大侠复仇记

女儿意英雄痴，塞外约枕畔诗，西部世界在中国的倒影就是江湖。名字翻译的好，侠骨柔情，杨过任我行令狐冲的形象都一下冲进脑海。

脑海里许多美国的片子都穿了起来，美国往事，乱世佳人，西部世界，美国的那种门廊，相比于欧洲多的那一份随意自在都可以在西部的历史里找到根源。片子反映的是1882年的事情，南北战争结束了20年，牙医的座椅是从芝加哥运过来的，女主和医生从波士顿而来，美国东边的大气候是热火朝天的大工业，西部还能偷得一份闲快意恩仇。

酒吧滑溜溜的吧台，眉毛细长的姑娘，阳刚真挚的男主，背的出莎士比亚的医生+“地头蛇”，要用门板吧演员游街的乡民，难得成功一次的演员，就连去教堂的马车上大小的人的形象都清晰有趣。整部剧充满了舞台戏剧的张力，酒吧里的现场音乐跟随气氛而变。

不像简介介绍的是一个清晰的复仇故事，中间很容易让人忘了复仇的时。只是一段众人在墓碑镇阴差阳错相遇又离别的生活片段。有的过客留下来了，克莱门汀成了校长，有的人永远的离开了。克莱门汀是他的心头爱，但还是说再见，等我回家告诉父母带一批牛经过这里会再相见。从初见提箱子，中间打照面，跳舞，落寞地问酒吧恋爱过吗，到挥手再见，柔情恰到好处。这是露水情缘吗？需要奋力追逐喜欢的人吗？他们只是生活本身的一部分。喜欢看这种真真切切在生活的电影，相遇然后挥手作别。

我是非常喜欢西部牛仔片，但是没想到这部片子居然还是加长版。中文翻译的不错，侠骨柔情，明明是开始的牛群失窃兼杀人案，被迫留在当地充当警察想借机找出真相，这是个不错的题材。符合一般西部片的几个重点要素。但是柔情就开始讨厌了，只有开头和结尾是传统牛仔片的剧情，中间绝大部分是莫名其妙的所谓感情戏，拼凑感和强加感情戏的嫌疑非常大，难看的要死，各种莫名其妙。有点像现代电影常说的，剧情不够，枕头来凑的嫌疑。非常感谢字幕组这么努力，虽然 亨利 方达已经非常努力了。看完赶快把这部电影在电脑中删除4G，顿觉这是唯一正确的事情。

西部片是男人的世界，女性角色一般都是花瓶，你甚至都不记得《正午》里面有没有女性。只会记得正义和开枪决斗。

但是这片里面的女性，真的不怎么花瓶，而且爱情成分还挺多的，所以才叫《侠骨柔情》吧，一方便要讲江湖的腥风血雨，另一方面要讲柔情蜜意嘛。

先说说女一，好像是个妓女，又不太像，因为她恋爱还挺自由的，放荡形骸好像也不完全是因为工作，就是性格使然。一开始电影好像说“吉娃娃”这个词指美国人对墨西哥人的蔑称吧，就像我们说棒子一样，不确定字幕是不是这个意思。百度搜不到吉娃娃这个词的衍生意思。吉娃娃是墨西哥的出产。如果美国人称呼墨西哥人吉娃娃，然后女1自我介绍就是，一脸不屑、随意地说“我是吉娃娃”，就，好拽地样子哦。

总不至于一个美女的名字真的叫吉娃娃吧。而吉娃娃真的是很野，一开始就跟男主唱反调，然后被按进马槽里。

吉娃娃的野是那种，她喜欢男2，但是男2有个青梅竹马的正经人前女友，男2对她比较随便，有时好，有时就是不管她，答应带她走，又不兑现诺言，然后她心里是非常痴情的，但是行为是放荡不羁的，好咯，你又耍我，又甩了我，你走了，有人来敲门，我以为是你，但是是别人，行吧，我也要报复你！爱你是真爱，自己也不能忍气吞声。

然后说一下女2，正经人家，一开始以为是个大富人家的小姐，又美又优雅，一出场，男1就一见钟情了。就会好奇，一个良民，跑到这种极端危险的西部小镇上来干嘛？后来才知道，她是护士。从华盛顿还是哪个大城市跋山涉水，跑到这种犄角旮旯的小镇，就是为了找男2，不知道是未婚妻还是前女友而已。就很勇啊，为了找爱人，追着跑了好多地方，算是在调研男2，是很聪明很勇敢那种，不是阿黛尔雨果那种痴情到疯了的情况，而且她还能找到男2的房间的放了自己的照片，就知道他心里有自己（是她的照片没看错吧）。在男2躲着她让她滚的情况下，她依然不生气不气馁地劝男2，“你不要逃避我，也别逃避自己。”知道男2得病也安慰，不就是生命，不是什么解决不了的问题。

