难得如此流畅的法国电影,在尽量回避商业元素的同时又能用较为商业化的处理提升观影体验,故事很牛逼,却能讲得令人信服,男主角的表演很有意思,属于那种以不变应万变的演绎方式。
单纯小青年在监狱里摸爬滚打,出来时已成了黑社会老大,简直是一种另类的麻雀变凤凰。可见无论在什么样的学校,只要你肯学肯练,只要你能抓住机会,如果再有些天赋,那就一定能成才,黑老大当然也算。
看过很多监狱片,里面倒卖倒卖,杀人鸡奸,腐败虐待的事情也看了好多,却从没有讲述这样一个故事的,而且还能把友情这样自然而又感人地呈现出来,剧本编写上绝对是下了一番功夫。
影片后半段禁不住会想,如果马利克没把朋友拉下水,朋友就不会在巨大压力下工作,就不会旧病复发?但如果无论怎样发病依旧的话,我宁愿相信这是对朋友家人来说最好的结果。
至于那个老头卢西亚,本以为马利克会杀掉他,但发现这种羞辱似乎更给劲儿。看着马利克和嫂子、孩子在路上走,后面慢慢地跟着三台车,实在是太有老大风范了!
片中科西嘉帮的一伙人因为萨科奇的特赦令得以出狱,由此可得知《预言者》跟法国的政治气候和社会气息有莫大关联。在资深人士看来,电影时代背景和人物设置完全就是法兰西的微观缩影,法治黑暗监狱管理混乱、不断涌入的移民族群、穆斯林的人口比例陡增,种种问题直指法国未来的命脉。为何入狱?出狱作何?那座牢笼束缚限制的到底是各色囚犯,还是更可怕的洪水猛兽,这点上电影表现得语焉不详,只在“一个大佬的问世”中点到即止。
早有一经典台词在前:外面对于我来说,只不过是一个大一点的监狱。这《预言者》说的就是人在牢中,心逐四野。阿裔小青年马利克(Malik)从忍字做起,当仆人又装孙子,察言观色不断学习,逐渐拥有了一颗青云心。狠角色不是那么好当的,如果他只能忍又没能下点功夫,那肯定早被其他人收拾了。如果他气焰太盛不懂收敛,那又很快会被老爷子踩死。总之马利克非常隐忍和内敛,在老大面前从来是眼神飘忽,言听计从。
影片让马利克身上布满谜团,他的真实身份和犯罪动机并不重要,重要的是他在狱中会被如何处置,结交了什么样的人,他上演了一出服从、蓄力到反抗的跌宕经历。宫中皇帝能晓得天下事,那是有底下一堆犬马。但中国历史上不乏这样的例子,一个远在穷乡僻壤的人,他同样能看清楚天下大势,譬如孔明。这《预言者》说的就是预知判断,马利克先借得科西嘉帮势力,累积资本,一边利用特殊身份拉拢穆斯林帮,最后借力用力,自己翻身做主。
丰富的镜头运用交代了马利克的心理变化,一开始和中间的遮挡处理,宛如眼睛初睁又疲惫闭上,这是他的畏惧惶恐。逆光拍摄的镜头,穿越铁栏、窗口和高墙的画面又透露了他要在暗处成长,在此地求生。第一次出手杀人的血腥暴力毫不遮掩,是为猛烈冲击和噩梦体验。幻想、灵验和超现实段落更多是在意指,表明马利克的内心创伤不断在自我修复。鹿死谁手的一段,马利克并没有先知能力,那是他的迅疾反应和放手一搏。被枪响震得暂时失聪的静默、结尾开车跟上的小弟们,这些都是《预言者》的神奇段落。
相比马利克如何一步步成长为大佬,欧迪亚并不想说明他的思维缜密心细如针,《预言者》把更多时间花在了与马利克有密切联系的关键人物上。作出这样的省略是精明的,电影提供了异常真实的黑帮世界,马利克的命运没有被神化。导演知道观众想要什么,但偏偏不说。正如面对迎走过来的凯撒,马利克冷眼相对,别的没做什么,只是让手下赏了他一记老拳。他完全可以杀了他,正如他一度恨不得杀掉对方,然而那个阶段过去了,他已经不需要亮出那把刀了。【南方都市报
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《预言者》 A Prophet
导演:雅克·欧迪亚(Jacques Audiard)
主演:塔哈·拉希姆(Tahar Rahim)
内在的强劲能量让跳跃的片段组合在了一起,欧迪亚完美地实现了个人意图,一些人可能会厌恶同时会有更多人入迷。 ——Didier Peron(《解放报》)
严格意义来说,这是个惊悚片,它讲述了由暴力所引发的肾上腺素狂飙、惊恐、抵抗和颂扬。 ——Thomas Sotinel(《世界报》)
一个冷酷无情又扣人心弦的复杂故事,电影充分利用社会生活的深度和广度,中间还能容纳一些闪光的超现实笔法。 ——Peter Bradshaw(《卫报》)
钢铁和水泥组成的底色画板,模糊的瞳孔视觉唤起了主人公的幽闭恐惧症,影片的电影语言打破了一般的规则束缚。 ——Jonathan Romney(《每日银幕》)
