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剧照
剧情介绍
一场车祸夺去了两个动物学家兄弟的妻子，随后，他们一边迷恋着那个在车祸中失去一条腿的女人，一边用摄影机记录各种动物尸体腐烂的过程。在影片静态的画面中，那些鳄鱼、小狗、天鹅、斑马的尸体一点点地变黑、干瘪、喷出腐水、爬出蛆虫。最终，女人那条剩下的腿也“渐渐死去”、被截除，她在生下一对属于两兄弟的双胞胎之后死去。两兄弟则在镜头前注射毒剂，把自己的尸体作为最后一种研究和展示对象。义理/耻金粉世界1958夺命债宿敌 第一季无敌原始人国语双生花大追击摔跤少年爱情碎片食宿沉睡的妮可雪之断章新傲世强龙BIG牡丹仙子悸乐园第一季看见 第三季怪物王女OAD三国演义1994底层生活护士小姐寻找身体湘南纯爱组！死亡笔记1：前篇ALDNOAH.ZERO第一季公寓大楼里的谋杀案 第二季伊莎贝拉国语我们是一代人老呆和小呆大夏冠军侯玉女私情狐妖小红娘三脚猫部队妈妈的口供蜡笔小新之黑暗珠珠大追击继承之战 第一季哀悼人夜班医生 第四季大小通吃1973台灯生活欺诈圣手穿越西伯利亚西游记1999贱男特警
长篇影评
1 ) 一部頗別緻的電影
2 ) 不存在答案的真理：格林纳威的一个Z和两个0
一个Z和两个0是什么？是片中的动物园（zoo）？Z还是26个字母的最后，0又是阿拉伯数字的起源。00是片中的连体双胞胎Oswald和Oliver，Z亦是斑马（Zebra），代表终结的Z和代表开始的00（00甚至像一个分裂的细胞），似乎又是生命的循环的象征。
格林纳威从不采用叙事和逻辑的方式表达他的思想，就像后现代诗歌一般，一个Z和两个0包罗了对万物的思绪，它是古怪的，幽默的，华丽而严谨的画面却又充满腐烂的气息。
动物学家Oswald 和Oliver的妻子在动物园门口遭天鹅的突然袭击身亡，只有驾驶者Alba幸存，这对双胞胎陷入对死亡的疯狂和研究以及对Alba的执着，渐渐地越来越回归连体兄弟的本质。介入动物园的妓女Milo，热狂于“复制”名作的医生，他们对“ZOO”都有不同的理解。
“死亡”是片中的主题，却不是它唯一的探讨。从苹果和虾子开始摄影生物腐烂过程的兄弟似乎想从这些“实验”中探讨出死亡的意义。他们从动物的逝去得到一些丧妻的安慰。从食物链底层的动物一直拍摄到顶端，搭配Michael Nyman鼓动的充满生命感的配乐，这种研究也渐渐地变成了某种仪式。
“死亡”也许是证明存在的“无意义”的最简洁也最直接的方法，穿插在片中的进化学录像带解说，以及不同角色们的宗教思想，科学思想，甚至是资本经济思想穿插在其中，试图去解释一切，然而它们又都是无法成功而互相矛盾的，一个Z和两个0的世界充满了疑问，却从未有过答案。
“反射”就完全是真实地吗？“模仿”就完全是虚假的吗？ 格林纳威运用镜子和二元界限的模糊化向“真实”提出疑问，而“赝品”一旦完成何不就是“真品”呢，如果没有人去鉴定，又何来“伪造”和真身之分呢。
无论是科学的解释，资本化的思想，神化的思维，都不过是人类寻求答案的万千方法之一，而答案又何不是人类创造出的抽象东西呢？
zoo就是一个人类创造出的“机构”，它的存在仅在“机制体系”的概念成立之下，社会中的弱肉强食，自我封闭和自我建立的规矩又何不是一种“动物园”呢。被天鹅袭击的车祸一幕背后的石油广告牌上的虎面目狰狞。妓女与斑马的联系也可见一斑。
学会用交涉手段企图获取ALBA身体完成最后实验的双胞胎兄弟被“家族”的机制体系所制止，仅能自己完成最后的死亡摄影的兄弟们的摄影器材却巧妙地被蜗牛们烧掉了，振奋的音乐嘎然停止，摄影机的观测不再进行，就像对电影的“写实”所判下地审判一般。
世界本混沌，何能来梳理。即便是看似逻辑缜密，冷静客观地“写实”，都无法代表本质。放弃写实手法，放弃理性思路，也许是格林纳威在探索中对“真理”的表达。
3 ) 对称守衡的世界
