昨夜被窗前的雷声惊醒。睡意全无,索性和衣坐起。在雨夜里,窗外的那盏街灯笼罩在一层淡淡的光晕之中,象是渴睡人的眼。那些清脆的、沉闷的雷声此起彼伏。一道闪亮的电光划破黑暗,在我的心里照出一个人的影子来。
那个在同样的雨夜里坐在屋顶上的轻骑兵。
这个世界上总会有一些说不出理由的事情,当它们发生的时候,仿佛是生命中的注定——就象这部电影。音乐响起的那一刻,我相信世界上很多东西都是相通的,而无论时间、空间、国家或者语言上的差异。
电影中无时无刻不在透露着世事的无常。鲜花一样的女教师,转日就成为一具为群鸦所争食的尸体。繁华的普罗旺斯,一夜便成为哀鸿遍野的地狱。追杀别人的密探,却被疯狂的人们杀死在异乡的街头……现在的白云,转头便成苍狗;今天的沧海,明天或许就是桑田。在乱云纷渡的世上,两个人由相遇而爱慕,岂是一个“缘”字便可尽说的?岁月如流,这样的婉转低回的时光,叫人如何不去珍惜?
对于电影中的两个人,这场突如其来的瘟疫打乱了他们正常的生活。一个流亡的革命者,突然遭到了密探、霍乱以及狂乱的居民的追杀。一个伯爵夫人,突然在霍乱横行的地方与丈夫失散。也同样是这场瘟疫,让两个人在那个雨夜相遇。
湿淋淋的骑兵从屋顶上面下来躲雨,一段乱世情缘从天而降。那男子在极度落魄的情况下也要保持着绅士的风度。在进屋子之前一定要正式地穿上靴子;趁着伯爵夫人转身的当口,梳理自己的头发才是要务。面对雨夜闯进家门的陌生男子,单身女主人竟然大方地用热茶和面包来迎接他。而藏在餐巾下面的,却是一只子弹上膛的手枪。两个不平常的人,注定要延续这段情缘的传说。
年轻的上校有着超乎年纪的镇定和冷静,拯救铁蹄下的祖国是他的心之所系。美丽的伯爵夫人固执而矜持,负气离开丈夫却又一直惦记着他的安危。然而造化偏生要把两个人自己原有的生活统统打碎,再重新把它们捏合成为一个。对于波琳娜的关心,终于超过了安吉罗心中的祖国和使命。他因为她而改变了自己的行程;他因为她动用了革命所需要的资金;他因为她自愿进入危险的隔离区……那个开始为了一句“真年轻啊”就要负气出走的少年,在爱的面前完完全全地低下了自己高傲的头。于是就会有了接下来一路的相濡以沫、同舟共济。
再好的梦也终究要有醒来的时候。罗兰伯爵夫人终于回到了自己的领地,她很快就要看到她自己的丈夫,回到自己的家。轻骑兵知道,是离开的时候了。作为一个战士,他不能给她安定的生活;作为一个绅士,他不能与别人的妻子在一起;尽管,他深深地爱着她。因为她的幸福大于他的幸福,所以他才要选择离开。因为爱她,所以把她留在她爱且爱她的人身边,留在他触摸不到的地方自由自在地生活。
但是命运再一次开了一个玩笑:在他要离开的时候,波琳娜也病倒了。安吉罗终于失去了所有的镇定和冷静,当他从死神手中把自己所爱的人夺回来之后,他发现,自己不得不面对她的丈夫。
拉普诺设计了一个很西方式的结局:轻骑兵带着爱和使命回到了自己的国家,伯爵夫人同伯爵生活在一起,但是还时刻记挂着他。望断无数的归鸿之后,她终于等到了他的回信……这是尘世中所能想到的最美好的结局。
