昨天看了一部韩国片,《釜山行》,又名《尸速列车》。一片好评。不得不说韩国人做电影又到了一个新高度。据说这还是部低预算的片呢,本来只打算在韩国国内上映,怎知就火了起来。
电影讲的是从某生化厂传播出了一种病毒,被感染者最终皆将成为丧尸似的生物。故事于一列开往釜山的列车上展开。
先从表面点的东西下手。不得不说,化妆技术真的很好。那么多的丧尸,那些妆容也不用我再多说了,白眼是白眼、暴筋是暴筋、血是血。特效也很棒,虽然不多却贵在细节。就说说一开始出现的第一只丧尸鹿。从地上爬起来的那个动作在我眼里看起来毫无瑕疵。
还有这部电影跳脱了国外丧尸片既定的概念,吃脑子、动作缓慢等等。虽用的是丧尸题材,此丧尸却非彼丧尸。
再来说说演员的阵容。我觉得群演配角都好给力、好敬业。好些丧尸都是手脚骨折着在走路、奔跑,那些动作,扭捏得好自然。主创们也都是拼着实力。小女孩的演技更是棒棒哒。而且整部剧的颜值在这外协的年代真的不算很高(我一开始还以为小女孩是个小男孩呢),但是却给人更真实的感觉。就好像导演想要让你感觉这些都是活生生的普通人,这是一个你生活其中的地方,不是一个你触摸不到的世界。
从更深一层层次的分析,这部片精准的剖析了人性,人性的自私,自私背后的爱,伟大背后的自私。在人人自危的丧尸列车上,展现了各种各样的人心。
为了赶去釜山见母亲的巴士公司首席运营官,这部电影里毫无悬念最令人憎恶的角色。不仅一开始就不顾任何人的意见而执意火速前往釜山,之后还撇下其他乘客逼着列车长继续开往釜山,到了后来竟然有意识地把别人推入危险,牺牲别人以为自己博取逃脱的时间。从他身上我们看到了最丑陋自私、令人恶心的人性。然而这背后却是一颗挂念着自己母亲的心。在最后经历尸变的时候,这位COO还挂念着要去见自己的母亲,并报上了自家地址。这一幕让人看了不仅唏嘘,这其中的黑白又要怎么才能分得清?
列车员以及其他在暂时安全车厢内的乘客慌乱中为了生存,完全失去了理智与自主,盲目听从了COO的危言。不仅见死不救,更甚的是还试图阻断别人的活路,只因害怕牵连到自身的安危。这一类人我觉得也像是反映了当今社会的大部分人,随着流言而走,不经思考。
再来还有自以为生无可恋的老奶奶。本以为自己的姐姐已经被抛下了,便认为什么都没自己的事,别人生死无所谓。后来看到原来自己姐姐还生存着,正从隔壁车厢试图逃进他们所在的安全车厢,便赶忙冲上前去想帮助姐姐逃进来。然而后来姐姐还是没逃脱成功。因为怨恨周围所有自私的乘客,便展开报复,拉开通往丧尸车间的门,让丧尸们冲进他们所在的车间,与大家同归于尽。这一个角色很好地反响了对于当今社会毫无能力改变的人,或者某些事件的受害者心里的扭曲面。因为后悔而绝望,因为绝望而扭曲,因为扭曲所以报复。类似很多恐怖袭击或者杀人犯案件。
还有瘸着腿的流浪汉,为了生存衍附别人。承受巨变的能力不大,这点从一开始的疯言疯语便可看出。这类人并没什么能力,但是为了活下去便必须傍着强大的外力帮助,所以拖累算是常事。但是很多类似的人却是因为没目标所以暂时还过得毫无意义。一旦被什么是触中心灵便也会有一般作为。一路过来,流浪汉目睹了战友的英勇及帮助,所以后来便也学会了这种行为。
