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我感觉这部电影完全是靠罗伯特帕丁森一个人撑住的,这部电影虽然只有他一个人主演,但是其他两个美女保证让人家大饱眼福,估计这是很多男生喜欢看的电影之一,虽然可能这部电影没有特别好的情节,还有什么大的场面,但是部分这些场景绝对是很多男生最喜欢的,我觉得这种电影确实应该值得多花一些,让那些著名演员拍!
熟悉柯南伯格70s-90s作品的观众可能会发现《大都会》是一部无法利用以往的观看方式进入的电影。这并不是柯南伯格首次涉足文学改编领域,1991年的《裸体午餐》便是一部典型的,具有浓厚“柯南伯格风”的改编作品。通过对比两部作品,我们能更好的发现20年来柯南伯格作者风格的演进,即去奇观化和“异质感”的营造。理解异质感,便是进入《大都会》,乃至《星图》的钥匙。
进入正文之前,必须要先说明一个常见的观影误区:以完全的文本角度切入,深究电影内涵,是无法发现柯南伯格10s后的作者风格的。也包括一些阅读原著后,试图在对白中找到侵略性,欲望具象化特点的观众(我本人)。否则就会认为《大都会》是一部缺少作者风格的,常见的影像化作品。
观众应当使用一种直接,简单的方式切入电影以避免被困在文本漩涡中。于《大都会》,对话情境编排,递进的流畅感应是最先被注意到的。人物进出情境,背景交代的环节被省略,模糊角色的身份及目的,直接阻碍了文本方面的切入。高效的情境切换及单一的车内视点成功消除了观众对时间的感受能力,而唯一反映时间观的介质,便是车窗外的街景。而当观众试图通过观察街景以寻找证明对话先后顺序的证据时,就会发现车外环境始终被模糊,失真的数字滤镜所笼罩。异质感也由此体现。
柯南伯格在《星图》中利用人物僵直的表演方式营造惊悚感,并以此讽刺对好莱坞影星的阴奉阳违的为人处世。而在《大都会》中,构图的不均匀,正反打镜头中传递出的机械冷感以及人物空洞,机械的状态都有效地增强了异质感的流动。观众则需要自行发现这些隐性的视听元素,并察觉它们对整个观影体验的影响。
车外环境的未知以及随后街道上发生的暴动有助于观众对车内环境产生依赖感,并将其视为一个安全,具有秩序的空间。一旦主角离开轿车,走向外部环境时,观众便会立刻感受到一种不安感。无论是与其他角色发生交集,还是进入其他的场景,情节递进间逻辑性的缺失与异质感的流露时刻让电影处于一种危险的氛围。这种不安感加深了观众对影片结构的理解,即从有序走向失序,内部世界缓缓崩塌的过程。
之于同年的《神圣车行》,两部电影在影像层面上都展现出一种“业余感”,而后的发展趋势则截然不同:卡拉克斯解构并实现了电影的自反;柯南伯格则在文本漩涡中创造出一系列表面纯粹,内在混沌的情境和异质影像。但他们都实现了相同的目标,即一种叙事解放。当观众的视点不再局限于故事,电影的可能性将会是无限的。
这片子谁说好看绝对是装逼!
这并不是一部大众作品,松散的情节并缺乏动机,情节各种暗示和指涉。柯南伯格的作用在于赋予影片极强的末世感,秩序与混乱的对峙。经济的虚拟化和规律系统让人越发虚无,并渗透到角色。演员表演很受控制,大多时候都是无表情。为了更贴近现实,原书的日元变成人民币。背景是即将破产,这点很重要
我是一個斯文的人 但是從電影15分鐘起 我把我這輩子會的髒話不斷重複的在心理罵到電影結束
无法看完……
毕业于牛津大学贝利奥学院经济哲学政治三项综合系。嘱咐司机,避开人流,把京A8大奔低调停在太和殿广场上。最喜欢的电影是潜行者,最欣赏的文学是尤利西斯。最怀念的是小时候,步行走到月坛店疱子铺,来6个疱子,一份炒肝,一份芥菜。不忘初心,砥砺前行。
每一部柯南伯格都是一场绝妙的高潮。
且看人民币如何逼死美利坚。(PS:我不喜欢这片不代表别人喜欢就是装逼)
这是姐见过最傻缺的自作聪明,最蹩脚的装腔作势,最无聊的神经兮兮,最光溜(把腿毛[-哔-]毛都脱了)的新装皇帝,最严重的老年危机(柯南您先歇歇)。那一滴歪打正着变cult片的希望也在嫩牛五奇葩的长相为难的演技呆滞的表情单调的念白中灰飞烟灭(你跟贝拉真是天生一对,连那痛经的表情都好有夫妻相!
三四星之间吧,算是还不错的改编,基本上该表达的都表达出来了.
一个关于资本主义崩塌的末世寓言,科幻暴力情色,概念和形式化,以及不时的冷幽默和无止境的话唠...实在是喜欢啊!配乐很赞,罗伯特·帕丁森胜在与影片的气质相符。
鬼魅. 人物, 场景设计以及配乐都怪异鬼魅. 经济和科技观同样荒谬, 老鼠作货币, cyber-capital. 柯南伯格越发沉淀, 抛弃以往视觉上的正面冲击, 在慢节奏以及大篇幅的对白里探索资本, 系统和个体. 台词赞, 进入暴动人群前后的对白最精彩. "A specter is haunting the world - a specter of capitalism."
朱丽叶比诺什的出演真够大胆啊!其实罗伯特帕丁森除了长得太拽比较令人讨厌之外(最近的绿帽事件仿佛还增加了其可爱程度?),还是适合这个角色的。。相比去年的温吞水,回归邪典片的柯南伯格真是让人振奋!
没特么一句人话
看完之后实在是连脏话都骂不出来了。还是在又热又脏的Les Halles。豆瓣分类里还有人写“文艺”,这真是强奸了文艺两个字啊。难道要我发下毒誓,以后只要有暮光之城剧组人员参与的电影一律无视吗。这位面无表情的男猪脚是想要多少颗一星啊。好吧 至少这电影告诉我们Robert Pattinson的前列腺是不对称的
片中的演员都毫无表情的说着看上去连他们自己都搞不明白的苍白的普世理论,似乎看不到半点原著中的幽默感和人性,但末世预言的氛围却又被柯南伯格拍出来了,这太矛盾了。表象有了,内涵没了,这次电影依旧很难让人满意。我对罗伯特·帕丁森毫无偏见,但他在片中的表演真的是最好的安眠药。★★
绝对不烂,也谈不上喜欢。其实这就是电影版的《尤利西斯》。
piece of shit
柯南伯格式未来寓言,大段话痨般的针锋相对,含沙射影:美帝如何在人民币威胁下信仰崩塌,未来社会的人际交互矛盾,自我价值模糊。片子太闷了不喜欢,像意识流的小说一样毫无章法难以引人入胜,象征性符号性的东西太多,欣赏不来。PS:罗伯特表现居然凑合,尽管前列腺不对称。不喜欢就骂人傻逼真没素质
没怎么整明白,择日再看
挑戰翻譯啊