恋爱偏差值

从来就讨厌女人间的小计谋。大学的时候，看到同班女生被人孤立、因失去友情而厌恶别人，最终通过寻找男友将曾经欺负她的女生“打败”，觉得人心莫测。这样的心理阴影，在那个紧闭心扉却又倔强的女生心里不知会留下什么样的后遗症。至今，我还觉得，虽然当时安慰过她，帮助过她，但说不定她把我的帮助和安慰也都当成了假惺惺的圈套。

所以，才会相信蓝颜知己的存在吧。兄弟总会陪我聊天，帮我解忧，就像隆司。每次跟要好的同性朋友解释我的蓝颜知己，她们都是一副“别傻了”“才不信”的表情--男女之间是没有纯正的友情的。可是，你看，蓝颜不会计较聚会迟到，不会把你的小秘密随便乱讲，有事出谋，有力出力，更不会像男友来来去去。现如今靠谱的男生不多，很庆幸，兄弟是一个。

恋爱偏差值--爱情智商你到底有多少？第一个故事里的蓝颜知己最终变成恋人的场面温馨又理想；第二个故事里两个各有缺陷，性格却都极其倔强的人虽然磕磕绊绊，但最终心心相通，结局光明；最喜欢的是第三个，原来互相厌恶的30岁女人和20岁女人之间戏剧性的友情故事。

不相信恋爱的人才更依赖友情，你一定会这么说吧。一直以来，朋友是我最大的财富。这个星球上芸芸众生，这么多相对独立的个体，却有这么几个气味相投、同乐共难愿与你分担的好友，生活都变得美好很多。我们经常相差十几个小时，各自有该烦恼该解决的棘手问题，电波连通（骂一句该死的时断时卡的电话卡），听到声音，再多的事情都有信心去应对。

相信朋友吧，希望我们永远不再利益上产生纠纷，不需做非此即彼的选择，永远，永远互相陪伴～

未知的光：

      “女生之间就是这样的吧。

      什么女人的友情？

      一个只有自己有事才会想到别人的人，

      不管对方的烦恼，也不常在一起，

      自己幸福时才有时间管别人，

      看起来什么事都和我说，

      真有烦恼、难过时却什么都不说，

      女生间就只能这样了吧。

      你不觉得是吗？”

      《恋爱偏差值》里，筱原凉子对中谷美纪这么说。

      “你不觉得是吗？”

       我不觉得是。

       虽然这段话也道出了一些事实，比如朋友们不常在一起，比如联系对方也大抵是因为一方有事，比如自己幸福时才有时间管别人。

       可是，即使不常在一起，但是偶尔联系见面时，你们还是依旧热络、话题不断、心喜欢生，这还不足够？

       可是，即使联系对方也大抵是因为一方有事，也好过你有事的时候都找不到一个可以给你慰藉的人吧。这世界上愿意倾听你的人并不很多，对于那些永远对你开放的耳朵要心怀感激。

       可是，即使自己幸福时才有时间管别人，至少你还在“管”哪。将心比心，在现代这个竞争激烈的社会，有谁是特别清闲着的呢？连自己的生活都管理不好，哪还有心情余力去照顾别人的情绪起伏？让自己幸福并没有什么错，一个幸福的人才能把幸福的种子传递给身边的人。所以，哪怕是为了朋友，也要让自己快乐些。

        大部分的人生都应该是一场孤单的旅行吧。自己的生活还是得自己负责，依赖任何人都是不切实际的。当所有人都像平行线一样向着自己心中的美好生活行进的时候，也有这样一些时刻，你幸运地和一些人产生交集，在交汇的霎那，她们给了很多很多心灵和情感的慰藉，之后又再分开，朝着不同的方向驶去，也许还会再相逢，也许再不也见。

       可是呵，短暂的喜悦和感动也会成为珍贵的记忆吧，在你孤单落寞时想起也会增添不少力量吧。而且，知道世界上有和自己一样努力为未来打拼、又能抱着温暖的心祝福自己的她们，何尝不是一种幸福！

      我喜欢《老友记》，不仅仅是因为剧情和人物，而且因为它满足了我难以实现的愿望：和好朋友住在一起，天天见面，共同经历生活琐事，分享喜怒哀乐。

      现在觉得，不住在一起也很好，有事才联系也没差，自己幸福了也愿意传递幸福的情绪就很不错了。

       有人从这段话里得出了“女人的友情不可靠”的结论。我的想法是，之所以它有种种不尽如人意之处，大部分是现代社会的快节奏、高压力使然，与“女人”这个族群的特质无甚关系。什么“女人的友情”？！友情是没有性别之分的，女人的友情一样很难得，很可贵。

  《恋爱偏差值》是一部集优秀的编剧、演员、导演于一身的好剧。但不知道为什么，知道它的人并不多。三个故事都非常地精彩，从中可以找到日剧所有吸引人的元素。我最喜欢的是《PARTY》篇。