题记:我向一切听见这书上预言的作见证,若有人在这预言上加添什么,神必将在这书上的灾祸加在他身上。这书上的预言,若有人删去什么,神必从这书上所写的生命树,和圣城,删去他的分。
-----《启示录》
“成长”是影片《预言者》所描述的主题关键词。每个社会都经历过改朝换代,总有一个新的领袖接管领地。哪位带头大哥没有光辉的成长史?二战归来的迈克回到纽约大开杀戒,铲除仇敌,成为新一代柯里昂阁下,这是《教父》的故事;19 岁青年马里克在狱中经过6 年时间,从无名之辈,到翻身上位,重整黑帮格局,这是雅克•欧迪亚的《预言者》。一部以监狱为背景的,很有派头的成长大片。每个人选择的轨道不同,也许这不是他们的自愿,也许是被生活逼迫的无可奈何。看到马里克在监狱中一步步走向更遥远的黑暗,也许你可以说他是成长了,成熟了,可是我仍然觉得这是他坠入了更深渊。我们没有资格去指责别人的生活方式,因为不是亲身的体会,不会明白那样的无奈和懊悔。预言者的含义不仅是预知未来,更是通过这种能力引领受众的人,一个政治领袖。
目前电影中流行的玩法是那些有人格缺陷的人是片中的宠儿,用他们做主角,能让影片的故事更加有张力。可能所有人都更愿意在银幕上看到不如自己的人做出非一般的成就。在《预言者》中,马里克就是这么一个不识字、怯懦又非常没有经验的人,可是他在慢慢地做出自己的选择,最终走上了自我救赎的道路。雅克•欧迪亚说:“马里克在影片中的第一要务就是活下去,如果死掉了,一切都是奢谈。也许正是这种严酷的环境,才造就了他眼观六路,耳听八方的能力。同时还要留心观察,要少说多做,做任何事情都要有所保留,不能把事情做到极致。要记住,到了极致就是衰落的开始。可能就是在活下去的挣扎中,马里克开始了自我救赎——他从零开始学习写字和读书。虽然最后的结果是他成为了大毒枭,可是我要说这是环境造成的结果,在监狱里难道他还能变成圣人么?即使是最崇高的救赎,也还是要分环境的。马里克的经历是一个政治家的成功范本。从最早杀死同胞,苟全于科西嘉帮的保护之下,到逐渐利用各派关系,狱里狱外施展拳脚,壮大自己的威望,到最后一举消灭科西嘉帮,让狱中的阿拉伯人获得尊重,他所扮演的就是一个阿拉伯人领袖的角色,而他身上,也明显地具有政治领袖的特质:能够忍辱负重,委曲求全;巧妙调动各方关系为自己的目的服务;做事冷静而无情。以往的黑帮片、监狱片着力于塑造头领的威猛,而这部电影更深一层,讲的也不单纯是监狱中的政治,而是已经影响到监狱外的社会。其实监狱就是社会,我相信在目前的中国社会中艰苦成长的那些大佬、暴发户以及在官场上几经搏杀的领导们何尝不是如此?就像法国这样民主化程度很高的国家他的监狱里也是如此电影揭露的这样黑暗就别说我天朝的了。某些人士很担心法国乃至整个欧洲的人口移民现象,不久之后法国的穆斯林人口将超越半数,英国﹑德国﹑荷兰﹑比利时﹑瑞士﹑西班牙﹑瑞典﹑丹麦等欧洲国家也面临着同样的问题。这些穆斯林移民们向往欧洲开放自由的生活、学习、工作环境,然而却相当顽固地拒绝服从西式洗脑,反而用他们强大的繁殖能力改造整个西方社会的人口结构和宗教格局。仿佛就如影片所反映的,这些或纯正或混血的穆斯林小弟们,要从最底层的根基开始,用着并不需要太久的时间,走向统治地位的顶端,实现欧罗巴的“伊斯兰化。这些伊斯兰的马里克们显然不是等闲之辈,遭受了那么多的羞辱之后自己能坐上老大的位置而最终没有被“躲猫猫死”或者“喝开水死”,不得不感慨跟对了大哥,选对了人才能完成这华丽的转身。回头想想这大哥当得也不是没有问题,要不怎么就被这个小子抓住机会倒打一耙反了水。这一点上要学本山大哥,看人家控制的弟子和马子个个不能说忠心耿耿但也是服服帖帖,你再红不能红过大哥,不服大哥拿私人飞机撞你个70码,你他妈的最后还得跟山西王家岭那些矿工们一样被说成是“自然无情”。
即使在在这部灰色调的黑帮片中,仍然不时的有淡淡的似冬日阳光般的温暖从画面中一点点渗透出来。看到监狱中的唯一朋友对着埃本说生日快乐;看到穿着白衬衫的埃本一个人在海边伫立思索;看到朋友的孩子在埃本怀里发出呀呀的声音;看到光,看到云,看到天空......所有的一切都象征着他们生命中的美好与温情。也许他们也曾有过希望,对生的渴望无论是谁都会有的。所以当马里克的朋友在临死前的那一刻才会拼命的透过窗子仰望,想要铭记这个他还眷恋着的世界的最后一缕风,最后一丝光明。但影片的结尾并不是真的能体会到解脱、重生。当马里克身后跟着老大才能享用的高档轿车的时候,我的心在一次保持着紧张的状态。生活真的可以把你逼到做什么事都要报着必死的心,哪怕他已经获得重生,但他在今后的每一天都会是命悬一线!
