枪

《枪火》拉片小记-浅谈杜琪峰与香港电影的动作节奏

引言

杜琪峰（1955-），作为后香港电影时代最重要的作者导演之一，在1996年与搭档韦家辉，游乃海等人创立了银河映像，迄今已二十多年。银河映像以独立电影起家，秉承“左手商业，右手艺术”的原则，每年也会定量生产些商业类型片，用来维持公司运作。

银河映像的独立电影以 低成本 精巧别致而著称，《枪火》就是代表作之一，诞生于香港低谷期，仅用了250万的成本，19天拍摄完成，之后被杜琪峰本人称为“综合了好几年经验的一部习作”，却是杜琪峰乃至整个银河映像团队，协作出的最完美作品之一，场面调度是前所未有的，几乎把香港电影带到了一个全新的维度。区别于以往港片简单 热血的兄弟情，快意恩仇，《枪火》带给我们更多是冷色调，高度仪式化的杀戮，这在之前的香港电影中，并不常见。

正文

《枪火》主线是五个保镖奉命保护被追杀的老大，并不复杂。杜琪峰把数场枪战戏作为支撑点，用于推进情节和丰满人物。这样编排，在港片中比较常见，比如一直被我视为港产商业片教科书的两部电影《功夫》《辣手神探》，分别做出了非常好的范本，情节在一组组眩目的动作戏中，有条不紊的行进，让观众大呼过瘾，同时文戏也不会太差，（可能也与周星驰和吴宇森的导演功力，和严苛要求有关系）。《功夫》里的阿星，《辣手神探》里的袁浩云和阿浪，两部电影都为我们留下了极其鲜活的人物，说载入港片史册都毫不为过。

杜琪峰在《枪火》里也如法炮制，毕竟这样的编排方式，是港产类型片从1980年代开始沿袭下来的，多和港片黄金期，电影产量大，赶工快，很多电影剧本都是边拍边写，还要考虑市场需求。常规是 导演只要有意念，把想法兜售出去，找到有意愿的投资商，电影即可上马。为了观众和市场，一般导演会把动作戏用很长的时间拍摄出来，精益求精，力求视觉冲击，吸引眼球。而文戏多半草草了事，不会被视为太重要的部分。

港式动作戏最传统的编排节奏是 打--在关键时间点停顿-打-停（成龙在纪录片《成龙的特技》里如是说）。演员之间先来一轮激烈的生死相搏，刀剑拳脚，然后在某个时间点停止，数秒钟静观其变。紧接着像饿虎扑食一样，迅猛的冲向对方，进入下一轮更凶残 激烈的打斗。静与动之间的两种极端对比，会让动作场面形成惊涛拍岸式的节奏。（此处参考了《香港电影的秘密》）

拍摄《枪火》之前，杜琪峰有过在港片片场浸淫十多年的经历，从TVB电视剧到通俗类型片，磨练了成熟的导演技法，想必也是对如此节奏排铺非常熟悉。在《枪火》中，这套传统的动作节奏被加以改造，形成一种高度作者化的风格。

第40：43-45：03的商场部分是全片重中之重的部分，不单单衔接剧作，调度，空间意识，人物，动作，被完美融合在一起，让人赞叹不已。

镜头1-2

镜头 1 2 冰冷的电子乐bgm 正反双方在大远景中入画，帮观众建立空间意识。此处强调的是建筑空间的复杂，空间一直是杜琪峰电影中的重要组成部分。

冰冷的电子乐bgm 正反双方在大远景中入画，帮观众建立空间意识。此处强调的是建筑空间的复杂，空间一直是杜琪峰电影中的重要组成部分。

镜头 3 4

人物调度，构图突出演员站立，表演，每个演员眼神都是不一样的，五个保镖的群像形成初步勾勒，都在严阵以待。

镜头5

镜头5 第一个杀手登场 战斗开始

第一个杀手登场 战斗开始

镜头 6 7

一番激烈的枪弹交火，杀手被击毙（也就是之前说动作编排中的 第一轮生死相搏。在这里也有试探的意思，试探隐藏在复杂空间中和暗部的敌人，然后五个保镖第一次有了共同目标，站成排，配合将其击杀，这几个镜头是仪式化杀戮的一部分-试探。自此 空间 人物 动作 逐一建构）

