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(1)
实际上,电影意识形态的明显程度不一,为方便故,我们可以将之分为下列三大类:中立、暗示、明示。
中立neutral:逃避主义电影和轻娱乐电影多会将社会环境抹淡,采用模糊轻快的背景,使故事可以顺畅进行,他们会强调动作、娱乐价值和偷悦,是非等观念只在表面触及,甚至不分析,如《育婴奇谭》。最极端者为没有实物的先锋派影片,如《诱惑》和《韵律21》,里面几乎没有任何意识形态价值全在美学上——一种颜色、一个形状或一段动感的旋转。
(2) 本片和多数神经喜剧一样疯狂、荒唐、好玩。加里扮演心不在焉的学究,只专注工作,却对生活中重要的事—尤其是兴奋和爱情——视若无睹。这些都由活泼、泼辣的赫本提供,将这美男子耍得团团转。没有人比加里更能把一个有礼貌、试图善解人意却莫可奈何的男人演得如此滑稽,他的戏是一场接一场的男性羞辱,完全而彻底地(自内至外)被剥夺了身份的认同。
(3)不理电影基调而用机械化方式分析意识形态可能会产生误导,比如《育婴奇谭》可以被左翼评论者诠释为对堕落社会的批评,背景是经济大恐慌时代的末年,故事是上流社会的千金(凯琳赫·赫本饰)急于引开一个考古学家(加里·格兰特饰)对工作的专注,并掉到她的爱情嬉闹的陷阱中。这绝非左翼分子喜见的东西,他们一般是排斥闹剧的。
但此片的基调完全是另外一种。首先,加里的角色原本已和一个高傲、无性吸引力也无幽默感的女子订婚,她认为工作至上,甚至认为不应该度蜜月或生小孩以免耽误工作。她就是工作的化身,但赫本上场了,她美丽、活泼又有钱,当她发现加里已经订婚,就立志设下一连串陷阱,让他离开未婚妻,赫本的角色令人激动兴奋,也很好玩,加里被迫丢掉书呆子的举止来配合她疯狂的行为,。最终她是他的救赎,有情人终成属,天生绝配。 简言之,霍克斯的神经喜剧完全是评论家罗宾伍德(Robin Wood)所说的“不负责任的引诱”,中产阶级的工作哲学被描述为无趣——枯操得有如加里和未婚妻致力研究的恐龙化石。
这部电影没有意识形态吗?当然不是。20世纪30年代,美国许多电影都以有钱人的生活和奢华为背景,有钱人都被描绘为怪异却好心的。霍克斯的电影也承袭这种传统,经济衰退的苦难在片中毫不涉及,而电影的场景,如奢华的夜总会、美丽的公寓、优雅的乡村别墅,都是那个时代的观众极力向往以忘记现实生活的。
但电影并不把政治挂在表面上,重点是主角的魅力及其追求的疯狂冒险。女主角的奢华生活加强了她的吸引力,她的无须工作(好像也不想)与故事情节无关。《育婴奇谭》是喜剧爱情片,而非社会批判片。
在大卫·赫胥黎身上,我们能发现伍迪·艾伦在自己电影中创造的个人形象。
正如《疤面人》让马丁·斯科塞斯或杜琪峰的不少黑帮电影黯然失色那般,伍迪·艾伦的喜剧似乎也并非完全来自原创。
唯唯诺诺、拘谨胆小,喜欢侃侃而谈,时常不自知地陷入尴尬情境的知识分子形象,至少已经能从加里·格兰特在《育婴奇谭》扮演的“骨头先生”身上找到先例。
这么看来,伍迪·艾伦的电影不再那么稀奇。因为已有先行者,后来者只需依循自己的风格改造即可。同样从此源头来的还有《地球大爆炸》里的谢耳朵和杰西·艾森伯格在不少电影中扮演的形象。
我们并不清楚这是否是霍华德·霍克斯的原创。或许这是美国“神经喜剧”延续下的表演传统,这样的喜剧角色形象能够讨好观众,逗他们开心,于是渐渐形成惯例。
“神经喜剧”的套路现今依然被使用着。它有两招“致命”的凶器:巧合和误会。通过对这两者反复而高妙的设计让剧情不断奔走在“柳暗花明又一村”的路途中。
