寂静之光

去年应亮在法国嘎纳看完时就强烈推荐这部电影，他的第一部电影 天堂之战 虽然一般，已知道导演身上的气势。这第二部，我只能说是大师之作，对结尾的处理，令我想起了丹麦导演卡尔•德莱耶。摄影师的差不多25mm的广角镜头拉宽了那片平原的深沉，同时摄影师的技术也是令人赞叹。

一部电影可以拍得多慢？

 

希腊大师安哲罗普洛斯用凝滞的镜头，用长达3个小时的片长，讲述了一个女人的悲苦人生，这是《希腊三部曲之悲伤草原》，这部电影很慢。然而，墨西哥新锐导演卡洛斯-雷加达斯用缓慢推移的镜头，用近2个半钟头的片长，讲述一个男人的中年外遇，这是《寂静之光》，这部电影非常慢，比《悲伤草原》还慢。

 

约翰是一个头发微秃、身材发福的中年男子，他和妻子厄斯瑟共同生养了6个孩子，一家8口一同住在墨西哥的北部，靠种田为生。约翰的父母也住在同一镇上，放养乳牛是他们的生活方式。约翰的父亲还是一个传教士，因此全家都是虔诚的信徒。这样的约翰，却爱上了另一个女人，那女人叫做玛丽安妮。

 

约翰偶尔会和玛丽安妮偷情，然而过程总是短暂且痛苦。约翰在最开始就向妻子厄斯瑟坦白，承认自己的背叛。约翰知道自己爱着妻子，但玛丽安妮给他的是另一种幸福，是一份难以割舍的爱。约翰寻求父亲的帮助，因为父亲既是个父亲，也是个传教士，更是个男人。他想知道自己该怎么做。

 

父亲告诉约翰，自己年轻时也曾经历相似的痛苦，但到头却发现只是自己一厢情愿。父亲告诉约翰，割舍的过程是痛苦的，这样的痛苦必须独自承受，但之后终将体会到一种未曾想象过的平和。最后，父亲面带迷蒙的笑容，告诉约翰，他羡慕约翰。而且，无论约翰做什么决定，他和母亲都会支持，只是动作必须要快，否则约翰会同时失去两个女人。墨西哥下雪的机会几乎为零，但此刻窗外的世界已经都覆上了皑皑白雪。约翰终究无法下定决心，虽然他知道自己该怎么做。

 

玛丽安妮让人将约翰找了去。无言的厄斯瑟要约翰带上两个孩子同往。约翰将孩子留在车上看绿影带，自己和玛丽安妮在一起。于是两人在寂静中相拥、相爱。事后，玛丽安妮告诉约翰这是最后一次见他，她不想让所有人都痛苦。然而，当玛丽安妮陪着约翰走到车边，看着孩子们在车上的欢乐时，玛丽安妮忍不住伸出手，轻轻地抚摸约翰的后背。约翰回应了玛丽安妮。两人都放不开手。

 

约翰留下孩子，载着厄斯瑟去度假。车子行驶在滂沱的大雨中，厄斯瑟提起了两人从前的快乐。她说，当时她觉得只要约翰在一起，不管是沉默着还是睡着，都能感觉到自己活着。约翰沉默着，良久后坦承自己还和玛丽安妮见面。默然后，厄斯瑟说她想吐，让约翰把车停下。大雨中，厄斯瑟走到老远，来到一棵树下，低头落泪。她放开手中的雨伞，让瓢泼而下的雨水，将自己浇透，暴雨中，她放声痛哭。这雨，这泪，这心碎。唯有死，才能停下这一切。于是，厄斯瑟死了。于是，这雨停了。

 

葬礼是在家中办的。亲人们都来了。苍白的房间、苍白的床褥、苍白的厄斯瑟。约翰哭了。在医院里，他抱着医生哭；在家里，他抱着厄斯瑟哭；在门外，他抱着玛丽安妮哭。玛丽安妮是最后到的，她和约翰站在后院，无言地凝视着对方。终于，约翰走向前，靠在玛丽安妮肩上，伤心地说，只希望一切都回到原来。玛丽安妮说，这是世上唯一不可能的。她平静地拥着哭泣的约翰，然后伸出一只手，遮住高挂天际的太阳。透过这手，她久久地望着天空那寂静的光。

 

玛丽安妮进屋向厄斯瑟告别。她静静地走到床边，看着苍白的厄斯瑟，然后缓缓地低下头，吻上了厄斯瑟的唇。当玛丽安妮抬起头，厄斯瑟的唇红了，脸颊上落着一滴泪。这泪缓缓流下脸颊，厄斯瑟睫毛颤动了，双眼也慢慢地睁开了。厄斯瑟说，可怜的约翰。对玛丽安妮，厄斯瑟心存感激。

 