这里补充点细节 几个飞速的运动镜头（截糊了）

（人物）阿鬼似乎是五个保镖里 反应最快的，第一个发现敌人，迅速护住老大，避免其受伤害。

（人物）阿鬼似乎是五个保镖里 反应最快的，第一个发现敌人，迅速护住老大，避免其受伤害。

（视点）有个以飞帽子为主的视点转化，从敌方视角转到五个保镖的视角。鲜明的阵营对立。

镜头 7 8 9

又发现一个敌人 这回是阿鬼和阿信两人配合 上演了一轮攻防战，将其击退。重点突出几某个角色，不再是五个保镖的群戏了。杜琪峰似乎从西部片和日本剑戟片汲取了不少营养，这场枪战比的是反应敏捷程度，与其叫“枪战”，不如说是斗枪更合适，因为不强调弹药用量多少，寥寥几发，双方谁拔枪最快，谁就是最后的胜者，和通常港片强调场面火爆，子弹炸药横飞，不一样，理念更近似于日本剑戟片中的“杀阵”，谁最快出刀，瞬间将对方置之于死地，赢家就是谁。只不过在这个场景中，武士刀换成了枪，出刀速度成了扣动扳机的速度。

第一轮恶斗 就此结束 接下来是数个凝滞的瞬间，动作分割，让电影形成一种惊涛拍岸式的节奏。

镜头 10 11

强调人和空间的关系，人在空间中小心翼翼的前行，举枪试探，因为敌人很可能随时准备偷袭。

镜头 12 13 14

阿肥负责保护老大，其他角色把守四周，各自站到自己的位置上去，形成一个密不透风的“场”。

镜头15

场”的形成 杜琪峰喜欢让数个人物在空间中 站于适当的位置，从而形成一个“场”。人物被局限于这个充满危险而又未知的“场”内，开枪战斗。

数秒钟的凝滞结束，新一轮恶斗开始

镜头 16 17 18 19

通过交待五个保镖各自把守的区域，以及敌方的位置，杜琪峰把一场小规模交火拍出了大型战争的感觉。前面 “飞帽子”视点转换的镜头同理，强烈的对峙感，敌方视角和五个保镖，左右两边电梯，像是两道防线。

镜头 20 21 22 23

一组 视线剪辑，眼神交汇，气氛充满紧张感

镜头 24

又是数秒钟的凝滞，五个保镖似乎发现了异常，准备开枪。

镜头 25 26 27 28 29 30

“阿肥”，阿鬼喊了一声，似乎想说 四周已经安全了，可以带着老大跑了。战斗至此结束

结语

这短短的不到5分钟内空间动作从人物群像，到单个角色的细节刻画完成度让人叹为观止，如何汲取前人电影的精华，并且形成自己的美学风格，《枪火》为我们做了一个很好的示范。也标志着杜琪峰—这香港重要作者导演，从此开始崛起。