故事本身极其简单，一只突然飞来的天鹅制造了一起车祸，一对动物学家兄弟（后来得知他们曾经是一对连体婴儿）的妻子在这起车祸中丧生，而女司机则因此失去了一条腿。两兄弟在追究车祸原因过程中对断腿的女人产生了迷恋。女司机后来生下一对双胞胎后死去，迷恋动物尸体腐烂的兄弟俩决定观察自己的尸体而注射毒剂。我觉得这是个讲述忠诚的故事。在看电影的过程中，我不断想起他的前作《绘图师的合约》里的绘图师，一个完全忠实于他的十六格取景框的画家。他只画自己取景框中真切看到的景物，而在他的十二幅画作里可能隐藏着的凶杀案线索使得他失去了自己的生命。而在这部电影里，两兄弟所忠诚的是他们的摄像机。他们对有机体的腐烂充满迷恋，从缺了口的苹果，到虾，发展到后来的向动物园里的管理员购买动物尸体（鳄鱼、斑马等），只为了在摄像机前记录他们的尸体腐化过程。在格林纳威的镜头下，会惊异地发现，每个有机体的消亡竟是如此相似：变黑、脱水、生蛆，到腐烂。人的尸体会不会也一样呢？出于这份忠诚，两兄弟便决定奉献自己的身体，他们安置好设备，赤身裸体互相注射毒药，摄像机一帧一帧地记录他们的身体。但格林纳威还是没有丢掉他那份恶趣味，他让一群蜗牛终止了这场浩大的拍摄，他们的这份牺牲似乎并未换来想要的结果。
除了对取景框的忠诚，电影更体现出来的是对于对称与平衡的近乎偏执的恪守。女人被切断一条腿后，另一条腿因为太过孤独而也失去了生命，最后也被切除；在电影里穿插着的大量动物近景镜头里，动物都成双成对的出现；电影的构图也大都呈现出了惊人的对称性，尤其是病房里的几组镜头，天花板极高，白色的纱从天花板垂坠下来，断腿女人躺在病床上，占据着画面的中心位置，两兄弟时常呈对称姿态出现在女人两侧，甚至在落地窗外的雕塑也以女人为对称轴呈现对称状态。这大概是早年学习美术的格林纳威的世界观。世界是对称的，对称方能平衡。这种对对称世界的偏执固守可以认为是对自然的推崇。人是自然的一部分，人的情感也是自然有机的一部分，人类的道德也只是自然律的自然延伸。这和今年圣丹斯电影节上一部我非常喜欢的电影《逆流的色彩》所传达的思想一致。在《逆流的色彩》里有一个饱受诟病的镜头，是将人与猪的活动的混合剪辑，每头猪对应一个人，但却是我相当喜爱的一幕。电影里密布的各类动物镜头无非是为了暗喻人，人本质和动物一样，为人做手术与为动物做手术并无本质区别。
有意思的是，在电影里女人曾问男人，为什么喜爱蜗牛。男人回答说，蜗牛是一种雌雄同体的动物，可以自己完成繁殖过程。这让我想起《八又二分之一女人》里那二分之一个女人——残疾的人妖。我一直在想，格林纳威是以什么为依据认为这个残疾的人妖是二分之一的女人呢？是因为她失去了腿？还是她是个人妖？
即便码了这么多字，也依旧心存惶恐，不敢说自己真的知道格林纳威想要表达什么。但我敢肯定的是，再无哪个导演对于编号、字母表这般迷恋，再无哪个导演对中世纪绘画的重现这般执着，也再无哪个导演能拍出这么华丽又怪诞的电影。
4 ) 一部困惑的电影
他们觉得里面有某种玄妙的因果，并且无法想象自己的妻子在泥土中间腐烂的样子。
于是他们开始拍摄各种物体的腐烂过程。
而另一边，他们纠缠那个和他们妻子同车但却只截掉一条腿侥幸活下来的女人。
这个女人一开始就寓言式地给他们讲了个故事：从前有个被截掉双腿的妓女，因为她残缺的身体很适合用来造没有障碍的爱，所以她很受欢迎。等到她死了的那天，人们开始争论，应该给她配个长棺材还是短的；最后，人们给她配了双假腿安葬。
我絮絮叨叨地复述情节是为了引出这个女人即将说出的一句话，她说：在一个肥臀王国里我是一个独腿女王。而故事里的女人，身体上一切美妙的东西都将消失只剩下一双假腿。
那两个悲伤的男人继续痴迷在他们对腐烂的拍摄中（界定腐烂程度的标准是悲伤吗？）
并且向这个女人揭示，他们是连体双胞胎的事实。他们保持着从出生就预定好的左右关系躺在她的两边。听她介绍她的女儿，她给她取名叫贝塔，希腊字母的第二个发音，因为她打算生26个和字母一样多的孩子。他们纠正她的原始错误，希腊字母只有23个。她的梦想从设定的一开始就注定了不能实现的可能性.
他们继续寻找用作拍摄的尸体，最后找到了她。她说，可是我只有一半。他们安慰她：这样更适合景框。女人在自嘲的笑声中死去：我的墓志铭一定很好，这里躺着一具为取景框而裁剪的躯体。
