BOSS附身。