侯孝贤的电影,镜头放在那,是草木娑娑的声音,是赤裸裸摊开的世界。写实,是自然,是人生。欧容的镜头里,摊开的是欲望,一丝一毫都是暗涌。
莎拉看起来保守,一丝不苟,低调。与年轻高调的julie截然不同。可电影中,我们能看到她对julie一开始的厌恶其实带有着迷恋和向往。年轻而诱人的身体,喝酒狂欢的自由,夜夜笙歌。电影镜头的层层推进,她的情绪和欲望被一层层拨开。
电影一开始,我们就跟随着莎拉,观看着她生活的白描,看到的似乎是一个脾气古怪,单纯而又清高的女士。看到她生活平平无奇的记录。而我们看到的julie是莎拉凝视下的julie,是女性对另一个女性的窥视。所以在这样的视角下,我们窥探到她诱人的躯体,放荡的生活,窥探到她的秘密,在我们眼中也多了一层不可言说之感。
Sarah对自己的身份认同一直摇摆在“julie”和“julie的母亲”之间。她偷偷喝酒,偷听楼下julie做爱的声音,拿走她的内裤和日记本,此时她仍是渴望着julie的一个影子,一个观察者。如果说镜头语言写满了欲望,那么当莎拉真正的拥有了成为“julie”的内心满足感的一刻,则被镜头以画面的方式明明白白的书写了下来。画面中,阳光下水边女人赤裸的双脚-大腿-臀部-腰身-女人的脸。再往上,一个男人和不明的神情。同样的镜头记录了两次julie,最后一次是sarah,她的脸上带着满足的笑,躺在那个她经常窥视的位置上。她从观察者的视角走了出来,她弥补了内心的不完整,她成了敢于释放欲望的“julie”。
Julie杀了人,神色衰颓,高调放肆不再。莎拉的的身份从julie的观察者,到julie,再次转向了julie的保护者。很有意思的一点是,julie杀了人后哭着说,是为了她的小说,恰恰让我们意识到julie其实也已经成为了莎拉的观察者和依附者。最后,她交出母亲的手稿然后离开。我们可以解读为小说完成,莎拉的成长已经结束,julie没有了存在的必要。所以到这里,我个人更倾向于julie的故事是莎拉内心的拟人化。
电影最后,真正的julia出现,sarah和julie/Julia挥手,微笑。其实又何尝不是在告诉我们julie是真是假亦或是谁已然不重要,从始至终这都是莎拉的故事罢了。
《游泳池情杀案》里的女主角,作家莎拉在法国小屋,经历了一系列幻想,这个是显而易见的。在影片里,她带着新书去找出版人,离开时,出版人的女儿来找自己的父亲,当听到出版人的女儿就叫“茱莉亚”时,一切就都有迹可循了。即使还没反应过来也没关系,在影片最后,她朝着出版人的“女儿”茱莉挥手的一幕彻底揭开谜题。美丽的茱莉转眼间变成了“茱莉亚”的脸。原来从头到尾,出版人的女儿未曾出现在法国别墅,那些电话也都可以解释这是莎拉的幻想。
“小女孩”莎拉
莎拉是个擅长写侦探小说的女作家,侦探小说为她带来财富、名誉、事业的巅峰,当然,出版人也享受到了这些好处。虽然莎拉是名作家,但行事作风却任性、直接,一点也不像她的外表所呈现的年龄。开头一幕已经充分展现莎拉的性格无疑:列车上被书迷认出,莎拉板着一张脸,冷漠地说你认错人了,说完就离开自己的座位。(分明一副“我是莎拉没错但我不想理你而且劳资现在心情很不好”的表情)来到出版人的办公室,她依然板着脸,对新人很不客气,带着明显的醋意,对出版人的指责毋宁说是嗔怪。莎拉显然爱着出版人,两人的关系不言而喻:有着暧昧关系的工作关系。正因如此,炙手可热的侦探小说家莎拉的合作者一直是这位出版人。她的话语始终是孩子气,责怪着出版人,却明显的那么在乎。而出版人,显然更看重莎拉作为当红侦探小说家的身份和天分,而不是她作为女人的魅力与爱意。
