伊娃

  毕竟是一部电影，个中情节不是真实存在的，每个人都有自己的逻辑去推断其是否合理，不能认为与你相悖就是不好。
  电影中人物刻画相当精细，特别的伊娃，天真，青春期略带叛逆，有个性主见，感情丰富，感觉就像个精灵。她母亲也是，和主角的感情戏太饱满了。十年不见，感情深植骨髓。镜头里较多且非常有力的刻画了"相见时难别亦难"的场景，这种感情怕是映射了那个背景下机器人智能的突破点。
  尤其是主角对着学生教导，"即时你重启了机器人，虽然表面上看上去一样，但是你破坏了它的记忆情绪，它不再是以前的了，是一个新的开始“。这就是故事点睛之笔。
  在这样的背景下，感情的经历尤为值得让人珍惜。
  人的脾气和性格是生命中最精华的部分，故事中科幻的情节也集中于此，对于人其他方面的制作完全和常人无异，但是人工智能，特别的感情上，科技的力量在这之上略显乏力。比较明显的情节是，当主角觉得心情不好的时候，要求管家降低了感情等级，他不想太多被其他方面干扰，但是经历的巨变之后，他又要求管家将感情级别调整回到八级，管家马上给了情绪低落的主角一个拥抱，让主角非常触动。
  这都显示了感情，脾气让科技难以驾驭，也解释了主角作为百年不遇的天才，也只是为设计机器人智能的个性工作。这其实是电影的想表达的主题。人的个性，生命的神奇，无可代替。
  在高潮部分，伊娃得知自己是机器人，她所表现出来情感上的冲突让人窒息，不过随后导演以平实的手法叙事，不再使用过多冲突场面刻画，让这一情节没有激起感情最高处的跌宕起伏，没有让人感到更多情感冲突上的不适。或许是考虑到这情节已经过多讨论，避免了审美的疲劳，以祥和的背景，主角“双眼轻闭，心神俱宁”……
  最后也许是梦，也许是主角新的生活，也许是伊娃自己最后的意识，留下了生命中最美好的记忆，让人沉醉其中。

在一个“理性”的世界，动物是没有情感的，他们没有痛苦快乐等等感受。（别奇怪，至今一些在科学领域智商极高的人依然固执的这么认为）
在一个“理性”的世界，机器人反应多么自然多么似“人”，也只是一个被程序设计设定的机器人而已，无论多么“自由”，他们也没有自由意志。

片中塑造了一个制造机器人极其发达的世界，机器人已经可以制作到“仿佛”拥有自由意志的仿真程度。但是百年一遇的天才般的主角却知道这些不过跟那些笨的机器人没有区别，不过是多设计了复杂的反应机制罢了。就算他在片头表现了一下对机器马的人道关怀，但仅仅是不希望给机器留下坏的情绪记忆，多么理智的人啊。

天才男主角有着一只违法的自由运行设定的机器猫，但是他对这只猫表现得毫无感情，是，那只是一只自由反应的机器猫而已。
而男主角对待机器人管家时，因为厌烦机器人管家那比较情绪高昂的态度，冷漠的下指令到：把你的情绪等级降到6级。不知道是刻意表演，还是我似乎看到，机器人管家那瞬间有内心受伤害的感觉。是的，如果对于一个人，被冷酷无情的下指令而又不得不遵守真是挺痛苦的。
机器人管家尽管或许因为设定对于爱捣乱又掉毛的猫类比较讨厌，但在影片中与猫互动最多的却是管家，机器管家把机器猫当真猫对待（情感上），并且高兴与惊奇它是一只自由反应的机器猫。或许，他自己也想能自由反应，而不用被指令？

天才男主角看似为机器人痴狂，但是我们却看出来，他真正痴狂的是EVA她妈。天才男主角也只是号称而已，处处受人捧，但却一事无成。他兄弟设计出了贴心热心细心的机器人管家。他前女友设计出了EVA。而他空有理论与破碎的心。