影片名《预言者》是一个带有反讽意义的名字,在影片里,没有一个人能预言什么事情,他们都是被命运摆布的小蝼蚁。雅克·欧迪亚说:“这个标题迫使观众去思考影片中没有出现的因素和情节。也就是说,我们需要一个有预言能力的人,让他去组织影片情节的发展——他是一个全新的人。我是从鲍勃·迪伦的歌里获得的灵感。歌词大概是说我们总是在不知不觉中为什么人提供什么服务。这种有宿命感觉的歌词很符合我的想法。但是我又找不到一个更合适的名字来为影片起名,后来又沿用了剧本的名字:《预言者》。”
大胡子的人在欧美电影里都是恐怖分子——这种习惯上的“认定”在某种程度上让电影处处掣肘,对于雅克·欧迪亚来说,他正是要打破这种习惯上的思维定势。他说:“我们总是喜欢吧一个阿拉伯人描绘成恐怖分子或者是有极强社会性的人物,我觉得这并不正确。所以我们决定要反过来做,要做一部纯粹意义上的类型片,让这些人在一个新的社会体系里表露出自己的本性——而不是我们赋予他们的社会性。我的编剧搭档托马斯·拜德盖恩(Thomas Bidegain)就设置了一个监狱的环境,在这个环境里我们就可以创造出脱离人群、脱离社会习俗和认定模式的人物。或者说我们能创作出不在电影体系内被约定俗成的人物。”
对于很多人来说,扮演主角马里克·埃尔·德嘉本纳的塔哈·拉希姆是一个完全陌生的新面孔。为什么有三分阴柔和七分模棱两可感觉的他能进入雅克·欧迪亚的法眼,并参演一部鉴于题材的电影呢?雅克·欧迪亚说:“其实说到底,《预言者》并不是一部真正意义和完全意义上的监狱片,它更是一部‘道德上’的电影。我也厌倦了监狱题材影片的一成不变的模式和结构,夸张的肌肉男,火爆的狱警,疯狂的打斗。这些都太俗套、太无聊了,我也没有什么兴趣。在这部电影里,罪犯大多是一些正常的人,体态也并不那么强壮。他们并不是生来就呆在监狱中的,所以他们没有必要看起来就是罪犯。这就是我的逻辑,否则电影就太不真实了。影片里的马里克一直在寻找自己的特质,成为自己想要成为的人。可以说,他在影片中的成长是他自己提供的,并不是我们赋予的。”
不仅仅是“非主流”的监狱和罪犯,雅克·欧迪亚还想通过这个角色表达一种概念和知识的获得的过程,以及权利获取的途径。他说:“从马里克身上,你看到的是一个普通人,一个上进青年的生活。他从一无所有、一窍不通成长为了一个真正的罪犯,一个大佬。这些足以颠覆所有人对恶贯满盈的罪犯的理解。那些先入为主的概念,实际都是靠不住的。在他身上,我显示了一种良好的适应能力,他利用这种能力,慢慢成长,慢慢变化。”
也许在当今的电影界,那些有人格缺陷的人是导演眼中的宠儿,用他们做主角,能让影片的故事更加“引人入胜”,可能所有人都更愿意在银幕上看到不如自己的人做出非一般的成就。在《预言者》中,马里克就是这么一个不识字、怯懦又非常没有经验的人,可是他在慢慢地做出自己的选择,最终走上了自我救赎的道路。雅克·欧迪亚说:“马里克在影片中的第一要务就是活下去,如果死掉了,一切都是奢谈。也许正是这种严酷的环境,才造就了他眼观六路,耳听八方的能力。影片所展示出来的主题就是‘学习’二字。而且要留心观察,要少说多做,做任何事情都要有所保留,不能把事情做到极致。要记住,到了极致就是衰落的开始。可能就是在活下去的挣扎中,马里克开始了自我救赎——他从零开始学习写字和读书。虽然最后的结果是他成为了大毒枭,可是我要说这是环境造成的结果,在监狱里难道他还能变成圣人么?即使是最崇高的救赎,也还是要分环境的。”