约翰让两个小女儿进来看看。她们看到母亲在床上说话。最小的女儿匆忙地跑出去叫约翰，说母亲活过来了。此时，玛丽安妮静静地走出房间，再静静地走出这屋子。约翰进房间了，他看到另一个女儿在床边，对母亲细数来参加她葬礼的人。<全剧终>

 

同样是讲述外遇的故事，但是《寂静之光》采用了和《麦迪逊之桥》截然不同的手法。在《麦迪逊之桥》中，两个出轨的情人之间，那份深情和牺牲，是导演讴歌的部分，因此片中铺陈着情人间的相知相惜、离别时的痛不欲生，以及余生里的淡淡牵扯，片子的步调虽慢，但情感起起落落。而在《寂静之光》中，导演想呈现的是三个当事人的无奈心境，是不割舍时的覆灭苦涩，是割舍后的平和释然。因此，在《寂静之光》里，不能言语、无法动弹，充塞其中。

 

片子一开头，月明星稀的远景，在徐徐流逝的时间中转换，直到日出天光。接着故事就在沉静中，随着以极慢速度推移的镜头，一步一步地扩展开来。放眼是广袤的原野，挂钟的滴答声、窗外的蛙鸣声，则是不间断的背景音，再在凸显出无止境的寂寞与荒凉。也让人不得不专注在那三人细微但深切的情感中。而导演极度聚焦的镜头，更将观众的视野紧紧地限制住，只能将眼光投注在画面的核心上。在片子的结尾，日落西沉的远景，在同样缓慢流逝的时间中转换，直到星光满天。一切都很慢、很慢，必须用心去体会，才能看到其中的变化。

绝对不要去电影院看,要不是录了好多乱七八糟的噪音,我早就睡着了...
可能还是一个人在家对着电脑看好一些,有利于听见内心的声音.

          蓝调莎

暗，从夜色中悄然褪去，黎明，太阳从远处升起，光衍生出来的七色霓虹，在天际向左右两旁伸展去，随之，此起彼落的虫鸣、鸟啼、雨露、太阳和树林的声音，像决堤的水流，飞快地从画面中跳了出来，而后，一阵高于一阵的天籁从地面绝响在梦幻般的天空……

墨西哥电影《寂静之光》的一开始，足足花了六分钟时间以如此画面渐变来展示大自然的旷世之美。清晨，大自然醒来后，它的组成是这么地富饶，每一种色彩都充满了勃勃生机。每一种存在都在用自身的声音在呈现生活的美好。

在墨西哥北部的一个小镇上，约翰和艾思特夫妇俩正领着六个小孩，围着食物，在做早餐前虔诚祷告。期间，约翰忍不住睁开眼睛，看了看妻子艾思特，平时默默无言的艾思特此刻更紧闭着眼睛与紧抿着唇，对此，约翰想起了一些事，眼睛涌出了泪水。

人的一生，总有一些不为外人所知的事，一旦心中有了秘密后，有点憋的慌！特别是有了婚外情。约翰信奉的是墨西哥北部孟诺派教，该教严禁通奸和离婚。对此，忠实于教义的约翰，内心非常矛盾，他把秘密告诉父亲，老父想起往事，提示约翰要忠实于感受。

婚外人玛丽安就住在附近小镇上，她有着一家小餐馆，与约翰的妻子艾思特一样高高瘦瘦、很少言语，约翰与之深入后，两人充满了爆发力，随之双方都陷入了欲望中。虽然约翰的妻子艾思特对约翰没有一点过失，约翰还是想着将来要与玛丽安一起过这难以言喻的幸福生活，并对玛丽安许了诺。

对此，他妻子艾思特怎么办？生了六个小孩长相仍很可以的艾思特平时如同沉默寡言的雕像。也许她已知道约翰与玛丽安之间的隐情，但她从来不提起。约翰与她两人开车外出，在路上，约翰想借此机会说他与玛丽安的事，让艾思特对将来作心理准备。

在车上，艾思特没接他的词，只是说到从前，他们曾经是多么幸福！她实在无法想象，假如约翰不在身边，将来会怎么样？想到此，她难过极了。突然，暴雨中，她让约翰停车，她朝旷野奔去后，在一片丛林面前，忍不住心中无限悲情，大声地伤心欲绝在磅礴大雨中痛哭了起来……

约翰下车找到大雨滂沱下的艾思特，此时她已经倒在地上，没有了声音。送到医院后，医生告诉约翰，艾思特是因为太累而引起的心脏病突发，约翰痛不欲生……，原来他以为说服艾思特后，他就可以携着爱走向玛丽安，没想到艾思特对此反应这么激烈，甚至选择离世，为此，他非常痛苦。

这场迅疾、暴烈的雨，鞭打在事主心上，使一切发生了质的变化。此片导演卡洛斯•雷加达斯对采访记者说：影片中我最喜欢的场景就是这样强烈的倾盆大雨。

最终，艾思特苏醒了，在玛丽安的唇吻下，婚外女人的不容易激起她在行为上所给予了同情，她如同为教徒赎罪而选择被钉的耶酥，她为她所爱的男人，选择离世。又由于神的旨意，她如基督耶稣复活了，于是三位主人公，回到宇宙的原位。

