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剧照
剧情介绍
田七（张达明 饰）是个精人，常喝醉打妻子当归（蔡少芬 饰），当归痛定思痛发誓要对夫报复，刚巧城中富商罗汉果欲寻名医，当归于是谎称丈夫会医术，并且要用精棍子揍田七，他才会应允他人治医，罗汉果信以为真，不但将田七痛打一顿，并将其接入家中，于是一场啼笑皆非的闹剧开始了……夺命游戏爱的曝光潘多拉第二季红蜘蛛3：水中花之粉红帝国女总裁的绝世司机新弦疯子2学爸无限斯特拉托斯2绝命时钟2:22庄妃轶事人形电脑天使心威尼斯人20世纪少年最终章我们的旗帜死亡医师 第二季玛赛拉第二季驭灵师三更曼达洛人第一季新大头儿子和小头爸爸之秘密计划大北方第一季星辰变第三季跳水男孩无间菜鸟大太监国语全职猎人魔神英雄传 七魂龙神丸编舟记女皇之刃：无限狂野生活菜鸟老警 第三季天际星峦岩窟王青空之上卷恋风夺粮剿匪记为爱沉醉谁知女人心奏鸣曲黄金神威 真人版猫之茗第二季作恶者人民公园2012长生尊者新白娘子传奇鞠婧祎版
长篇影评
1 ) [House] （全文翻译）Hugh Laurie大叔亲笔撰写的House六年回顾 (转载)
House, M.D.: The Official Guide to the Hit Medical Drama
豆瓣链接:http://book.douban.com/subject/4853380/
的前言翻译.
原文链接:
http://www.sfileydy.com/bbs/viewthread.php?tid=327937&extra=page=1&filter=type&typeid=225
原文链接含有部分书的插图.
前言
作者：Hugh Laurie
翻译：毛希
这不仅是写给一本书的前言，也是我对人生很大一部分的后记。
我落笔之际正值2010年，至此这段时光已占据了我人生的1/10；对年轻的Jennifer Morrison和Jesse Spencer而言——岁月也漫上了他们曾经更为白皙纯真的面容，这是一个1/5。我想是时候该说点什么了。而诉诸真实的笔墨和纸张，是恰当不过的方式。
有天我坐在一家星巴克里，无意中听到一个女人对她的同伴说：“我昨天吃了一个有趣的蓝莓松饼。”那一刻，她的描述使我不由得愣住了，“有趣”这个词引起了我的兴致。曾经有，现在也有很多形容词可以加在蓝莓松饼前——“很好的”，“很糟的”，“变质的”，“松脆的”，“经犹太洁食认证的”，“加入摇头丸的”，“做成理查德-尼克松形状的”，不一而足——但“有趣”？我实在无法理解。但现在回想起来，我想我懂她的意思了。
在过去六年——或者说一千个日子里，每天早晨天还没亮，我就出现在洛杉矶的FOX摄影棚里。这地方在Pico大道上自成一国——有属于自己的警队，消防部门，臣子，农民，卫士，还有小偷。中央广场立着一尊巨大的鲁道夫-默多克半身像，足有200尺高，用他手下败将的骨头堆砌而成。（这大概是我想象的。）在10、11、14和15号摄影棚里，我每时每刻都在一个虚拟世界的虚拟舞台上扮演着一个虚拟角色，除了中午放饭的一小时。我的生活便局限在这几个空间内，我甚至无法告诉你，12和13号演播室发生了什么事。仔细想想，我连它们在哪里也不知道。也许和酒店楼层一样，根本没有13号？我对洛杉矶的天气知之甚少，不知道哪个政党正在当政，也不知道Hip-hop什么时候会大行其道，我来到这里后，用金属餐具吃饭的次数也是屈指可数。
这当然很有趣，但它的趣味不是你所期待的那样。它的有趣不在于拓宽你的世界，而在于局限你的世界。你被隔绝在现实世界以外，你的每次眨眼，每次呼吸，每个微小时刻都超越了它应有的容量，最终延伸为一个完整的六年，但同时失去了它作为一个真实时间单位的意义。
你看，我又说的太快了，让我们回过头去（如果你再发现我扭曲“回顾”这个词的定义，就开枪打死我吧），看看这一切是怎么发生的。
这是一个英国人在洛杉矶的故事。凭着一盒草草录就的录像带，他加入了竞逐一个美剧角色的战团。为杀出重围，他使出浑身解数：跳火圈，赌咒发誓，点头哈腰——无所不用其极，而且做的很高兴。最后他被选中了。他来到温哥华，一个……不知哪个国家的城市，在一帮上帝面前进行了一小时的现场表演。接着这帮上帝把他领到一个评估小组面前，他在评估中得到了足够高的分数，为自己争取到13集电视剧。于是这个英国人回家打包了几件衬衣，吻别家中老小，孤身飞到洛杉矶。（注意，他没有像英国小报那样，强调说“坐喷气机”飞到洛杉矶，仿佛别人坐的都是蒸汽火车似的……打住，如果我再继续英国小报这话题，恐怕这小括号会没完没了。）
他当时没有奢想太多，因为他知道美国电视行业竞争异常激烈，一部电视剧播出后便就像性爱达到高潮，收视曲线好比是精子群，追逐着尼尔森这个巨大的卵子，任你几番扭动挣扎，最终不免走向湮没。奇迹般地，这部剧挺过了头几个星期，此后走势一路上扬，直至到了某个点开始回落。就这样，这个英国人的衣角被夹在了门缝间，他无法脱身，只能挣扎着不让自己倒下。凡事都遵循着自然的定律——加快，减慢，急转直下，最后退出历史舞台——日子在没有窗户的摄影棚里流逝，逐渐变得光怪陆离，他日复一日演绎着这个不真实的故事，偶尔拍拍硬照，走走红毯，上上脱口秀，使他的生活更添虚幻。结果便是不可避免地走向疯狂。有天深夜，这个英国人被人发现全身赤裸地走在太平洋海岸公路上，手上拿着一把点四五口径手枪，口里背诵着Psalm 23。
这个人的名字叫Ronald Pettigrew，那部电视剧叫Wetly Flows the Mississippi，在Trump电视网播出过两季。（译者注：本段内容为作者杜撰。）
我当然不似Prettigrew们那么极端，但有时也不免觉得压力很大。要是你问，有在阿富汗打仗或在洋基队面前盗垒（实话说我不知道这是什么意思）或经营一家成功的风月场压力大吗？我无从得知。你们有的人也可能会说“拜托，这不过是部电视剧罢了”，他们说的没错——在一定语境下，你可以在任何人类活动后加上“罢了”二字。核武大战不过使人类灭亡“罢了”，一个地质学家或人类学家可能会这样说。
但这是一个悖论：如果House剧组所有人都持着这种“罢了”的态度，它根本无以成为一部电视剧，充其量只能是一部被取消的电视剧，或称作“前电视剧”。和大部分从事娱乐业的人一样，我们的工作必须有所侧重。压力由思想决定，马可-奥勒留在一个糟糕的翻译版本中如是说。如果我们觉得某件事很重要，并全身心地投入其中，那它便会成为我们的压力来源。我们正是这么看待House的，姑勿论这种压力使它变得更好或更糟。也许有的人觉得这很可笑，但我希望这些人不是住在玻璃屋子里，因为从里面看一切都会变得很荒谬，特别是你的暖气账单。
但辛勤的付出还不足以解释House为何能成为地球上最多人收看的电视剧之一（这话不是我说的，而是我最近从娱乐杂志上看到的，我不知作者如何得出这么个结论，但也不想去深究），肯定还有别的原因。有人说，这部剧的整体大于各部分之和（译者注：意为被高估），但这句话能用来解释数学领域外的每一件事，不信你驾着一堆从本田思域上拆出来的零件去上班试试。你可以说，House的任性妄为，他的明嘲暗讽，有别于现时政客的滴水不漏，粉饰太平，使年纪较长的观众对人性聊感安慰。你也可以说，他之所以吸引年轻观众，是因为他敢于反对权威，年轻人热衷于以此标榜自我，虽然很少人能真正做到。但首先，是因为House能解决问题，拯救生命，他是一个拯救者——很少人不会被这样的特质所吸引。也许以上是这部剧得以存活至今的原因，但对我来说，更重要是它很好笑。
我觉得House是个很有意思的家伙。每当看到人们形容他脾气暴躁，尖酸刻薄或者是个混蛋时，我就很生气，因为他们没有看到这个角色或这部剧的闪光点。在我看来，House很好玩儿，他反应敏捷，言谈充满智慧，一定会是个好玩伴。我很乐意和他一起呆着。但更重要的是，他的好玩之处，来自于他性格和职业的本能反应。容我细细解释。
（当然，你不必真的听我解释，你可以啪地合上这本书，继续去逛书店的DIY区，或者直接翻到后面看Olivia Wilde的照片，这也没问题。）
