不看电视很多年,以前每晚抓着遥控器换频道消磨两三个小时的日子,对我吸引力最持久的除了各种电视剧和综艺节目,就是那一档每个大点儿的城市都有的晚间犯罪追踪节目。看着那一堆警察、记者和热心群众搀和在一起抓小偷、访黑幕、端贼窝,大部分时候雷声大雨点小,犯罪分子束手就擒,偶尔也有负隅顽抗的暴力场面,多半在镜头边缘晃荡,比伯恩的格斗术还难看清,但因为心知是真人真事,心理上多了一份严肃对待,每看完都有点忧心忡忡,这就是此类节目的魅力。
不止一个人说《神探亨特张》是加长版《法制进行时》,高群书大概也心知逃不过这比方,干脆大大方方把后者写进了对白。看片时我有点找回当年看法制栏目的感觉,带点偷窥被满足的窃喜,带点看小人物冲傻装楞的优越感,带点认真审视社会现状的欲望,还带点对这世界犯罪频发的忧虑和不安全感——看别的商业警匪片里时这最后一条几乎不成立。总的来说,我看的挺爽。但仔细一想,这能说明电影牛逼吗?恐怕不行。如果打开电视挑频道就能获得这份满足,咱们还去电影院干嘛呢。
当然,高群书不会满足于只和一期抓人眼球的法制节目媲美,他的本意应该是提炼现实又要高于现实,否则不会安排盲眼贼王这么有传奇色彩的角色,而且还是一路神龙见首不见尾,结尾才露真容的一号大反派。但偏偏就是这戏剧成分浓厚的一笔毁了影片的写实基调,这种桥段更适合放在《暗战》里,而不是在一众平庸到极点的坑蒙拐骗屌丝故事中脱颖而出。但在那些本可添加戏剧因素又不破坏影片基调的地方,高群书却着墨寥寥,比如碰瓷一家子如何走上这条路,观众想必百思不解下岗女工为何除了做小姐就只能讹钱,影片却不屑给出稍微多一点的解释,再比如那抢劫杀人事件,破案过程竟成了一出傻子吃屎、疯子卖癫的闹剧。
给出现象,不深入,不解释,不动情,也许这是高群书追求的效果,也许是一解释就会毁掉那精心营造的现实色彩,但我分明看到某二楼冒出的脑袋高呼捍卫法律的台词,这岂不是更叫人出戏吗?我期望的是,能在电影中找出对现实的延伸和思考,而非看到现实的原貌在银幕上再现,只是被经过了一番哈哈镜的修饰,而且这哈哈镜的曲面还很小。
这部电影最大的贡献之一就是让北京第一次看上去像一个县城,还是现在开口闭口中比说民众普遍素质不高的县城,立马让北京从过往的华丽影片脱离出来,掀开了盖头来,这地方就是鱼龙混杂的普世之城。
从开头主演警员老张唱出第一句歌词时,这部电影的表达已经异常清楚,对现实的无奈与批判,严格说来也说不上批判,也就是将我们能见识到最真实的一面展现给看电影的观众,这就是你我生活的城市,在这里,导演刻意忽略了北京的特点。过往看发生以北京为故事背景的城市,三里屯、故宫、后海和胡同都是必定展示的场景,反观《神探亨特张》,你在其中看到的街道、商厦和居民屋都是全中国最普通的房屋,即使多次将镜头对准民间你也难见胡同出现在这部电影当中,甚至有一刻我感觉它是在西部城市拍摄的。这一切似乎在刻意提醒观众,这是你我生活的城市,要是愿意,这城市名字叫什么都可以,因为它拥有的只是中国现实这一个特点。唯一能让人看出这有点北京的就是开头十几分钟处一个大哥骑着老式双座驾摩托,副座位上坐着一只极为个性的狗,这种上世纪的感觉才是北京的感觉,除此之外,故事发生的每一个地方你都能在自家附近找到。这就是现实。
除了北京地标式的建筑之外,在以往电影中,北京人是有素质有文化的人,还有就是时尚感与现代感同时具备的完美中国人,在这里展现出一种普通化的民众,人都如此,何必伪装。当老张将车误开到行人道路时,行人上来就是一个中指外加一句:“傻逼!”随即便敲打车窗,这是多么平常的一件事,也是以往北京人不从有过的形象。不仅如此,有三分钟的纯开车绕着道路跑的段落,第一眼看上去这段落对于剧情的推动毫无作用,仅仅是为了展现普通的城市所能发生的事情,无论是抛锚,找人推车,开车抢道,这种平常的事情构成了一个现实普通化的县城北京。
电影对自己的地位其实并不明确,通过抓形形色色的贼来展现人间百态,说实话这是个困难事情,前后交代不明确更会给人一种虚假感,画虎不成反类犬的状况常在电影中出现,《失恋33天》便是一个例子,想展现的是恋爱百态,最终变成了一出靠嘴皮子构成的苦情剧,而且还是电视剧水平的。本片在极力避开这种错误,前半段零散的案件都交待的很清晰,人物性格的刻画也是多彩的,为养家集体骗人的集团领头妇女,眼镜男、骗钱女等等,这些人物都是社会悲剧下的产物,几乎多到遍布中国各地,但是每年的感动中国看到了什么?只是将这些美好化,就像是给一个老妇涂脂抹粉,异常恶心。