   刚刚踏入职场的人真得应该看看这部片。常盘贵子饰演的琴子，一个在东京打工，做什么事都是半调子，糊里糊涂地过着日子，直到公司倒闭，生存问题就摆在了眼前。接下来找工作四处碰壁，还碰到极伤自尊心的坏部长。为了生存，她来到了不起眼的玻璃工厂，不太情愿地做着连她自己都看不起的工作。但渐渐地，了解到工厂里每个员工都有每个人的故事，大家都那么珍惜玻璃厂的工作。她对于工作的看法也渐渐改变了。在哪里工作并不是最重要的，只要真心地付出，热爱自己的工作和集体，一定能够找到生活的意义。

   剧中的爱情部分也写得非常精彩。对白是最大的亮点，特别是几段语速极快的男女主人公的斗嘴戏，太经典了。不相识的两个人是怎样互相了解的; 成见是如何消失的;两颗心是如何慢慢靠近的;在此剧里只用了非常短的时间就自然而然的完成了，让人不得不佩服日剧编剧的功力太深。

  我喜欢的台词：
“她是我最重要的。。。重要的。。。朋友。”
“我觉得全世界都在和我作对，但现在我终于醒了，我决定不再穿套装了。”

  我喜欢的场景：
  琴子接过工厂里阿姨自己做的饭，尝了一口，说“おいしい"，眼泪一下子掉下来的时候。

   《恋爱偏差值》让我觉得印象深刻，当初开始看这部戏的时候，就觉得自己怎么差点错过这么一部好戏，看过了一段时间之后，仍然忍不住把它重新翻出来，再次重温一遍。
　　第一个故事《燃尽为止》，是其中最为难忘的，难忘的原因之一是中谷美纪这位演技派美女的精彩诠释。另外一个原因，看着剧中怜子的情绪渐渐走向边缘，就觉得有种令人胆寒的共鸣，怜子从春风得意到陷入困境，到走向边缘，后得到救赎这样的一个过程，那些起了间接或直接影响的女人们，有没有让你也觉得自己周围危机四伏呢？
　　刚刚被任命为主任的山村怜子（中谷美纪）二十八岁独身，她有空就去代官山的BARAIR，那里有她的异性知已隆司（冈田准一），休息日则到交往五年的恋人耕一郎公寓，工作和恋爱都十分顺利的怜子一直有着幸福的齿轮。然而有一天，恋人突然对她说要她分手，她又因工作上的失误差点陷入危机，一直关照着的幸福光辉好象不见了……
　　随后，从真树子（木村多江）处，怜子意外得知耕一郎的新女友是一位比自己年长的女性，为此她大受打击。返回工作的怜子受了惠美（菊川怜）的指责，惊觉后辈可畏，感到了危机感。感情的打击使怜子自暴自弃，精神恍惚，后终于用耕一郎房间的合用钥匙进入曾经二人的爱巢，却看到床边二个已被更换的咖啡杯，伤心不已。
　　接二连三的潜入并不能使怜子从失恋中走出，而这时，怜子开始不断接到无言电话，拿起电话机就听到女性的笑声，然后就切断。怜子怀疑这是对自己怀恨在心的女人，所以开始向公司同事、自己的朋友一一调查。然而结果却出人意料，了解了真相的怜子终于决定要走出阴影。
　　本田惠美（菊川怜）——属于有心机的职场动物。每个人身边都会有一两个这样的人物，笑靥如花遮不住眼神中的凌厉和野心。八面玲珑，其实是伺机而发。当机会出现，毫不犹豫扑上去，却又总会用无辜的眼神和笑脸掩饰真正的欲望。她们是职场上同性的天敌，总有些防不胜防。貌似她们目标明确，其实，她们并不知道自己想要什么。本田所以会设定怜子为目标，攫取怜子的工作地位，抢夺怜子的男人，以别的女人的地位和生活作为自己的目标，以为这样会得到同样的风光和成功感。
　　久贺聪子（宫崎优子）——属于爱情领域的掠夺者。怜子和耕一郎的分开让人感到是爱情的疲软和褪色，这并没有太多值得苛责的地方。久贺聪子和耕一郎的交往也曾经让我以为是为了显示怜子可怜的自尊被打垮的理由之一，可是当看到真树子和聪子在街头分开的场景，无论谁都可以从聪子陡然变冷的表情看出来，这不是一个简单得如表面般温柔的女人。不管是否直接抢夺了怜子的爱情，这样表面上温柔大方其实暗藏心机的女人，是每个女人都不愿碰到，但常常出现左右的狠角色，常常带来的危机也是相当严重的。
　　砂川真树子（木村多江）、橘美穗（筱原凉子）、田代恭子（中岛知子）——朋友圈中的危机四伏。如果说真树子是个可怜人，我从理智上或许会同意。但是心理上，这样可怕的朋友还是最好不要有。木村多江很擅长演这种神经兮兮、不断挑起事端的女人角色，将自己的不幸和不满足借由制造别人的不幸来减弱，怎么想都是很可怕的。
　　田代恭子是怜子潜入事件的触发点，她的未婚夫另结新欢这件事让她自己愤怒至失去理智，也让怜子产生共鸣，以至于做出同样的潜入事件。
　　美穗是女人生活中“姐妹淘”的代表，但是，常常最了解自己的人也可能变成最可怕的敌人。美穗在关键的时候不接怜子的电话，不能成为怜子的救赎者。虽然只是假想，美穗在怜子的假想中也变成了骚扰电话的制造者之一，最好的朋友在危机中也有可能成为隐患。
　　后来恭子回到家乡过平淡的生活，而怜子和美穗重归于好，她们又成为怜子生活中正面助力，不至于让人对友情这种关系失去信心。更重要的是怜子重生后学会用新的方法处理朋友关系，尊重朋友的生活，不再高高在上，不再以自我为中心。
　　怜子周围的女性关系人，在整个过程中，都是用负面的影响将怜子一步步推向崩溃的边缘，所以会让我在看的时候觉得胆寒。这也算是极端的状况了，但体会到的是女性周围无处不在的陷阱和危机，不寒而栗。
　　而扮演怜子的救赎者角色的，是一个一开始以阴性的形象存在，后来转变成阳性形象出现的人物——隆司（冈田准一）。隆司爱上了怜子，但是他并没有用“爱”直接去救赎怜子，却是用“骚扰电话”这种更极端的方式刺激怜子，让她重新审视周围的人在她心中的形象和地位，认清自己的心魔。从隆司的行动来看，是不是说女人的救赎者还是男人？从他的行为的结果来看，又似乎是怜子自己摆脱心魔，重新让生活走上轨道。
　　剧中的两个男性角色，一个将怜子推入深渊，一个将怜子从深渊中拯救出来，难不成作者还是想说男人对于女人的支配力和影响力？如果这样，真是不能认同。
　　如名字所指，“燃尽为止”，或许，死过才知生之味。而女人的周围，种种觊觎的目光，暗藏的危机，直到燃尽那一刻，也无法避免。
 