如果是一个中国传统式的结局,波琳娜会在安吉罗的怀中死去。安吉罗回国后复国成功,多年后,当他再次回到普罗旺斯旧地重游的时候,一定会有人面桃花的感慨。这是崔护式结局,伤感而美好。
而如果我是导演的话,也许结局会是这样。安吉罗终于从死神那里挽回了波琳娜的生命,但是代价却是自己的生命。波琳娜最终回到了丈夫的身边,恢复了自己从前的生活。安吉罗会成为她晚年时一个美好的回忆,如同天边晚霞的一抹。就如同马尔克斯在《霍乱时期的爱情》中说:“我对死亡感到唯一的痛苦,是没能为爱而死。”这样的结局,便是我所能想到的最好的
男女主之间的关系是非常的和谐自然,导演拍的太好了 ,一路上两人骑马,不管是在平坦的旷野,还是小路,陡坡,人和景致都是那么的贴切,没有一丝不谐和音。旁观者如我们看的是非常的舒缓,真的是爱在天地苍茫(电影的又一翻译真是太恰如其分了)。
电影有一些特别有意思的片段,男主到达了一个城市,这座城已经被瘟疫包裹了,每人都人心惶惶,精神不正常了,看到男主在一个水池边喝水,就认定男主是在投毒,罪魁祸首,全城出动要致男主死地,躲过了一劫之后,男主看到从奥地利追他追到法国的一群人也因为类似的原因被这座城的人疯狂攻击,死亡。男主抱着猫站在屋顶看着这一切说“当他们(人类)恐惧的时候可要当心”,这句电影里的台词放在现实依旧适用,不仅要当心群体性恐惧的人类,还要远离他们,因为恐惧的下一步就是疯狂。女主为了打听丈夫的下落去了一个她熟悉的城市,熟悉是源于这城的市长。一群上流人在听到女主的姓氏后全部变得慌张,毕恭毕敬,而当知道女主竟然从瘟疫之城而来,又一次慌张,这次的慌张不是因为对权力地位的谄媚,而是对生命死亡的畏惧,在这一刻身份权势如浮云,想想也是,都死亡了富贵是享受不到了。而这时市长来了,虽然市长是配角,演员也不熟悉,但是从他对女主说话语气以及看她专注的神情,市长对女主是种爱慕,爱慕跟爱是同而不同,当家庭聚会变成一场闹剧后,上流人群唯恐避而不及,佣人们忙着消毒时,市长依旧在考虑女主的安全想着怎样护送她去见侯爵,她来自哪对于市长而言也是浮云,最后女主决定和男主继续上路,市长还拦住赶来的士兵,呵斥他们退下。我们有时喜爱这个人,喜爱那个人,或者不同阶段爱上不同的人,但爱一定有侧重,当爱倾斜于一个人的时候,即使最理性的人也会对一些事视而不见,即使这一些事关乎自身的危险。这段虽然是插曲看的挺有感觉的。
十几年前在央视八套看过,最爱的电影没有之一。男主角安吉洛是为祖国意大利独立而奋斗的革命者,为躲避哈布斯堡奥匈帝国的追杀只身流亡法国,遇见了比诺什扮演的女主角侯爵夫人。他们在疫病横行的小城相遇,一起穿越普罗旺斯的苍茫山野与荒原,一路患难相随,共同面对霍乱时期人性的自私与丑恶。影片没有什么大起大落,却浪漫的刻骨。尤其男主角展现出的崇高的骑士精神,正是十九世纪波澜壮阔欧洲历史的最好的写照。看着这部影片,仿佛回到少年时代的那些夜晚,一个人静静地读着外国名著小说,思绪早已飞去了那些浪漫的年代,这种情怀难以言喻。影片中英勇献身乡村医生,可恨又可悲的革命叛徒,贪财的向导老头,大鼻子情圣客串的小城市长与自私自利的小市民们也很出彩,十几年来看了好几遍,从二十出头到三十五六,从不觉得乏味。