EVA一个结合男主角与EVA她妈两人出来的产物，在其他方面完美唯有在安全性方面无法通过。什么是安全性？安全性就是永远不能真正的生气，还得听话？

片中唯一真正爱EVA的或许只有她妈，开始因为对男主角的爱做出的爱的结晶，后来大概就真正爱上了这个机器人。她的死是一个意外，对任何一个青春期的叛逆的孩子犯下此类错，大多都是安慰这孩子吧。
但是EVA是一个机器人，一个不完美的早该被销毁的机器人。就连这“死脑筋 ”的机器孩子都知道出错了就该改正，但理智的人类啊，此时却被悲伤被害怕承担责任，EVA的销毁是唯一的选择吗？他们甚至不讨论不理清EVA她妈真正的死亡情况，也不研究EVA的“负面情绪”，也不检讨自己的过错（男主你个没承担的懦夫，男二你打酱油的，EVA她妈你用情太深溺爱了EVA，她一个继承了2个聪明人的机器人不能好好教导引导吗，怕什么她知道真相啊，她知道真相后还想更好的改进自己呢。）。

如果仅仅是这一切，我会说男主角是谋杀犯吗？如果仅仅是这样的故事我会打4星吗？
不，一切就在出字幕前的那一个美好的沙滩片段啊。在科幻小说或讨论机器人中，一个争议点就是当科学很发达的时候，制造出的机器人到底有没有自由意志。而有自由意志，就会被判定为人（隐约记得罗宾威廉姆斯演的机器人片）。最后的沙滩片段，以EVA的第一人称诉说，貌似就是她死前的幻觉了。如果她是机器人她能有这样的片段吗，这个片段不在她任何的设定的反应中，是的，她有自由意志，她是人，了结她的生命就是谋杀。

我不禁想到，现实社会中，有无数人的人不断重复着此类谋杀。
那些你以为他们没有哭笑没有感受的动物，你利用他们然后抛弃。
那些咬了人的狗，被一击毙命被处理。只看见愤怒的转移，责任的推卸。动物咬人跟人犯罪一点也不同，他们因为错误训练\痛疼\惊吓\甚至是害怕等都会引起攻击性行为，没有一只狗是因为想咬人才咬人的。而真正该承担责任的是那些饲主。
还有跟影片中“没通过安全性测试”的狂犬病一样，因为一例的死亡，不加紧犬只的疫苗注射，依然设置着高昂的狂犬病疫苗费，却劳民伤财的做着大面积灭狗的残忍事迹，挖坑活埋犬只。（看看中国周边那些遍地野猫野狗乱跑的国家，那些穷国家的狂犬病例却少得可怜，为啥，记得某国家的狂犬病疫苗是免费注射的。）
……
是的，现实中有太多的此类事例，你可能看得太多麻木了习以为常了，但是这一点都不正常。
这些都是打着理性的旗号宣传的谋杀

本片脱离了一般意义上的类型片。它很文艺，但又不属于文艺片，他很科幻，但是它又有别于科幻片。实际上它是用很文艺的方式阐述了一个科学伦理问题，从这点来说它更像一个既科幻又文艺的伦理片。

本片的演员的表演朴实无华而又充满灵气。极有性格的小女孩伊娃令人惊艳，甚至机器人大叔的表演也是那么可圈可点。整个片子都是处于一种沉徐稳健的节奏中向前推进，于平和中铸建力量，由此所产生的震撼对于心灵的反弹更加强劲。我十分佩服导演的掌控力及演员强大的表演力。本片逼真写实的特效更是点睛之笔，当各种水晶一样的“灵魂构件”构建起一个机器人的大脑时，那种无与伦比的梦幻感却真实到这仿佛就是我们身边的未来。

本片没有探讨“我”的问题，没有让机器人纠结于自我意识与行为准则的冲突。实际上伊娃一出场就已经具有了完整的独立意志。这说明本片的意旨已经出脱了了霹雳五号、瓦力、我，机器人那个阶段，已经是机器人下一个“进化阶段”的产物。