果然她还是听从了出版人的建议,来到了他的法国别墅。她给他打电话,语气透露着欢快,但一听到他不能来陪自己,表情立马大变,放佛恋爱中的小女孩,因对方的一点点举动欢欣鼓舞,又因对方的拒绝而失落埋怨。
在幻想中的茱莉出现后,她偷吃鹅肝酱,偷喝酒,还在酒里灌水,这些举动显然过分孩子气。这些孩子气全部反映在她对出版人的情愫里。她爱出版人,出版人却不够爱她或者说根本不爱她,她因才能得到出版人的青睐,却不是作为女人得到出版人的爱。
她不是幻想出茱莉,而是想成为茱莉
在幻想出茱莉之前,她掀开过别墅游泳池的遮挡布,这个游泳池的确迷人:蓝盈盈的水,上面漂浮着黄色的落叶,幽深神秘。茱莉出现后,每天穿着性感的泳装在用泳池里游泳,她对茱莉说自己不喜欢游泳,但在茱莉离开后,却穿着泳衣尽情畅游。她总是衣着保守、朴素、中性,但是在这个游泳池,她为自己穿着泳衣开心畅游找到了理由:美丽的茱莉在水中游泳激发了自己对游泳池的喜爱。
茱莉拥有美好的身体,却每晚风月。第一晚,莎拉在窗口看到茱莉与男人做爱,她是一个窥探者的角色。她把发生在茱莉身上的一切写进小说,文字上的描述与事无巨细都是一种对文中主角的窥探,恰如莎拉在玻璃门外看到的一切。
但在影片的主要部分,即茱莉出现后,我不认为是全部是幻想,而是幻想和实际的交融。茱莉每晚做爱的对象,或许女主角都是莎拉。因为每个男人早晨离开时,都和莎拉有过交流,并且看她的眼神别有深意。这个可能的确可怕,可能是因为欲望太赤裸吧。但不管怎样,莎拉对店员的好感、茱莉对店员是一致的。有一幕是茱莉坐在游泳池边,身旁站着一个男人,正是店员,店员的下身已经boqi,而茱莉一边ziwei一边勾引着店员。这一幕显然是茱莉的性幻想,而又何尝不是莎拉的性幻想,幻想用一副美丽的身体,吸引店员的注意。店员究竟死没死,我个人倾向于没有。因为在现实中,莎拉去店员的咖啡店找他,未果,一路寻找,都不见店员,她主观上为店员安排了一个被谋杀的结局。未能得到店员好感的茱莉谋杀了店员,莎拉一方面认为店员对自己是有好感的(从他们在咖啡馆热烈的交谈,在别墅里开心的跳舞),但茱莉则映射了店员对莎拉的真正情感:还没有有好感到能够做爱。也就是说,在男女情爱方面,莎拉是被拒绝的。
莎拉在阳台上,对着马修袒露胸脯。这一幕我倒是觉得是真的。因为莎拉正穿着那件艳丽的红色长裙。那是曾住在别墅里的女人的长裙。这不是莎拉的着装风格,但却是她向往的。穿上这件衣服的她,可以成为她想成为的那种女人,成为那种女人,诱惑马修的行为便具有合理性。
恋父情结
如果说,整部电影里,哪个男人是莎拉真正的所爱,当然不会是更像是一场异国邂逅的店员,而是出版人。在出版人面前,莎拉是任性的小女孩。她幻想出来承载着自己情欲幻想的角色——茱莉,正是出版人的女儿。由此完全可以通过开头莎拉和出版人聊天的只言片语猜测到他们之前的关系。莎拉是出版人一手扶持的出色小说家。莎拉也一直将自己的作品放在这家出版社出版。出版人是引莎拉入行的伯乐,是一名导师,也是她爱慕的对象。
当然,莎拉最终在作品上取得了突破,在情感和人生上也去了突破。在那座法国的乡间别墅,她与自己的情欲周旋,用幻想给自己解脱,同时幻梦又成为灵感,进一步滋润了她的创作。创作最终带来解脱。
电影中,茱莉离开前将母亲的手稿留给了莎拉。而且茱莉说过,自己的母亲也会写书,但父亲并不喜欢母亲写的作品。事实上,茱莉所谓母亲的作品,正是莎拉自己的作品,那不是侦探小说,而是情感小说,是出版人并不喜欢自己写的类型。最终,莎拉的突破之作《swimming pool》为自己赢得了事业上的突破,作为作家,她再次赢得阶段性胜利。而在情感上,她也终于逾越了一度困住自己的很有的情感困境。她的新作给了新的出版公司,她的情感和人生也将重新开启。
