三角关系

      看完这部电影，还是有一种观看电影后的享受的。里面不断穿插着有关医学生物的术语让我赶脚到好像又在看另一种的生活大爆炸。现在的导演都巴不得一个镜头搞得长长的，东拼西凑的来个一个半小时的电影。而这部却恰恰一个画面好多个场景，这可是多么的费剧情啊，不停的变换和对话，让人应接不暇。不知道该以哪一个为主线。

    越来越注意每部电影的配音了，这部电影依然如此。在本片的高潮之处，即在那场三人可能会面的展览上，小提琴的疾奏，以及而后的田园的美景以及配乐不知道我为何那样的享受。仅仅的几秒之中，让我感受到这才是电影啊，这才是值得午夜过后好好品味的电影啊。

    话说这部电影里面其实想讲述的内容很多，也有很多地方是值得探讨的。丈夫母亲的去世所带来的幻觉，母亲化成天使回来交流。男主在捷运上用电子书看书，简直就是梦想的场景。这是不是就是后面女主说他的屋子里面没有几本书所做的铺垫。还有女主作为主持人在主持的节目，女嘉宾的滔滔不绝，到底是在扯些什么内容。莫非德国的电视台有很多这样的深入探讨的节目。还有在公园挖掘石油的行为艺术。还有那座建在河边？或海边的游泳馆，这是这么富于艺术和梦幻。

    一个德国人的生活也许就是展览，艺术，话剧，啤酒，足球，和 做爱。这部电影包含的内容太多，一部好的电影就是让生活在世界这头的人们观看另一个世界人的生活。好好回望一下我们单调的生活吧。

    无论是法国电影还是德国电影，总是喜欢描绘主人公在书边的生活状态，他们同居，做爱，却不结婚，不生育。而我们却生活在传宗接代的轮回之中还和原始人一样。我们还不是现代人吧。

其实这部电影也没有那么长。。。
不过1小时53分钟左右。。。
导演比较有名气。。。
是《罗拉快跑》的导演——如果你看过红发罗拉的话。。。

三个主要演员反而在中国没什么名气。。。
但演塑造出了三个不同又能在生活中遇到的人物。。。
一个女人如何出轨。。。
女人的丈夫又如何遇到了女人的情人。。。
丈夫和情人又如何在一起。。。

通过这个故事。。。
不是那么容易看出来爱。。。
但是由性关系决定的生活关系还是挺清晰的。。。

电影里面也不乏一些小插曲样式的桥段。。。
例如在艺术展开幕的时候，女人和丈夫同时遇到了情人。。。
又例如情人和自己的男学生搞到一起。。。
再例如女人怀孕了，居然怀了两个孩子，到底谁是谁的父亲。。。

电影以三个人在无伴奏下的现代舞开场。。。
最后以三个人在一张床上裸身拥抱的镜头结束。。。
让人心里有了时间和空间去期待与回味。。。

其实这三个人的生活态度。。。
在电影里表现得非常鲜明。。。
也很耐人寻味。。。
在我看来，情人这个角色是最出彩的。。。

非常有生活感的一部同志电影。。。
在同志电影里算得上精品。。。

同居多年，Hanna 與 Simon 的感情生活早已變得淡如開水，誰知 Adam 的界入，竟令他們的感情死灰復燃……

【仨】(Three/Drei) 是【疾走羅拉】(Run Lola Run) 導演 Tom Tywker 的新作，描寫兩男一女之間的感情糾葛。影片初段，栗是不太喜歡的，因為鏡頭太快、對白又多，跟得十分吃力。但隨著劇情推展，卻是愈看愈有勁兒。喜歡導演的佻皮，令一些本來很色情的畫面變得富有藝術感，保守如栗竟也絲毫不覺突兀！