每天还是一样过,但是这个周末,却因为有了<枪火>,而趣意盎然.昨天半夜三点看完了<枪火>,觉得酣畅淋漓.尤其到了结局那段,心里真是痛快得不行!
　　这值得人回味的片子,直接导致今天严重睡眠不足,逛街的时候还心猿意马，想到片中的桥段,更是忍不住爆笑的冲动.
　　由于遍寻不得,就从网上down了一个.看的时候才发现是国语配音,感觉有点不那么道地,却反而更关注片中各个角色的演绎了.
　　从宏观上来看,这算是一部讲黑社会的电影吧,看情节分类分到蛮暴力的那种.但是我看的时候,却常常忍不住捧腹大笑.
　　整个剧情十分流畅,很多对白和小细节足以让人反复回味~回味无穷也.
　　看完第一遍的时候,有几个镜头忍不住转回去反复看反复看.
　　看到阿鬼去杀掉老鼠的时候,心里忽然一动,仿佛一下看到了阿鬼真正的个性.平时不苟言笑,一切以老大为尊,却竟是一个不动声色就为兄弟披荆斩棘的人.觉得好奇妙,虽然看的时候心里挺质疑那时候的阿来算不算是阿鬼的兄弟的(笑),但是阿鬼这么做真是让人感觉好贴心啊!(不恰当也不要骂我啊,真实感受)就是觉得阿鬼挺讲义气的.手起刀落,干净利落啊,哈哈…我好象有点暴力倾向..汗..-_-!~
　　如下是让我爆笑的两个场景:
　　
　　场景一:
　　
　　文哥和几个恐龙级别的阿公们开完会,出来的时候,在电梯口,阿南抽烟,忽然爆出一朵花来,大家有注意那时候阿来的表情没?我来来回回看了十几遍.吴那个表情真是绝了,我每次看都狂笑.也不是我言语所能描述的,如果手中有碟的话,大家不妨一看.
　　场景二
　　
　　阿肥发觉到阿信有事,通知阿来和阿Mic后,阿来找到阿鬼求情的那段.是一个长镜头.
　　阿来象个陀螺一样转来转去,对阿Mic和阿鬼说:”你有没有接过大嫂?你有没有接过大嫂?我接过.”
　　“她有没有勾引过你?她有没有勾引过你?”
　　他指向自己,象是一下软手软脚:”她勾引过我.”
　　然后转过身靠在车门上,以手抚额头,开始滔滔不绝..
　　有的感觉真的无法言传,我只能说,这是吴镇宇独特的演绎方式,也只有他才能演得出这种感觉.
　　看碟的时候,常常冒出谁来演片中的某个角色更合适这种念头,但是阿来这个角色,我想不出第二个人.同样,阿肥这个角色,我也想不出第二个人.个人觉得,阿来和阿肥是片中最出彩的两个人.
　　由执行任务中所滋生出的兄弟情谊,真是让人羡慕.而有一段也挺有意思的,就是他们在办公室外面等来哥,踢着纸球玩.这个场景的最后是一个长镜头,球转来转去,到了阿来脚下,他正准备大脚一踢,结果来哥出来了.球被踢到阿Mic的面前,他弯腰,拾起纸团,塞进口袋,一切天衣无缝.大家也记得这段吧,觉得他们特别有默契,而那时候经过几次枪战,大家也都惺惺相惜,生发出一种微妙的兄弟之情.
　　任务终于顺利完成,最后的主谋也给挖了出来,就是那个吃意大利面的胖胖的可爱的老头(长得挺象<灌篮高手>里的那个教练的,就是经常给樱木花道拉下巴的那个).
　　大家还分到酬金,正准备欢喜连天的时候,剧情峰回路转.终于知道了为什么阿信下雨那天回来后那么多话了.有点小小的疑问: 老大们从哪得知阿信和大嫂的暧昧的?当时不就他们两个人呗^_^~~哦哦,黑社会,神秘又无所不能的组织啊.哈哈!
　　心里想,这下惨了,让他走吧,大家都遭殃;不让他走吧,难道要杀了他??
　　心里觉得不妙,黑社会的影片结局一般也很黑社会..不要啊!~
　　结局出乎意料,让人开开心心..
　　
　　由于国语版本实在不尽如人意,还是下了个白话版本,看看先
　　

原帖地址 http://cache.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/230524.shtml
作者 上山豹


主要几个要点
1：出卖阿信的是阿麦，阿麦是文哥的心腹卧底。
2：结局时知道阿信没死的，只有阿鬼、阿鬼手下、阿信自己、阿肥。
阿来和阿麦并不知情，阿鬼拿白枪换黑枪就是为了骗阿麦。
3：文哥貌似忠厚，其实老谋深算、心狠手辣、城府极深，任达华看似威风，但是杀人这种事还得他大哥拿主意，比如杀元老肥祥，所以杀大嫂肯定也是他大哥的主意。