不过最后他们还是没有拍摄她。白色的大窗帘在窗外飘荡。人物们好像一点悲伤都没有。
不过最后他们选用了自己的身体。躺在用斑马条纹布围起来的舞台上面，安放好机器，他们相互体贴地注射药水，说的最后一句话是：地板似乎太硬了。
我一动不动地坐在黑暗里等待他们为我呈现的惊人结局。我实在不甘心就这么对整个片子的过程毫无头绪，按照我惯常的推测，没头绪的过程一般都暗示着有个深刻的结局。
所以结果是惊人的。整个舞台都布满了惊人的蜗牛。它们到处蠕动，爬到电线插头里引起了短路，在晨光初露的荒野里，机器终于停止了它辉煌的拍摄，他们想用自身来展现的那个过程，也没有人可以看到了。
还有一个情节是，那个女人有一天忽然对他们说，她的另一条腿要死了，因为它这么孤独。生物界中很多事物都是对称的，连鼻孔都是两个。它们为什么要是两个呢？没有人知道，就像没人知道用来连接它们中间的那块肉叫什么一样。有很多部位还没来得及下定义但并不表示它们没有用。为了要生出偶数，夹在它们中间的就一定是个奇数。
只是她还是没有保持这条奇数的腿，因为它们生出来就是偶数的，失去一个后的另一个只会很悲伤最后寂寞地死去。于是为了安慰她，他们从ZOO里释放了一只犀牛来逗她开心。而ZOO也是奇妙的，它由一个Z和两个O构成。
所以这部片子的名字也就叫"A ZED &TWO NOUGHTS"了
5 ) 丧妻后遗症
格林纳威的作品始终拥有大量对称的构图和与镜头节奏完美契合的音乐来展现肃穆，庄严的仪式感。而这种仪式感在此片中可谓达到极致，一场关于死亡的仪式，生命最后的仪式。同时，肮脏，反伦理，食与性，死亡本能，生理不适，这些格林纳威招牌也一应俱全，此片可谓格林纳威元素之集大成者，喜欢他的人自然会颅内高潮。另外，此片中大量对生命进化，生命科学等等知识的插入讲解形式还让我想到了阿伦.雷乃的《我的美国舅舅》。
一片开始是两个小孩将一只狗向着动物园里拉，而狗却奋力向反方向挣扎，它不想进入这个“亵渎动物的场所”，这是人类霸权的宫殿，是动物集中营，但面对死亡，人与野兽一样慢慢腐烂，毫无高傲可言。大大的蓝色ZOO标志极其显眼。随着影片的进行，Z失去了光亮，剩下了两个O，继而只剩下一个O.......失去对称的孤独开始弥漫。一场由天鹅造成的车祸夺去了两个动物学家兄弟的妻子，两个兄弟曾经是连体婴，但现代发达的医院技术将他们分离开来。在现代理性的观念中，连体婴是畸形，是怪胎，于是人类自大的凌驾于自然之上，对自然之物进行了改造。随后，他们经常来到医院看望在车祸中存活但失去了一条腿的女司机。他们质问女司机车祸的原因，对此刨根问底。但在对失去妻子而悲伤的同时，他们迷恋上了对腐败之物的观察与记录，先是被咬掉一口的苹果，虾子，随后甚至从动物园买来鳄鱼尸体，偷来斑马尸体，这些尸体在镜头中慢慢变质，生蛆，腐烂，如同他们死去的妻子一样。昏暗的工作室里一闪一闪的照明灯和动植物标本让人不寒而栗。而斑马也在影片中被不断提及，妓女在动物园内与失去双腿的男人谈论Z与斑马英文单词Zebra的渊源。同时，兄弟两人与断腿女人产生了暧昧的情愫，他们甚至开始想象人与动物的联姻，比如让断腿女人嫁给天鹅.......兽性在对动物尸体的观察中慢慢觉醒，打破禁锢。断腿女人的另一只脚因为孤单也在慢慢腐烂并伤害到了脊椎。她最终截去了另一条腿，两兄弟对称的分坐在女人床的两边，向即将截去的腿亲吻告别，并在女人做完手术后完成了3P。两个眼睛，两个耳朵，两个鼻孔，两只手，两条腿，如同ZOO中的OO，双数对称才是上帝的杰作。女人截去双腿回归对称，两兄弟渴望回归连体，变成杰作。失去双腿的动物园管理者告诉女人他因试图强奸一匹怀孕的白马而摔断了双腿……反伦理的兽欲在动物园这个“猥亵动物场所”里被彻底激发。断腿女人在生下了不知是谁的双胞胎后，在音乐中死在了床上，死在了对称端坐在床两边的兄弟两人的注视下，两人想要拍摄女人腐烂的过程，但被拒绝。最后，两兄弟将镜头对准了自己，两人脱光衣服，注射毒药后双双，对称的死在自己的摄像机前，他们用生命完成最后的研究，但大量的蜗牛却让摄像机坏掉.......两人的尸体布满蜗牛，他们为自己献祭，在经历了一段变态生命历程后，用自杀结束了“丧妻后遗症”。