要解释清楚为什么一个笑话让人捧腹，这可能得花费一番笔墨，我姑且对其作一个粗略定义，好让话题能够继续。从本质而言，大部分笑话的有趣之处在于把看似不相干的事物联系起来。当你突然发现它们隐藏的相似之处，便会开怀大笑。（呃，用如此粗暴生硬的语言诠释幽默的精妙奥义，实在是罪过，不啻于把蝴蝶钉在木板上做标本。）笑话能刺激大脑的隐喻区，使之产生类比，心领神会的联想以及其它。House喜欢用隐喻描述医学症状，这使医学门外汉听众（在这部剧里应该说是门外汉病人，其它则是门外汉听众）也能理解病情以及疗法。这一打比方的技巧，是House在他的领域上的独特造诣。他善于利用比喻这一工具分解复杂的问题（我用一个比喻去解释另一个比喻——这就是我们所说的“高蛋白结构句”），使他比同僚有更强的洞察力和分析力。House用这部分有趣的大脑来插科打诨，也用这部分来作医学诊断以及面对死亡。
House是个无神论者（我并没有得到David Shore的书面授权去作此论断，只是借此机会表明我的看法。如果House在第九季皈依上帝，我把这部分划掉重写好了。）一个无神论者会用什么样的态度看待空虚、冷漠的宇宙？他可以选择跳河自尽，他可以如某个伟大的人所说的，追求无止境的快乐，他也可以说笑话。我相信对House，一个无神论者而言，笑话是神圣的信仰，定义了他性情中的悲悯，能缓解痛苦，能让他作出正确的选择，是他被迫恪守的游戏规则。但他这么做时是犹豫的，不确定的，他怀疑这个游戏是否有价值，这一切是否最终归于虚无。从另一个角度来看，笑话又是喜悦的流露，是一道神性的亮光，是戳向腐朽宇宙的利刃。他用嘲笑面对死亡。这也不失为一个选择，孩子们。
当这样的模式一周复一周地上演，就像更替汽车轮胎和清扫排水沟里的落叶一样变得习以为常，和你们一样的读者不禁会问：普通医院也是这样运作的吗？医生也会像House，Cuddy或Wilson一样打比方、说笑话？如果现实也是这样，他们也会受到非议吗？
首先，任何认为普林斯顿教学医院是一间普通医院的人，他们这辈子一定没怎么生过病。这不是一家普通医院，甚至不是一家真实的医院，我们也无意把它真实化。对我来说，它就像一座童话中的魔法森林，病人带着某种蕴含着生命隐喻的疾病进来，最后痊愈离开，它的治疗往往是隐喻化了，连对白也是思辨式的。当然，一部电视剧必须遵循它所在的世界的规律——剧中角色不能在空中飞行或作时间旅行，但剧组花费了更多的金钱和时间，务求使每个细节变得更逼真（除了一点，在House的世界里不存在一部叫House的电视连续剧），但里面的角色和故事都不是真实的，而且他们必须是不真实的。因为现实是随机的，剧本却不是。只有在虚构的剧本里，我们才能加入戏剧冲突，道德困境以及对这个虚空宇宙的思考，当然，还有美好的愿望。英国有个画家叫Joseph Turner，曾经有个批评家对他的笔下的夕阳嗤之以鼻，说他从来没见过这样的夕阳，Turner回答道：“难道你不希望见到吗？”说得多好啊，这便是艺术家。
在House办公室的场景里有件道具，一把花岗岩三角规——大概是被House当杯垫用的，上面刻着一句话“复制无法成就伟大”，我不喜欢这句话，太专断，太自以为是，还有为什么要刻上去？写在便条纸上不就完了？但我还是认为这是句实话。
在屏幕上复制现实不但令人兴味索然，在操作上也不可行，至少据我所知，从未有人做到。电影里的警察不像真的警察，律师不像真的律师，星际舰队船长不像真的星际舰队船长，最诡异的是，连电影里的拍摄也不像真的拍摄。每次你看到屏幕上拍摄电影的场面——我指每一次，导演都会一把扯下耳机，愤怒地大喊“卡”，接着助手便会晃动两只手臂说“所有人准备拍第五条”。我拍了30年戏，这样的事情从未发生。
听起来我似乎是在为这部剧辩护，没准我是。（这项任务的吸引之处在于可以借机向剧评家报仇，拜托，换了你难道不会这么做？）。我不打算指出某几个名字——除了rumpygirl518，但愿她这会儿正遭到某个国家海关的无理扣查，不能见律师，那地方连抽水马桶也是坏的——但我的确要辩护，即便不为这部剧，也为那些创造了它的人。他们是如此出色，我有幸目睹他们的才华和孜孜不倦，我真希望你们也能亲眼看到，真的。
他们总是让你惊叹。我们在House中犯过的错——当然，我们总在犯错，这无可避免——从来不是因为疏忽或不重视，这些错误，就像你在滚下楼梯的过程中还想填报税单，有时真的就是这感觉。等待作出的决定像冰雹一样砸在他们头上，他们仍坚持前进，一小时复一小时，一个月复一个月，他们的勇气，智慧，体力和幽默——以上品质综合起来甚至能让你攻下诺曼底。总而言之，他们是一支杰出的团队。
要说的都说了，仇也报完了。Rumpygirl，你现在可以打电话了。不，我可没硬币借给你。
有人建议我提供一些细节，一些可感可触的内容，所以以下容我向你介绍我在House剧组一个普通的星期一：
上午6:00
我把车子停进摄影棚，来的一路上不断念叨着“我真搞不懂”（I really don't understand），反反复复地。我这是在给我的美国口音做热身。在“Really”中，r的发音紧挨着l的发音，如果在车上没能把这单词说好，我今天的表现将会很糟糕。另一个轻声发双元音的“stand”也是很好的练习素材。
Lawrence在门口向我问好，他是一位穿着蓝色制服的门卫，他告诉我，人的力量来自内心，我要在人生中这个特别的星期一努力实现我的价值。有时他会给我读他写的诗，有时只是一个意味深长的微笑。我们碰碰拳头，撞撞手肘——尽管我活到这把年纪，从不知道这个动作的意义。Lawrence身上带着枪。
我走进我的拖车，和老人家的耳垂一样，它的长度每年都在递增。今年我把用不着的后半部分租给了一家友善的韩国人。我一边喝着一杯浓得有嚼劲的意大利浓缩咖啡，一边看着今天的“菜单”，一张列有今天所有拍摄安排的表格。和真正的菜单一样，你总是忍不住瞄它的价钱——在这种情况下，你要看的是它的页数。如果多于七页，今天将很不轻松；如果多于九页，那就堪称艰巨了。听起来也许不是很多——一天拍下来在电视上兴许只能播个五分钟——但请你记住一个概念，在时间和预算都充足得多的电影世界里，两页拍下来已经足够让那些亲爱的人儿腿脚发抖了。
是的，那杯浓缩咖啡很苦。
上午6:10
我坐在化妆椅上，有才的Lori Rozman把她用纤维和丙烯酸涂料特制的假发盖住我渐秃的后脑勺。我一直深信，一部电影有50%是关于头发的。我不是指酷的发型，而是指好的头发。好的头发意味着好的角色，正如好的鼓手便意味着好的乐队。
上午6:30
所有演职人员集中到片场开始排练第一场戏。这可能只是简单的走位——我站在这里，你站在那里——也可能是复杂的心理分析：怎样才能带出这场戏的潜在信息以及正在两个角色心底流淌的乐章？不管简单还是复杂，我们都得继续下去。好比是一条鲨鱼，一旦停止游动就会窒息而死。（但拍摄本身和鲨鱼没有任何相似之处。）当所有人都满意了，就会把技术人员叫来作最后彩排，所有角色的位置都会用不同颜色的胶带黏在地板上。我的是绿色的。
上午7:30
回到化妆椅上，长得和希腊女神一般的Marianna Elias往我满是皱纹的老脸上扑粉，要知道我六月份就满81岁了，她的技术真不是盖的。
另一边厢，摄影导演Gale Tattersall正用给自家猫咪编制摇篮的热忱，营造着片场的光影明暗，他用细纹白布、白色卡纸还有《汽车资讯》把光线恰到好处地反射到每个角落。摄影师Tony Gaudioz和Rob Carlson正在寻找完美的拍摄角度；摄影车技师Gary Williams（他长得像个昂藏七尺的日本武士，在剧组四年从未出过任何差错）正在调校摄影车的速度；录音师Ken Strain正在研究在这个由五十块玻璃组成的医院里，如何把对白清晰地收录进去，又避免麦克风的倒影出现在镜头里，等等等等。
也许他们在我回来前一直在打拉米牌，我不能确定。
来片场，任何片场参观的人都会有种错觉：那里只是很多人在走来走去。表面看上去的确是这样。正如你观察了足够长的时间并摸清蚁群的作息规律后，它们已经筑成了一个巨大的巢穴。外人往往看着片场的运作不明所以，因为所有人都没有穿制服，他们都是牛仔裤球鞋，从衣着上无从辨别他们的职位。除了灯光师，他们要举着发烫的灯管，因此必须戴上厚厚的手套，当然还除了穿上白大褂的演员。
以上程序要反复进行六个小时，直至午饭时间——其实这根本算不上午饭，只是让剧组在一天15小时的拍摄过程中抽出空来，给他们的银行、水管工、孩子老师还有离婚律师打电话。他们用肩膀夹着电话在片场走来走去，或低声下气，或甜言蜜语，或出言要挟，或被对方要挟。午饭过后你从他们的表情上就看出是好消息还是坏消息。
对演员而言，往往是一边吃饭一边看新剧本和对白对戏。有时对白必须单独重录，因为录进了狗叫声、飞机飞过的声音，或者纯粹是因为你念的很糟糕。或者和记者做访问，对方正是为打探为何片场的人都无所事事而来，你得跟他们解释清楚。如果以上都不是，那就只剩下午睡了。我一般像匹马一样站着睡，因为我可不想下午给后脑勺补妆。