有观众说这部电影在个别故事上交代不明确,第一个集体诈骗案发生在一个西装司机身上时,为什么会突然冲出一群人将团伙打到在地随即逃跑,其实这种事情是社会上最常见的,俗名叫拉帮结伙,你可以在任何一个城市见到,我在徐州也见识到过,大哥们冲下来打完就跑,平常。不要说交待不清楚,难不成还要将镜头对准老大让他说一句:“把这群人解决掉回来。”留白是一种叙事手段,也是一种节奏控制,结尾匪帮老大在天桥上输了之后有人问后续交待,说电影叙事上缺少交待,至于此处我更不想多说,难道非要给一个老大被关进监狱的镜头你才能满意?这种叙事上的留白才是电影对现实的控诉。
电影采用手持式摄影来增强现实感的做法很是有用,让人有一种身历其境的感觉,但是中间有一段落直接交待摄影机来拍摄纪录片,立马让影片脱离现实电影变成了伪纪录片,让观众脱戏,还刻意的加上一段主角独白,说实话感觉很是生硬,之后硬切回电影感更会让人感觉伪纪录片这一段稍显多余,也许只是一种急于表达破坏了影片的整体感。
结尾的结束是有些仓促,直接从高潮到了结尾,情感上稍显仓促,也许正是结尾曲《北京》出来的恰当时刻,补上了情感上的后续,才不至于烂尾。
从警已多年,犹如过了几辈子。
当老张雪中走过市场,响起沉默如鱼的呼吸时,我也能想起冬天下班回家的感受,一模一样。少见电影把基层警察的生活刻画的这么接地气,真实的如同纪录片一般,情感亦细腻,分却如此之低,不禁一声叹息。
当我路过北京,找便衣的兄弟喝酒时,他亮了一下手中的苹果4,自豪的说这不是苹果,侧面专门安了个摄像头,抓小偷时只要从裤兜里露个小边就能隐蔽的拍扒窃全过程,那自豪的语气和闪闪发光的眼睛,还有不到30岁就常年熬夜导致斑秃的脑袋。
当我在派出所接警,碰到打架,碰瓷,自杀,偷东西,抢劫,吵架,扰民,家暴,催债,纠纷。我知道,这社会的矛盾,不管我多大能力,不管我能否解决,今天在这一片区域里,我都要先给接稳喽。
当我抓个偷自行车的,正沾沾自喜,上他家去看到80岁癌症老娘躺那有气出没气喘的时候,包里的拘票有点皱。
当我抓个溜冰小妞,正暗自窃喜,听到她悲惨的童年和在她眼里那么好的社会大哥怎么玩她的时候,手上的铐子有点沉。
当我和了无数稀泥,调了无数矛盾,我又知道,那么简单,因果都错综复杂,实情又难分真假。我要做的就是把原本对立的矛和盾,给它掰开喽,都对着我来。
有时候我唱红脸,有时候我扮黑脸,有时候要装傻,有时候眼睛得擦锃亮。有时候骂人有时候挨骂,有时候坚强有时候害怕。
所谓的法律、道德、原则,不过也是为了调整社会尖锐对立的各种矛盾,但覆盖不了多少。
没有那么多绝对的对错,只有无尽的灰色,我就是游在这灰色地带的鱼。
所以我也时常有沉默如鱼的呼吸。
这,是一部神奇的电影(口气请套用在公交上推销“58同城”的杨幂),里面包含了太多神奇的现实。我毫不怀疑里面那些刺痛了某些娇嫩的影评人的段子的生活真实性,背着小孩碰瓷,追着警察要债这些事情,跟盘踞在画面上的“武汉久久鸭”一样,在这片神奇的土地上都是常态,不寻常的只是登上了院线银幕而已。作为半个双榆树原住民,这一幕幕似曾相识的街头活剧没法不让我生出亲近感。高群书说他想展现“现实生活的犬牙交错”,从这层表象上来说,他做到了。
这部影片的神奇之处才刚刚开始。照高导说,影片剧作奠定在大量对基层警察的访谈基础上,所以能做到这种表层的“接地气”简直是太低太低的标准。而在这些鲜活的材料之上,高群书作为导演到底做了些什么事情,才真是让人好奇。
找人那场,警察把联防大妈叫过来吼一嗓子:“肖家河走丢了个四岁小女孩,天特别凉,大家发动一切力量去找哇!”众大妈这就得令去了——你们连小朋友长什么样、高矮胖瘦都没交代好不好?上哪儿找去啊?还有让很多人津津乐道的街头拍摄,声音的处理水平简直直追《西风烈》。女骗子用假钞骗老大妈那一场,镜头从车外切换到车内,街头的嘈杂声没一点减弱,亨特张打开车门又关上,噪声倒是减弱了,可车外头两个人的对话居然更清楚了,再切到车外,又是没有任何变化——这片子只有画面是“写实”的。