6 ) [Film Review] A Zed & Two Noughts (1985) 7.8/10
Blatantly laying bare Greenaway’s deep-dish kink concerning our corporeality onto the silver screen, A ZED & TWO NOUGHTS (automatically can be conflated into ZOO), his third feature, is a grand execution on cinematic symmetry, characterized by his undue fascination about dismemberment and decay, but squeamish ones shouldn’t be disquieted, since Mr. Greenaway knows fairly well how to configure his final output.
Two zoologists, Oswald and Oliver Deuce (Brian Deacon and his younger brother Eric Deacon) have lost their wives in an automobile accident caused by a mute swan, the preggie woman behind the wheel, Alba Bewick (a sultry, maternal Ferréol, bed-ridden for the most of the screen time) however, survives but lost her baby and a leg.
Oddly, Oswald and Oliver channel their inconsolable grief into a waxing obsession with the decay of life forms and simultaneously seek intimacy with a dismembered but fertile Alba. Scaling up the food chain, soon the film will be laden with time-lapse sequences of decomposition (from an apple, a bowl of prawns, a pair of fish, a crocodile, a zebra to the specimen of the highest echelon). Meanwhile, sundry wacky peripheral characters mill around to introduce a semblance of a plot development, Frances Barber relishes in dishabille as the indecipherable Venus de Milo, who will eventually maunder into an offscreen demise under a zebra’s hooves; some has his own ulterior motive, like doctor van Meegeren (Thoolen), a Vermeer counterfeiter who is particularly keen in severing off Alba’s remaining, lonesome leg as well.