现在说说正面角色,欢喜夫妇。算是整部片里最具有正义感、最无私的角色。毫无芥蒂地帮助别人,奋力战斗到底,到最后丈夫的自我牺牲。真的很感人,不得不说,要是有这么个汉子,我也嫁了。可是还是不得不深入地再讨论一下这里的心里哲学。这对夫妇因为即将为人父为人母所以对孩子的爱特别的伟大,所以一次次地帮忙小女孩。这里是因为心里有着自己所爱的人,想要救自己所爱的人,自私的情感却带出伟大的情怀。缠缠绕绕分不清(希望你们还没被我带晕)。
现在来说说小女孩的父亲。踏足金融业的他更有着精细的计算与惯有的自私。甚至还教育自己的女儿,在那样人人自危的环境里,不需顾及他人只需自己能好便行。这也是现实中常见的。但是后来为了自己的女儿,也为了感恩别人的帮忙也便无私起来。同大叔还有棒球男生一起去拯救其他人,到后来的不离不弃。所以说很多事情是可以被人影响的。碰上好的也便会学好。流浪汉如是,小女孩爸爸如是。
还有棒球情侣,充分体现了未踏进社会的年轻人的正义感和爱情观。敢爱敢恨。为了爱人朋友两肋插刀,还有对朋友的情深以及不舍。
最后我们来说说小女孩。这是个纯净,毫无恶念、毫无杂质的角色。小女孩眼中只有对与错、黑与白,没有中间带,没有理由,没有借口。别人需要的时候就该帮助。对于所有人的友善、对于父母的完全信任。这么干净的心灵让人惭愧。谁的小时候何尝不是那样呢,为什么最终摸造出来的会是这么复杂的人性呢?
这部片还展现了天网恢恢疏而不漏的教训。完全不要有侥幸心理,做了什么便会最终回报给你。
最后的亮点也是最终的结局。我想是体现了整部片最想表达的东西,希望。为什么那么多壮硕的、年轻的,还有其他的老弱病残,最终活下来的却只有孕妇与小女孩呢?以我自己的理解是除了这两个角色手上最没罪恶所以也便没恶报,还因为这两个角色承载着希望。孕妇承载着一个新生命的诞生,小女孩承载着一个小生命的未来。其他的人即使活了下来却也有可能背着太多的罪恶与伤痛苟且偷生。然而新生命与小孩子却是可以重新被朔造的希望。最后军队欢呼着奔向存活者应该也是象征着希望给人带来的能量,人们总是会向着希望奔寻的。
看完这电影真的是身心俱疲。精神高度紧张、思绪高度运转、心灵重力冲击。虽疲惫,但却是真的令人反思,给人心灵洗涤的好片子。
抱歉我写这篇影评真的很激动,生平头一次看到这种格局的亚洲丧尸片。作为一个十年前就看过《活死人黎明》之后写《僵*世界大战》和《完全自*手册》被新浪封过文的人,这样一部虽然引来刷屏但也绝对褒贬不一的韩国电影,给予我回忆与反思。我并非一味的捧和杀,只说最真实的感受。并且用读过的一本卡耐基的《人性的弱点》做标题。其实书的什么内容已经忘了,只是想到那时上初中的我觉得未来很绝望,这种心情和电影里的人很像。
其实近年来我看韩国电影并不是很多,但对于韩国人经常讽刺政府、人性和现实表示很认同。我又要提到刚刚看完的韩剧《信号》,还有之前看过的《恐怖直播》《杀人回忆》和还不敢看的《熔炉》和《素媛》。我一直强调我是个冷血的人,但实际我内心脆弱到不敢看宠物电影。反而那些虚构的带着科幻恐怖色彩的电影让我欲罢不能。这也是我要先看《釜山行》的原因。毕竟只是一部丧尸片而已啊!话说这部纯纯的人海丧尸片,其中某些桥段很像是游戏里的升级打怪,尤其是几个男人穿越数个车厢的那一段。可讽刺的是我身边认识玩游戏的人,动不动还玩爆头的即便是爷们也不敢看恐怖片。其实这部片的僵尸没怎么吓到我,毕竟那都是一些无脑的生物。他们连开关都不会开,只要看不见人就不会攻击(电影里的设定)。他们的战斗力也没有想象中那么惊人,也是普通人的身量,所以魁梧的大叔可以一个打几个。他们也只能走人海战术,攻击的套路也就是单一的咬人。真正让我觉得恐惧的是---人性。