不说太多了，转贴吧，基本上该分析的都分析到了。

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一直认为杜琪峰的电影代表了香港电影的最高境界。至于为什么不是王家卫…他老人家已经出离的香港艺界的审美情趣，不做讨论。
　　
　　 《枪火》这部影片是杜琪峰的作品中最杰出的一部，虽然仅仅花费一周的拍摄时间。第一次看《枪火》是多年以前，仅仅对吴镇宇的精湛演技留下了深刻印象，对于剧情，实在没有什么特别的想法：一个社团老大遭人暗杀未遂，于是找了下属的五个小弟做保镖，最后找到幕后策划者，电影结束。非常简单明了的剧情。我相信这也是大多数人的想法。今天，我第十七次玩赏《枪火》，终于明白了其中一个最重要的隐藏剧情，随后，整个故事背后的故事浮出水面，本片的剧情如果展开，至少需要二十集的电视剧，而在一个小时的电影中，许许多多的剧情只能用一格眼神表达。下面是分析：
　　
　　
　　
　　 一：究竟是谁出卖了阿信？
　　
　　 许多人认为是南哥的心腹阿九跟踪大嫂，其实是不可能的。在一开始的时候有这么一个剧情，南哥在别墅遇到大嫂，大嫂说约了人吃饭，南哥立刻当着大嫂的面吩咐小弟：“让阿九排人跟着。”这个意在保护是很明显的，并非真的对大嫂时时监控，在找来阿鬼等五人保镖后，保护大嫂的任务自然是落在这五兄弟身上，所以，当时在雨中，只有大嫂和阿信两人。更何况大嫂如果知道有人跟着，怎么会做的这么不小心。而开车的任务一向是阿来和阿信负责的，其中有段剧情是阿信反复的调试着车辆，所以不存在车内装有监视器的情况。
　　
　　 到底是谁出卖了阿信，要看哪些人知道这件事情。首先是阿来知道。在阿信和大嫂雨中赶回家后，阿来脱下了自己的衣服扔在桌子上，阿来盯着衣服看了一眼，立刻把衣服扔给阿信，让他洗干净。所以，衣服上一定有什么东西，阿来联想到大嫂曾经对自己的勾引，立刻就知道了阿信和大嫂有事。让阿信洗衣服，是点阿信把事情做干净。作为阿信的大哥，阿来相当讲究兄弟义气，包括后面全力保阿信的行为，可以确定的是，绝对不是阿来出卖了阿信。
　　
　　 那么当时在场的还有两个人，阿麦和阿肥。通过后面的剧情，我们可以看出，阿肥绝对没有出卖阿信。阿来盯着阿信的衣服看的时候，阿肥背对着，所以阿肥肯定也不知道，只有阿麦看着报纸，所以，阿麦很可能知道阿信和大嫂有事。五个人中，阿鬼不在，阿来不会出卖小弟，阿信不会出卖自己，阿肥不知道，所以，只有阿麦有可能出卖阿信。
　　
　　 二：阿麦为什么出卖阿信？
　　
　　 这是《枪火》中隐藏最深的剧情。整个片中可以看出，阿麦同样非常注重兄弟感情，要理解阿麦为什么出卖阿信，必须要分析阿麦的身份。影片一开始，描述了五个人的公开身份，阿鬼是理发师，阿肥属于社会闲散人员，阿信跟着大哥阿来看场子，阿麦在酒店拉皮条。疑问有二：
　　
　　 1. 阿麦枪法最好，对枪的理解最深刻，甚至让提供枪械的阿肥刮目相看，甚至和奥比老板两千万买来的枪手拼的旗鼓相当，这样的人，理应不是无名之辈。可是五个人第一次在公司碰头的时候，作为社团元老的阿鬼和阿肥却不认识阿麦。
　　
　　 2. 如果说阿麦是像阿来和阿信那样是后起之秀，那么阿鬼不认识可以理解，但是为什么作为老大的文哥却认识阿麦。通过让阿麦绑防弹衣可以看出，文哥对阿麦的信任很高
　　