First and foremost, A ZED & TWO NOUGHTS turns heads as a queer study on symmetric composition against a vivid palette and artisanal settings (marking the first collaboration between Greenaway and his long-time DP. Sacha Vierny), tallying with the revelation that Oswald and Oliver are identical twins (whose discrete appearances conspicuously begin to merge into two conjoined twins as their folie à deux deepens), their peculiar ménage-à-trois with Alba flouts any moral/psychological confinement and the trio sustains a whiff of bewitching chemistry, a tacit equilibrium refreshingly overrules the wanton exploitation of carnality, not least by watching Sir David Attenborough’s LIFE ON EARTH TV series together in bed.
Another great pleasure inducer is Michael Nyman’s seminal score, not dissimilar to his centerpiece in Greenaway’s later theatrical triptych THE COOK, THE THIEF, HIS WIFE AND HER LOVER (1989), here his refrains are fruity, affective and contagiously uplifting, counterpoises the film’s morbid, quizzical outlook on mortality, evolution (with an inexplicable gap hindering its justification) and perverse self-involvement.
Infested by snails, ultimately and silently the bodies of Deuce brothers contest the ontology of our species, and albeit scratching only the surface of an interest in human’s meta-existence, Greenaway’s taboo-provoking idiosyncrasy and striking idiom as a visual scenester are too cordial to overlook.
referential entries: Greenaway’s THE DRAUGHTSMAN’S CONTRACT (1982, 7.2/10), THE COOK, THE THIEF, HIS WIFE AND HER LOVER (1989, 7.5/10).
一星摄影，一星色彩，一星配乐。对称美学主题的怪诞实验CULT作品。一个Z两个O，一个女人两个男人，以及一群动物。处处是对称、腐烂与新生。分割又结合的连体双胞胎，缺失的双腿。结局很惊人，也很安静。构图光线色彩极佳。（中文字幕非常烂，不得不照英文字幕看完）
希腊神话、镜像对称、生物腐烂、双关语、畸恋，格林纳威真是疯子……还有维美尔的画
Oswald和Oliver两人连体的影子在幕布上看得太像一个Z。如果死亡只是一个开始，那么生命是如何消逝的？在完整和虚无之中，残缺从肢体蔓延到心灵，从人到动物，世界正在腐烂，何必徒留一条腿。音乐的节拍和氛围与4年后的那部已经很接近了，餐厅里医生妻子与Oswald那段几乎就是厨师大盗太太情人的雏形。