大体情况就是这样，不断重复直至你发疯或者观众们移情别恋为止。六年过去了，我不敢相信我们的努力至今仍能得到认可，而且是很好的认可，无论在美国还是在海外。在意大利有人冲我尖叫，在西班牙有人追着我跑，法国人没准也会追着我跑，如果他们不担心把裤子上笔直的折痕弄皱的话。海外的反响尤其出乎我们意料，因为这部剧充斥着习惯用语和文字游戏。我可以想象警匪剧在全球范围内广受欢迎，因为它们最长的对白也不过是“给我进车子去”——但一个土耳其人怎么能把“我向你保证，如果下次再因为打毛线扎伤，我们会像苍蝇盯臭干酪一样盯着它。”我想我是永远搞不懂了。我们其中一个常驻导演Juan Campanella（今年的奥斯卡得主，哦也，没错，我们总是挑对人）告诉我，有部电影翻译成他的母语阿根廷语后，把“薯条（chip）”（没错，就是“肩膀上的薯条”那个薯条。*译者注：意为受到不公平对待）翻译成了“芯片”（microchip）。我登时头上三条黑线，不是吧？
好了，恐怕我耽搁了你们很长时间。开胃菜已经吃完了，如果你还站在书店里，犹豫着这本书是否值这个价钱，我想你们已经得到了足够的信息去判断。我说，你就买本看看吧，不过是一袋子蓝莓松饼的价钱，不看不知道——你没准会发现它很有趣呢。
Hugh Laurie
2010年4月于纽约New Rochelle
（全文完）
2 ) 说说大叔这个人
像第一季那个喇叭手病人说的，House错过了诸如孩子、家庭等其它的每一样东西而得到了医术，这使他变成了最棒的，然而他却得承受下班后没有女人准备好酒和吻等他的生活，他嗑药，耍拐杖，弹钢琴，把独自一人的生活演绎得滴水不漏，Cameron要爱他了，他也动心了，却又用刻薄入骨的几句话把mm给驱赶出了自己的世界。前任老婆出现了，他费了九牛二虎之力赢回了美人心，然后不过是仅余道德感的作用，他又把这个他爱的女人推回到“王尔德”的身边。其实这里说他有道德，毋宁说他有自虐的倾向。然后再一次House有戏的是第四季那位南极的心理医生，他们都这么来电了，但长距离恋爱不是那么好搞的，几个来回，我们的大叔又孤家寡人，只影形单。（得了吧，这部剧一日收视率高到没有要大结局的危险，大叔就绝对没有从此快乐生活下去的可能。）
医术
大叔是个天才中的天才，小鸭子都已经个个天兵天将了，但他是如来佛祖，孙悟空还是得靠他来收复。他治病很少被情感道德左右，对人类这种生物看得极透——他们说谎、懦弱、表里不一，他就姑且嘲弄你的伪善几下然后把药开给你，治你的身体的同时也治你的心。有些时候他也犯错，病人也有死的，看人也有错的，但他都实实在在的对待。我就很喜欢第一季黑人竞选人那集他知错能改的觉悟，第二季那个癌症小妹妹的勇敢也给他上了一课。但这些或许都是编剧在使和谐术，更多的时候，我跟他一样相信人们不好，偶然的勇敢坚强大爱非攻不过都是身体里某个地方出了问题激素不平衡所致。
嗑药
大叔整天在痛，所以他要嗑维克丁，吃糖果似的。当然不是没有危险，像他说的，他每天起来都要照镜子看看他的眼睛有没有出现黄疸，但他还是得吃，因为他的痛楚是他顾影自怜、特立独行做混蛋的最好借口，他通过嗑维克丁这件事本身来提醒Cuudy、Wilson、小鸭子们他有做刻薄阴暗混蛋的特权。后来发展到他被证明上瘾了，搞到要去戒毒他也就认了，出来照嗑不误，反正没碍着谁。
朋友
变成瘸子对于House来讲不过是使到他变得更拉风，他本来就是个混蛋，但他也不是生来就是个混蛋的，最大的原因还是他有个严厉乃至无情的老爸，着墨是很少，但几次提到都把House搞得够郁闷，看来家庭还是最影响一个人的啊……House在后来的剧情推进中越发被展露得混蛋，我也就得接受他是个真正的混蛋的事实了，于是我更加庆幸大叔在年轻时能够结识到的Wilson跟Cuddy大妈，不然他绝对比现在变态得多。相比起前边他跟三个小鸭子瞎搞和的，我更喜欢后来导演把力用在大叔、大妈们这班老一辈身上，因为他们之间那种纠结的友情有了年月，看着动人。Wilson跟大妈其实一直都在保护大叔，毕竟在这个世界上你有再牛b的医术要是性格生成那样还是不会好过的，第四季水准很高，结局很棒，除了大叔把Wilson女友弄死了这件事本身，但相信第五季两人绝对是会和好的，要说从此快快乐乐生活下去这件事本身，还是朋友比爱人更可能。
鸭子
House为什么需要下属？比较正路的解释是他需要在与人的争论之中获得治病的灵感，但后来原版小鸭子们全部离开后Cuddy点出他是需要有人在他天马行空的治疗中给与制约从而获得有效而又相对安全的方案。另一个方面上，他享受损小鸭子们的乐趣，尽管在这个过程中他也把他行医的态度与思维传授给了小鸭子们，不过得了吧，这不过是个副作用！而原版小鸭子中，我个人中最喜欢的是Foreman，因为他最拥有成为大叔第二的潜质，而另外两只鸭子大概也就到平时搞搞办公室恋情的程度。而大叔对他们应该是挺有感情的，不然他也不会在他们离开以后不招新下属了。然而大叔却又始终保持距离，用他那一贯的刻薄。第三季大叔最混蛋的时候装癌症，小鸭子们跟他的温情戏突破了界限，拥抱得那叫一个热泪盈眶。然而到最后真相大白大叔不过是为了给脑子来点兴奋剂，鸭子们都恨透了大叔吧，那种温情又稍纵即逝了。唉，大叔有时候还真的挺抽风的。到达第四季大叔搞超级鸭子海选，我便有点明白了大叔需要鸭子的原因，不过是因为映衬出大叔其实始终是孤单一个人的，铁打的营盘流水的兵啊，来了又去，我都混蛋依旧，谁叫你们观众喜欢看呢？
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相信看这部剧的没有人不喜欢大叔，然而大叔却实实在在是个悲剧色的人物，不过是美好的戏剧把大叔的生活展现得那么有滋有味而已。到现实中你要是想学大叔那叫一个傻冒，不用三天你就得在生活中丢盔弃甲了，我们最终还是得乖乖戴上面具去伪善着过那累人的狗屎生活。
亦正因为这样，大叔才能如此深得你我之心。
3 ) house的主题曲是Massive Attack的tear trop
第五季的结尾虽然沉重，可是第六季必定精彩！而且放心的是，他们确实会拍第六季。
09.3.26
0516和0517终于又回复之前的水平，尤其0516这一集！
"yes. we can."
嗯，大家都在猜测为什么house大叔心情大好这一段太好玩了。当forman狠掐house的胸部使其醒来时，他说：now i know why 13 broke up with u.然后wilson自作聪明以为找到了原因跑到cuddy办公室说：you slept with him !哈哈。最妙的是他列举了为什么house会如此友善的做这个做那个时，cuddy说：yeah,that's all the contions that i slept with him.
我太喜欢这样的对话啦。还有越来越可爱和狡猾的tube和那个谁（名字忘了当时一起招聘的）。
09.2.22
house在0515分析病人疾病与症状的关系时用了duran duran的演出和歌迷作暗喻，这让我依然能会心一笑，不过这部剧集确实已经到了瓶颈，毕竟，把house和curry以及13和forman牵扯到爱情里面，实在是一个非常糟糕的情节。因为虽然我们孤独，可是我们也未必准备好开始一段relationship。
08.5.26看完第四季15、16集
作为第四季的结局，我觉得，还行吧，虽然是不可能要求第一季结尾那般的震撼了。这两集着重点是心理学，尤其那个项链上的琥珀和安柏名字的联系，确实是很专业。谈一下角色设置：FORMAN在这一季里基本被废了，新招聘的三个助手似乎也没多大亮点，反而CHASE和CANMEN仍坚持在里头晃来晃去，我觉得编剧应该狠心点，去掉一些人，把角色性格再塑造得有趣一些。
其实是不是要有人死去才能结束，才可以承担一个结局？我是希望HOUSE应该有底气可以不用“死亡”这一意象的。而且里面很多情节都太煽情了，还有些暧昧以及那滴眼泪真是毫无必要！风软字幕组在最后打出“亲戚或余悲，他人亦已歌，死去何所道，托体同山阿 ”。陶潜所作的《挽歌》中的四句。
强烈期待第五季！！
07.11.22
S04E07 Yeah，确实是在讽刺Michael Moore的纪录片。
精彩对白wilson：the story as life ,boy meets girl,boy gets stupid,boy and girl live stupid lives after.