还有高导从《东京审判》以来就万年不变的转场神器——渐黑,就跟所有半吊子诗人都热爱省略号一样,完全不管对话结没结束,后面接的是个什么镜头以及意境是否匹配,镜头永远作“意味深长”状结束。这种技巧上的贫乏在影片高潮段落达到了极致,警匪王牌对决是通过搭公交、点烟借火这种日常小事完成的,导演一定觉得这么处理简直高端死了,直追《导火线》等等大师名作啊有木有?其实你真让他拍个面对面冲突的戏来看看?不《西风烈》了才怪。爱发宏论、爱把”真汉子“挂在嘴边的高导从影像上来看,从来就与“干净利落”这几个字绝缘。
影片的神奇因此顺理成章地再上一层楼——它是怎么把高群书送上金爵奖的“最佳导演”宝座的?老百姓难得看见个“接地气”的片子,饥不择食事出有因,评委总不至于也没见过世面吧?翻了翻评委名单,六个人里头就有李冰冰、张扬、张家振三个华裔,我好像有点明白了。
不过这些加起来,也不如某些评论神奇。“阉割现实”、“伪造和谐”等等,公知范十足,问题是——我要说句公道话——在目前的环境下,你怎么可能指望真的看到一部《神探亨特张》而不是《神探小德张》呢?没拿过“十五分钟五六千红包”的影评人们,看问题果然不在点子上啊!导演首先应该做好导演的本分,然后才配用“民众代言人”的资格去要求,就像作“公知”状的人首先应该是真正的知识分子,然后才谈得上“公共”一样。话都说不清楚,对着镜头唱《现象七十二变》、大侃“负能量”,只能说明喝高了而已。
敬业才是硬道理,或许是这部“神奇的电影”带给我们的最大的启示。
“神探亨特”是八十年代末期风靡中国的一部美剧,几乎到家喻户晓的地步。“张”是张惠领,北京双榆树派出所警察。“神探亨特张”,辖区内老百姓把前两者嫁接到一起,这么称呼他。
这是这个电影的第一个镜头。
如果说以貌取人的话,电影的第一个镜头往往决定了整个电影的走向,或者说是氛围。如果这个电影的名字叫《神探张惠领》的话,无疑纪录片的感觉就会更浓,当然也不可避免让人想到“怪侠一枝梅”,“神偷李三”这样的前辈英烈。而引入神探亨特这个概念自然让我们想到了那句著名的台词:你有权保持沉默。
张警官非但没有麦考尔那样的丝袜美腿搭档,也没有像亨特那样痛快地对犯罪分子抱以老拳。他面对的罪犯是一群鸡毛小贼,用他自己的话来说就是:我抓的连够刑(事)拘(留)的资格都没有,最多就是治(安)拘(留)的资格。于是听到张发财这个东北巨盗来到北京的时候,他一拍桌子:大家有没有觉得兴奋啊,我们别吃这个了,去吃烤串吧。
圣人无名。
无论街坊们多么爱戴或者起哄,张惠领这样的好警察就像盐花那样撒在全国的大街小巷里面,一个案子套着一个案子,那些不起眼的负能量就在他的眼前,身上叠加、发酵、腐烂,最后沉默在大家习以为常的生活里面。他的确犹如神兵天降那样可以出现在一些地方,让前一刻还在捶胸顿足的卖鞋垫的,卖花的,被撬车的……破涕为笑或者扬长而去,后一刻他要为那些碰瓷的,换假钞的去听听他们在想什么,甚至为了前一刻还上着手铐的罪犯去求别的辖区警察帮忙:因为孩子丢了,因为孩子被碾压了。
他回到家之前总是用力揉着脸,一进门就上窜下跳般说:那蒜,那面。然后只有他的老婆来上一句:算了,何必这么强颜欢笑。
因为他学会了个新词:负能量。
任何概念被一个词框住,就像孙悟空围上了虎皮裙。同样是出来杀人放火,就显得那么文明。各种各样糟心的事情,顶着“负能量”这张坛子脸在城市里呼啸而过。什么呼啸而过的青春啊,爱情啊,在负能量面前除了簌簌发抖,呻吟婉转,能做的还是只有沉默。
张发财这个东北英语爱好者近乎铿锵有力地说:我偷足十万元捐给你们北京的小妹妹。
这是赤裸裸地挑衅。
就连碰瓷大婶都理直气壮地说:我是有原则的,我只碰外地牌照。所有的糟心事最要紧的是什么呢?是别落在我头上。只要不是为何偏偏选中我,我们都可以像路易那样咆哮:就算我活着,我也不管洪水滔天。
张发财的逻辑是我偷的是北京人,然后捐给帝都人,算是取之于民用之于民,总比所谓纳税人的钱变成澳门筹码干闺女的内裤强。所以当张警官戴着流血的大腿说出这个真相的时候,前一刻还有被踩上门的人民呼啦就散了。
我一直在思索张警官为什么要说破这点?