伊娃里没有三大定律，因此可以在一个不受约束的空间里阐述更加实际的问题。任何有血肉的生命都是情绪化动物。野兽凭借本能来表达情绪，而人类因循准则来控制情绪。情绪系统决定每个人的性格，而性格决定了人的行为与命运。这样复杂的系统对于没有三大定律的机器人而言，就像一把无鞘的利刃。如本片所言“自由化机器人”。自由是人类基于某种规则之下的产物，而不受规则约束的自由必定是疯狂而又险恶的悲剧。

情绪化的人类是危险动物。我们之所以没处身于险境，仅只是因为我们有一个外在的约束环境，和一个内在的道德约束。一旦心灵藩篱高出行为准则，那么人就成为了最危险的武器。人类犯罪史就是一部完整的心灵教科书，使我们懂得什么是罪恶感，使我们知道如何控制情绪从野兽本能中逐渐变得更加理智。如此复杂的一整套情感系统、加之人造血肉是否造出一个完整的“人”？我想片中的科学家作出的努力并不只是为了“有趣”。

但是对于“自由化机器人”而言，他们无疑是给了伊娃一把没有保险的手枪。当机器人更加“人性化”的时候，她继承了人性优点的同时也继承了缺点。她具有了人的情绪却不具有人的准则。那么这个结果的可怕之处在于，人类开枪的时候至少会基于恶意，而机器人在做出伤害时只出于本能。当情绪不再受到控制，也就不可判断，那么这样的行为已经超出的人类的控制能力。这就是本片所阐述的最大悲剧。我们不希望伊娃毁灭，但是已经成为最危险制造物的她只有以此来结束一个天方夜谭。其中的标题其实是在告诉我们——到底要不要让机器人更像人。

本片的设定是有趣的，即当机器人有了与人一样的情感时，它到底是她，还是它。当然，这样的设定，多年前的《人工智能》已经讨论过了。本片除了在某些华丽的场景上略胜一筹外，实在有些被比的不堪言及。

看之前，我想起了另一部有关机器人的电影——《WALL.E》。里面的女机器人名叫EVE，虽然与EVA有所差别，当时，我还是把它们混为了一谈。看到EVA这个名字的时候，我就想起了可爱的EVE。带着这样的情感潜入到本片之中，也算是一种收获吧。

EVA是机器人，从一开始并没有想到，电影故意设置的一些似是而非的疑问使我在看电影的过程中偏离了方向，导致我自始至终都在想EVA是不是男主与女主的孩子啊。真是好笑。

与《人工智能》的开门见山不同，EVA似乎想出奇制胜，电影期望人们在观影的过程中喜爱上EVA这个角色。当最后她迎来死亡的时候，有种心碎的感觉。这样的设定是非常非常棒的，把美好的东西摔碎给观众看，带来的心灵冲击是巨大的。可惜的是，本片中间伦理式的三角恋设定大大的削弱了电影的力量，偏离主线的危害是严重的。电影在中间段的时候大量地渲染男主与EVA的感情线的，它却导向了男主的三角恋上去了，既俗套又使电影的感染力大大降低。至今，我仍旧无法理解导演为何要这样去做。

只是为了让观众去猜想EVA的身世么？不可理喻。

EVA被揭开是机器人的一刻，我完全没有被震动到，我只是想到，啊，好无聊啊。因为她是有趣的，所以再以她为模型造一个有趣的设定就成为了鸡肋，完全没有必要，因为根据一个机器人的情感来造另外一个机器人，这不就成为悖论了么？

如此一个结果，使电影的许多走向都出现了问题，导致中间男主在家里不断地试验新型机器人沦为了笑话。新型机器人的出现并没有给电影增色，它的最终失败也没有使观众引起共鸣。即使EVA的最终离去也并不使我有多少伤感之情，因为前面的铺垫实在不够多，她与男主之间的情感碰撞并没有深入下去，表面上的玩耍嬉闹虽然可爱，但与邻居家的可爱叛逆女儿并无多大区别。这样的EVA与《人工智能》里令人印象深刻的大卫是不可同日而语的。即使与《我，机器人》中的机器人相比也逊色不少。