这个时期的柏原崇褪去婴儿肥，开始饰演职场人物。作为一个商业间谍，他有针对性地从元老级的单身人物川原下手，自然在她面前简直温柔地化成一滩柔水，一点点浸润老女人啊，情话一套套。但是对柴姐则有一搭没一搭，有空吃吃饭没空托词要工作，不过作为一个有目的性的男人，为什么他要脚踏两条船，这不会增大暴露风险吗。还是柴姐这条线只是为了展现讶木的渣男属性，对送上门来的年轻姑娘在合适的气氛就随意拿下？最后部长女儿像极了古时懦弱卑微的糟糠原配妻，面对未婚夫劈腿随意找男女人，一句我喜欢的是他的人就可以一切不计较？这是在刷新女人大度的上限吗（虽然柏叔的颜确实惊人）。所以作为渣男讶木自然最后和卑微女在一起了，然后或许日后继续不介意他的婚内出轨。

    这部剧才刚刚看完第一部，除了惊叹中谷美纪的美丽之外，还要两处让我唏嘘不已。
    第一处就是金黄头发的隆司，在看东京朋友的时候，瑛太的角色也叫做隆司，一个我异常喜欢的男子，翘着的头发，金黄或者黑色，我已经模糊了，但是看到冈田准一的金黄翘头发，我内心深处的某些地方又开始隐隐作痛了，不知道为什么，我对金黄翘头发的男子就是没有抵抗力，总是有着特殊的感情，无论是洼冢洋介在池袋西口的崇崇，无论是花样少男少女中的toma的角色，无论是龙樱中的小池彻平。。。。。隆司和怜子之间的友谊或者爱情，或者已经上升到了亲情的地步，那么温暖，让人安心。觉得自己有时候会和怜子很像，自私，只想到自己，面对不好的朋友也无能为力，还好，怜子有一个温馨的隆司，还好她没有错过，看着他们两在一起，就觉得怜子还是幸运的，虽然被男友莫名其妙的抛弃，遇见虚伪的同事，被同一个大楼的男同事玩弄，被闺蜜拒之门外，被认识近十年的大学同学“暗算”。有时，我也会遇到类似的一些情况，虽然我身边没有隆司般的人，但也为怜子感到幸福。
    第二处，应该是怜子身边的那些女性朋友吧，最好的闺蜜是一个第三者，了解怜子，所以在怜子最需要朋友的时候才能最直接的说出那些伤人的话“你以后不要只在自己有空的时候来找我”，“朋友就是自己有时间才去找的人”，“只有自己幸福了才会想到朋友”，美穗也是很辛苦的，所以才会和怜子有矛盾吧。还有那个每次都会使坏的家庭主妇真树子，故意给怜子难堪，只要怜子难过，她就会从中得到满足的样子，每次看见她的笑我就不寒而栗，很难想象怜子有这样的朋友。公司的新进职员本田，表面逢迎，背地使坏，抢走工作，顺带新的男友。
    当然，电视剧就是电视剧，把黑暗面展现的淋漓尽致，也留给我了温暖的幻想，也许日剧就是这样吧。