我们都在擦肩而过,我们都在给自己一个理由沉默。我们的正能量最大的敌人并非是来自于凶神恶煞的悍匪,哪怕他可以把拉出来的刀片立刻吞回去。我们的敌人是这一切和我无关。
电影里至少出现两次受害者不愿意配合去警局做笔录指正,第二次憨厚的张警官实在憋不住了:有时间陪骗子聊天,你没有时间配合警察。叔叔啊。那是因为那个骗子长得比你英俊,我和你熟也就说了。
和这个相映成辉的还有经常有人怀疑张警官的警官身份,甚至在他抓住罪犯和拿出警官证之后,也不过就是姑且信之的感觉。
张警官面对着尖刀,面对着悍匪,面对着各种肆意乱窜的小案件,小火苗,他带着自己的兄弟那么走遍大街和小巷,阳光透过了他的衣裳,照在了他千疮百孔的心上。
在电影开始的时候,张警官来了一段罗大佑的《现象七十二变》(如果算稿费,我就把歌词全抄上):
一年过了又是新的一年
每一年都曾经是新的一年
他基本就是自我洗脑着:现实生活不能等待奇迹,这是个非常简单的道理。只有这样,他才可以笑着说:只要我能为那些老百姓做一点点事情,他们的负能量不就变成正能量了吗?
然后这些正能量用来继续沉默吗?
北京深夜的街头,大雪纷飞,张警官走出屋外开始新的一天工作。他甚至不如荆轲,他甚至不如董存瑞,因为他只是去上班。
你有权保持沉默。
真的吗?
日记吐槽
http://www.douban.com/note/226858182/
抓贼也成全民运动了,我给你打下手,抓贼,走起!
比较压抑
整体一般。优点是:现实主义气氛(5dII般的电影画面质感)、张立宪和周云蓬的互动(虽然有点假)、一些底层百姓口说出来的哲学道理(如,大家都是演员,你长得帅演警察,我长得丑演小偷)。
流水账,挺蛋疼
平时~
北京北京~
因为有王老师~哈哈~
对剧情啊高群书啊微博大V啊均无感,尼玛就是出现各种大运村中关双安姜庄路,他回精神病院了您是故意的么。。。
和几个朋友交流了一下观后感,我跟他们的看法不大相同,我挺喜欢的。我喜欢这个电影的视角,焦虑传达的准确,这就是我们的日常。不过给警察唱赞歌,请精英演电影,都是很“危险”的做法,挨骂也正常。更何况,影片本身的节奏是催人入睡的。
后半段值五星。
很耐心地讲了一个好的平淡的故事,没有摆谱去讲什么大道理,只是用小人物串起许多小人物的无奈故事。抓捕与偷盗,都是生活,也都是演戏。剧中有一幕特别令人感慨,哭泣的犯罪分子母亲与远处的烟花形成鲜明对比,令北京的夜晚格外寒冷。PS:满嘴京片子让我怀念。
微博人生
我接收你的负能量,是因为我想给你正能量。
还是太粗糙 不过料够
这片子除了名字取得巨丑外,其他都值得
没人喜欢我就喜欢一下吧...对现实的提炼和还原还是做得不错的,能够从散乱的电视剧剧情里拎出一条电影主线,非职业演员和街景偷拍有模有样,在中国现实题材里算能看下去的。当然如果能把中间的混乱拖沓剪去半小时,能把夸张无稽的轧孩子一段改掉,能稍微收敛一下微博红人的自恋喧腾就好了。
好 有感觉 喝了瓶啤酒 也许在北京呆了那么长的时间 最后的镜头 给人很震撼 灯火辉煌 金灿灿 。。。插曲老陆唱的嘛 情绪很到位
画面转移不稳,有晕眩感
压抑,散乱
除了回忆上个冬天我在北京的事儿 没太明白核心啊