07年11月20日
（看完S04E06）似乎不得不来表扬一下第四季了，因为实在太精彩纷呈。一开篇就讽刺最近几年热火朝天的选秀，且人员角色个个个性分明，摩门教、蛇蝎女、13号、小个子等等，并镜像综合征患者那集给予了充分展示，而这集结尾cuddy VS house大战太经典啦，没有fire 掉任何人的原因，呵呵,只有Forman猜到HOUSE从Chase那里分到钱了。嗯，这集里HOUSE顺口也提到24、X file以及小小的反讽一把Michael Moore的医疗真相纪录片。
精彩对白：
E05在镜像综合征患者被HOUSE带进手术室，模仿主刀WILSON。HOUSE和wilson从电梯出来：
wilson:You surely did the right thing coming to me.
HOUSE：yeah.我需要一名洋洋得意的肿瘤专家挨。
wilson：是权威的肿瘤专家
HOUSE：I hate you .tell me why.
wilson：我查了一些相关文献，瑞士一项有趣的研究表明，镜像综合征患者往往模仿他们认为处于主导地位的人。
HOUSE：在这个性生活的年龄如此小自杀率却如此高的国家，人们讲话却要如此拐弯抹角。
wilson：在你我的关系中，我是主导～！
嘿，我还是觉得应该多一些H vs W对手戏。
07年6月29日
关于HOUSE.M.D第三季的讨论
沙：
你《美剧荒开始》说到：“但是最好的结局依然属于House M.D.！干脆利落，悠然自得～～～ 关于不得不说的House第3季，俺始终只有一个疑问，为什么个性最畅快的人才会扎堆到一个医院里？”
我的天啊！你说的是第一季结尾那个枪击事件吧？！我认为第三季简直一无是处，第三季重点放在了与警察的纠纷，11集解决,14集后又开始大失水准，尤其是飞机上CUDDY事件以及那个一定要指定HOUSE主治的女孩这两集几乎要气死我，另外这一季编剧故意制造HOUSE和CUDDY的暧昧，真无聊，至于这一季的结尾，我认为是百分之百瞎扯。
蛇弹吉他：
心理咨询那集也气死我了：（ 第三季确实水准不稳，主要是病例上不下功夫，花边太多，兜兜转转的人物关系越来越像“格蕾”，很罗嗦。
不过，我叫好的确实是第三季结尾，我觉得很干净，起码没在人的心理变化上纠缠不休，如果为了下一季大换角，就更让人佩服！一般季尾都容易留悬念或者玩煽情，这些House3都避开了，还回来一个我行我素的大叔，不错啊～～
House一直以来太特别了，这剧只要做得有那么一点象传统美剧，马上就会让人感觉出来不爽，所以，其实也是我们期望过高。
第三季给我的感觉是编剧在试验以后的剧情怎么发展，你提到的那两集都比较突出～～～过于细腻和过度搞笑。其他部分，剧情太注重人情世故了，也许是试试观众反响吧，到了第三季也不容易啊，病例很难再新鲜（有时候我觉得再创新就超现实了），人物关系太单调，往后发展只能寄希望“换血”了。我对House还算有信心，这季有时候不痛快，但是接下来总有恢复水准的地方。往好了看吧，再差劲的House也比一般美剧有意思，就像看24的感觉一样，舍不下了～～呵呵
沙：
第三季结尾来得太突然了，我是说CANMEN的辞职和CHASE被HOUSE的解雇。你是觉得没在人的心理变化上纠缠，而我反而觉得该剧就胜在事件推进过程中（则给患者治疗），从某些细节折射出医疗队伍他们的心理或是情绪。比如HOUSE每次一到办公室，那三个家伙就开始慌里慌张说病例，HOUSE若有所思，然后就问：嗯，你今天为什么穿这件衣服（之类的问题）。或者是他跟wilson的对手戏，那简直称得上是妙语连珠。最巧妙的在对白中可以把病例跟医生们的问题结合在一起，类似话剧《暗恋.桃花源》两个戏同时在一个剧场排练时互相串词，制作出事半功倍的幽默及对剧情快速推进效果。
这就是我为什么近乎痴迷的喜欢前两季（除了STACY那几集），非常不满第三季的敷衍，至于结尾，没有让我觉得是还回来一个我行我素的大叔，而是给我一个喜怒无常强词夺理兼暗恋CUDDY的HOUSE（之前他的一切看似怪诞的言行其实都有理有据），这让我大失所望。如果为了下一季大换角，我认为更不可能。因为这三个下属个性分明，是美国人群中三种性格的典型代表（CANMEN强烈道德感，FORMAN黑人，底层出身，CHASE澳大利亚人，贵族出身且小时候就读宗教学校），如果再找人进来，也是必须遵从这三种个性，换角没太大意思。
另外第三季也很喜欢拿CANMEN和CHASE之间的关系来说事，可是我觉得CANMEN不愿发展感情这个论点根本站不住脚，因为之前她已经曾大胆向HOUSE告白，又和一个癌症病人结过婚，我认为她并不害怕与人建立关系。加上她这个如基督徒那般强烈得过分的道德感，她不可能只是跟CHASE上床（还有两次在病人家里），这完全是在玩噱头。
其实我也知道自己说这些是有些无理取闹，HOUSE归根到底有收视率在控制，不可能要求太多。但是我衷心希望编剧们能幽默一些冷漠一些，不要过于注重人情世故，因为你知道，有些问题在我们和HOUSE看来根本就不是问题。
蛇弹吉他：
一直以来喜欢House是因为他的“特别”：有特殊的病例和特别的人物性格，有特立独行的大叔和特别的人物关系，有对人对事特别的处理方式，不那么“美国”～～～
第三季即便水准不稳，但是剧集最有个性的地方还是保留下来，象House本身的不妥协、恶毒、小心眼...之类～～尤其是你说的（也是我超级五迷三倒的）“从某些细节折射出医疗队伍他们的心理或是情绪”这类精巧的设置。台词还是那么绝～House和wilson和Cuddy除了有点欲求不满的胡搅蛮缠以外，大多数时候还是那么可爱地针锋相对....就是说，有意思的地方还是那么有意思，想让我一看再看。只不过无聊的地方比前两季多了，主要就是多了腻歪歪的儿女情长～～～我讨厌CAMERON：（
House做到现在只能走“办公室故事”或者“编辑部故事”的老路了，弄点资源内恋情什么的，很遗憾，好像也是木办法的事～～ 我是期待换角的，原来的三人组设计是很好，不过再弄出来几个有心理障碍的（the inside里那类），天才的，风骚入骨的，或者暴力人格一类的搭档也会不错哈～～～ 这剧有点英剧味道，再天马行空一点可能也不坏，呵呵
主要是，第三季已经向传统美剧的俗套“投降”，再往下怎么办？我喜欢第三季的结尾，是因为House从来是个对别人无牵无挂的人，他已经有点妥协，我已经很不爽.但是看到最后，大叔终于看开了，谁去谁留无所谓，哪怕为了他那点小小的“面子”，也能和别人斗气到底，不错嘛，House还是House! 起码第三季House本身没有变化太烈。现在的局限是，House里的角色都像House，这个很“做戏”。希望引进点新鲜血液..... 而且剧组敢这么尝试的话，我会更高看House！
沙：
你说得也有道理，只能期望第四季不要让我们失望了。我很喜欢英剧，他们的口音尤其令我着迷～
07年6月18日
对了，第三季一直忘了说：前11集很无聊，11集解决警察事件后水准又回来了，但14集后又开始大失水准，尤其是飞机上CUDDY事件以及那个一定要指定HOUSE主治的女孩这两集几乎要气死我，另外这一季编剧故意制造HOUSE和CUDDY的暧昧，真无聊，至于这一季的结尾，上帝啊你饶了我吧。
07年1月18日
第三季11集新年后姗姗来迟，由于这次实在是紧急关头实在等得好心急，不过幸好最后HOUSE还是坚持到底，“伏地魔”（哈里.波特）居然由始至终给的都是维柯丁，嘿嘿。不过我感觉这个病例处理有点潦草马虎，电击这个主意非常糟糕，而我们最悲天怜人的CANMEN居然也没有反对（与其放弃记忆，我宁愿毫无希望的表白哪怕对别人有所伤害），不尖酸刻薄的HOUSE魅力大打折扣。
归纳一下这三季的矛盾冲突：第一二季有FOREMAN监视、投资方的限制以及STACY，第三季重点放在了与警察的纠纷，现在11集已经解决了，那么下来还会有什么呢？
ANYWAY,HOUSE一定要好好拍下去，至少超越FRIENDS拍到第十一季，千万别学那个惨遭腰斩的O.C.。
hugh laurie蝉联金球奖剧情类系列剧最佳男演员
去年劳瑞就力克夺奖呼声很高的《迷失》男主角马修•福克斯以及全民偶像《越狱》男主角文特沃什•米勒夺得该奖。今年（第64届）角逐这一奖项的同样不容小觑，《灵媒重案组》(Medium)中的帕特里夏•阿奎特、《嗜血判官》(Dexter)中的迈克尔•霍尔、《大爱一场》（Big Love）中的比尔•派克斯顿、《24》中的基弗•萨瑟兰都参与了竞争。
2007.1.14
第三季第七集涉及到社会问题。一个长期处于植物人状态的父亲，想捐赠自己的心脏给濒临死亡的儿子，却因儿子酗酒问题而无法履行手续。因有条例规定不能给酗酒的人移植肝脏还是心脏，但是如果同意捐赠内脏的病人即将死亡的话就可以（为了不浪费？？），于是HOUSE给他制造了一个自杀机会，并把wilson（冤大头）拉下水，并制造病人自杀时他俩不在场的证据。这一段很好笑：
wilson去到赌场找了一个长相普通的女人搭讪，那个女人扫了他一眼，爱理不理的说：我有两个孩子。
wilson自嘲的笑了一下，说：那，你想出轨吗？
女人：嗯？（很不耐烦）
wilson：如果你想出轨，就来房间，嗯……HOUSE！HOUSE!我们的房间多少号？
一个根本不是house拿着拐杖在玩老虎机的人回头说：2102。
wilson：对，可以到2102找我。
说完后他走到“house”身边，递给他二十美金，把拐杖拿回来给真正的HOUSE。
当然这一段并不是最好的，最经典的是那个植物人父亲临死之前问HOUSE“我就要死了，想给儿子说点什么，但竟不知说什么好，是不是很糟糕？”HOUSE看了他一眼，没出声。于是他又问：如果你父亲还在，你最想听到他跟你说什么？
House突然一下子深沉起来，略带犹豫的说（他不得不说，这个病人很懂得讨价还价）：希望父亲能跟我说：you are right, you did the right thing.