最后莎拉身穿红裙,与幻想出来的茱莉挥别,她获得了新生。
整个故事其实就是和书商有一腿的女作家 去书商法国的别墅度假写作 由于听到书商提及自己的女儿 因此去到别墅以后便开始陷入遐想 写下一个以书商女儿为灵感的悬疑故事 法国别墅根本没有Julie 也没有谋杀 一切都是她小说的虚构 古板乏味的生活使她压抑着内心的动荡以及情欲
几处镜头表现女主的反差:
1)灰黑 米色的着装
2)地铁遇到读者粉丝 高傲冷漠
3)度假去买瓜果 西红柿和酸奶
4)经过酒的地方看了一眼 又离开
5)餐馆服务生推荐她几种酒 她却拒绝 最后点了咖啡
幻想的julie其实也是女主内心的真实投放 julie奔放 浪荡 单纯 又乖张 喜怒无常 遇到julie后 女主的转变和之前的在英国的时候形成对比:
1)厌倦酸奶早餐 跑去吃甜食
2)对咖啡店的男服务生动心
3)开始抽烟 喝酒
4)喝酒 吃鹅肝酱(不是偷吃julie的 其实就是自己买的)
5)最后拿书给书商看的时候 书商一语道破 你的风格怎么变得这么暧昧抽象 没有打斗了
至于死去的餐馆waiter 其实女作家根本没有和他发生什么 只是有情欲的念想 最终杀死waiter的情节 也是她内心觉得 要扼杀情欲的投射 同样的 园丁是她情欲的另一个投射
为什么说法国别墅的julie是女作家自己的幻想出来的人物 因为最后她离开书商办公室看到的真正的书商的女儿时露出的邪魅诡异的一笑 足以说明其实她对一切心知肚明
畅销侦探小说作家莎拉遇到了创作瓶颈,她厌烦了自己无聊的生活以及千篇一律的重复创作,于是找到自己的出版商约翰抱怨,约翰将自己在法国乡下的小别墅借给莎拉散心顺便完成新作。
莎拉来到别墅,宁静的乡村生活让她思如泉涌。可惜好景不长,自称是约翰私生女的茱莉闯进了别墅,要在别墅休养一段时间。茱莉年轻性感,夜夜带不同的男人回别墅过夜,这让保守空虚的中年女作家莎拉几近抓狂。莎拉只有试着和茱莉进行沟通,却发现这个尤物几乎完全是自己的对立面:年轻、漂亮、张扬、主动、对生活充满热情。莎拉被她激发出了另一种创作冲动,偷看了茱莉的日记后,决定改变自己正在创作的作品主题,重新写一个以茱莉为主角的故事。
茱莉发现了莎拉正在以自己为原型进行创作,并知道莎拉对镇上咖啡馆的招待弗兰克有好感,抱着试探的心态,她故意将弗兰克带回别墅与莎拉一起热舞。随后,茱莉在游泳池中引诱弗兰克发生关系,弗兰克发现莎拉在偷窥而拒绝,兴头上的茱莉一气之下错手杀死了弗兰克。莎拉发现尸体后,突然承担起了茱莉母亲般的责任,和茱莉一起处理了尸体,还用自己的侦探小说来教育茱莉下一步的注意事项。
故事说到这里,无非就是一个平常的情色惊悚故事,可是结尾却来个180度大逆转。
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莎拉和茱莉各自先后离开了别墅。莎拉成功完成了新的小说,她知道约翰不会喜欢她写作方向的转变,找了新的出版社出版了新书后才通知约翰。就在莎拉离开约翰办公室的时候,一个女孩与她擦肩而过,身后的秘书电话通知约翰:你的女儿茱莉来了。莎拉转身看着茱莉,这是一个满脸雀斑,带着牙捁的胖女孩,莎拉仿佛回忆起了游泳池边那个漂亮性感的茱莉正向她招手。
完。
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一、 这到底是个什么故事
估计看到最后每个人都在想:是有一个假茱莉一直在欺骗莎拉?或是莎拉自己精神分裂?那么凶杀事件真实发生过吗?凶手又究竟是谁?