重看屋顶上的轻骑兵,重新爱上了法语的调调。尤其是朱丽叶·比诺什说的那么轻柔,温柔,又带有一丝倔强。男主爱上她是再正常不过了。身为女人也被她吸引。清纯,冷静,温柔,独立,以及独特的美貌。非常让人有保护欲。
而男主呢,单纯热忱,忠诚,骑士精神,有时候有种憨憨的感觉,对年轻夫人克制而又守之于理的一路护送,试问哪个女人不会心动。
关于霍乱的场景虽然悲惨让人有些不能直视,但是男女主两人骑马穿过高山树林走在无人的山路上,又是那么美。这人间,一直是地狱也是天堂吧。
2003年春夏之交,北京,非典搅乱了人们的生活。同宿舍的哥们有的回家,有的投奔在京的亲戚,剩下我独自留守。课停了,整天无所事事。除了啃啃外文书,打打游戏,剩下的就是打篮球踢足球以增强体质抵抗病毒。住在附近的一个朋友为了给我解闷,送来一堆光碟,我就有机会从中翻出这部《屋顶的骑士》。
我惊叹,影片描述的19世纪30年代的欧洲霍乱之灾,造成的恐慌与政府隔离制度,跟当时的中国何其相似。这部影片的出现,真可谓恰逢其时。
这样的巧合,在生活中并不多见。
影片有另外一个中译名《爱在天地茫茫时》,以突出其爱情主题。但我以为,如果仅仅看到从影片中看到爱情,那一定是最大的遗憾。
我看的次数越多,就越是肯定,这是一部追忆欧洲贵族时代的杰作,影片中有无数的细节,都是对贵族时代最深情的缅怀。只是,由于这种深情总是以一种不露声色的方式传达出来,充满节制,故而不易为人感知。但这本身契合了贵族精神本身的一个重要方面,就是“节制”。这是我愿意反复欣赏的原因之一。
一个中世纪的贵族应该具备哪些品质?忠诚、勇敢、坚毅、友谊,有爱心而不失节制,优雅而不失果决。他们是上帝的战士,是妇女儿童和平民百姓的保护者。所有这些,仿佛都是在描述本片的两位主人公,不是吗?
中世纪的骑士,其忠诚与爱首先是对上帝的。影片描述的是19世纪30年代,经历过拿破仑战争洗礼的欧洲,民族主义勃兴,欧洲民族革命浪潮此起彼伏。对上帝的忠诚已经被男主人公安杰罗对自己祖国意大利的热爱与忠诚取代了,这一点对我们现代人来说并不难理解。安杰罗对祖国的热爱和对民族革命(独立)事业的忠诚,决不逊色于中世纪基督徒对上帝的爱与对领主的忠诚。
安杰罗是个革命者,他和他的朋友从事着让意大利独立的革命事业。他们之间充满着友谊、默契和信任,就像一个大家庭。
塞万提斯以《堂·吉诃德》对中世纪欧洲骑士精神作了最辛辣的嘲讽。但是并不妨碍人们对骑士的想象。影片中,主人公安杰罗在深夜的树林中偶遇一位带着两个孩子的女子,她看起来单纯、天真,对骑士传奇《罗兰之歌》的阅读,让这位可爱的女士脑子里充满对中世纪骑士天真而美好的幻想,她一定希望有朝一日能够在树林中与他偶遇,并得到他的保护,以及,最美好的爱情。安杰罗如梦幻般的出现在她眼前,使她仿佛置身于查理曼时代的欧洲——眼前的安杰罗跟她心目中的骑士英雄形象那么的一致。