　　在网络上大家比较倾向的推测是阿麦不满自己拉皮条工作的卑微，不择手段想上位，所以出卖阿信换取南哥的信任。这就把《枪火》的剧情想的太简单，也和阿麦被塑造出的形象很不符，原因有二：
　　
　　 1. 在任务完成后，五个人一起庆祝的时候，当被问道以后的去处，阿麦兴高采烈的说了一句：“我以后到来哥那里做事。”也就是说，如同阿信一般做来哥的小弟。试想，出卖自己的好兄弟仅仅是换来做一个底层小弟的结局，阿麦怎么可能兴高采烈。
　　
　　 2. 如果阿麦真的不择手段，码头的时候为什么会放过阿信，如果他打死阿信，再反水阿来，那么以他的枪法很可能坐上阿来的位置，可是他并没有这么做。
　　
　　 所以，阿麦这个人，应该是文哥最信任的心腹，也是文哥隐藏最深的棋子。阿麦本人是个品质单纯，热爱刀口舔血的江湖生活，但是他对于文哥的忠心，使他可以忍辱负重的隐藏在市井间，做着最卑下的职业。这样就解释了为什么阿鬼不认识，文哥却认识一个拉皮条的。同样也解释了为什么后来阿麦会跟着阿来：作为后起之秀的阿来，文哥不太信任，所以要安插棋子在阿来身边，时时监控。很有可能是有意将阿来培养成阿鬼一般的人物。这就解释了为什么阿麦那么痛苦，还是要出卖阿信，这是他的责任，是规矩。整个剧情中，只有一次大约6格的画面暗示了阿麦的身份。阿肥怀疑阿鬼要动阿信的时候，阿来在车中接电话，此时阿麦专心的开着车，斑驳的阴影下，阿麦目光深邃，面容瞬间流露狰狞，很好的表现了他的痛苦和无奈。
　　
　　 三：阿鬼是不是真的要做事
　　
　　 阿鬼从一开始就没想过要做阿信。他就是故意设了这个局。阿鬼让阿肥为自己准备枪，可是他自己又很轻松的弄来一把枪，那他为什么要多此一举呢？做事应该相当保密，手机没带可以在电话亭打，为什么一定要用阿肥的手机。所以，阿鬼非常慎密的安排了这个局，利用阿肥将阿来和阿麦牵进局中。最后，阿鬼让阿肥知道阿信没有死，却没有告诉阿来和阿麦，绝对是分析出了阿麦的身份和跟随阿来的目的。他宁可让阿来永远恨他，也不要漏出任何破绽，从这里看出，阿鬼不仅凶猛，心思也相当精明，不愧鬼见愁的称号。
　　
　　 四：文哥究竟知不知道。
　　
　　 文哥肯定知道。那么为什么南哥和阿鬼说文哥不知道呢，因为文哥要做白脸，只能让红脸的南哥去做。南哥如果说文哥知道，以阿鬼的义气，必然是冒死去向文哥求情而不是做事，那么文哥必然碍于兄弟情面保下阿信。所以文哥一定是要装作不知道，阿鬼才没有理由不动手。从剧情可以看出，南哥杀奥比老板的时候都是要征求文哥意见的，那么后面大嫂被杀，必然是经过了文哥的允许。阿肥在路遇大嫂被杀的时候，就知道文哥已经知道了，求情肯定是没有用的，所以才立刻返回。所以说，文哥是一个老奸巨猾的老大，在小弟面前却表现出一个好老大的重情重义，不愧为枭雄。《枪火》中类似的隐藏剧情还有很多，不能一一道来，可以说，只有明白了这些背后的故事，才能领会《枪火》一片所要反映的只有两个字：规矩。出来混，一定是要有一个规矩。偷人的人一定要死，被偷的也要赔死，这是规矩。风光一时，关键时候要为老大送死，这也是规矩。阿麦与枪手单挑枪法，其他四人绝不插手，这还是规矩。作为内线，阿麦出卖好兄弟阿信，这同样是规矩。阿鬼做事没有错，所以阿来没有动手，这仍然是规矩。规矩二字严格的约束了五个个性迥异的主角，但是在重重封锁下，依靠着阿鬼的智慧，兄弟情谊最终赢得了胜利，这是人性的胜利，也是本片所要反映的价值。