这一句话才真正叫我折服！是的，这剧集的伟大之处就在于敢于挑战社会热点问题（自杀问题、慈善事业、伦理问题），并且他还让HOUSE这一无坚不摧的人物出现陷入自我质疑的时候，给予肯定。
我也在想，最希望父亲跟我说的话是什么？大概也是“继续坚持！不要屈服。”之类的话吧，毕竟我得到的支持实在太少了，很难叫人不悲观。
另外这一集HOUSE也回答了为什么自己要当医生的原因。
06年11月24号发现：Yann Tiersen（扬·蒂尔森）05年专辑Les Retrouvailles《重逢》的封面，跟HOUSE大叔长得一模一样喔。
06年7月12日补充：
house剧集里最沉重的一集应当是与一个非洲志愿者所起的争执，这牵涉到医疗费用投入的问题。有限的资金，到底要投向第三世界那些疾病研究（但在发达国家已经被消灭的，比如钩虫、肺结核），还是应当抢救一个发达国家的病人或者说是提高他们的生活水平（比如万艾可研究）？
house给出的答案是：病人都是平等的，不应以国家贫富来区分。
而那个志愿者，在我们看来，做show的成份更高一些。虽然他的确有吃一点点苦。
第二季倒数第二集HOUSE从一个新奥尔良幸存者女孩的爷爷的现场录音唱片听出他有听力问题。当然关键的是，这一集还有一个喜欢莫扎特的人出现。啊，好久没见到HOUSE在房子里弹钢琴的镜头了。
06年6月13日再谈house
唔，美国电视比电影可是牛逼多了。电影总是有个公式，先背景介绍，再出人物资料，然后情节出现，急转直下。而电视编剧则聪明多了，不要提惊心动魄的prison break，就拿house来说，为了不陷入“疑难病例出现－house现身－危机时刻－cuddy为难－灵光一闪－问题解决－再来一个细节塑造house性格”的公式，而采取了其他讲述方式，比如house 被迫去讲课，在课堂上分析三个病例； house去他人讲座捣乱；追溯过往病例等等。处处都有伏笔，翻空出奇处。
而好莱坞片子就简单多了，比如《尼伯龙根的指环》，先来一段背景介绍，再来简单介绍主角生平，然后一个美女出现，两人眼神交接……停！够了。我真的宁愿去看那些先锋、超现实片了，起码骂起来会比较爽，也有助于想象力。
2006.5.26
s01里的一集个门诊小案例：
某天house从一个哭泣的小男孩鼻子里夹出一个警察玩偶；第二天夹出一个消防员；第三天夹出一个消防车，house眼珠转了转，小男孩的哥哥紧张的说，父母这几天都旅游去了，我在学习时已经尽力看着弟弟了～
house说：嗯，我才不相信呢。
哥哥：我已经尽量给他大一点的玩偶了（消防车）
house：我说的是不相信你一个人在家会学习
然后house看着排列成一行的玩偶若有所思：我猜，你老弟很有策略，他派了一整队人马，警察、消防员……啊！我早就想用这个玩意了。
说着house掏了一个磁力棒出来，用剪刀挥舞试验了一下，凑到弟弟鼻子前面，神奇的又从鼻子里吸出了一个铁制的小小猫。
嘿嘿，这个小病例如何？house每集都会有一个主线，就是疑难病症，同时会在门诊部安排几个小的病例，连这些小病例的细节都考虑得这么周全，也难怪美剧近来如日中天了。HOUSE 里的幽默真是恰到好处，每次我想应该出现时就出现了，或者甚至出人意料蹦出来，但绝对不用担心多得让人哭笑不得。如昨晚Foreman向一个流浪老头打听女患者的居所时被迫用夹克交换情报，house拿到他千辛万苦的资料后还不忘讽刺一把：这样的天气不穿外套可不行喔！实际上HOUSE已经从女患者之前手术植入的针查到资料了 。那foreman能怎么办，只能翻白眼了。
第二季客串人物：sex and city那个女律师，依然瘦弱和神经质；prison break那个哥哥，依然窝囊。House 还提了本我看过的小说。坦白说，第二季不好看了，因为加重了爱情分量。唉。我喜欢camon，但不喜欢stacy。
4 ) 爱上一个英俊的瘸子
过分自信，接近傲慢，永远不会说出谦逊的话语，讲话直接刻薄，甚至接近恶毒，过分自律，执着接近无法理解的偏执，却常常有出人意料的变通，尊重生命，乐于实验，乐于承担责任，酷酷的外表下有一颗怎么也掩藏不了的善良的老心。
我就这样华丽丽爱上这个瘸子老男人了，喜欢看他在黑板上或者玻璃上奋笔疾书，写下可能的病症的名字，运筹帷幄；或者看他总是出其不意地出现，丢下一个看似更加不可思议的解决方式，永远不害怕失败地尝试，尝试再尝试，什么也无法阻挡他治病救人的愿望，其实获得艾美奖的dctor house多少很有些主旋律的意味，暗合老美们费尽心机往全世界灌输的英雄主义精神，在剧集里，美国的医生都很敬业，乐意为病人奉献，而且极端具有实验精神，更接近我们所说的“救死扶伤”。来不及鉴定这一切得挤去多少水分，我已经爱上那个瘸子老男人了。看到他温和对待那个82岁的前往治疗多年梅毒在药效失去后再次患病的老太太的求爱，脸上有温和而无奈的笑，那瞬间很是动容。
以前觉得英俊这个词过于俗气，就像如果有某首歌因为过于流行，难免有沦为口水歌的嫌疑，因此我很少用英俊来形容我喜欢的每一个男同学。但是我却觉得英俊这个词语用在greg house的身上格外合适。蓝色衬衫，黑色T恤，黑色裤子，清瘦身材，清癯的脸，满脸胡茬，拄着拐杖也不能阻止他的大踏步前进，动不动就吃止疼药的坏习惯，失心疯般要治疗每一个病人的隐忍的却无法抵挡的热情，敏感致死，总是能想到一些被人忽视的地方，可以忍受冷嘲热讽，也不忘随时还击或者打击别人，偶尔也有心事重重的时候，却总是隐藏得如此深刻。这样的男人，不英俊的话，还有天理吗？
我爱他，明明知道他是可爱的老美虚拟出来一个特别美好的另类医生，我还是爱他。
5 ) 从来没有人怪得这么完美
HOUSE能起死回生还用说吗？他还能让人一笑十年少。
这个离经叛道、愤世嫉俗的医生，会彻底颠覆你原有的医学概念和道德守则：
1、病人都撒谎，大夫也撒谎；
2、最成功的婚姻建立在谎言上；
3、30%的老爸都在养别人的孩子；
4、不撒谎的父母不是好父母；
5、好孩子是吓出来的，不是夸出来的；
6、赌一下手头的病人能活多久，算小赌怡情，毕竟大夫也是人，也需要活泼的工作氛围；
7、你的病死活都有办法治，治不死你就活了，治不活我也备好了棺材；
8、死囚也得治，而且不能糊弄；
9、人不可能有尊严地去死；
10、医生索贿不行，但要是黑帮执意送礼，就得乖乖收下；
11、新药好，因为跟老药的成分一样。玫瑰换个名字一样芬芳，新药换个名字一样有用却能卖得更贵；
……
他有一个女下属，不管怎么受虐她都认为他是出于爱。当她垃圾，是喜欢她，对她好，是他在袒露心扉。
他有一个喜欢讨价还价的上司：
——你得继续求我
——你得接着拒绝，算了，重来一遍
这两人之间迸发着神秘的火花。
他有一个前女友，他一口咬定她现任老公吃自己的醋，所以不管她对他有意无意，她都不能和他共事。
他救她的老公，嘴上却说：我不忙，也不想帮你老公活着，但很高兴看见你；
他摸黑潜入心理诊所，复印她的病例，他说这不算偷；
他埋伏在她家里，靠抓老鼠来赢得她的芳心，非常原生态；
不管怎样，旧情人和新老公，都是心理医生最爱的顾客，也是朋友最爱的话题；
他和死党之间测试友谊的办法：借钱或者骗人
—— 年前你借给我40块，从那时起我就不断加码试你最多肯借我多少钱。
—— 年前我说你不刮胡子好看，从那时起我就不断懵你看你会上多大当。
House最喜欢偷Wilson的吃的，他吃定了Wilson的友谊，即便人家锁上门躲他，他也能隔着门感觉到Wilson关心他。
如果Wilson约会和House性格类似的“毒蝎女”，House就认定Wilson是曲线想和自己上床，所以一定要反对他们在一起。
House表达感情的路数真的很密踪，没人能看透，除了Wilson。比如看到他和南极患病女大夫过招，Foreman认定“House烦她，不当她是真医生，还经常羞辱她”。Wilson一语道破：“这就是House示爱的方法”。Foreman眼珠都快掉出来了：“老天，他这样追求我很多年了！”
他乐于戳穿别人的假象，要是没的可戳，就像小孩被抢走了棒棒糖，一碰上对谁都很坦白的病人时，House立即开始赞美撒谎这一伟大的品行：“人撒谎是有原因的，因为有用，谎言让社会运转正常，是人类进化的标志”。
疑难杂症他迎刃而解，却对获奖毫无兴趣，因为“诺贝尔发明了炸药，我才不稀罕他的血腥钱呢。”他千方百计逃避的门诊，是戏中的亮点，比如：
症状：一个带婚戒的橘色男人，说浑身上下肚子疼没一个好地方，单单没提自己脸色不对。
疗法：先给一片止痛药。然后告诉他，他老婆有外遇，赶紧找个律师吧。（这么明显的事，老婆居然没发现，自然是心太野了）
症状：一个疑心自己有病的人
疗法：用糖果假装药片喂他（顺便给自己开点违禁药）
症状：膝盖上钉了一个深洞，开车70公里来看病。
诊断：明知对方因为长期敲诈医院所以没医生肯理他，也得治疗。当对方敲诈的时候，宣布对方有危害公共安全的传染病，反正他也找不到别的医生来证实。
病症：一个病人拿着一个礼拜前的（尿）样色卡来看病。
诊断：指出对方要被炒鱿鱼，所以才有病没病什么都查。
病症：肠炎、腹泻，服药无用
疗法：香烟，一天两根