为什么？戏份太少。EVA的戏份是很少的，她既不是从一开始就进入观众的视线，中间又因为三角恋的关系消失了很久，后面的设定也作为三角恋的辅线穿插出现，从而使得本该是主角的她竟然沦为了陪衬。这是谁之过？

我们说，电影的设定是有趣的，讨论与人大体无异的机器人时，它该被当作她，还是它？电影最终给出的答案是：机器人仍旧是机器人，它只能是它。这样的答案显然并不能满足观众的胃口。这太传统，太sample了。《人工智能》的情感冲突恰恰是大卫如何从令人伤心的机器人一步步向真正的人迈进的过程；《我，机器人》则是男主从不接受机器人到接受机器人为止；《WALL.E》则一开始就向观众说明机器人WALL.E是多么可爱多么令人潸然泪下。而EVA呢，这部电影在向观众说明什么？

一个有挑战力的设定，一个丝毫没有挑战力的结局，便成了本片的墓志铭。我想起一句话，送给本片，并作为结尾：没有金钢钻，莫揽瓷器活。

科幻片有一点，故事就是围绕情感机器人展开的……
不是伦理片，没xx没说教也不会让人思考什么，而且西班牙男男女女的家庭道德底线在这里一点都不让法兰西；
不是爱情片，里面也没有什么惊天动唏嘘感慨。
好吧那就故事片吧，任何电影不都是故事片吗？

但是，这是一部情绪张力很足、演技不烂、画面能看的故事片。

请无视双线以内部分！
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但是，从“很像”这一台词揭出惊天黑幕到“一千零一夜”还是“闭眼”，如同没有高潮的出汗运动。。。怅怅然。
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其实，伦理观念都不健全的科学家怎么能设计出合理的情感机器呢？好了，九十元（上午价），票房有了，我也消磨了我的时间。

占山为王 随心所欲

 

     以前读大学的时候，刚到大学城，还是一片荒芜，在宿舍楼和教学区间，有一片杂草地，芦苇能长得一人多高，我们就自己从中间踏出一条泥土小路来，来来回回去上课。后来，建设起来了，就把草地铲平了，然后，然后，继续种草做草地。

    每当看到路边或者路中间被修理得整整齐齐的行道树，都有一种说不出的恐惧悲哀羞惭。人类种植了他们，让他们生长，但只能按人类的需求去生长，好比一个孩子，我只需要他长到170，因为我家的门就这么高，长到一米七一的时候，就拿把斧头把头削一点，或者把脚砍一点。

    人类就是这样的，觉得自己真的是世界之王，对这个地球上的一切，甚至是外太空，都要随意操控---只要是能力企及，不企及也努力去得到---想怎么样就怎么样。让你生就生，让你死就死，让你长你不能短，让你矮你不能高，让你甜你不能酸，让你红你不能绿，让你生病你不能健康，让你肝肥你不能肉胖，让你流胆汁你不能流口水，让你三条腿你不能四条腿，让你做太监你不能做父母，让你生小孩你不能不怀孕，让你9点零一分死，你活不过9点零一分一秒。当人类自己怀疑有没有上帝的时候，已经做了太多上帝不能做不会做不敢做的事情。

    所以，很自然地，当人创造出人，无论是克隆还是电脑机器，同样也希望他们活生生，在我们需要的范围内，活生生。比如，你需要陪伴时，就调高身边机器人的情绪等级，你觉得一个活人在旁边太聒噪时，就调低他的情绪等级。真是“从心所欲而不逾矩”，就好像如来手心里的孙悟空。

    话说回来，不仅是对其它的一切，对我们自己不也是这样吗？对我们自己的孩子，有多少人能够意识到，真正“爱着放手”，尊重子女是一个个独立的个体，需要去为自己的人生负责，而不是由父母来负责掌控。同时，就算认识到了，又该怎么做呢？怎么去把握什么是“爱”，什么是“放手”？不管怎样的“爱”，都包含有排他性和占有性。最常见的状况，你的子女爱上一个你认为很不值得托付的烂人，你真的能随便他去爱吗？你真的要随便他去爱吗？又或者，你的孩子沉迷你觉得一无是处的某项兴趣爱好呢？你的“放手、尊重”，让他“从心所欲”，但你的爱，希望他“不逾矩”。所以，为人父母，或许终生都要游走在这对矛盾间，踩着这枚一体两面的硬币独轮车，在钢丝绳上玩杂耍。操控欲也是人的本能。