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这个分析对我最大的改变就是对电影“文哥”的看法的改变！
　　
　　 一直认为，当然很多人也和我一样认为“老大”文哥是个心的善良、厚道但也不太厉害的老大。但是恰恰相反，文哥才是整个电影里最厉害的人物！
　　
　　 真所谓：“真人不露相，露相非真人。”
　　
　　 他其实对他身边这几个保镖都不太信任的，不然他不会再安插张耀扬扮演的“阿MIKE”到其中，阿MIKE其实就是起到监视的作用。“文哥”的老谋深算、阴险狡诈可见一斑！
　　
　　 对于吴镇宇“阿来”这样“嚣张跋扈”的人物，文哥怎么能真容得下他呢？？所以“阿MIKE”又跟了“阿来”，其用意深远，手段毒辣非比一般。
　　
　　 “文哥”有段煮咖啡的戏，问他们几个“要咖啡还是差……”看似一个和蔼可亲、平易近人的老大形象，但是这背后是什么呢？！
　　
　　 现在，我再看这一段的时候，看的毛骨悚然，眼前仿佛看见的是一个“曹操”！
　　
　　 呜呼……
　　
　　 一部电影况且用了近十年的时间才领悟一二，人生现实的互相搏杀我们又怎么能时刻保持清醒呢？
　　 唯有处处小心罢了。

