自體永遠在尋找客體。女人永遠在尋找一個男人。只有“關係”才是真實的。女孩男孩都演得好真實。男人一開始是從肉體角度起想去擁有一個女人(而後達到精神);女人是從精神起想去依靠一個男人(而後渴望慾望溫暖)...孩子永遠在尋找媽媽,永遠想找到媽媽。女孩能做女孩的時間很短,她很快就會做媽媽;男孩也很快不用再找媽,他只要找到女人就可以。在精神和肉體之間的平衡期就是我們的關係和情感最合適的點。男人跨過了肉體才能知道他想不想繼續在這裡尋找情感,女人越過了情感就可以肉體化為大地塵埃。...你在乎什麼,你在乎精神,還是在乎肉體,還是在乎關係。要媽媽的關係,還是要男人的關係,媽媽的關係滿足了,就可以要男人的關係,要什麼樣的男人,找一個自己認為的最好的歸宿(淚)。歸宿是什麼?歸宿是女孩變媽媽。這個過程,怎麼保持順利而走心,順利才不會傷心,走心才不會麻木,這個過程裡,錢自然是個值得信任的好幫手,好好工作學好理財(感覺開始寫歪了。。),有情飲水飽,也是窘迫安慰自己,不是指路燈塔。有情有錢有關係,人才完整。不過我本質上可能還是喜歡窮開心的人,情感是我的動能之源。要去創造飄飄數不完的鈔票。。。最後一場戲很感動,有情有義男的帥女的可愛。
这片要是内地某个新导演的作品,也许不会有那么多人非议,不会说它做作,但它的导演却是张元,第六代的领军人物,出了一个《绿茶》作品部部禁。所我我就倍感意外,这电影竟然是电影频道投资,张导演怎么TM的和中央6扯上了呢?是中央6进步还是张导演被招安了呢?不得而知,但影片的结尾很有被招安的感觉,看过电影这么久了,我始终对结尾耿耿于怀。烂尾,被和谐了的结尾,杀了人,多高的境界,才能想到去自首?要是我这么安分的人也不会去自首,奶奶的。可以说那个男人失足掉下,达达可以继续骚性下去,她骨子里偷着这股劲,可以去当小姐,会是个很有个性的小姐。他妈的,赵野为啥要去逃避,他完全可以抓住这点控制达达,让她做自己的女人,她当小姐,你可以拉皮条,为爱拉皮条。这都不是不可以的.
电影本身还可以,很有代入感,我都想可以陪这么个自己喜欢的人坐火车,无论去哪里,或去干什么。这种故事,不只在赵野的生命中有,在所有经历过青春期懵懂和挣扎的男生的生命里都有,虽然我没有,但我也渴望拥有。
首先要击掌恭喜国产片9月份在广电总局的政策下得以重新占领国内银幕,尽管质量、票房种种情况还有很多不如人意之处,但数量繁多、百花齐放的整体态势还是让人欣喜,尤其是百花齐放,各种类型的国产影片能够进入影院和观众见面从一个侧面也说明了国内的电影产业的确处在快速上升状态。产业的蓬勃给很多导演创造了机会,第六代导演们也纷纷亮出新作,有趣的是9月11号一天就有两部第六代导演的作品同时亮相,管虎的《斗牛》和张元的《达达》,相信这只是发行市场运作的巧合,并非两个导演想同台PK,可既然一起来了,我们不妨一起看看。
管虎早年在《头发乱了》这样明显第六代标签的电影后走了条和其他第六代死磕地下电影不尽相同的道路,他迅速转向了电视剧创作,用极具电影创作的手法拍摄了《冬至》、《黑洞》、《生存之民工》等叫好又叫座的电视剧,期间也执导了一些电视电影,02年的《西施眼》是我非常喜欢的一部电影,但在国内影响不大。从几部电视剧和电影的质量和口碑都看得出管虎是把市场要求和艺术追求平衡地比较出色的导演,《斗牛》果然也借用了黄渤和闫妮打出了喜剧这张目前中国电影的市场通行证。可这是一部很拧吧的喜剧,影片一开始就是全村百姓都被日本人杀光后死寂灰暗的华北农村,幸存者牛二和一头荷兰奶牛负责把整部戏撑下去,这能是喜剧吗?这样沉重的开局带有很强的荒诞感,让观众怀疑场景的真实性,而牛二和奶牛的登场和不断的闪回叙事证实了故事的真实性,一度很怀疑这种不断的插叙会影响观众对故事的理解,可现场不断的笑声证明导演成功地让观众更聚焦在黄渤彻底放开的独角表演中了。黄渤的表演堪称出色但绝非很多人溢美的完美深刻,他承担的让观众笑和继续看下去两大任务都成功完成,但所谓的精彩表现也只是非常本色的面部表情或讥诮的方言,对人物内心缺少关照,而闫妮的表演因为戏份少而浅几乎没什么亮色可言。看得出管虎还是想通过影片中说很多东西,在战争、喜剧等类型片的包裹之下依然是对人生存意义的拷问,在那样一个人命如蝼蚁般残酷而荒诞的环境下,牛二能生存下去表面的意义是遵守承诺保护奶牛还给八路军这样一个宏大的道德命题,实际上导演想要说的是即使在极端恶劣的环境下,人也有追求美好生活的梦想和动力。