安杰罗成了她的保护神。临别之时,她将《罗兰之歌》送给安杰罗,以她所知道的最浪漫的方式表达了心中最美好的爱情,那是一个贵族女子对一个骑士的爱情。对于一个充满美好幻想的女子来说,这一定是她一生中最美好、最幸福的时刻。
后来,当安杰罗再次回来找寻她时,她已经被霍乱夺走了生命。生命无常。
这段情节只是一段插曲。真正的故事发生在安杰罗与另一位贵族妇人宝琳娜之间。熟悉欧洲骑士传奇的人一定知道,最典型的骑士爱情,一定不是发生在骑士与未婚女子之间的,而是发生在骑士与已婚贵妇人之间。
宝琳娜的出场,与小镇上恐怖的人群形成鲜明的对比,同时也告诉我们,她跟安杰罗一定有契合的地方,因为在死亡的威胁面前,他们都那么的平静,从他们脸上看不到惊恐与不安。
当然,安杰罗跟宝琳娜不一样,他年轻,脸上虽然写着坚毅,但并没有写着成熟。他敏感,甚至有些神经质。无意中进入他人的房屋,他还要整理自己的装束,不断地重复着道歉的话。而当宝琳娜以一个成熟女性的姿态对此加以质疑、并提到他的母亲的时候,他感到自尊心受到了冒犯,便起身要走。直到宝琳娜提出自己一个人其实也害怕,这才让他不得不拾起作为一个男人的责任感。
之后,我们看到两位主人公在多个场合显示出了他们的与众不同。他们敢于救治感染霍乱的病人,哪怕是看起来毫无希望,与其他人的恐惧与袖手旁观形成强烈的对比。他们似乎还无法无天,不遵循任何定规,仿佛这些都可以被他们轻松驾驭。边境的警察,奥地利的龙骑兵似乎都拿他们无可奈何。看似不可逾越的边界地区任由他们纵马驰骋,原本充满死亡的凝重空气,也因他们的搅动而变得越来越有生的灵动与希望。
他们之间也有较量。两个个性鲜明而强烈的人在一起,不可能没有矛盾。有时候,他们都显得固执,谁也不能说服谁,直到一个人对另一个人下命令,甚至是挥动马鞭。当然,男人毕竟还是男人。宝琳娜问:你难道从来没有过犹豫吗?你不怕霍乱吗?安杰罗无法解释,他只是说:霍乱怕我。他的脸上写着牵强,但是这是最好的解释。
他们慢慢了解对方。
安杰罗诞生在拿破仑战争期间,那是欧洲近代史上最激动人心的年代,是浪漫主义产生的年代。他的父亲是拿破仑的部将,但是他从不没有见过自己的父亲。母亲是贵族,给了他良好的教养,可以看出母亲在他心中的地位无人可以取代:他仰慕母亲,他不断地给母亲写信。他说,我所做的一切都是为了让你满意。
宝琳娜是一个普通医生的女儿。一个偶然的机会,让她成为了贵族夫人。丈夫叫罗兰,与《罗兰之歌》的英雄主人公同名。她比丈夫小了几十岁,但是可以看出,她崇拜他,可以得到这样女人的崇拜的人,一定是非凡的。影片结尾,罗兰出场,骑在马上的贵族,虽年迈,却气度非凡,挺拔的身姿与坚毅的脸庞,配得上一个英雄骑士的名字。
爱情产生于这样的反复较量与相互了解之中,一切都显得那么自然。
男女有别。宝琳娜说,她曾经害怕。后来,挫折曾让她丧失信心。在这样的时候,安杰罗的坚毅和执着给了她信心。她恢复了自信和果决,与安杰罗共同冲破了边境警察设置的隔离站。
一个有着坚定意志的女人,当她的信心还需要另一个男人来作支撑的时候,爱情的产生还有什么值得怀疑的吗?