为了回答以上问题,我们有必要先来弄清楚这到底是一个什么故事。正如名侦探福尔摩斯先生说过的那样:在排除了各种可能性后,最后的结论,哪怕这个结论再不合常理,都只能是真相了。
而发生在游泳池边的真相就是:从茱莉闯进别墅开始到她的离开,其间所有的故事都是莎拉在自己新小说里的虚构情节,游泳池和兰花贼一样,是一个现实情节(电影中)和虚构情节(兰花贼是剧本,游泳池是小说)交叉进行的电影。
证明这个结论的细节有:
从茱莉进入别墅后,莎拉就再没有和约翰进行过直接通话,甚至约翰在这段时间根本没有露面。她从来没有找到过约翰,只是电话留言。唯一一次茱莉似乎正好和约翰说完,将电话给莎拉,莎拉接过话筒后——约翰挂机了。因为这段时间的约翰,只是莎拉小说中虚构出来的约翰,如果这个时候出现伦敦的约翰,不管从他嘴里说出来什么,都影响导演把这个故事说圆满。
如果性感的茱莉和她妈的遗作真的存在,而约翰也确实看过,莎拉把她新的小说给约翰看的时候,约翰一定会记得这个故事并至少会和莎拉谈起他的那个法国“女友”及“私生子”,可是约翰除了木讷的说自己不喜欢莎拉新的风格以外什么都没提,可见所谓性感的茱莉和她口中妈妈的故事其实都来自于莎拉的虚构,而真实的胖茱莉才是约翰的女儿(注意,不是私生子,而是约翰在伦敦的女儿)。
二、 虚构的事与真实的人
那么老头马修又怎么解释呢,他是唯一一个在真实场景和虚构场景都出现过的人。我认为,故事是虚构的,但是人可能确实是存在的。就象约翰和茱莉一样,都是真实存在的人物,只不过莎拉在自己想象的基础上进行了虚构,因此马修是真的有这个人,也确实是他把莎拉带进了别墅。甚至也许连弗兰克都是存在的,只是他们都不幸的被莎拉拉进了她自己的新小说中,成为了故事的一份子而已。
这样一来的问题就是:既然马修是真实存在的,那么马修和莎拉有没有真的做爱?这带出下一个问题,也是全片的主旨:欲望的释放。
三、 欲望
莎拉是一个成功的作家,与自己年老的母亲一起生活。她是典型的英国老姑娘,单身,生活枯燥无趣,寂寞空虚,缺乏激情。她或许对她的出版商约翰有好感(开头因为约翰对新人的关心,她非常吃醋),她暗示约翰来别墅和他幽会(被约翰婉转的拒绝了)。她还厌烦了创作不断雷同的血腥侦探故事,渴望写一些新的,自己真正喜欢的东西(侦探小说只是出版商喜欢,因为能赚钱“给约翰买别墅”,所以莎拉在虚构的情节中加入茱莉母亲的遗作这一桥段,并指出“约翰”不喜欢这个遗作,暗示了她对现实中约翰的不满)。
在世外桃源一样的别墅中,莎拉终于下决心进行改变,抛开了出版商的意见和老套的探长,把自己潜意识中的茱莉(借用出版商女儿的名字,形象却完全是自己发挥,所以新的茱莉拥有莎拉想要的一切品质)塑造成为自己新小说的主角。而她自己,借由这个故事中莫须有的被掩埋的尸体,将自己的肉体供奉给了老迈的马修。所以我倾向于相信做爱这个场景是真实发生过的,由此实现了莎拉在精神和肉体上的双重释放,在事业和生活中实现彻底的转变。
四、 最后
游泳池是一个戏中戏式的电影,其实根本没有什么凶杀案,电影有的只是莎拉一个人的戏,从内到外,从头到尾。或则说是导演和编剧一直在卖弄他们忽悠观众的本事,目的就是让所有看过本片的人一头雾水而已。
余下的一个问题:茱莉肚子上的疤痕有什么特别的意思呢?
与电影无关的无责任联想:当你五六十岁,老态龙钟那天,同屋住进一个20出头年轻英俊的小伙,天天带不同的美女回来做爱。这个时候,你是在隔壁一边偷听一边打你那根锈迹斑斑的手枪?还是带个真家伙冲出去结果这个狗日的,接着享用姑娘呢?