在影片里,马里克的血统让他有了大麻烦。一方面,阿拉伯人认为他是科西嘉人;另一方面,科西嘉人又把他排斥在外,认为他是阿拉伯人。雅克·欧迪亚说: “他可以同时存在于两个阵营中,又可以独立存在。这种游离于社会和体制之外的感觉让他更加孤独。一个人需要被社会认同,他才会有归宿和安全感。可是他的悲哀之处就是他遭受到了无休止的忽视和无穷无尽的漠视。在他的身上,有两种特质互相交汇:一种是小混混的痞性,因为他是体制之外的孤独人;另一种是拥有信仰和宗教的虔诚的信徒,因为他的血统决定了他和一般人不一样。”
也许正是这种身份认定上的不尴不尬和不清不楚让雅克·欧迪亚认定这是一部“道德电影”。他说:“如果一个人处于毫无节制和毫无约束的状态的话,他也不再对自己的行为进行任何约束,那么他就是一个十足的恶棍和混蛋。毫无精神和道德层面的要求,毫无精神和道德负担。但是马里克却知道什么是善,什么是恶。他身边的黑暗和恶势力都在打击他,这反而净化了他的灵魂和道德。所以,这就是我为什么更愿意把影片称呼为道德电影而不是监狱片的原因。”
最后的结尾我超喜欢,真的能体会到解脱,重生,自由,阳光.
看本片的时候,我的心一直保持着紧张的状态. 真的有如亲身经历一般的刺激!
惭愧的是他的计划我从开始到结束都没搞明白,可能是跟自己的生活完全不挨边.但是他的坚强和自信一直感动着我.生活真的可以把你逼到做什么事都要报着必死的心!
他的每一次行动都是命悬一线!
简洁流畅,干净利落,法国人拍出了近年来最好的黑帮片。
以边缘人的身份被抛弃,以新鲜人的身份被塑造,马利克的教父之旅实际上是社会对其内中的一个青年的雕琢的过程。黑帮的更新换代,凯撒的死亡伴随着新主的诞生,模糊的身份使马利克游走于多个势力之间。从始至终,马利克都是在被创造,被指引,所谓预言者,莫大的讽刺。
总觉得写实文艺得来又稍微有点刻意了
所以说隐忍沉得住气的娃终能成就大事,《格莫拉》里那俩小孩就太鲁莽
不装逼 部耍酷 充满柴米油盐的黑帮老大成长日记 所谓预言者 不过是说其出色的预判能力 总体来说不是很有意思的电影
低调
还行吧,不太喜欢监狱题材的片子
电影4颗星,第5颗给片尾版本的mack the knife,一曲永流传。。 。
一贯写实的黑帮片却带出了超现实的味道
屌丝男逆袭,监狱小仔六年成龙记!
预言者,一个懵懂无知的少年在监狱里被改造成黑社会头目,题材灰色,立意低俗,经小组讨论,不予通过。建议改动结尾,少年目睹前任头目被其手下杀死,幡然悔悟,洗心革面,作为污点证人,把狱中所有黑帮份子和不良狱警一网打尽。
缓慢的和时间转换身份……
以黑帮片切入法国移民问题和身份政治,单凭这一点欧迪亚就赢了(在戛纳几次都碰上哈内克欧迪亚是不是很惨哈哈哈)。从这部片也能窥见他后面几部片的套路,梦境/心理的视听外化,通过动物来搞一些象征性的元素等等。欧迪亚作为一个比较观众向的导演其实还是相当扎实的(所以迪潘那个金棕榈真是槽点无数,时也命也没办法……)
值得一提的只有摄影和剪辑...
关乎个人,关乎选择,关乎人生,帮派只是背景。欧迪亚依然再讲他的小人物,他的边缘故事
无爱
康城影展SCREEN评分第一,男主表现优异,值得多阅几遍
养成类游戏
时差hangover了 在多伦多市古迹elgin theatre里 哥们睡得死去活来 浪费了好电影 一年后可算看完了 后半段比较扯啊
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