其中一个最大的反派是穿西装的大脸大叔,他是这个社会上自私自利的代表。为了自己牺牲别人,诬陷别人做得驾轻就熟。其他人想要救更多人的时候,他主张快开车,不顾他人的死活。煽动大家不让其他车厢的人过来,还诬陷男主被感染。和另外一个乌合之众死里逃生,关键时刻直接把对方推出去自己逃命。为了自己逃命根本不会看一眼被攻击的女孩。好心的火车司机也是干嘛要救他?也牺牲了。最后是男主被他咬伤~自己死还得拉个垫背的。这种人在现实中很多,对于自己得到的一切那般心安理得。他变成僵尸之前说妈妈等他回家,好像是冷漠中的一丝温情。可实则我想问问他的妈妈,如何教育的这样一个人?是不是幼年对于这个孩子过分的保护导致他的自私?早晨的时候坐公交车就遇到这么一位母亲,带着孩子上车,别人好心让座,她却只让孩子坐自己还要占一个人的地方,孩子更是坐得心安理得。仿佛是如果别人不让这个座是社会的不正常。又想起火车上那个母亲,自己的孩子已经很大了,却还是不撒手。这仿佛是对孩子的爱,实际这些孩子长大之后是根本不会感恩戴德的。火车上也有这样的母亲。两个姐妹老太太,姐姐很朴实,妹妹画得很妖艳。她们阴差阳错地都获救了。妹妹在一群只想保命的普通人车厢,姐姐跟着另外一拨人逃过来。普通人车厢的人不让他们过来,而因为耽误的时间,姐姐最终变成了僵尸。保了命的妹妹自言自语地说,看你养了个儿子,钱都给他,你看你现在这个样子,看着玻璃窗那边变成僵尸的姐姐,把门打开~~于是这个普通人车厢里的人也变成了僵尸。。。这段真的很震撼我。如果做人做不好那就直接变僵尸好了!这老太太很像是个英勇炸碉堡的战士,可这个举动又有多少无奈与绝望。
还有让人绝望的是男主之一的魁梧大叔。大叔面冷心热,一直保护妻子和众人,但最后为了妻子,他一个人挡住僵尸,让妻子先逃。这一段是让我想起曾看过《活死人黎明》的关键。是的,那部经典神片里也有这样的桥段,最后几个人终于逃出来了可以坐船离开,但男主却被咬伤了,所以他没有走,而是留在了岸边,望着天空静等其他僵尸来把他保卫。这个画面太踏马写意了!而做了同样的事的还有那个一路上絮絮叨叨持续当BUG的流浪汉跟坚守到最后一刻不忘广播的火车司机。火车司机的演员也演过《信号》,演一个同样善良但命运多舛的父亲。即便是命运反转也依旧要杀死对自己女儿见死不救的人,算是个绝对悲剧的人物。(那张脸就很悲情)还有演女儿的小演员,一路都是纯真的白莲花角色,除了跟自己的父亲不怎么和谐,对其他人都是一副热心肠。可如果想到整列火车或者整个城市的小孩只活了她一个,她的白莲花角色也就没那么值得称道了。反而是她的父亲,一路复杂的情绪转换,先是一脸懵逼不知道发生了什么再到只希望自己和女儿活命,再到加入战斗最后得知真相的颤抖以及最终牺牲的那一刻解脱。让我觉得更真实。其实这一路大家都绷着,最后崩溃的点可能是小女孩的歌声。那个想要唱给父亲的歌成了他们活命的关键。影片此时戛然而止~作为一部商业片,这次韩国人的煽情没有过分。表达纯爱,只是让一路千辛万苦闯关的男孩死在了女孩的嘴下。表达友情,就是对于昔日同伴变成僵尸的不忍下手。表达夫妻之情,只是最后魁梧大叔说咱们的孩子今后叫什么。表达姐妹之情,就是眼神。表达父女之情算是有点过,小女孩的演技很到位,但是父爱的深沉表现得很好。这就是亚洲电影和美帝电影的区别吧。同样是僵尸人海战术,《僵*世界大战》我只是为了看布拉德皮特,而《釜山行》让我记住了好多人。