这是一个问题。
她之中有什么活物在苏醒、反抗,真实的身体与面目均不在场,生活果然在别处。非常年轻有活力的思考方式,欧容不愧身出高知家庭。他的电影里有永恒的夏天,舒适的身体和干爽的衣衫。复杂精细,梦境追逐梦境有点晕,色情感偏多(前作更暴露但属健康香艳)。兰普林年轻时很美艳的。三星半。
好吧我快变成欧容脑残粉了...谋杀发生前整部片都像个情绪漩涡把我完全吸引进去,让我沉溺在女主角如汪洋般的心理活动中。当谋杀发生后整部片急转成为一场风暴让人急于想要抓住一根救命稻草,然而直到最后一幕才是风暴的最高潮。当然最后一段的处理稍显潦草,但绝对让人回味无穷。
在惬意舒心的乡间别墅,在纯净诡谲的湛蓝泳池,Ludivine Sagnier和Charlotte Rampling相映成趣。但是结尾太过草率,估计Ozon自己也懒得解释懒得编了,还真是随性……
气氛控制的还可以,让你老觉得下一秒会发生点什么,而实际上也确实发生了点什么,这还行,没坑观众
表象遮蔽的罪与欲,杀人动机是神马并不重要。要把爱情场景拍得像凶杀,把凶杀场景拍得像爱情。
<8 femmes>无缘无故从碟架消失了,于是找了这片来看,第一次看奥宗就被戏弄了一盘,对照所谓的不能自圆其说的漏洞,其实全部都是莫顿老太太的幻想吧,耗时间耗时间,还好找了一个活色生香的能脱会做的小萝莉,让过程香艳了很多,不然这片就真废柴了,,
小妞很身材很正,imdb的线索分析很强大,建议一看
阿姨对甜食的热爱连我这个甜食控都看不下去了。酸奶里面加糖,每顿都要喝可乐,外出就餐是吃巧克力酱泡芙。果然缺爱的人爱吃甜食,和妹子关系改善后,阿姨的饮食健康多了。当作家也要好好做饭系列~
光怪陆离,气氛绝佳。毫无预兆,欲望的张力像一张大网,把人盘入网中。性和血的渴望欲罢不能。欧容又满足了人的谋杀欲,看完让人很想做爱。
他的镜头里 闻得到气味与呼吸。
皮肉是一张黑布,人的欲望是下面碧蓝的池水。用十字架禁锢、耳塞填堵均于事无补,既然困在饥渴的网兜,谁都别想挣脱逃出。在地铁里她一直试图摆脱莎拉莫顿,在文本中她却不顾一切参与到这场危险的游戏中。你看到真实亦或虚构都不重要,重要的是某一刻你也在乡间别墅的泳池里,划出自己内心的欲望曲线。
实际上可以理解为最后一幕出现之前都是老太太写的小说内容吧。
情绪的处理太微妙,就是结局比较粗暴。
文本层次的构建甚至丰富于《登堂入室》,情节推进和情绪把控比后者克制却在压抑中渗透出水波粼粼般的幽微。只是整体的格局还是稍显局促,过分的虚化也让一些隐喻的尝试走向半途疲软。欧容依然在影像和文学之间找到了绝佳的平衡,《夜行动物》和《杰出公民》在这一点上都还差得很远。中文译名笨。
1.叙事上像去美式的希区柯克,内容上可视为《登堂入室》的分支。2.虽猜中结局但很享受观影过程,冷色影调和“血腥与性”元素的结合一如老太婆和她的犯罪小说,冰冷的欲望牵引。3.“为什么杀他?”“为了你的书。”4.魅力需要秘密,而秘密是故事最好的容身所。5.欧容真是一个作者在骨子里的导演。
充满神秘而无一点神秘:本片。毫无神秘但充满神秘:湖畔的陌生人。
“只闻其声”的小说创作直到最后3分钟才一下掀开帷幔,其间的转折离合真是诡异而奇妙。也只有这样的电影才能打上鲜明的作者印记成为“作者电影”。
无法自圆其说的悬疑故事,前面都还好,结尾处理得太突兀,只能认为全片都只是莎拉的小说情节,勉强才说得通。沉闷的中年女作家从性压抑中解脱,最后事业获得新生,这个设计很老套,但是对游泳池的用法还不错,欧容顾小失大了。
直男的原力在星球大战里,基佬眼里力比多才是,尤其是性生活缺失的中年女作家。忽然想起曲家瑞说她老师的训诫,不许做爱,做了就画不出来啦。
在虚实之间轻易游走的[游泳池]用浅显又扣人心弦的调子描绘了畅销小说家的创作心路历程。故事里坎普式的大模块情节完全符合女主角的写作风格,爆人眼球的谋杀、厄勒克特拉情结以及如泳池一般永远泛着涟漪的欲望在剧情里层出不穷。欣赏本片是完全不必追问虚幻从何时起,只需了解作品的核心在于作者与她的角色联合起来对男性和父权进行了报复。最终,欧荣这部后结构主义作品的女主角站在现实与虚拟的人物之间,向着两方挥手致谢。