    但无论如何，比起对其他物种在心理意义上“绝对”的操控，对我们自己的子女，只是“相对”的。有时，当你只面对人和人时，还觉得人本身没有那么面目可憎，但是当你把目光调向，人与“非人”时，“人”之一字，真真不寒而栗地恐怖丑陋。

    Lena首先是个人，所以，她创造出了Eva，但是，后来，她渐渐扮演着“母亲”的角色，所以，她让Eva像个“人”一样存在着。不管怎么样，从“人”对“非人”到“人”对“人”，Lena是值得尊重与敬佩的。不管那初衷是为了观察还是怎样，她始终是在付出了时间与情感后，真的像对待一个“人”一样对待着Eva。但这是10年的洗礼与磨练，也可以说，是一场“进化”，一场对操控欲、优越感、冷漠、恐惧，以及各种本能私欲的“进化”。所以，也不能苛求阿利克斯，他还没有经历这样的“进化”，他只能选择最本能的控制，停机了复制品和Eva。

     “在你闭上眼时，你看见了什么？”Eva看见了父母，戴维看见了母亲，罗伯特等待判决，不约而同地，人类莫名的优越感又一次得到了强化和体现，仿佛穷人渴望发财，低等渴望进化似的，这些“非人”总是做着“变成人”的梦想，有的时候，我只想说，请不要yy得太厉害，请不要脑补过度，像是一个自卑又自傲的小女孩，一面觉得暗恋的那个男子高不可攀，一面却在幻想着他匍匐在自己脚下，渴求自己的接受。你们到底凭什么认为这些“非人”，这些你们塑造得明显比“人”十全十美的“非人”，渴望变成明明低等卑劣的“人”？这是怎样的一种心态？极致的傲娇，却压不倒极点的自卑。

     总有一天，会有叫“多莉”、“Eva”的人出现在这个星球上---如果上帝还未发怒，如果宇宙、太阳、各种星星、地球自己，还没骤变---这是开弓的箭，在外力的不干预下，不能停止，不会回头。到那一天，你是哭还是笑？你要用什么表情来面对他们？我是一个懒人，只希望看不见。看不见这“智慧”的结晶，“骄傲残忍控制欲”的私生子。

    

 

从戴维（〈AI〉）到Ｅｖａ

     

    戴维，从头到尾都不是一个“人”。戴维似乎从来没有建立过“自我”这个概念，他似乎从不思考，也就不会犹豫恐惧。一个人如果没有“自我”，又如何懂得“爱”，如何“去爱”，如何“被爱”？爱的主体是你是一个独立的个体，动物也好人也好，你必须是“你”。比如《机器管家》里的罗伯特，也是先做自己，才能去爱，所以二小姐只能空余恨，成全了自己的孙女。戴维的自我与他的爱，都由执行着烧在主板上的指令“爱妈妈”所替代了。他对自己“唯一”的认知，他对变人的执著，他对母亲的找寻，都是建立在“爱妈妈”之上的，这个指令，就是他的全部，他的魔咒，像是僵尸找东西吃一样，是一种恐怖的执念，而不是活生生的爱。在妈妈启动指令的那一刻，到最后一刻，他的爱没有缘由，没有变化，没有起伏，没有喜悦痛苦。试问，人的爱会这样吗？有波折有犹豫，才能见到坚持，有痛苦有失落，才会知道喜悦满足，像潮水一样，有涨潮退潮，很柔弱又很坚韧，这才是活生生的爱。没有自我没有爱，戴维真的不是“人”，在“人”的相似度上，等级比罗伯特还要低，更不用和Eva比了。