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作者 上山豹

很多人都说阿麦是文哥安插在5兄弟之间的卧底，包括有些看过很多遍的朋友也如是说，本着各抒己见的原则我也来谈下自己的看法，那就是：阿麦不是卧底！！！
说阿麦是卧底的原因有几点，一是他一个皮条客怎么会认识龙头文哥？呵呵，我只想说社团说大也大，说小也小，阿麦作为一个社团的神枪手，文哥没理由不知道他的，至于为什么一个神射手却干皮条客的工作我想只有编剧才能解释了，杜琪峰对他的设定就是怀才不遇的神射手，多的没法解释，你要知道很多影视剧都有这类角色：空有一身武功却度日维艰，对吧？
二是他为文哥穿防弹衣显示了他们关系很近的说法，这个怎么说呢，原因可能是阿麦是枪械方面的专家，所以对防弹衣也比较懂，所以由他来为文哥穿。还有个可能就是阿麦确实有想上位的野心，所以为文哥大事小事都比较上心。
还有说阿麦是卧底的重点来啦，那就是阿麦出卖了阿信！这完全不可能！其他朋友说的知道阿信和大嫂有私情的就他们几个，排除了其他人，那就是阿麦告的状了。这个说法不成立，为什么呢？因为大嫂这不是初犯了，开头南哥就叫小弟跟着她，一是保护，还有就是监视了，阿来也说过大嫂勾引过他，他比较有分寸不会出事，想想一个女人在送她回家的路上短短几个小时就能把一个男人从保镖变成情夫，这得有多饥渴？结合南哥派小弟跟大嫂和大嫂勾引过阿来还有和阿信通奸时间迅速这几个线索，所以我肯定大嫂很浪，而且文哥南哥应该都知道，也许不知道已经处理了多少像阿信一般的毛头小伙子了！正因为文哥南哥都知道大嫂很浪，所以不用5人组告密他们也能知道大嫂和阿信通奸的事情就不难解释了。
再就是阿麦送阿信跑路为什么举枪?谁叫他杀阿信的?这点我是这么想的，阿麦确实受够了皮条客的日子，影片中阿麦不只一次表现出对嫖客老板的厌恶以及对自己空有一身本领却做着低贱的事而感到无奈么，所以阿麦其实也很珍惜这次行动所得到的回报：做最红古惑仔的帮手！但现在因为阿信的事几兄弟都落入尴尬的境地，阿麦也很痛苦啊！想想如果阿麦是文哥的卧底，阿麦会在阿信的背后那么痛苦么？谁叫他杀阿信的这一点我觉得是文哥联系的阿麦，因为阿麦想上位所以文哥就叫他做事，文哥知道阿鬼也是一个讲道义的人，如果阿鬼放走阿信而阿鬼自己来受罚，文哥会感到很难处理，毕竟是对自己忠心耿耿又非常有能力的手下，如果真处罚了阿鬼社团的老兄弟怎么看？对非常懂收买人心的文哥来说就很难处理了，所以他一面叫阿鬼执行家法另一面又联系了想上位的阿麦，命令他在阿鬼没能执行家法之后由他动手，所以电影里这才有了阿麦万分痛苦以及对阿信的哭诉的这一场戏!
最后的疑问就是饭馆的终极对决了！换枪做给谁看的？全部人都要看！这场局完全就是阿鬼一个人做的，与其他人都无关！没有和任何人商量！看阿来出饭馆的时候阿鬼颤抖的腿就知道阿鬼已经把命交给阿来了，如果他们有过商量这是他们一起做的局那阿鬼还谢谢阿来做什么？还颤抖什么？谢谢阿来是因为阿来没开枪，颤抖是因为不知道阿来会不会开枪啊！阿鬼死不死就看阿来是什么人了，如果阿来也是道义两全的人那他就不会开枪射阿鬼，因为打死阿鬼只是单纯的为了兄弟之间情义而开枪罢了，所幸阿来和阿鬼都是一类人，道义双全！阿鬼杀阿信是因为道（文哥的命令·社团的规矩），阿来杀了阿鬼算什么？那就是不讲道了，而且阿来有一个从以前对阿鬼并不服到后面却非常敬重阿鬼的转变，打死阿鬼也是不讲对阿鬼的义了，所以阿来没有对阿鬼开枪！阿鬼做的这个局必须要真因为有人看着呢，所以必须换枪，这样才能让所有人都表现出最完美的效果，换枪不单单是给阿麦一个人看的，是给所有人看的！如果他被阿来打死他也认了：用我的命换阿信的命！这样既守住了对文哥对社团尽忠的道，又全了对同生共死的兄弟的义!这是最坏的结果！
当然结局是完美的，阿鬼因为救了阿信还有对阿来是个道义两全的人感到开心而露出笑容，阿肥的笑容还用说吗？阿肥知道了，你说阿莱和阿信还能不知道？
再说说阿信，阿信是装醉？这是扯的，阿信是真醉了，不醉能做什么呢？阿鬼不杀他是因为兄弟情义，阿鬼杀他是因为遵守江湖的道，都没有错，所以他只有把命交给阿鬼！因为阿信也是道义两全的人！因为他没有跑路,，而是回来承担自己犯错的恶果，阿信跑路了的话那就是既没有道又没有义了，跑路背弃社团没有道！跑路让兄弟承受后果是没有义！正因为阿信也是道义双全的人，他就只有等待阿鬼的判决了，所以最后饭桌上阿信是真醉了，他只想醉一场，他在想自己或许永远也醒不来了！
还有阿肥，阿肥的情节比较明朗，大家都看得懂，也是道义两全的人，阿肥的部分就不讲了.
最后得说说阿麦了，阿麦也是道义两全的人，为什么？就是那场送阿信跑路的戏就说明一切了，开枪杀阿信是不顾兄弟情义，放他跑路是不讲江湖规矩，也是对其他4人的伤害，阿麦要做到道义两全怎么办？痛苦的挣扎后他选择相信阿信，相信阿信也是道义两全的人，为了心中的道义阿信不会走，会勇敢承担这冲动之下犯错的恶果！结果阿信当然没走，你说阿麦心机也好，真情流露也好，你敢说阿麦说的不是事实？所以阿麦也是道义两全的人！
我说的可能还是有破绽，这也正常，因为这部电影本来没有剧本所以情节方面靠影迷自己发挥的空间有很多，反正我知道5人组不可能有卧底的存在，如果有那电影就不叫枪火了！这部影片表达的思想大家都应该知道，枪：江湖规矩！火：兄弟情义！你说说如果有卧底的话，那算什么？无间道吗？大家都知道踢纸球的那幕戏吧，5个人在一个镜头里踢纸球，杜琪峰为这场戏煞费苦心啊，而这个镜头也的确被很多电影人所称赞，为什么？就是因为通过纸球串起了5条道义双全的心啊，如果阿麦是卧底的话那这场经典的戏就失去它最重要的意义了。
好了，我说完了，《枪火》的经典就是在于不同于其他黑帮片简单的义气争斗，通过5人组各自不同的内心挣扎，以及挽救手足的各种手段表现出黑社会的道义两难啊！
                                                                                         不喜勿喷！！

五个人完成任务之后，阿鬼奉老大之命干掉阿信，阿来于是在路边逼阿信跑路，这时候墙上贴着一幅广告：买四送一。

酷毙了的枪火

作为我非常喜欢的电影风格——言简意赅，明快跌宕。
这部电影分分钟满足我对于电影的欣赏，没有盘根错节，也不花里胡巧，却非常的扎实，而且合理。
阿来、阿麦、阿肥、阿信、文哥、大嫂，每个人都是一道风景，每个人都是一个故事，角色冲突外加气氛把握渲染风骚极致而独特，着迷，好像会上瘾，看了又看，没有电影看得时候我会拿出来再品味一遍。
可以独领风骚至今的一部电影，不愧是杜琪峰。