太阳花

   这是张扬2001年的作品吧，昨天才给BT了看！只有30分钟左右！
   为什么下它，还是因为那部‘独自等待’。还是 夏雨和李冰冰演的。不过这更感觉像是一部‘实验电影’，情节简单到不想多说。
   淡的只是像喝了一杯‘苏打水’，只是在结束时给你个想头，是爱情还是公德心！是‘太阳花’还是‘玫瑰’！
   灭了，就这么完了。

一个28分钟的短片，却在大大小小的电影节上获了很多奖。我想主要应该归功于编剧，当然摄影师也可以分半杯羹。

呵呵，确实是很有意思的一部小制作电影。色调鲜亮，节奏轻快，镜头处理巧妙，剧情不拖，暗笔处处，结果出人意料。

如果我们为它的28分钟做一次解剖，你就会看到：

一开始是夏雨在摄相头里偶然发现了天天在他工作的摄影器材店对面卖花的李冰冰，并且心动不已。借着买花的名义，夏雨和李冰冰有了从眼神到语言的交流。夏雨送李冰冰玫瑰花的那一天，是故事的转折。夏雨用玫瑰对李冰冰表白了自己的爱。但是正因为这一天的美妙，让夏雨在下班以后不断地倒带看那个傻忽忽的自己表白的过程。然后在一个不经意间，他看到了她心爱的女孩一个奇怪的OK手势。慢镜头，定格。那个OK竟然是女孩和坐车疾驰的劫匪相互致意的庆祝手势。
同一天，银行被抢。

好吧。现在我们可以为李冰冰的街头卖花找到一个更具说服力的理由了。她并非为了卖那5块钱一支的太阳花，而是作案前的“踩点”。那么，银行被抢以后李冰冰为什么还来卖花呢？而且从镜头里看到，她望向器材店，很焦急。这次我们可以会心微笑下。李冰冰爱上夏雨了。

夏雨面对这种“召唤”会怎么做？
我们的眼睛跟随他的脚步离开屋子，走到马路对面。还是5块钱，还是买一支黄色的太阳花。然后，他塞给李冰冰一盘磁带，扭头离开。一辆车挡住夏雨的所有表情。忽然，他回过头，对李冰冰摆了一个OK的姿势。

短短的28分钟，就这样结束了。你听，余音袅袅。
在美丽的镜头下，藏住了多少秘密，又有谁知道？
但，导演告诉我们的并非是丑陋的现实，而是在表达一种隐约的希望。从夏雨的眼神里，我看出来了。

听说，太阳花有一个俗名叫“死不了”。如果遇见阳光的话。我想。

演员：
李冰冰-北京街头的卖花姑娘，纯洁美丽善良……象征！
夏雨-典型的北京“痞子”，阳光，俊朗，可能在梦想着浪漫的爱情。
胖子-语调滑稽，笑容神秘，喜欢读报，内心世界不清楚……

悲剧的美感在于对有价值的东西毁灭给人看。当夏雨频频买花，大献殷勤的时候，在每个人的心底都有一种感动，希望夏雨这小子搞定卖花姑娘，但是在这时峰回路转，夏雨无意中竟然录下了喧闹街头无人注意的一个秘密的细节。而这个细节能明显的证明卖花姑娘是抢劫犯的同伙，这时候夏雨开始经历了情感与理智的较量……

不妨换个角度来看它。

爱情中主体与对象之间的心理关联，是一个神奇、复杂而有趣的现象。

DV短片《太阳花》，先是不动声色地构建了一个常见的浪漫情境：在照相馆器材店工作的青涩男孩，被站在马路对面卖太阳花的女孩所吸引，在橱窗内支起了摄像机偷偷对她进行拍摄，然后每天晚上关在房间里，一边吃着方便面，一边在电脑上观看录影——片中反复强调的是观看，而且是一种影像的观看。清纯的卖花女每天亭亭玉立地站在那里，与男孩不过是一路之隔，完全出于他肉眼所及的范围之内，但他采取的不是直接的观看，而是间接的偷窥。在自己的房间里，他可以更从容、更仔细地看，可以借助电脑软件将女孩任意定格，或点击放大，甚至将她和自己做成“合影”，他的神情专注、贪婪、兴奋、陶醉，而他后来终于忍不住和女孩发生的实际接触也不过是仅限于每天跑到马路对面，面带羞涩地掏五块钱从她手里买一朵花。他似乎更满足于这一过程，或称为形式，满足于对女孩的无尽幻想他们之间从未发生过交谈。故事的转折，始于照相馆器材店附近发生了一起银行抢劫案，男孩无意中录下了劫匪乘车逃跑的画面，他还发现了一个惊人的秘密：卖花女竟然是劫匪的同伙，她对得手后坐车逃跑的劫匪，做出了一个不为人察觉的庆贺成功的V字型手势，虽然只是一瞬间，而且把手掩藏在太阳花下面，却被男孩经过画面定格、放大而得到确认。原理她卖花只是一个掩护，其真实目的是在银行外面踩点、望风——短片利用这一与想象反差极大的令人震惊的悬念，无情地解构了男孩附加于卖花女身上的种种美好幻想，同时也颠覆了观众对于它们是否会发生一段浪漫爱情的心理期待。

爱情，尤其是初恋，总是不可避免地带有诸多理想化的成分，和向爱慕对象投射出的幻想。以康德为代表的哲学家，认为人的欲望带有生产性，它会主动地创造一个对象，创造一个不现实的、虚幻的、甚至是错乱的对象，创造一个心理现实，这个现象被用作现实的替身；罗曼·巴特把热恋中的自我看作是一部机器，拼命地制造符号，然后供自己消费，他还说，在语言的突变过程中，恋人终于因为对爱情的专注而抹去了她的情偶，通过一种纯粹的爱的变态，恋人爱上的是爱情，而非情偶；桑巴耶那说得更直接：“爱情的十分之就是由爱人自己造成的，十分之一才靠那被爱的对象”——《太阳花》中男孩一开始的行为和心理，正是对这些观点的最好诠释。

让我们回过头去再次审视男孩对女孩的观看方式，就会发现它准确的反映出了人物的心理特征，那就是沉迷于占有虚幻的表象。我们都知道，影像具有某种双重特性，它既有真实性，又有欺骗性。《太阳花》中的男孩在偷窥和对表象的占有中，失去了对真实的感受力和承受力，当然还有行动力。值得注意的是短片的结局：男孩被真相打晕之后，没有将录影带交给警察，而是将它交给了女孩本人，这一行为表明：男孩并不愿意毁掉自己原先沉醉其中的幻想，他依然试图维护它，因为这个女孩就是他用自己的幻想制造出来的，他喜欢的其实并不是这个女孩本身，而是自己附加于这个美丽女孩表象之上的一种虚幻想。女孩和太阳花，在片中都充当了一个虚无的符号，因此他不愿意因为无情的真相而去轻易地打破它，割断对它的精神依赖。他在自己的心理被轰然撞出一个缺口之后，又试图像糊墙一样把它抹平，而不愿意直面为此付出的代价。

而实际上，这几乎是所有爱情都无法避免的，对ta的错视而不见，包容并自以为伟大。它有个好听的名字，叫做自欺欺人。

别笑，我们只是在做一样的事。不同的，那大概就只是形式。

没有细数，凭记忆都还记得下面这些：柯达、佳能、三星、农行、康城、一个什么摄影器材店、某个牌子的方便面、某个牌子的三脚架……