之前跟舊同事提到這齣，她的表情並不樂觀。下次碰面時，一定要跟她說，Tom Tywker 的電影，終於重拾昔日神采！

   《三角恋》是汤姆·提克威在拍《云图》之前的一部作品，也是他近十年来第一部德语作品。极简主义并带点荒诞色彩的柏林，搞怪又张力十足的人物关系，以及那精妙而扣人心弦的电音配乐，一切都不能不让人回想起15年前那部横空出世的《罗拉快跑》。诚然，《三角恋》中，还是可以看到提克威一贯的个人小小符号：足球比赛、电话、电视、自言自语、同一时间的不同空间、不同人生之间的蝴蝶效应、巧合、用多重照片表现事情发展、死亡。开头处，男女主人翁躺在床上探讨爱情与死亡的话题，简直就像导演在对过去的自己喊话。而其中那幕足球比赛后众人在小酒馆中聚餐的场景让人充分相信这与《云图》中那幕球迷混战的场景必然出自一个导演之手。
    影片内容聚焦柏林的一对中年情侣，同居二十年，终于要谈婚论嫁。丈夫西蒙得了睾丸癌，切出手术那天妻子汉娜勾搭上一个做生物科技的帅哥亚当。无巧不成书，手术后，一次游泳时，西蒙也结识了亚当。然后，三个人就在彼此以为对方都不知情的情况下开始了这段双向出轨的荒诞恋情。直到发现自己怀孕了的汉娜冲进亚当的公寓，迎面看到了从卧室中走出来的西蒙......
    近年来的欧洲爱情电影屡屡探讨这个有趣的话题：三人行的可能性。2009年西班牙的《地中海厨娘》，2010年意大利的《我行我素》，2012年西班牙的《天使的性》，甚至2008年老爷子伍迪·艾伦在西班牙拍的那部《午夜巴塞罗那》都深深受到这种潮流的影响......这些影片的共性除了带着欧洲人夸张的自嘲与豪放的性爱镜头，更重要对于结尾的处理带着一种乌托邦式的乐观。单纯探讨两性关系已经不能满足一贯标榜独立、前卫与解放的欧洲电影。这似乎是性解放运动与LGBT平权运动发展了近四十年后的今天必然出现的一种结果。这是西方新的伦理危机还是两性关系的新出路？我不知道。但电影的作用不只是批判或者讽刺，电影也在对探讨未来的若干种可能性。
     影片中的妻子汉娜来自原奥匈帝国的奥地利，丈夫西蒙则是纯粹的西德人，两人共同的情人亚当来自分裂时期的东德。提克威本人对影片有一重政治方面隐喻的解释：“这种安排是要说明德国原先的分裂历史，因为这两个人说的都是德语，但是他们的文化背景并不一样，所以才会有后来的种种故事。影片中有三个人，每一个人都被拆成了两个部分。夫妻双方各有一半属于对方，还有一半属于自己的情人，而情人则更是两个部分——他的两个部分正好给了这对夫妻。这就好像是分裂的德国，只有一半属于对方，另一半则名花有主。在这对夫妻的中间夹进一个具有双重‘性别’的角色，也就是那个和妻子有外遇，和丈夫同性恋的男人，则更加彻底地体现出来了这种历史的痕迹，因为我们都曾经经历过去接受一个完全不同的同胞的经历。”
     有人会诟病这部影片节奏的繁复与拖沓。的确，影片和提克威之前那种快节奏、单线索、剧情集中的风格大有不同。影片事无巨细地描述德国夫妇的日常生活。那些关于弗洛伊德的探讨、关于吉尔伯特和乔治的调侃、关于《卡门》配乐《爱情是这小鸟》的运用等处处体现了导演的鬼马与德国人的小幽默（有那么一瞬间差点以为被伍迪·艾伦附体），也让影片呈现出浓厚的知识分子气质。
     不管怎么说，我觉得提克威一以贯之的精神还是在的。影片中，银幕多次被划分为不同的独立区域，同时上演看似不相关实则相互影响的不同剧情，也呈现出一幅妙趣横生的众生相。从《罗拉快跑》到《三角恋》再到《云图》，提克威似乎很坚信冥冥之中万事自有联系这样玄妙的哲学命题，而每个生命个体却不自知宿命，努力地生活，填补出生与死亡之间的巨大空隙，所以提克威影片中的每一个角色都让我觉得很可爱。影片中的电视，作为一个背景素材，总是在报道世界各地的灾难、苦难、恐怖主义，而室内，西蒙、汉娜与亚当，三个人赤身裸体，如婴儿一般紧紧相拥，这种对比与反差更让人深深感觉到：及时行乐也许不是一种消极的逃避而是一种积极的反抗，存在即合理，宽容地接受任何一种存在也许是一个不错的出路。

上一回的提克威是老瓶子装新酒，了然无趣。这一回，他好似被法国的欧容附体，不是个味道。影片讲的三人行，不再讨论异性恋、同性恋孰是孰非，总之，三人一起还促进了婚姻结合，幸福感大有提升。这说出来，恐怕会让保守人士暴跳如雷。其实，关键倒不在导演学谁、像谁，然而一个拍过《罗拉快跑》和《香水》的导演，他怎么可以把这么严肃的题材，搞得如此轻飘飘。不管是二还是三，它看起来都有点无聊，玩不起。非要给影片说点好，那大概就是提克威卖弄了许多人类伦理学问。影片和配乐都算是一流，最重要的的一点，电影相当滑稽搞笑。【经济观察报】