寻枪

看大多数评论，都说马山是凶手。我怎么觉得，马山真够冤的呢？

先说我个人的结论：马妻是凶手。

马山明显是有战后创伤后遗症的。发作时，打妻儿，不照顾家庭（从对白可知），一心扑在工作上（从发奖金，马山双份可知）。

首先，假酒厂是存在的。这不是马山的幻想。毕竟当事人亲口承认了的。

在婚宴上，马山受到再见李小梦的刺激，兴奋异常，把自己喝高了。让人送回了家。日常对孩子，对家庭，对妻子不管不顾，有时还加以打骂。夫妻房事也不顺意，因为爱情不在，马妻过的很辛苦，内心很痛苦的。睡梦中又在喊着李小梦的名字。马妻有了充分的藏枪杀人动机。

马妻把枪藏起，就是要杀了李小梦，然后嫁祸给马山。

雨夜，李小梦遇害（马妻跟踪过马山，明确知道李小梦住在哪儿），当夜，马山醒来，床上不见妻子，寻来寻去，妻子在洗脸。显然，这不是在洗脸，而是杀人回来后，在擦干雨水。至于一些评论上说的灯的问题，很好解释，马山醒来，等了又等，找了又找，未必是只找了一次。而且，也可能是马妻回来后，先开灯看马山是否仍在熟睡，然后才去处理雨水。否则，无法解释马山身上在雨夜可没湿，一个有战后创伤后遗症的人，一个不常记得自己行为的人，不会杀完人把自己处理的干干净净后才睡吧？那不是警察，那是职业杀手才会有的习惯。:)

因此，马山在被关起来问马妻，自己出去过没有。马妻如果是凶手，显然说的话不能作为指证马山的证言——相反的，马山在得到妻子的回答后，反而更加确认了自己的妻子就是凶手。清楚马山有战后创伤后遗症，有时会不记得自己行为的人，只能是马妻。这从当事人证词也可看出：雨衣是一样的，而凶手瘦、矮。观众还是别被扮演凶手的男性给骗了。当事人看到马山，松了口气，肯定的说：马山我会不认识？当事人事后还要不断的让马山保护他。说明当事人并不害怕马山，也从没怀疑过马山。李小梦是明确知道马山的妻子是谁的，所以，一样可以充分解释李小梦对第二人相熟的笑，甚至让马妻认为这是嘲笑，更加坚定的开枪。

马山在关起来的时间里，推论出了凶手是妻子。于是，基于在派出所推论凶手是要杀造假酒的商人的逻辑下（按商人逻辑），马山为了给妻子脱罪，顺着这个意思，又去制造了一起“因公殉职”，实为自杀的案子。

既然知道枪在妻子那里，马山作为警察寻出妻子藏枪那就不是困难的事。即：马山找到藏枪开始实施“因公殉职”。

在自杀前，马山带着对妻儿的愧疚，看望了妻儿，送了东西。自杀弥留之际，用幻化出的人物来向观众说明，他在关起来的时候，是如何策划“因公殉职”而自杀的合理性。就是强化假酒害人，杀商人而误杀李小梦，自己追捕犯人过程中，抢下失枪，而被犯人杀害，犯人逃走了。这是在合理化案子，以便让妻子脱罪。

马山受到的打击1：妻子说：对不起，我不应该嫉妒李小梦。这是妻子犯事后向他忏悔。打击2：派出所因失枪命案，造成不但资金没了，甚至所长都要撤职。自己肯定也当不了警察了。打击3：儿子在门外指着他：以后不要再打我。

这些是马山决定替妻子脱罪，自杀的动机。合理化杀商人而误杀李小梦，则把妻子完全脱罪；枪找回了，自己因公殉职，派出所便不会再受到上级处分。自己在家里就是一坏人，“因公殉职”后，儿子再也不会受到伤害，妻子不事发，儿子也不会无依无靠。这就是马山灵魂最后哭中带笑的意义。——“你脑袋不好用。。。。你警服一脱，哪个都不是”，别说不是了，可能对家庭来说，还是个坏人。