她对男2的调研是知道了男2辗转了好几个地方，都呆不长，又痴情又理智。

她超级淡定，男2赶她走，出于考虑她的安危，女1作为情敌也非常的剽悍，也是咄咄逼人。男2的你不走我走，然后跑走了。她也就知道了，没戏，劝不回了。她准备离开这个小镇的时候，还是很淡定的模样，没有那种哀怨、苦情、凄凄惨惨。男1又经常出现在她身边，她很快就抽离出来，邀请男1一起走到教堂去（这里不一定是移情别恋，只是放下不去想男2的心情吧）。然后教堂的老人就一顿助攻，喊他们两个跳舞，他们也非常爽快的跳舞了。在这里应该就转为开始喜欢去警长了。

吉娃娃中弹，男2给吉娃娃做手术，女2做护士帮忙。做完手术，女2完全是用赞叹肯定甚至崇拜地对男2说，“我为你感到骄傲”之类的话。明明是给情敌做的手术，但是她1用医治人的精神救死扶伤，2是用爱情或者私人感情的赞叹，男2有男人、医生的担当，本来打死都不会再从医了，但是为了救人，才重新拿起手术刀。女2还是很伟大的，私人恩怨几乎不会困扰她和影响她做事的判断。她不是那种只是美美的淑女了，她的功能性也挺强大的。

在另外一个西部片里，好像是逃亡的过程，一个男人在马车里遇到一个美女，就说“在我们那个地方，从来没见过像你这样的淑女”，后来这个人就为了保护这几个人，跟劫匪搏斗，死掉了。几乎就是为了一见钟情的美女，就殊死一搏。而马车上的那个淑女，几乎什么都不用做。好像是《关山飞渡》，也是这个导演派的。

但是这个女2，是做了很多事情的！喜欢她是一见钟情，但她的人格已经挺饱满了。

电影结束的时候，男1要回老家，女2跟他告别，女2说自己情绪有点混乱吧，一时消化不了（可以解释为从喜欢男2到喜欢男1的转变），男1的意思是还会回来，要亲她的时候，也是亲脸颊，没有亲嘴。弹幕说好绅士。

唯一表达男1很喜欢女2的大概就是这句台词了：“啊，我真的好喜欢这个名字——XXX（就是女2的名字）”这就算是告白了吧，就差说好喜欢你了。然后就是女2看着他离去的背影了。

跟《正午》《姜戈》墨西哥大毒枭那些西部片比起来，这片的女性角色真的塑造的不错，而且戏份很多，已经不完全是那种，男人之间的决斗类型了。不过可能这也削弱了西部片的风采，就没有在那种在隔壁摊上逃亡，连绵不断的枪声那种紧张刺激的感觉了，所以评分7.9，没有进入到那种必须要看的西部片排行榜。

这个电影的构图真的太好看讨好看了！隔远看，都像简洁的结构线条为主的画作，不管那个仙人掌假不假，这构图就是看着很舒服，说不出来要怎么解构，但就是无与伦比的美妙，就是那种加个框，挂在装修好的家里的墙壁上，这是艺术装饰画的层次，而不是这是电影海报的直观感那种。

就这些啦，枪战戏的话，就还行吧，不是最惊艳的地方。特么弟弟被杀了，你以为这人要追查镇子查个底朝天这种剧情，没想到反派出场没几下子，欸，谈恋爱去了！

啊哈哈哈，你看看查地头蛇，查墨西哥那几个片子，一个是天天蹲点仇家在干嘛，一个是在墨西哥坏人寨子里发现老情人移情别恋把老情人杀了，然后突然就以一敌百，一顿厮杀，全是危机四伏。在这里，“警长，我劝你出门要带枪”。没那么紧张惊险。嗯，柔情去了，哈哈哈~

第20届法罗岛电影节第9个放映日为大家带来《侠骨柔情》，下面请看黄沙之中试图查明的真相的孤侠们的评价了！

果树：

不管从视野上的广阔大气，还是从人物的悲喜畅快，都满足对西部片的期许。

保嵩：

这西部片有点意思呀，看完才知道是约翰·福特。

Morning：

摄影和照明是约翰·福特的拿手戏，事实上是他做出了一套标准系统，影响了后世好莱坞的电影，尽管他做的是类型电影，包括叙事也是，不在写实上经营，聪明的引入人物，放大细节来描绘一个逼真的故事。亨利方达很好，一些我觉得过于拖沓的戏因为他变得还可以看下去，不过也是因为自己缺少对西部电影的真心的融入，这里面的人物关系我多多少少认为有些荒唐。

Not Here：

寻求正义的路上好容易死人。琳达·达内尔的形象好令人着迷，让我想起感慨张曼玉好美的时候。这个故事有种从容不迫的感觉，就是亨利·方达给人的感觉。

子夜无人：

如果这是40年代的古龙，那么今天古龙的辐射仍在，而西部片已经不再了。

SONGMJ23：

一个蛮荒和秩序、野性和规则、侠义和柔情交织的西部世界。复仇的意志与最终呈现都被福特深埋于梦幻般的西部奇观之中，颇有“反西部”类型片的味道。

给艾德林的诗：

写西部，也写忧郁，西部是现实的，忧郁是沉重的，穿行在现实的沉重中，有疑惑的莎翁戏，有悲伤的内心，有笨拙的传奇枪战，有诚挚的舞蹈，但故事却不只关于他们，而更多更重要的是关于我亲爱的、克莱门汀，那甜蜜的诗。

#FIFF20#DAY9的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。