有人说《釜山行》甩了我们国产电影十年,也有人表示不服。我只能说起码恐怖片这个门类是有的,国产所谓的恐怖片剧情胡邹八扯故弄玄虚,往往为了吓人而吓人做出那种一惊一乍的音效和主角的面孔,旁边观影人的举动可比电影吓人多了。电影动不动就是上亿的投资,能有个盗墓题材都是巨大进步,日本《寄生兽》上映都要感天动地还被剪得巨和谐。相比之韩国这个小国家能够拍出这样的电影,同样的祖先,不同的灵魂。我觉得不止十年。但我们国家真的拍不出这种情感的电影吗?我觉得并不是。多年前我看过《南京南京》,同样的绝望。封城,屠杀,比之僵尸更可怕的是真实。看过刘震云写的《1942》,也是如此。大饥荒,一家人逃难,地主父亲想保全全家,可最终只有他自己,路遇一个小女孩,凑成一家人。以苦难和绝望为标杆,中国人的情感是最复杂的。只是观众不买账,或者说观众更愿意去看虚幻的而不是真实的。
这也许是我们教育的缺失吧?在学校里我们学的是粉饰太平的历史,学校不教我们怎样去面对复杂的社会,如何谋生与自救。我们是在传承知识,一代又一代。而做父母的,脑子未必清醒多少,于是,人熊熊一窝。所以也只能从社会新闻上去看人性。看隐藏几十年的杀人犯描述犯罪过程轻描淡写,看杀死同学的冷冷地说一句算她倒霉。看因为贫穷毒死儿女之后又自杀的夫妻,身后还要被说不具备低保资格~~我说得多了,可能又要被和谐了!只能点题了,这就是人性的弱点,无解。
韩国电影比较极端,要么特别浪漫温暖可爱,要么黑暗到心底,把人性最低劣的那一面翻出来给细细看,如卑劣的接头,老男孩这样的电影,看完能让你难受很长一段时间,不是特别喜欢。电影,无论惊悚、喜悦还是恐怖,都应该给人一种享受。
这部《釜山行》就是一部在电影院时让你吓得大气不敢出,但走出电影院会对它津津乐道的电影。这是我看过的第一步真正意义上的亚洲丧尸电影,可能是因为人在韩国,电影里熟悉的场景和黄种人丧尸让我比老美的丧尸片更有身临其境的感觉,因此恐惧感也升级。
不知道大家有没有注意,将丧失病毒带入这个列车的女孩是著名韩国演员沈恩京扮演的。导演曾说过,他曾经拍的漫画电影《首尔站》是《釜山行》的前传,是讲述一个父亲在病毒蔓延的情况下寻找女儿的故事,这个女儿的配音演员就是沈恩京。而且沈恩京丢失的地方就是首尔站,也就是这部《釜山行》电影中列车的出发站。这样,两部电影就完美的连接起来了,动画片中的受害者进入真人世界,成为这趟血腥列车的传染源头。
这部电影也许情节不能给看了太多丧尸片的你太多惊喜,但是丧尸们的敬业程度绝不亚于老美丧尸们。美国丧尸如果说是在化妆上取胜的话,《釜山行》则是在动作、表情上和声音上占足了戏份。喜欢丧尸片的同志们应该会被《釜山行》中的丧尸惊艳到,真的很吓人!具体不说了,一定要自己去看看。
这个丧尸片与以往丧尸片不同,是以列车为背景展开,列车作为密闭的空间,比户外遇到丧尸更让人有无处可逃的绝望感觉,但是每个列车车厢的隔断门和厕所间却又是幸存者们的临时安全避难所。因此,这个片子不像美国丧尸片那样属于追赶躲避式,而是有进有退,有防守有进攻的打怪片。