而现在这个“坏人”死了，至少死前终于为妻儿做了一件事。马山怎么能不哭中惨笑。。。

首先在马山妹妹的婚礼这个事件前李小萌就已经回到镇上了，马山对李小萌余情未了，魂牵梦萦的李小萌出现在人到中年又在家庭工作无比压抑的马山生活中，让马山内心长久以来积压的情绪在妹妹的婚礼上彻底释放激活（剧中老树精曾对马山说婚礼上你喝醉了从来没有见你喝过这么醉）；第二天醒来马山发现枪不见了，但并没有人偷他的枪，而是他婚礼上根本就没有带枪！！马山去找两个战友，他连谁座他旁边谁送他回家也不记得？这显然是他借醉酒失忆，马山早就已经有了杀人的计划，于是开始制造假象，最有力的证明是马山去白宫找李小萌这一段，李小萌在马山妹妹婚礼前就早已经回来镇上，马山也早已见过她，邀请她参加妹妹的婚礼，又怎么会出现李小萌对马山说“我回来了”的场面？但马山确实去找过周小刚，也见到了李小萌，但这只是马山在制造假象，把丢枪的讯息专递给周小刚从而摆脱自己的嫌疑，而事实上李小萌对马山只说了“周小刚不在家”这一句话而已

马山早已经对周小刚心怀不满，看着他开假酒厂赚黑心钱却又苦于无证无据不能抓他伏法，最要命的是周小刚还抢占了李小萌，金屋藏娇，这才是点燃马山怒火的根源，马山对周小刚有很深的妒忌，所以他制造了婚礼酒后不省人事，自己随身的枪被偷这个事实来欺骗派出所同事，混淆视听，片头丢枪局长说：偷枪的人一定要拿枪干坏事，这就是佐证。 所以马山要杀周小刚，而且要嫁祸给一个并不存在的人，一个马山在计划里编造出来的人，一个没有真实存在过的罪犯怎么能抓的到呢？所以在马山的计划里，周小刚的命案就是一桩悬案，它永远不能结案，而马山就可以永远置身之外，既能达到自己目的，又保留自己清白。 由此可见，马山的人物定位是心思缜密，对家庭负责任有担当 (马山曾对老婆说绝对没有做对不起她的事) 看重名誉(对周小刚说你弟弟是个烈士，你是个败类) 对同事的牵连心怀愧疚(所长安慰马山不要压力太大促使他做出抉择)所以马山是这样的一个人物性格。

马山杀周小刚是经过缜密的计划和反侦察手段的，马山雨夜计划杀掉周小刚之后就会巧妙的把枪’找到‘，虽然是他的枪所杀但他自己却逃避了嫌疑，受点委屈也算是为民除害了。但是百密一疏，这个计划却节外生枝，周小刚把用李小萌身体挡住了子弹，马山错手杀死了李小萌，周小刚却跑掉了，这个意外已经无法让马山天衣无缝的计划继续实施 ；马山并没有达到目的，他也并没按他计划的那样"找到"手枪，但是事已至此已经骑虎难下了，周小刚还傻乎乎的跑到马山家里，就像羊入虎口一般，但是马山如果就这样杀了他，战友、派出所的同事会唾弃他，老婆儿子以后也没脸见人，这是他绝对不能接受的。而此时局长又下了最后通牒，明天中午前必须要找回手枪! 无可奈何的马山最后只能选择扮演周小刚去逃离的路上被杀，留下中了两枪的尸体和他的手枪，给自己失败的计划一个交待，虽然死了他却能享受烈士的待遇，这就是马山

本片类似于《一级恐惧》这样的犯罪悬疑剧，电影中出现的莫名其妙的镜头，我觉得可以这样理解:本片有两条主线，一个是马山视角下他在寻枪过程中所见所闻，不知道大家有没有发现，那些莫名的镜头比如马山儿子叫马山、马山站在白宫门前对着李小萌发呆、骑摩托车出现的老婆儿子战友以及骑自行车抓小偷这些似是而非，突如其来的画面所有这些全都是马山在寻枪过程中出现的，全都是他主观视角之下看到的画面，也就是说马山他所看到的并不是真正的‘事实’，那么在联系我上文的分析，马山根本没有丢枪又去哪里找枪呢？所以他寻枪的过程就显得荒谬和滑稽，但他为了摆脱嫌疑又不得不自欺欺人的去到处寻找，所以就出现了以上这些似梦非梦的画面，这些画面也正是印证了马山寻枪是一个说不破的谎言。第二条线就是马山之外其他人的视角和对话，整个剧情的发生和人物关系的描述全都是通过马山战友、周小刚和马山的对话得知的，这些才是真正的客观事实。

还有本片最关键的人物，也是连接主观客观两条主线的人物就是马山的老婆，马山和他老婆的几场对话都是在暗示剧情的走向和打破马山的谎言，第一幕是马山洗盘子他在装做得知李小萌也在婚礼上准备冲出去时马山老婆突然叫住他，含泪的眼神似在哀求马山不要去做这件事(杀周小刚) 第二幕是雨夜杀死李小萌后他回来正好碰到老婆半夜起来洗头非常惊恐的看着他(杀人事实)第三幕是马山被拘留后他老婆和儿子看他时对他说:确实有一段时间不在床上(行凶证明)第四幕是他老婆在床上问他说还会不会出事？(还要杀周小刚吗？)