执着的对称与冷酷的腐烂。让·波德里亚：孪生子是指存在和复体分离之前的存在及其影子。在某种程度上，所有这些关于双胞胎、乱伦、同性恋和自恋癖的问题，比性欲更加深刻有力，这一切除了死亡别无他路。2010中秋于K寝室。
生命体和场景的对称美学，迷恋如生长般缓慢熟透的快感。人类寂寞太久了，以至于视线、对话、探索欲都不离不开对其他物种的渴求。而蜗牛让人捉摸不透，它们与人类之间尽藏着如此巧妙的相性，大概这是一种能满足人对蜷缩、潮湿感的联结吧。再有，短暂出现的雨林温室造景的鳄鱼池.....我幻想过好几次在这种地方躺着，鳄鱼在我身侧，我仰望头顶垂下的芭蕉叶，它的脊背在余光里就像一座座连绵的山峰。观赏性好，配乐也好，影片的解暑效果更好。
1年前看的，但是不这名儿啊！！！！风行上以前可以看，后来竟然不可以了~草！这么牛掰的片子！ 这片儿真不错！导演太奇葩了！
Leda与天鹅的反面，车祸的冲击与创伤（物理）构成了《ZOO》的开场，“动物园”是彼得·格林纳威影片最为恰当的隐喻，关于怪异行为的展览，以及作为动物园或doll's house的拘禁房间。被嵌入其中的Alba Bewick，她是车祸的化石，也是死去妻子的一个残缺的替代品，并框定在对称构图之中。如同被观察，冲击来自于动物出现在域外，因此对于起源之影像与腐烂的自然之物的观察成为了一种创伤应激的木乃伊迷恋，企图对于起源ー终结的上帝式控制，又在《ZOO》中以“死亡”进行生成ー动物（园）运动。
嗯，是时候跟彼得·格林纳威告别了，真的欣赏不来。有些电影真的只能从别人的溢美之词里去体会作品的美好，但那终归不是自己的感受。
6.7 这部电影浸透了对残缺、死亡与腐烂的迷恋，让我想起柯南伯格的Crash。相比摄影机展现的其他动物腐烂过程，对于它是否会展现人类尸体腐烂过程的未知恐惧让其对观众来说变成了十足的恐怖片。
fascinating..那种做作的感觉刚刚好。
由丧妻之痛引出对死亡的迷恋，继而陷入对腐败的沉迷，格林纳威镜头里的人都如同行尸走肉般，和动物园里的兽没有本质的区别。P.S 配乐相当欢快
各种戳中萌点…… 80年代的片子一定要统统翻出来好好看看
查一查，算是看的第三部彼得·格林纳威。直说吧，看不懂
慕残又恋腐，奇偶对称走。
格林纳威的这部诡奇之作犹如论文电影+装置艺术+轶闻夜话的融合，将爱与死、生与残、进化与腐烂、古典与后现代穿插并置，华丽而妖艳的布景、摄影同重口性趣（慕残、兽交）、畸怪癖好（拍摄与观看各种动物的腐烂过程）形成鲜明反差，迈克尔·尼曼的低限主义配乐、约翰·布拉顿[泰迪熊的野餐]和根据舒曼乐曲改编的[大象永不忘]都是欢快逗趣的洗脑歌，和对死灭腐落的各式呈现又构成反讽关系。生物进化节目穿插令人想及雷乃[我的美国舅舅]。文本繁复近乎过载：1与2/奇与偶的关系，对均衡对称（如构图，连体婴儿及连体服）的痴迷，26个字母打头的动物，源起与终结——均包蕴于片名中；丽达与天鹅&双胞胎名字均指涉希腊神话；维米尔的画作局部特写；截肢的男人、无腿妓女与三人行；斑马的黑白条纹和密密麻麻的蜗牛；长短棺材+无腿者恰适于景框。（8.5/10）
“一场车祸夺去了两个动物学家兄弟的妻子，随后，他们一边迷恋着那个在车祸中失去一条腿的女人，一边用摄影机记录各种动物尸体腐烂的过程。在影片静态的画面中，那些鳄鱼、小狗、天鹅、斑马的尸体一点点地变黑、干瘪、喷出腐水、爬出蛆虫。最终，女人那条剩下的腿也“渐渐死去”、被截除，她在生下一对属于两兄弟的双胞胎之后死去。两兄弟则在镜头前注射毒剂，把自己的尸体作为最后一种研究和展示对象。”“格林纳威的辨识度，视觉上华丽，内容猎奇诡异又疯狂。性爱死，将物质的糜烂同超越常理的伦理联系起来，兽性、近交、自虐，还有死亡毁灭。尝试给动物赋予各种隐喻，但探索又浅尝辄止。讨论的主体像是ZOO，事实上母体还是人类的自然法则。”
用着一种对文艺复兴时期的狂热来讲述一个后现代的精神状态。。。
这是多么对称和悲惨的故事.对腐烂的热衷最终让兄弟决意赴死，可他们最爱的蜗牛却让相机烧坏，死去的他们永远都无法知道，他们对于进化史之腐烂的执着再也无法完成了.失去一条腿后则去掉另一条，为了完美的对称，甘愿献上身体却无家人同意.又是疯狂的悲剧.鳄鱼和斑马、天鹅的腐烂快放，鼓瘪鼓瘪鼓瘪
去年迷笛买的碟，我问能便宜点嘛，那逼说：“操！都他妈听摇滚的，你好意思跟我还价？”
故事开始于神话丽达与天鹅，只是天鹅死了，丽达残了，奇数让人悲伤并且腐烂。格林纳威的处女作奠定了他将来的风格，介乎电影和戏剧间的实验，却总是逃不开宏大悲剧的气势。