症状：打嗝停不了
疗法：不断地煽自己耳光
病人家属不同意做手术。
让家属签定拒绝手术后果自负书。
症状：肾衰竭
疗法：牵一头猪来，把血抽到猪身上，过滤完了再输给病人。
PS.第四季中House有了一群试用的小鸭子，他把过剩的精力用于挑起内哄。正如老友所说，House对和平的兴趣只在于破坏。哈哈，更有趣了。
6 ) 被高估的正常/Normal’s overrated
我们并未争取正常，却都在极力回避不正常。也许有电视剧以一个怪异的人物为主角，却很少有电视剧以怪异的人生观为视角。《豪斯医生》让非正常的与正常的人生观对撞，怀疑正常、反思正常、颠覆正常，并最终在正常与非正常之间达致微妙的平衡。这部剧集不仅有非正常的内容，还有非正常的形式。它以诊断病症为外衣诊断人性，借看似破碎的非正常叙事拼贴出主人公完整的精神世界；它用幽默表达绝望，让我们一路欢笑着目送主人公走向灭亡。 非正常的人格/Everybody lies. 天才具有副作用。（Genius has side effects.）一个才华横溢、世界闻名的医生，一个一帆风顺、衣食无忧的独生子，House医生看似得到了一切，为什么还要把“我疼着呢（I’m in pain）。”挂在嘴边？为什么那么痛恨人、痛恨做人？高于常人的敏锐使他成为一个出色的诊断学家，也让他对人性的丑恶、人生的无望格外敏感。做人令他痛苦，这种精神上痛苦外化为身体上的痛苦。为了保护自己，他选择与世隔绝。如果不能做到生活上拒绝与人交流，那么就在心灵上拒绝与人沟通。他用孤独换取安全，这种孤独外化为维可丁。他既是叔本华主义者又是犬儒主义者，换句话说，成为叔本华主义者让他成为了犬儒主义者。我宁肯一厢情愿地相信，S2E18. Sleeping Dogs Lie中的dog是有犬儒主义的意味在里面的，而当本集最后一个镜头停在酣睡的、对Cameron和Foreman的争执漠不关心的House脸上时，我不禁为这种暗合击节赞叹。他的冷漠正是他内心温热的表征，他的粗暴正是他内心柔软的掩饰。在S2E2. Autopsy里，对女孩最冷漠的是House，而女孩的拥抱对其触动最大的也是House。他远离人群正是害怕那温热和柔软被再次唤起，再次暴露易受伤害的脆弱。 House以矛盾的态度对待痛苦。他讨厌身体疼痛，却对精神痛苦若即若离。但是没人能把二者完全分开。一方面，身体疼痛内化为精神痛苦，精神痛苦磨砺着他的天才，使之愈发出类拔萃。相比痛苦，他更惧怕平庸。所以他“喜欢”悲惨的生活，那让他与众不同。这一点曾被Wilson一语道破：“你害怕改变，害怕改变将使你失去让你与众不同的东西。（You're so afraid if you change, you'll lose what makes you special.）”但Wilson并不同意这种“痛苦逻辑”，他认为痛苦不能让House更优秀，只能让他更痛苦。（Being miserable doesn't make you better than anybody else, House. It just makes you miserable.）另一方面，他的敏感和优秀让他承压能力低下，身体残疾足以成为他一生的阴影和重负（我并没有说跛行不痛苦，只是其他人没有像House表现的那么痛苦）。精神痛苦加剧身体疼痛，他又想要摆脱。疼痛一直存在，他只好求助于药物，成为瘾君子又使他愈发远离正常生活，精神上更加孤独。也许天才和快乐真的不可兼得。对别人，House可以毫不犹豫地让他选择快乐（S3E15 Half-Wit）；对自己，他却无法戒掉痛苦。生理上，他不能；心理上，他不想。 House躲避痛苦的方法除了自我麻痹，还有把对人性、对生活的期待值降到最低。预设“人人都撒谎”便是最典型的例子。类似的格言犀利老道，却又透露着一股孩子气，用赌气似的“我不相信”保护自己不被骗，不被伤害。这种保护色在S5E15. Unfaithful中被一眼看穿——“你不想找人证明你是对的，你想找人证明你是错的，你想要相信。”（You're not looking for someone to prove you're right. You're looking for someone to prove you're wrong to give you hope. You want to believe.）“绝望预设”让House的世界观发生畸变，于是他敏感于常人眼中的正常，视其为症状，并试图找出所谓“品质”背后的生理根源，却对自己在常人眼中的不正常安之若素。很多时候，House是对的，病人的好品质“和善”(S4E13. No More Mr. Nice Guy)、“耐心”(S5E13. Big Baby)、“诚实”(S5E17. The Social Contract)的确是病症；有时候，House错了，病人的好品质“勇敢”(S2E2. Autopsy)真的是好品质，世界上就是有超越生理原因的精神力量存在。准确地说，House在对人性的判断上适用了双重标准，他仅相信好的品质是病症，而坏品质“暴躁”（S2E1. Acceptance）、“混蛋”（S3E23. The Jerk），就是坏品质。他不单纯是相信科学，他只是表达绝望。House的正确让人沮丧，House的错误却给了所有人——包括House本人，生活下去的希望。 非正常的伦理/I want to save her. I'm morally bankrupt. “绝望预设”也使得House对人与人之间的关系有一套自己独特的看法和做法。他打击情感的脆弱，怀疑牺牲的存在，无视俗世的规范，试探他人的底线。这种全然与常理相悖的“House伦理”讽刺般地、在大多数情况下都能高奏凯歌，却也经常遭遇病人、Cameron、Cuddy和Wilson的挑战和抵制。 平静的生活里也许有纯洁的情感、坚韧的忠贞，而在生死关头，病患却能让纯粹的人生沉渣泛起，坚贞的关系分崩离析。既然可以被病痛搅浑与击溃，那么生活里也就不曾存在真正的纯粹和坚贞。这便是House的逻辑。S1E7. Fidelity里悲哀地验证了妻子偷情的丈夫，S2E11. Need to Know偷偷避孕的模范妻子，S2E15. Clueless给对方下毒的恩爱夫妻等等病例不断证实着House的判断，更有甚者，S2E14. Sex Kills里的受害者最终却被证明是负罪者。而在House揭穿生活真相的同时，也总会有病人从严酷的House逻辑中突围，比如S3E7. Son of Coma Guy里舍命救儿子的父亲，S2E18. Sleeping Dogs Lie里决定告诉女友真相的失眠病人。实际上，是House自己在心灵深处留存着一块温柔的角落，在那角落里，他相信人们会超越生死做出正确的选择（Cameron: If she was never going to do the right thing, why bother knocking her out?）。 在这一点上Cameron和House经常会产生激烈的冲突，因为她笃信无谓的奉献，生活在飘渺的人性光环里。道德上的教条主义让她天真、死板、立场模糊，对人性有过高的期待，有令人望而却步的救世主情结。她总以为人们会做正确的事，却总是失望，于是她愤怒，进而心理失衡。House与之截然相反，他笃信人们往往以原始的本能行事，人性自私才是世间常态。（House: Foreman did what he did because it worked out best that way for him. That's what everyone does.）这怕是无数次教训得出的凄凉结论，所以他想把这些教训传授给Cameron，为此他煞费苦心，用尽各种手段。House常常借病人之口将丑陋的人生真相呈现于Cameron面前。S2E18. Sleeping Dogs Lie里，Cameron最后发现病人的女友一直了解事件的原委，她的无私其实还是出于自私；S3E3. Informed Consent里病人褒奖了Cameron的无情：站在自己的立场上，做自己相信的事，才是最正确的。（Good for you. Finally standing up for something; acting on what you believe.）其实这正是House想告诉她的。在教导与反教导的过程中，二者的人格都趋于饱满。House对善的怀疑却导向了对恶的宽容，在他眼里恶是人性的一部分。S1E12. Sports Medicine中他原谅了撒谎的棒球手：人人都会做蠢事，但这不应该以他们对于生活的全部渴求为代价。（Everybody does stupid things; it shouldn’t cost them everything they want in life.）这是对人性的低预期带来的平和心态。而Cameron表面的善良却暴露出高尚的虚无，她一直生活在拯救他人的幻觉中，却不知道真正承诺的重量。