很久以前看过的一部电影,看片名会认为是一部爱情片,其实不然,影片是关于亲情和道德伦理的。这部电影曾荣获2009英国学院奖最佳非英语片奖、2008柏林国际电影节天主教人道精神奖、2008欧洲电影节最佳女主角奖。推荐一看。
因为爱你,我惩罚自己。抱着悬疑心态看的,但却一直没有让人感受到紧张,全片一直带着一个问题就是她的儿子是怎么死的?第一次看这样的电影,日常生活为单一线来讲述主人公的故事。看完整个骗子的感觉,就像片尾曲一样。也许,爱从来都很平淡。
我已经开始苍老,因为爱过了你,你甚至不用知道爱你的我是谁,爱恋中的每一个瞬间都可能就是一生,时光都已经不再,你比我更永恒,亲爱的没有了你就没有任何人。我爱你已久,永不能忘。
法国片,有点小闷,中文译名是《我一直深爱着你》或者直译《爱你长久》。女主角克里斯汀-斯科特-托马斯曾经凭借《英国病人》提名奥斯卡影后,这个片子里,她是最大的亮点。
我觉得影片探讨的是救赎与宽恕的问题。当医生的朱丽叶特不忍心看着罹患(某会同学对本词亦有贡献)绝症的六岁儿子遭受病痛,为他实施了安乐死。在审判中,朱丽叶特一言不发,不为自己做任何辩解,在监狱里呆了15年。
朱丽叶特没有把真相告诉任何人,最大的惩罚来自内心。只有自己原谅了自己,才能走出旧日的阴影。我真喜欢电影里那张充满哀伤的面孔。她什么都没说,可她什么都说了。
导演克罗代尔把Juliette这个角色置入日常情境之中,并不仅仅是出于电影观念(比如他推崇的候麦),而是他将整部电影把握在Juliette出狱后重新进入生活状态这个“由此及彼”的转换上。电影的前半部分,Juliette一直都显示出异常警惕。用她说给Luc父亲的话说,在监狱外面的世界,是一个没有“我”的世界。“我”的位置被取消了。这也是她追问妹妹的原因,问是不是爸爸妈妈有意告诉周围的人,他们只有她妹妹这个独生女;妹妹说是的。还有妹妹在汽车里告诉Juliette,妈妈说她已经不存在了。即便假释出狱,还是遭受多方面的质疑、猜忌,但谁又说这不是顺理成章、自然而然的呢?谁能理解或者接受一个杀死自己6岁大儿子的母亲呢?在那次和许多人一起的餐桌上,追问之下,Juliette说出了实情,她说她这么多年之所以没出现在妹妹身边,是因为一直在蹲监狱,蹲了15年,她杀死了自己的亲生儿子。然后,大家哈哈笑起来,以为她在开玩笑。更多的时候Juliette不得不面对这份孤独,但是和那位梦想里计划着去看奥利诺科之流的Faure警官不一样的是,Juliette面对的还是一份非罪之罪。
这根母亲杀死自己亲生儿子的弦,不仅在妹妹的心里面绷着,也在电影之中绷着,导演不紧不慢,既没有去过分渲染其中的惊悚,也没有有意去挖掘人物的内心世界;将人物始终“置入日常情境之中”于是带来一种间离效果或者说出离效果。包括Juliette和Michel之间的爱情,包括Faure警官的开枪自杀。给我的感觉是,就像这位龚古尔奖顾主再次在写一篇中短篇小说,假如一个作家和日常情境走得太近,就很容易发现,自己完全失去了剪辑的力量;仿佛小说永远也写不完一样。而克罗代尔驾轻就熟,只是紧紧地把握住Juliette对自己在生活中的“我”的寻回这一个线索,点到为止,不多不少。对于第一次执导电影来说,算是不错的了。
影片中Juliette和Michel谈论的那幅画是南锡(也是导演克罗代尔的家乡)本地的一个画家Emile Friant,正如Michel所说,生前出名,死后落寞。那幅画《La Douleur》,意思是悲痛,同时Douleur一词作为专业名词,还有“痛觉缺乏”的意思。正像画中那个瘫在墓穴前,形容呆滞的女人一样。她的面纱已经不知哪儿去了,其余的女人,两边搀扶她的,后面跟从着的,面纱都还在;只有这位在悲痛之中,面朝墓穴的女人,脸容暴露在生与死之间,面前是墓穴,身后是墓园,一个属于死者,一个属于生者。而悲痛更像是一种越界。影片中,Juliette对妹妹说,自己杀死儿子所带来的悲痛,才是一座逃不脱的监狱。尽管说事出有因,然而毕竟还是有罪的。在悲痛之中,Juliette所面对的困境,从原来的只是由监狱过渡到日常生活状态,又增添了一层困境,就是从自己杀死儿子所带来的悲痛之中解脱出来。这种解脱并不意味着忘记或者消灭,而是获得支持。