另外值得一说的,因为美国有枪,因此几乎所有的僵尸片中,幸存者们都能找到各种枪与僵尸进行各种对抗,因此虽然主人公一直被追,但是并不处于十分弱势的感觉。但是《釜山行》不同,在讲究礼仪,人人爱岗敬业,遵守规则的韩国,在列成上被丧尸袭击的都是手无寸铁的普通老百姓,他们唯一的武器就是拳头,导演为了增加幸存者的战斗力,特意安排的一队棒球队员在车上,因此幸存者们终于有棒子挥了,还安排一个拳击手。但总体来说,和美国拿着机枪的肌肉男女相比,韩国的幸存者们确实要弱很多,因此看起来才更让你紧张和恐惧。
还想说一点,里面个政客,我老公说他才是真正的大boss,因为他一路上搞死很多人,到最后连男主也被他搞定了。
从人性的角度,主人公作为一个自私的券商经理,从一开始教导女儿时时要以自己为中心,到危机时刻救助流浪汉,再到后来牺牲自己保护孕妇是他人性升华的过程,而这每一步的升华中,他的女儿就是点醒他的催化剂。话说这个小女孩虽然长得不算可爱,看起来呆呆的,但最后和爸爸离别时那个声嘶力竭的哭声确认让人心脆,我周围都在偷偷抹眼泪或假装喝饮料也掩饰自己的哽咽(比如我老公)。
韩国这里,据说票房最高要算釜山,也许因为题目的原因吧,但是事实上,这个列车自始至终都没到达目的地,电影里没出现釜山的一草一木,连釜山人最自以为傲的方言都没听到一句,不知道是不是让他们失望了。不过,釜山是这个列车的预期终点,也是这群幸存的人们最后的希望,这也许是电影启这个名字的原因吧。
她好像一个提线木偶,每一个动作每一句话都来自是我的设想,缺少一种生命感。——《三体2:黑暗森林》
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
在说《釜山行》前,说个有点重要的题外话。
俄国文豪列夫·托尔斯泰当初创作《安娜·卡列尼娜》,是想把女主角安娜塑造成一个卖弄风情,品行不正的“失足已婚妇女”,托尔斯泰在动笔之前就已经给这个因上流社会空虚而偷情的堕落妇女预设了一条轨道。
在动笔创作中,托尔斯泰用文字赋予角色骨骼和血肉,去描绘安娜的体态、容貌和穿着,让人物形象变得立体丰满。再赋予了安娜情感和灵魂,慢慢地,他感受到他笔下这个女性的情感、思想,她的落寞与绝望。
经过不断深入的创作,他开始去体会去理解他笔下的安娜,安娜开始有了自己的思想,不再像一个作家笔下的木偶,更像一个鲜活的人,开始脱离了作者预设的轨道。她的所做所为,来自她的所思所想,她的所思所想,来自于她所看所感,来自她的出身,来自她身处的环境,她所遇到的人,而不是来自作者托尔斯泰。
而现在我们看到的安娜,是一个敢于追求爱情与幸福的女性,她也成为了世界文学史中最具反抗精神的女性之一。
与《安娜·卡列尼娜》一样,《冰与火之歌》里面最根本是人物,无论上至君王公爵,下至无名之辈,都是通过角色的行为,去触发事件,再通过事件,去推动情节的发展。
而《釜山行》里(大部分的电影剧本也是这样的创作手法),则反其道而行,编剧先给了一个故事情节大纲,然后分段去设计具体的事件,再通过角色的行为去触发事件,角色只沦为了服务情节的棋子。
过于设计的情节,就好像暴露了的威亚,时常让人出戏,忍不住吐槽。很多情节,很明显就是为了剧情需要而设定,别的丧尸都凶神恶煞,就老太太丧尸一脸迷茫与忧伤(请问,你有什么特权去忧伤?)不就是为了让老太太姐姐打开车门,如果她一脸丑陋跟姐姐面目可憎地对视,那个老太太开门岂不是不能服众?还有大家吐槽很多的,比如上了列车不关门的情侣,比如在黑暗隧道中唱歌的女儿。