最后， 片尾出现的结巴刘当然是不存在的，注意，这里也是马山在寻枪的过程，他自杀就是为了能够合理的让这把枪冒出来，所以这里我们看到的也是主观的这条线，上文已经讲了所有马山寻枪的画面都是似是而非的，都是他主观的幻想，也是内心想法的隐喻，结巴刘是马山对杀死他凶手的编造，是谁根本不重要，重要的是这个人非常非常恨周小刚，和马山一样恨他，他百分之一万都要杀周小刚可惜名誉和责任不能让他这么做，于是结巴刘射出了最后一颗子弹，马山拷住结巴刘象征二人的一体化，结巴刘最后说周小刚我二辈子杀你，也是马山死前内心的呼喊。结尾最后马山拿着枪笑其实是笑到那些看完电影还以为自己是个英雄的那些观众实在太幼稚

黑暗中寻明枪——析《寻枪》的影调 这是姜文主演的一部作品《寻枪》。影片讲述云凹县派出所警察马山丢枪、寻枪、最终找到枪的一个故事。影片节奏明朗急速，表现了马山急迫寻枪的心理过程及寻枪环节的紧密相抠。 影片中前段多数以暗调为主，这是为了体现枪在丢失过程中一种潜意识的犯罪动机。影片运用多数极推镜头表示马山思维速度，为影片布置了重重悬念。一个特写（手和脚）和环移（从脚到头）显示出马山的焦急，同时影片中大量采用了暗调来显示马山心情的低落与彷徨。马山在镇里面的小巷小道里穿梭徘徊都是以沉、暗的色调，表示出枪的隐秘性与寻枪困难度和悬念增加的效果。暗调还体现了马山家庭关系的冷淡。有一个画面是一个黑夜中，只有几个家的灯火在微微亮着，这体现了马山家庭关系的冷淡和心灵的寂寞。家里面妻子与孩子的生活描述也都用了暗调，体现出马山对家庭的不闻不问和对妻儿的冷落。暗调还体现了人们的犯罪心理动机。马山在寻枪过程中，人们的活动都是在比较暗的地方，这是为了布置悬念和体现犯罪的心理。 影片后半段逐渐升亮度，这是枪给人的悬念一步步水落石出。画面马山追偷包的小偷是从黑暗中的隧道冲出田野路边，黑到亮的转变是一个悬念，影片运用升格处理，节奏加快，给观众心理冲击。最终，枪是假枪。影片又回到暗调。但这时的马山发觉到生活带给他的压力和他没能尽职尽责的反思。影片运用马山的主观视角，看到孩子与妻子，妹妹与妹夫，这都是对生活上的反思，他逐渐重拾生活的信心。有一个画面仍是一个黑夜中，但升起了很多个孔明灯，这是说明枪的下落逐渐明朗，马山的信心开始充沛的一个意象。影片最后最后有一个拍摄蓝天的镜头，表示白日见晴天，悬念终于揭开。马山最后在走路的过程中，展开了久久不露的笑容，这里采用了大量正光拍摄，体现马山把枪找到的喜悦之情。 影片多数以跟拍、环移主观视角让观众身临其境。影片还运用了“说曹操曹操到”的转场方式把悬念布置得很好。这里体现出各个人物的关联和对线索发展状况。从一开始马山儿子的提醒到妹妹婚礼，于是再从妹妹那婚礼名单上展开关联到江老汉。江老汉的提醒又到周晓刚。事情一步步发展到高潮，一直到小梦被杀。每个悬念与悬念之间环环相扣，让观众看得惊心动魄。 影片中马山的身份是多重化的，既是一个丈夫又是一个爸爸，他是生活在压制与压力下的一个社会形象。枪的丢失激起了他对于工作的紧张，激起了多年来的夫妻问题和父子之情。枪是一把生活之枪，只有真正把枪找回来，生活才能找到。第一个给予马山提醒的是孩子，在狱中给福尔摩斯的人也是孩子。孩子是家庭中最受关注的对象，但是马山并没有尽职责去教育孩子而是拼命工作。寻枪的马山逐渐有了改变，给孩子送糖给妻子送花，这都显现出生活中最需要的是人性关怀，所以黑暗里寻明枪，是《寻枪》这部电影对社会的提出关于人性的一个呼唤。