（House: You live under the delusion that you can fix everything that isn’t perfect. Foreman: People who avoid commitment are people who know what a big thing it is.）他们在激烈的碰撞中各自修正了对人性的定义，House告诉Cameron卑劣的真实，Cameron告诉House高尚的真实(S2E20、S2E21. Euphoria)。 House的自由主义注定在Cuddy的理想主义面前屡屡碰壁，他所践踏的繁文缛节正是Cuddy所珍视的。House不在乎细节、不在乎手段，他只在乎目的的达成、只在乎做对的事；而Cuddy在乎每一个细节的完美反而无法成为一个杰出的医生。S2E3. Humpty Dumpty里House已对Cuddy的人格做了这样的总结：“你看到了现实的世界和理想的世界，却看不到其他人都能看到的——理想和现实的巨大鸿沟。（You see the world as it is and you see the world as it could be. What you don’t see is what everybody else sees, the giant gaping chasm in between.）”Cuddy在House面前是矛盾的，她是规则的信奉者和执行者。S4E14. Living the Dream中巡视员的话其实也是Cuddy赞同的：“规定之所以存在是因为95%的情况下、对95%的人，按规定办不会错，另外5%的人也必须按规定办，要不然人人觉得自己是那5%。”但Cuddy也衷心地认为，House就是那5%。她和House的争执往往以让House做他认为对的事而告终。Cuddy并不软弱，那些退让其实都是欣赏和包容。在这部非正常的作品里，爱情也以非正常的形式出现。House和Cuddy彼此的在乎表现为挑衅、争吵和敌对，似乎在这段关系中只有Cuddy付出和忍让。Huddy shipper其实不必为S5E24中的一场春梦唏嘘，虚假的幻想却带来了实质的进展。House的幻觉第一次向观众表明他有多依赖Cuddy，游戏的心态背后是真挚的渴望。 这部剧集最懂得调和非正常关系，并为其找到特有的平衡点。House和Cuddy如此，House和Wilson亦是如此。House不相信人与人之间有超乎寻常的信任和容忍。他向来用各种无赖的手段，比如抢吃东西、借钱不还，去试探Wilson的底线。令他好奇的是，Wilson居然能一直不与他计较，一直无私地支持和帮助他。而越是这样，House就越想知道Wilson有没有底线，底线在哪里。同Cameron一样，本剧对Wilson人格的设定和评判也是完整和客观的。Wilson的无私奉献并不是因为他是圣人，而是因为他喜欢被需要。（You don't just have a fetish for needy people, you marry them.）House和Wilson的关系是随着剧情的发展才达到均衡。S3E7.Son of Coma Guy，House在建议病人自杀前让Wilson离场，S4E15.House's Head、S4E16.Wilson's Heart，House舍命去救Wilson的女友，这些事件终于让非正常的友情有了正常的伦理基础。 《豪斯医生》出色地用非正常伦理还原了正常生活的原貌，生活的本来面目不是非黑即白、非善即恶的，而是复合的、混杂的，到处都是目的善和手段善的取舍，到处都是群体利益和个体利益的衡量，《豪斯医生》不过是让我们在面对道德上的二难选择时多些智慧和清醒。 非正常的信仰/You talk to God, you're religious. God talks to you, you're psychotic. House不语怪力乱神。他的墓志铭上将镌刻着这样的名号——疯狂的科学家（Cuddy），激进的无神论者和彻底的科学论者。反对宗教信仰、神秘主义，崇尚且只崇尚理性、科学、逻辑，在以“彻底的唯物主义者”为人盖棺定论的中国不奇怪，在大部分人都是基督教徒的美国就显得格外另类。House在整个剧集中都在和一切非理性的人和事斗争。虔诚的教徒（S4 Big Love）、不信上帝的上帝信徒（S5E15.Unfaithful）、魔术师（S4E8. You Don't Want to Know）、迷信灵异现象的人（S5E18.Here Kitty）都是他嘲笑和打击的对象，在S2E19. House vs. God里更是和上帝的代言人正面交锋。连以经验为基础的中医都被他讥讽过：谁知道到底什么是“神”？我们又需要怎么去“安”？ S5E15里牧师说，对未知的恐惧是信仰的基础。普通人知敬畏，战胜恐惧的方法是承认人类理性的局限，“即便面前摆着彻头彻尾的真相，我们也不能看见它的全貌”（Wilson），相信在人类之上有全知全能的上帝存在。而House骄傲、偏执，所以他战胜恐惧的方法是相信绝对的可知论（We can know everything）。 这也是一种信仰，非正常的信仰。普通人的信仰是将一个臆想的存在神化，House的信仰是将理性和科学神化。House就像所有接受唯科学论教育的中国人一样，我们不迷信，我们迷信科学。House的信仰和普通人的信仰并无高下之分。上帝不能救死扶伤，科学不能安抚心灵。从上帝那里得不到的安全感，科学也不能给予。而House之所以相信自己能找到每个问题的答案，是因为这样让他觉得安全。在S2E19，Wilson就一针见血地分析过这一点。（If the universe operates by abstract rules you can learn them, you can protect yourself.）此时，他已从迷信科学转为迷信自己。这就是为什么作为一个科学论者却敢在没有任何科学依据的情况下凭直觉诊断（S3E1: Meaning）。他不能接受普通人的信仰是因为他那令人讨厌的透彻能看穿“宗教不是人民的麻醉剂，宗教只是人民的安慰剂”，而知道安慰剂是安慰剂的人就没有机会再得到安慰；他不能容忍普通人的信仰是因为这信仰挑战了他的神性，所以他不惜用乏味的科学解释去打破人们赖以生存的信念和想象（something to live for）。他认为如果得知真相能让神迹消失，那么神迹就从未存在（If the wonder's gone when the truth is known, there never was any wonder）。 不会担心就不用祈祷。（S3E24. Human Error: He refuses to worry or pray, he believes if you don't have one, you don't need the other.）可是，世界并不掌控在任何人手中，我们总会担心，我们还要祈祷。House也会担心“从云端跌落（S3E2. Cane & Able, Wilson: I was worried your wings would melt.）”。他终究不是上帝，上帝不用拐杖（God doesn’t limp）。S3E24最典型地反映了本剧对科学论与唯科学论尺度的精妙把握。House把病人的遭遇归咎于上帝的错——先天性心脏缺陷，把病人的康复归功于自己；病人的丈夫把心脏停跳归咎于人类的错——House的轻视，把病人的康复归功于上帝。二者的对阵证明了各自的偏颇，人类如果真的完美无缺就不会用那么久才找到上帝的失误，而如果没有“恰好”停跳、复苏的提醒，只凭人类智慧又怎能让病人起死回生。关于信仰，全剧一直在努力表达这样的观点：相信而不迷信，依靠而不依赖，无论对于宗教还是科学，都是如此。S5E18，本剧终于对这一观点做了总结陈词：“我的确相信有些事情是科学解释不了的，要靠信念和祈祷，但那只适用于候诊室，而不是手术室。（I really believe that there are things that science can’t understand, that there is a role for faith and prayer, but it’s in the waiting room, not the O.R..）” 非正常的叙事/ He sees himself in this kid. 纽约时报曾这样评价《豪斯医生》：《豪斯》的致命吸引力在于它坚持让自己貌似肥皂剧，却有意地拒绝成为肥皂剧。（HOUSE’s maddening appeal is its insistence on dressing up like a soap opera as it willfully declines to behave like one.）几个主角、一家医院，能否拓展剧集的广度和深度将是平庸肥皂剧和杰出正剧的分野。《豪斯医生》的秘诀是映射和挖掘。