这种套路最明显就在那些很拙劣的恐怖片,遇到了危险,既不逃跑也不反抗,站在原地只会尖叫,为什么不跑?跑掉了,情节还怎么继续?电影还怎么拍啊!所以为了情节的继续,这些人物必须做愚蠢的行为,或者违反人类正常的逃生欲望和技能。然后编剧和粉丝还可以正大光明地以“人在受到巨大惊吓时很难做出正确的判断”来自圆其说。
那种感觉,就好像是所有的角色像个提线木偶,被编剧和导演所操控,他们所有不合理的行为,不是因为他们角色自身驱动,而是为了达成导演的目的,目的是什么?目的就是为了推动情节的发展,通过情节去说教,生硬地去控诉人性的丑陋。
摄影,化妆,剪辑,特效的不足,很多亚洲的电影可以通过技术外包给好莱坞团队去弥补,但很多逻辑和剧情的漏洞却是致命的,而这,也是做为一个故事最基本却也最为重要的东西。
很多人说,科幻片,丧尸片,逻辑不重要,我觉得任何类型片,说逻辑不重要的都是在耍流氓。
《三体》何以优秀,何以摘得雨果奖?《三体》即便是科幻,他也有强大的物理理论和扎实的数学运算为基础。《蜘蛛侠》里,蜘蛛侠用蜘蛛丝拉住高空坠落的女友,女友在强大的重力加速度,腹部突然被蛛丝拉住,导致脊椎被活生生拉断而死亡。也许蜘蛛侠的设定很科幻,可女友是活在地球上的普通人,就要符合地球的基础力学。小小的细节,就能反映制作人的态度,才能产生像《地心引力》《火星救援》这类故事优秀严谨且不浮夸的科幻电影。
也很多人说,近几年韩国电影开始崛起,我认为,很多的韩国电影,跟欧美的差距,看上去很小,但这个很小,就存在巨大的差距。韩国电影这几年“所谓的优秀”,很多只是题材的讨巧。无非都是些,强奸、性侵、乱伦、凶杀。灾难的本身,就足够震撼,然后韩国会把这些灾难,加到儿童身上,其中再牵扯些政治,这些偏激的内容甚至不需要影像,一篇文章报道就足以震撼人心。可抛开这些去看电影的本质,他们依旧还是韩剧的思维,韩剧的套路,只是批了一层人性和民主的外皮。韩国电影,要追赶欧美,依然有很长的路要走。
(PS:不要跟国产比,你肯定不会认为芙蓉姐姐没有凤姐丑,就认为芙蓉姐姐美,是国民好媳妇,大众女神,是吧?丑的,终归是丑的,不优秀的电影,到底也是不优秀的。)
好可惜今天才看到这部电影,去年最火的时候以为言过其实所以没有去看,现在看了才发现真的是一部相当好看的灾难片啊,人性的刻画淋漓尽致!
男主演技真好棒,他的眼神太好了,那对眼睛能传达所有的情绪。人设也很有意思,一开始衣冠楚楚的自私白领,在灾难面前他的良心活过来了,成了一个为爱守护的父亲,非常棒的转换,很自然!
这个胖胖的大叔是整个片子里我最爱的角色,他彪悍 粗狂而又温柔,他脾气坏而又善良无比。他是他妻子无比可靠的大山也是老弱妇孺的英雄。当他被咬了,他用自己给他的妻儿挣来了一线生机,好喜欢他!
这对小情侣有点出乎意料,真的,他们的设定在灾难片里比较少见,青涩 单纯 胆小又勇敢,善良而又纯净!他们为爱勇敢和成长,他面对最曾经的好友下不了手哪怕他们是怪物要吃人,这是人性的本真,非常可贵。小姑娘非常可爱耐看,很喜欢她。最后当她咬了他,他选择了和她一起,最后牢牢抱住她随便她咬的那一幕看哭我了!
此外还有自私邪恶的官僚,一无所有却伟大的流浪汉大叔,深情互助的老姐妹花,以及各式各样的不同性格不同职业不同年龄的角色。就在这个车厢里,电影给观众展示了爱和恶,无私与邪恶,纯净与肮脏!电影的节奏真的好棒,看的人揪心不已,手心都出汗了。导演功力很高,镜头无比细腻和谐,画风暗黑而又偶尔温情脉脉,很耐人寻味。
非常值得推荐的电影,好看!!