从影片来看,我觉得,这份支持是在妹妹发现小Pierre的照片,还有写在化验单背后的那首诗,从而引发冲突开始的。因为很显然,既然事出有因,Juliette没必要隐瞒真相,如她妹妹所说,还有其他人,可以帮助她。但是Juliette觉得其他人都帮助不了什么,小Pierre始终处在疼痛之中。在疼痛之中,小Pierre请求死亡:“若你有一天终须死去,请在我之后。”Juliette承担了小Pierre的死亡,也承担了一种别人难以理解所带来的孤独,15年的牢狱之灾,更像是Juliette自己给自己搭建的一个城堡。唯一不同的是,在这个城堡里,Juliette并不是遭受法律、道义之责罚,而是遭受爱之责罚。亲手杀死自己儿子的悲痛感,大过了所有形式的孤独。导演克罗代尔在这个题材上,非常巧妙的借用了圣经里亚伯拉罕拿以撒献祭的典故,为了避免歧义,克罗代尔实施了一种颠倒策略。在圣经故事里,亚伯拉罕先是应了耶和华的召唤,说,我在这儿;然后才带着以撒去魔利亚山。而影片中的Juliette,先是杀死了自己的亲生儿子,蹲了15年的监狱之后,一番波折,直到影片结束,才说出那句召唤:我在这儿。本来是她答应Michel的话,但是说出这样一句话后,Juliette像是意味到什么,又重复了一遍:我在这儿。于是,影片结束。置于日常情境之中的突然闯入(Juliette假释出狱),慢慢复原,那个之前被隐瞒、被忽略、被取消、被隔绝的“我”,重新回来;对于整部影片节奏,也是一个非常恰当的收尾,丝毫没有显得突兀。克罗代尔把他在小说写作中的诗意韵律引入了电影之中,再一次于平实之中见出生命的深刻之处。
it's completely charactor-driven, all the cinematography is secondary to the actresses, it's about healing and suffering, it's the more-than-ever subtle and stunning KST, I don't see why there shouldn't be an Oscar Nomination
因为实在是太淡了,淡到看完后面无表情地关掉播放器,慢慢在脑内整理了十分钟,才确定眼眶有点发热。故事让我想到玛姬欧法洛的一本小说。『现在的人似乎什么都知道,却不了解一条河流的源头在哪里』。童年歌谣化为片名,很妙。
可惜结尾太放了,要是一直闷骚到底就完美了
Thomas的气质和演技太赞,比英国病人时期还要令人动容,也很喜欢片子的叙事节奏,观影者仍会感觉像在不紧不慢地读着一本小说吧。
哪有妈妈不爱自己的亲生骨肉,而电影开始就是告诉我们女主15年前亲手杀死6岁的儿子刚刚出狱,众叛亲离;只有小妹妹偷偷的心疼大姐,但是她对大姐的举止也是讳莫如深不理解也不敢问;出狱后,姐姐暂居在妹妹家,一家人也是对这个突然冒出来的大姨倍感陌生和冷淡,在应聘工作的各种各样的面试过程中,她都不能回避那个敏感的问题:她为什么被判那么多年,为什么要杀死自己的亲生骨肉。她该如何与妹妹妹夫和他们的女儿们解释、和解(妹妹似乎有了姐姐的婚姻生子杀子的阴影一直不要自己的孩子不远万里去越南领养亚裔女孩子)多少年来,她对这个事实一言不发,当在朋友聚会上大家逼问她为什么这么多年才出现时,她实话实说,我因杀人罪被判15年大家闻听以为她开玩笑,都笑了。她痛苦对妹妹倾述:死亡没有借口。一个孩子的死就是最深最深的牢狱(对妈妈来说)
“孩子的死是最残酷的监狱,永远也出不来”、“我还徒然地爱着你,一直徒然地爱着。徒然只爱着你,因为爱而爱你” Il y a longtemps que je t'aime, je ne t'oublierai. 我爱你已久,永不能忘!“心中的那条河”——2009英国学院奖最佳非英语片
内敛沉稳又有爆发力,就像这张海报一样迷人。I'M LOVING IT!