    反过来，Eva是真正的“人”，有人的一切特性，好的不好的。也有人的爱，经历了10年的陪伴的爱，有获得有付出。伊娃是那种孩子，做自己的孩子时是完美至极，做别人的孩子时，则会讨厌，因为她太灵了，自以为是、敏感，尖锐、聪明，但归根结底又很幼稚。所以最后的结局，在感情上还是接受的，毕竟一直以来，Ｅｖａ真的是一个活生生的人，一个孩子，一个早熟敏感的孩子，渴望着最真诚的亲情。我想，这样的伊娃的形成，应该是由于这份“隐瞒”，换言之，你把她当成人，你让她自知为人，她就成了人。身分认知是件很重要的事情，你让她觉得她是什么，她最终一般也不会离得太远。被父母看不上的孩子，再有成绩也缺乏自信，被父母冷落的孩子，永远觉得缺爱。领养孩子也一样，起码在18岁之前，还是不要让他知道的好，孩子是讨债鬼，他们对父母的爱有一种“理所当然”、“理直气壮”，这不是不懂事或者自私，恰恰相反，这份“理所应当”会帮助他成为真正健全的人，因为在事实上这确实是一种本能，哪个孩子也不是要求出生的。父母的“管制”是危险的，但“爱”应该是无条件的，同理可证，制造者也应该如此。ｐｓ确实让人不断想起著名玛蒂尔，看来大叔罗莉已经被《这个杀手不太冷》给专利注册了。

     《我　机器人》、《机器管家》、《人工智能》，讲的都是人类臆想中的机器人，人类站在在优越感的高台上，披着所谓“反思”的皇帝的新装，带着猎奇的心态，去俯视这些低等品。只有《Ｅｖａ》，是真的反观我们自己，试图创造试图掌控，不能承担的懦弱自私胆小鬼。

 

 雪

 

  我没有见过雪,正儿八经的雪，唯一一次离雪最近的旅程，大概差了十几分钟，我在睡觉，窗外在飘雪，我醒来，雪已经变成了雨。所以，在我的异想世界里，靠着床的窗子，要能够看见起伏的山，冬天白雪皑皑，夏天郁郁葱葱，有最亮的明月，有最黑的夜空。

    《伊娃》里有雪，白得很干净，干净得很孤单，孤单得很安静。除了雪，还有黝黑的树，路边连成线的街灯，对我而言，这就够了。比起让人欢笑或者让人流泪的影片，我更喜欢这样的影片，它无法让你快乐，也不能让你哭泣。

　　虽然很大篇幅是一个很烂俗的叔嫂恋、私生子内容，但是，不能否认这是一部很抒情又很严谨的好作品。依然是最后十几分钟逆袭成功，西班牙片的拿手好戏杀手锏，会在最后十几分钟把整部影片提升好几个档次。小孩的表演和角色设计都没话说了。阿历克斯和Ｌｅｎａ也各司其职，管家、机器猫、哥哥、女ＢＯＳＳ，都算出彩，没有拖后腿的人事物，各个环节各个角色也能互相呼应扣紧。阿历克斯和管家，阿历克斯和猫，管家和猫，阿历克斯和复制品，复制品和Ｅｖａ，阿历克斯和嫂嫂、阿历克斯和哥哥，阿历克斯和Ｅｖａ，嫂嫂和哥哥、哥哥和Ｅｖａ，嫂嫂和Ｅｖａ，阿历克斯和ＢＯＳＳ，阿历克斯和学生。几条线都很清晰，各自也都有张力，象征、暗示、线索，都很严谨、清晰、含蓄。阿利克斯很愚蠢，愚蠢得很真实，所以用阿利克斯的眼去看，是最合适不过的，就像用我们自己的眼。这部片子最成功的地方，就是用阿利克斯做线索，做视角，做对比。看见灵动的Eva，进化的Lena，以及，愚蠢的自己。

　　这种片子，就像是那一片雪，看着冷些、淡些、普通些，但，够了，让你的思考、感情、审美得到一种平衡而恰当的满足。