这绝壁是散户在电影史上被黑得最厉害的一次……万恶的基金经理在收割韭菜后依然成了英雄……
拍类型片这事,韩国甩出天朝几条街,人家已经是好莱坞一流的水准了,虽然各种元素用的很主流,但这就是个主流的商业大片,而且韩国人的催泪绝对是纯正的韩国特色,而且还保留了韩国电影的日常各种黑,算是部纯正的韩国味儿的好莱坞大片。
丧尸再也不是西方的专利了!韩国影人再一次向世人证明了他们非凡的叙事能力和精巧的借鉴本事。没有好莱坞式拯救人类的大英雄主义,多了的是人性的反思与情感的刻画。无论怎么看,这部电影都是亚洲影界的头一遭,五星鼓励!
目前亚洲商业片的最高水准 看完之后对国产电影充满了愤怒。
最喜欢老奶奶这一人物设置 以及爸爸从火车跳下那个画面
爸爸知道自己感染快不行了,最后时刻回忆起女儿出生时的情景,笑着从车尾掉下去。这一段还是比较感人的。但影片整体不算精彩,且韩国电影特容易出现的人物发愣、呆滞的节奏,此片也不断出现,言情剧出现这个还能理解,但你这是丧尸片啊,人物的表情停顿时间过长很影响观感
僵尸进攻的部分比较过瘾,火车拖着一尾巴僵尸的部分视觉效果很有趣;人文部分十分韩剧,社会讽刺过于直接而显得无趣了,男主那洗衣液CF般的闪回、洗手间哭泣都太cheesy,其实马东锡才是英雄,只是被塑造得不壮烈罢了;镜头感、节奏感so so,演员们演得不够害怕,有的部分特别明显。拜托,是僵尸也!
好过美国的《僵尸世界大战》,韩国在丧尸类型片的开拓一出手就登峰造极,个别桥段快准狠到了心骨眼!最后孕妇和小女孩穿过隧道如果遇到河正宇,那这片就真的是神作了!=。=
一个小小的建议:你可以晚上看吃饭时看,请不要乘高铁时看,会怀疑人生的。
联系几个前作,感觉导演是深深的厌恶人类啊。毕竟某些人类要是面目可憎起来,真的比丧尸恐怖太多了。《釜山行》一直表现平凡英雄,有始有终。没有全开主角光环,没有太bug的战斗力,合理保存了妇孺、亲情与歌声。第一枚丧女、坦克大叔、空降丧尸、高速丧尸车祸、挂满丧尸的火车头都十分出彩。
这片最大的bug难道不是即使过隧道列车里面也有灯啊?
大叔真屌,不过这个故事怎么看都是一个贱人害死一堆好人,让人生气
《上海行》,G101次列车,北京开往上海,中途被要求在徐州下车。今年要上的那部抄韩国片的《美好的意外》,陈坤、桂纶镁、王景春,搬过来演三个主角刚好。棒球小伙找李现,棒球改成篮球,小女朋友就来个吴倩吧。会演戏的小孩想不出来,改成少女,张子枫。好了不做梦了,睡觉。
套路很深,下料很重!据说这部电影耗资100亿韩元,其中90亿用于几百名群演的霹雳舞教学费用。哦,对了,还要唱好歌,关键时候保命就靠他了。
那个小女孩上了车,电影开场了那么久,我才看出来,她是个女孩!那她爸爸年年给她买什么Wii🙄
妈呀韩国这丧尸片一来就全民皆丧而且个个跑得飞快!套路齐全、概念明确的商业电影,有阴谋有人性有牺牲,最后剩谁一目了然。看别人都从好莱坞毕业了我们还在比妖塔盗墓谁更烂,我心塞...
这部片子里的孕妇和甄嬛传里的孕妇战斗力不是一个次元的
明知山有釜,偏向釜山行。听名字像福建人拍的。
不以权威口吻说夸张点就吸引不了眼球:韩国电影又甩了我们十年。
气死我了,你们为什么不等天黑再出来?为什么?!?!?!