导演张元被公众所知晓并不是因为的他的电影而是前段时间他的“吸毒丑闻”,其实这原本并不能对他的电影产生什么优或劣的影响,可传媒的可怕力量却可以用他的负面新闻来为影片宣传造势,张元或许无可奈何或许暗自窃喜。《达达》的影片宣传语是“岩井俊二”式的影片,是90后女孩的情欲心灵史,其实这只是部70、80后青春臆想片,这样说绝无讽刺之意,相反我还挺喜欢这部影片的感觉,只是感觉。影片开始于男孩赵野对达达身着内衣舞蹈的窥视,这种窥视很难推脱性的暗示,好在赵野和达达随后的相识、相知、相伴都相当的干净,否则公映无望也。青春必须残酷才有故事,于是达达的母亲据说不是亲生的,于是有个猥琐中年男始终盘踞在家里对他们母女两都虎视眈眈,于是有了一段达达和赵野寻母的旅程。寻找的结果永远都不是最重要的,就像达达所说:干吗这么严肃,我们出来就好好玩玩,和我一起出来一定会很开心。可开心的时光短暂,苦闷和纠结确是长久,自我身份的迷失让达达始终无法停止寻找,而赵野只是迷恋着达达,所以当达达问他喜欢她什么时,他只能大而化之的说:我觉得你挺有味道的。靠情绪推进影片非常困难,一般需要剧情的转折来推动人物和故事的发展,于是达达将猥琐中年男推下了楼去,责任的承担成为青春走向成熟、迷失回归本位的标志,达达再次找到赵野时内心已经平静而坚定,再次跳起的舞蹈虽无声却仍旧美丽。
近几年第六代导演相继告别地下,浮出水面,可浮出水面的他们却正遇到比审查制度更为残酷的市场考验,再次上路,希望他们一路走好。
这是一次美妙轻盈的、安东尼奥尼邂逅《伊莎贝拉》中的彭浩翔之旅,寻母、叛父、杀人等沉重母题,竟在意大利作曲家Andrea Guerra的悠扬弦乐和女歌手Gabriella Ferri的轻佻Fado中,变现出一种玩世不恭的游戏趣味。音乐中、镜头下,武汉变成了彭浩翔的澳门,宁波变成了陈英雄的河内。而达达寻母的无疾而终以及她与赵野情爱关系的暧昧难辨,则像极了安东尼奥尼那些悬在空中没着落的人物和剧情。
性欲望的凝视意味很浓烈,但没有更深度的内涵…
不知为何,作为一个女生看了总觉得被冒犯。除了开头自由的舞动,剩下时间就看到达达在颓丧黄色的边缘疯狂试探,没有看到达达的自由与觉醒,只看到了屈服,尤其那最最后的很社会主义核心价值观的结局。。。这倒不能归因于阶层环境认知什么的,尊重女人拍好女人也是个重要的问题。
一场荒诞迷茫失落贫穷的青春浮梦,开头和结尾立住了这个性感肆意的人设,或许因为,配乐到位????
脱一个行不。
13届釜山电影节
又是混子和骚货的故事。第六代逃不出这个圈,完了
看的时候电影院就我一个。。。女主角长得像赵薇但是导演把其拍得很美。。。是一个成长的电影,性好奇,躁动的什么拍的都不错。
“你喜欢我什么呀?”“你挺有味道的!”
那些投在牆上的影子真美。
比较失望
片尾曲好听嗯
我们岁数都不小了,您就别再玩青春期骚动了!!片尾曲《REMEDIOS》好听
张元还是嗑药罢,戒毒之后就拍烂片了?
!假!
中国的文艺片拍这样不错了,女孩真亮眼。
赵薇不是尤物,姚晨不是尤物,但是她们俩的合体李欣芸却是个尤物。
来自内地的台湾故事
张元也是嗑药的主,就是拍出来的片子一般。可能是国内的药太次了。
镜头挺喜欢的
电影院的灯光突然发亮时,仍记得坐在我后排的那个哭泣的同学,静悄悄的影院只有她一个人哭泣的声音,或许达达的一些触动了她心中某片柔软的地方吧……
找到自己,便有了勇气,或爱或放弃
为什么一定要自首?
2009,杭州庆春路庆春电影世界。补登豆瓣。