一种节制让二人始终保持着距离。尤其是安杰罗,他有着一个坚毅男子应有的理智和自控力,始终不乱方寸。直到,宝琳娜在反复奔波之后疲惫不堪,霍乱的侵袭终于来临,这是对两人最严重的考验。安杰罗不顾一切,撕碎了奥琳娜的衣服,整夜以酒精为宝琳娜涂抹身体……一种异样的肌肤相亲让二人的距离变得如此的近,却又有如生与死的距离那样遥远。死神几乎带走了宝琳娜,又被安杰罗夺了回来。宝琳娜终于得救。
爱情不是唯一的主题,这里还有生命意志的赞歌,还有更多。
贵族时代一去不复返,这样的爱情故事也不多见了吧。
虽然发生在十八世纪,主角又是革命者,但依然改变不了骑士传奇的本质,拥有忠诚信念和绅士风度的骑士,仪态高雅坚贞不渝的贵妇人,他们的爱情只能在霍乱时期拥有一瞬。但不管怎样,在恐惧侵袭人心的时刻,安慰彼此的力量即便不能叫做真爱,也足以令人感动一生。结尾的忧伤气氛让人想起《雪地里的情人》
“在兵荒马乱的年代里,两个人热烈的相爱,然后分开,既充满了命运的仓促与无奈,又满是欲言又止的期待。” 我也喜欢这样的故事。
重看。这样古典的人物和奥德赛式的故事,残酷的优雅,内敛沉静的电影语言,都像骑士精神一样,或许已经逝去再不可追了。死亡被呈现得真切恐怖而华美,如同卡拉瓦乔的明暗对照法。非常喜欢的细腻一笔:离旅程终点不远,侯爵夫人踏进荒废庄园避雨之时,鬼使神差地抬头看向门柱上的雕塑,地狱冥犬Cerberus,一个小小的命运伏笔。
爱情,有时候要到分开后才能意识到。
这什么结局啊,真讨厌!。。他怎么能如此冷静,直到他给她搓热身体的那一刻情感才爆发出来。。。ps:看《不忠》的时候觉得这男的就是一花瓶,看完这片觉得还不错,特利落。
难得把霍乱时期的爱情拍得如此不卑不亢.Binoche的真实.
和预期的不太一样。整个历史背景其实是一层可有可无的布景,负责为爱情戏提供遥远的革命和近在咫尺的霍乱。只可惜爱情戏似乎还欠缺些说服力。而看到男女主角不惜靠纵火逃避隔离时,我顿时条件反射般地就产生了好些道德上的疑虑。从这个角度来说,多多少少,我们看待世界的方式确实已经被新冠病毒永远地改变了。
也许是对故事的背景不是很了解,看得我这么忙叨人呢!尤其是男主,就像一只无头苍蝇似的。忙叨了40分钟后,朱丽叶•比诺什才出现,我一度怀疑到底有没有女主角。爱在霍乱蔓延时。
巨大的灾难只是一个背景,喜欢的只是激情中的那一分节制。女主角的转变很自然,上哪里去找这样一位年轻的绅士?
很久远的绅士与骑士精神了,以至于让人怀疑,这种精神是否真的存在过。
屋顶上的轻骑兵,流逝在那段岁月的,骨子里的浪漫。
这么说吧,什么《屋顶上的轻骑兵》什么《爱在天地苍茫时》,这部片子是标题党。朱丽叶比诺什的电影林林总总也看过很多部了,喜欢的不多。
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the woman is a herogood breast
比诺什也拍过史诗片啊,中段还是太拖拉了,看的昏昏欲睡。全片最大的看点可能就是比诺什的各种“制服诱惑”吧。
有些安静的感觉,是一定要用DVD才能感受的....中学的下午
生与死,爱与欲,英气的女主,吓人的瘟疫,唯美的“床戏”。
凋敝的村庄,恐慌的城市,独守空房的贵妇人,遇上破窗而入的逃亡者,携手穿越封锁的疫区,一路上共度生死,相守以礼,却愈到别时情愈浓。这是骑士精神的浪漫,这才是霍乱时期的爱情。比诺什处于颜值巅峰期
蛮不错的,霍乱时期一路奔逃的爱情,缺点就是法片共有的,细腻漫长太过。相遇之前的追杀、逃难路上的跌撞都描述得太琐碎。如果不是我这么急躁的人会看得更享受。风景很美,猪脚很帅,瘟疫很恐怖。结局很好,很克制,帅哥离开了重伴老夫的少妻,留下女人满腔忆念。这样很好,比团圆戏更真实。
黑死病那段很经典,他们的爱情咋就这么纯洁呢~