S4E5. Mirror, Mirror以“镜子”为题直接供认了这一技巧。其实House的大部分病人都像一面镜子映照出每个主角的隐痛，只不过这种映射有时以镜像的方式出现，有时以反镜像的方式出现。S1E6. The Socratic Method 中的血栓病人，S1E9. DNR中痛苦的音乐家，S3E4. Lines in the Sand中的孤独症儿童，S3E23. The Jerk中又聪明又混蛋的男孩，S5E12. Painless中备受疼痛煎熬的父亲，都能让House从中看到真正的或他想象中的自己。这种映射可能勾起他的同情，也可能引起他的厌恶。S3E14. Insensitive则通过反镜像牵动House与病人之间的张力。S5E16. The Softer Side、S5E24. Both Sides Now则把House的自我对立、自我压抑具象化为病症投射于病人，把对双重人格、理智情感的纠结转化为病症的诊治。用同样手段刻画House之外的主角也并不鲜见，S3E17. Fetal Position借喻母性泛滥的Cuddy，S4E9. Games刺痛玩世不恭的Amber，更不用说所有濒死的病人都能引起Thirteen的恐慌，所有的夫妻问题都能让Cameron的丈夫还魂。这种手法使每一个病人在普林斯顿普兰斯堡教学附属医院（PPTH）的出现就像一枚石子投向一池春水，总能激起层层涟漪。 映射的后果是医生与病人故事的互相挖掘，于是狭窄的时空被延展，简单的场景承载了不单薄的情节。套用饰演Cuddy的演员Lisa Edelstein的话来说：当角色谈话的时候，你能感觉到每个人都有丰富而独特的经历，他们有着许多共同的过去。你会喜欢这种共同碰撞出的火花，也会喜欢他们之间的故事缓缓铺开的感觉。映射还让叙事含蓄隽永，尤其是对于人物关系的映射让直白言情转换为侧面描写，欲说还休让人物关系更性感、更令人动容。评判言情是否具有格调不需看关系的双方在一起时的表现，而要看他们不在一起时各自的表现。S2E10. Failure to Communicate中，病人与妻子的关系用来比喻House与Stacy的关系，House随意地讨论着病人的家事，却不经意地做出了最深情的表白：彼此的需要使他相信自己能够为爱而改变，能够战胜疯狂和不理智而得到幸福。（He loved her enough to convince himself he could change.）美国观众的眼睛是雪亮的，House与Stacy的恋情入选最Hot的Relationship之一并非浪得虚名。 该剧的叙事手法远不止于此，许多在电视剧中并不常见的叙事技巧的娴熟运用常让人叹为观止，它甚至能拍出假想、拍出幻觉、拍出回忆。S1E21. Three Stories、S2E8. The Mistake使用了多重假定。S1E21假定了三重过去的时空，并故意用思维转换的迟滞衔接起三个病人的故事，House和听课的学生在现实和假定的时空中随意跳跃穿插，最终三个假定的过去重叠成一个真实的过去——House的瘸腿病史。本集很大程度上是一次叙事上的炫技，单看当集只能看到一种叙事能量的展示，但放在全季中来看，本集又显示了该剧叙事上的沉稳。难得有电视剧有足够的耐心用整季的时间慢慢勾画主人公的剧前史和所有行为的心理动因，而这种耐心恰恰赋予了这部剧集不同凡响的意味。当第一季结束，我们明白House的那些伤痛和孤寂、同情和敏感的来源，当所有的线索终于勾连成完整的图画，此前每一集给我们的冲击便于刹那间聚拢起来，呈几何级数地放大。S2E8给人的惊喜可以用一句话来概括：电视剧中的《罗生门》。如果说S1E21是一个人的三重假定，那么S2E8就是三个人关于同一件事的假定。每个叙述者基于自己的利益或碍于自己的认知描述出自己的故事，故事中有意无意散布着虚假陈述。一个假定随时可以被另一个修正，本集结束真相才被揭开——Chase的撒谎和失误是因为父亲突然过世。这个结局给了观众技术上和情感上的双重震撼，再一次显示了本剧单集之间的关联性和整体布局的气度；S2E24. No Reason使用了多重幻觉。描述幻觉的作品很多，可幻觉套幻觉，幻觉之间、幻觉与现实之间的转换如此不着痕迹的作品并不多。直到最后一个镜头揭晓谜底，我们才会为这一集的精巧构思拍案；S4E15.House's Head、S4E16.Wilson's Heart使用了多重时空。准确地说，每一次特别叙事都会使用多重时空，只不过第四季的结局更明晰地区分了回忆与现实，并让迷离的回忆和过去的现实、当下的现实交叠，让真实时空和虚假时空的人物相互遭遇、对话，从而找寻真实的过去。相比之下，第五季的结局在技巧上略逊一筹。即便如此，它叙事的严谨、剪辑的精确以及对人物性格的坚持、对冷酷基调的把握依然令人敬佩。 从叙事技巧的解析中也能窥见本剧叙事模式的局限。长达一百多集的House总结起来，无非是以上四个母题的变奏和重复：关于品质，关于情感，关于理性，关于映射。对于每个主题的探讨越深入，该主题升华的空间就越小。这就是为什么第五季很多集的主题都很明确却很难再带来新鲜感。几个主人公能承载的历史是有限的，持续挖掘只能得到情感垃圾。如今哪怕Cameron的丈夫真人现身都不能带给我们初次聆听这段故事的感动。编剧用两种办法避免这种情况：一种是节约素材，于是House和Cuddy、Chase和Cameron的关系便像挤牙膏似的前进；一种是添加人物，于是剧力分散、首尾不能相顾，线索的完美交织变成了各行其是的琐碎铺陈，多线叙事的快感荡然无存。其实，真正的精华只在前两季，第三季的疲软已伴随着大量无意义的情节，第四季表面上的热闹好看不过是江郎才尽前的苟延残喘。 主题和形式的非正常表明《豪斯医生》本身的非正常。它有足够的襟怀同等对待正常与非正常，无论这非正常是出于病理、生理还是心理（S1E16. Heavy，肥胖；S3E10. Merry Little Christmas，侏儒；S1E15. Mob Rules，同性恋）；它有足够的情怀让主人公不断地论辩和直抒胸臆，并辅之以天衣无缝的插曲，尽管这情怀与矫情只有一线之隔。它对自己要表达的思想有着最清晰的认识，以至于将经典台词连缀起来就是一篇影评。《豪斯》是自我阐释的；它有足够的睿智让它不甘于正常的叙事且不惧怕非正常的叙事。只在《豪斯医生》这里我才能感受到每一集标题的重要性，因为它总能涵盖一集中出现的所有线索和关键的情节转折。它的剧本中有如此多的隐喻和如此多的包袱，四十分钟之内机锋迭出、目不暇给。它台词的机锋、配乐的品位在美剧中鲜有出其右者。这一切都表明，《豪斯医生》的非正常，是因为它非同寻常。 2009-8-2
不是，其实怎么说呢.这个应该算是美剧版本的《怪医秦博士》吧.虽然在普林斯顿的医疗上，行为并没有显得有多么离谱；在人物的性格上，却是很贴近那个冷峻、沉稳老练的具有人格魅力的怪医的——问题的关键在于：这个该死的Hugh，他在黑爵士中那种贱精的扮相实在是先入为主的深入我心了啊！！！
House was an ass.He mocked anyone,patients,co-workes,his dwinding friends,anyone who didn't measure up to his insane ideals of integrity.He claimed to be on some heroic quest foe truth,but the truth is,he was And he proved that by dying selfshly without a thought of anyone else.
我爱HOUSE
神剧
大爱
最爱
鼠小弟的老豆原来很有深度
我的治愈系
我不知道每一集里面cuddy和house的争执有什么意义.......看了一季了......这个桥段不能去了么.....
House大叔，太爱您了
House真tm混蛋！哈哈！
第一集割喉管那我就受不了了``弃之``
就是要内种[即使完全听不懂他们在讲什么仍然感觉的到剧情紧张]的感觉啊扶额
（看完两集）一波总有三折，机锋迭出。赞。（看完五集）怎么老这样啊？
刀子嘴大叔
太雷同了，看几集，弃之
伪结局：House dies in the House。真结局：医务剧变成公路片、因此被砍。九年长跑，修得正果，携手私奔，普天同庆。福尔摩斯式的结局……NETA的彻底啊。
我爱HOUSE大叔
House是笨蛋中最笨的那一種，幾乎放棄一切來換一個答案，對或錯。知道這些有什么意義呢？只值一百二十秒的滿足感完全不值得拿其他美好的東西來交換，譬如愛情，譬如家庭。如果用他自己的對錯理論來衡量，當然是錯的離譜了。他自己也知道這個事實所以才顯得悲慘。不是由于瘸腿也不是由于嗑藥，一直都是那么悲慘。因為他清楚，放棄那些對或錯的個例就等于放棄整個理論的根基，那么得到其他東西的正確性又體現在哪里呢？這種悖論對于非對即錯的理論簡直是毀滅性的打擊，而這個理論又無限擁護悖論的正確性，使得悖論不可推翻。更慘的是他是偏执狂。
没有人怪得如此完美