在2007年第60届戛纳国际电影节上，此影片放映结束，全场观众对在场内的导演卡洛斯•雷加达斯作长时间雷鸣般的掌声，人们眼里噙着泪水，纷纷称赞“好极了”。对此，卡洛斯•雷加达斯认为这是由于人们太缺乏信仰，过于渴望奇迹和出类拔萃的缘故。

墨西哥新锐导演卡洛斯•雷加达斯常注重在影片中用镜头来呈现他所追逐的那种大自然令人震撼的美与人物的内心挣扎。在他的镜头下，凝固的电影画面上充满了诗意与寓意，影片中人物像雕像，言语极寥寥，故事展开的情节即安静又激烈。

婚姻中出现了第三个人，空间有点挤，这个人类永恒题材，在过去父辈遭遇时没去碰的事，如今约翰一代遇上了，要处理好，相当棘手。假如约翰温和一点，就达不到父辈提示尊重感觉含意。而他执意孤行的态度坚决了，就发生他妻子决绝事。第三者玛丽安心中充满了要与她心目中的大好人约翰走在一起的念头，但面对艾思特与他们六个血浓于水的孩子，玛丽安虽百般迷恋强壮的约翰，最终她还是理智地放弃了。

与眼下时尚电影不同的是，卡洛斯•雷加达斯影片中的三角关系都不是俊男靓女，他们信奉宗教，对自己简朴的几近苛刻，身穿的服装极单调。但在他们身上却透出一种高贵，一种朴实内敛有信仰的高贵。描写性和选用老或丑的形象做主角，是卡洛斯.雷加达斯的标签。

经过地狱般的炼狱，三人复位了，在精神上他们紧随心中极其虔诚敬畏的主，超越了原先的自己。

现实生活中，如约翰者，选择与妻子分手的事例很多，例朋友乔治为婚外欲，离开了家庭，与婚外人住在外面出租屋里。两人零距离相处后，当婚外人得知他并不如她想象的那么多金，而乔治也奇怪着婚外人的生活细节，日复一日，如此，双方不免对对方失望，于是大家分手，各重新回自己的家。

乔治的妻子，见乔治离家出走后，又回来了，听他忏悔完，与他分了手。原本一个双方都在为将来做贡献的家庭，在男人迷途时就这么毁了，留在两人心灵上是永远的伤痕。

人是需要信仰的，有信仰的人，在神的暗暗指点下，一般在迷途中不会离去太远。如《寂静之光》中的约翰。

婚外恋是老题材，小三的问题从未没这么沸沸扬扬。JY事件，HZY事件，一个跳楼以死决绝，一个大闹国家电视台，惨烈者多。
两女一男的数学组合就那么几种吧。难得的是处理的方式的——内省，沉静，认真。

男人把自己的出轨都告诉老婆，很残忍吧，不小心又道德了，该圆滑吗？如果不是圆滑的人就不圆滑吧。
男人放手了，沉浸在自己的6个孩子+6个孩子的母亲or沉静而欲望十足的新情人之间选择的痛苦当中。
别忘了，情人的攻势很猛地，老派人上门找。男人也够可以，带着孩子，让孩子一边玩去就云雨去了。
云雨之后呢？是痛。
让男人的跨下之物与精神谈判平等就如同让女人的欲求和她们的安全感讲和一样难，这个世界上，人是造物主造的最不完美，别苛求自己，也别苛求对方。
男人在问：我到底是怎样的？不是问，我该如何才解决问题，这个爱着，哪个不伤。这是精神问题啊，如此一来，与跨下之物的谈判就更难了。
他向朋友和老爹求助，无果。
前边，讲的是自顾不暇的男人，女人才是关键。
妻子因为伤心过度而瘁死，情人居然去尸体前凭吊——有莎士比亚的的范儿，两个死敌的对决和残局。在那个瞬间，我担心，因为你死我活的仇恨，妻子也许会从裹尸布下跳起来，厮杀。
很后莎士比亚的一个戏。情人去吻了妻子。和解吗？歉意吗？承诺吗？6个孩子的妈那么好当吗？
欲望和挣扎是赤诚的，这是难的，日本的影片中有这一点曙光。
妻子的起死回生显然是个奇迹，你也可以当成一个梦幻。
刚刚看了阿翁（翁美玲）的许多照片，小时候只觉得这一个姐姐好看，后来的红姑（钟楚红）有一点阿翁的影子。形似吧。

作为你死我活的情仇的女人之间的和解，同时，也是与自己生命的和解。
只有在寂静之光普照的地方才有那样的和解吗？
丈夫和妻子的痛苦是多的，情人的孤寂也是显然的，又回到那个数字组合上面，难得是，神奇的数字下是活生生的人。