结尾太草率了。我宁愿影片直到最后都不告诉观众朱丽叶特为什么杀了她的儿子,这样倒更有余味;在最后3分钟作一个矫情的揭示,额外赠送一句鸡汤式的真情表白,好像整部影片都围绕着那个谜打转,这样设置简直是对K.S.托马斯影后级演技的侮辱。
爱你已久,但仍未够。
那个用手枪自杀的人说:那是条很大的河,但人们居然找不到他的源头~~~当他死去的时候,倾诉便结束了,没人再知道问题根源。杀死自己孩子的母亲说:你们都是好人,但是有什么用呢?你们只会看事物的表象~~但最重要的是,她仍然被人所爱,她可以开始新的生活。
英国病人里的K……OH 太美了 越来越有味道!音乐超赞。
啊,我就是喜欢这种调调,隐藏的伤痛,比时常挂在嘴边的爱更加痛彻心肺。从一开始就有种感情深深牵引着我
1.影片巧妙地利用观众对主角身上故事的疑惑缓缓叙述,从女主角为什么入狱15年到为什么杀了自己的亲生儿子,直到最后一刻,才抛出“真相”;2.“解释就是在找借口,死亡没有借口。一个孩子的死就是最深最深的牢狱,你永远也别想出来。”3.女主演得不错。
Nante.清清爽爽的小城,田园诗的风格。很多法国人说这里最美的城市是Nante.为什么呢?他们总是傻笑着摇头。。。也许是这座城市是法国生活的典型,慵懒,静谧,但只要稍加留意就发现到处的美好,不正是女主角带个我们的感触,再平淡的外表下都是不可触及的爆发力。电影的魔力,城市的魔力,KST的光彩。
“在那明丽的泉边 有我留连的脚步 看那清澈的溪水 惹我快乐地濯足 我一直深爱着你 从不曾将你忘记”
電影的懸念並不複雜,很多人都猜到了吧。還是要細細看完光影音的每一秒。“痛苦比犯罪更難以言說。”是愛救贖了這一切。這當然是一部女性電影,母親這樣的身份天生就要比男子承擔更多,於是也就更寬容,更強大。兩位主演都很棒,KST不消說了,氣場從始至終;驚喜的是AZ,尤其喜歡她的各種喘息(羞射)
生命中许多事情,沉重婉转至不可说。
温吞吞的法国片,配乐不多但妙在恰到好处,Kristin Thomas老了。
女子之爱如轻烟,母亲之爱如磐石。
这真是一部令人触动的好片,一如片中那幅“悲痛”之画,更如那首“在清泉边”清澈美丽:“我已经开始苍老,因为爱过了你,你甚至不用知道爱你的我是谁.爱恋中每一个瞬间都可能就是一生.时光都已经不再,你比我更永恒,亲爱的没有了你就没有任何人。Il y a longtemps que je t'aime 我爱你已久,Jamais je ne t'oublierai 永不能忘。”