《育婴奇谭》的叙事马达在开头已经启动:得到龙骨和获得赞助。然后,男主角为了实现这个目标遭遇了一系列阴差阳错的事情:认识新的女性,刚好是赞助人的侄女;介入一头巨兽,接连上演闹剧。最终结局可想而知:目标达成,恋情圆满。
当然,伍迪·艾伦的喜剧套路已经与此相异。“神经喜剧”依然是好莱坞大制片制度之下生产的电影,这种大众喜闻乐见的“商品”逃不脱好莱坞的故事法宝。
伍迪艾伦喜剧则是遵循“作者电影”观念展开的“话痨”片。但不可否认,他也不得不时常借用“神经喜剧”的制胜法宝,因为后者已经被历史证明是行之有效的让观众娱乐的手段。
这是学电影史的时候教授分析的第一部电影,classic cinema时代的screwball comedy。看完觉得这故事情节和节奏确实牛批,但就堵着慌 矛盾 五味杂陈,就 离谱,不过还是很好看就是了,角色性格分明,夸张现实生活
影片中男性和女性思想上性格上的对立、严肃与趣味并存、骨头(压抑的性欲)和美洲豹(自由的性欲)象征性物件的出现、未婚妻和Susan的服装一黑一白 都给影片增加了很多更耐人寻味的感受 开篇就很精彩
影片中的灯光经常会将Susan的面部打得特别白亮并放在构图中心,Susan is active figure,在视觉层面上引起观众对这位女性形象的认同(这也是为什么让我看着这么堵着慌的原因 感觉道义上不该认同她)
在David和两个女人打电话的时候,镜头前人物的动作都是一样的,唯独服装暗示着之后发生的关系变化。导演的心思缜密
影片最后Susan为了和David说话,爬到很高的梯子上,也映照着她最终获得所爱之人的爱
疯癫喜剧如果再配上一个疯癫的精神分析医生的话,那简直是锦上添花!~那位精神医师这样说道:“人类爱的冲动通常是以冲突的形式显露出来的。”男女主角从头到尾没有一刻是平静度过的|| 男主原先在博物馆的性压抑和对自然的控制幻觉经由一系列冒险消失,美洲豹搅乱的混论秩序顺利帮助完成喜剧的重生作用
大气不敢出,从头到尾一气呵成。赫本和格兰特都超级可爱,乐得我不行。
1938年的好莱坞电影,2038年中国能追赶得上么?
女主角真的好聒噪 要不是那只豹子太可爱我已经关掉了 虽然确实很好笑哈哈哈哈哈哈 看他俩谈谜之恋爱感到有些心酸
生活中碰到这种碰啥毁啥的奇葩女,估计会疯,即使她有100万美元也受不了。
对Screwball Comdey无感。和女友礼拜五对应,一个女追男,一个男追女
凯瑟琳·赫本的角色实在令人喜爱,她的随性而为不思得失给这个循规蹈矩死气沉沉的世界带来了生气和活力,其中的荒诞源自对得体对规矩的无视。警察局那场戏做到了“对混乱局面的集中处理,对多条线索的统一收束”。所有演员(包括豹子baby和狗George)都演得非常到位。这种喜剧感有某种超越性。
一个窝囊书呆无能博士生被一个抽风脑残二百五女人蒙骗成功的故事。直到最后一刻压塌恐龙骨架,那母畜总在致力于搞砸一切它够得着的事物。难怪大家通感:最想掐死这女人。虽细节不乏幽默,但基于设定荒诞,看了更让人憋气而不是乐呵。和老婆看。另,男的压根看不出是格兰特。
因为昨日观看的《微笑符 第一季》里反复提及这部我未曾看过的《育婴奇谭》,于是今天就在腾讯视频观影了:苏珊扔石头砸到人就逃跑了、违规停车被发现还把别人的车开走、撒谎骗人……我理解为何豆瓣短评里有人表示讨厌她,但不太理解「凯瑟琳·赫本的角色实在令人喜爱…」这样的说法。
霍克斯的经典神经喜剧,台词很机智也很有趣,除了加里·格兰特与凯瑟琳·赫本外,还有一头豹子,
台词机关枪连珠炮,古生物学家姓赫胥黎,学霸工作狂未婚妻,捐赠夫人姓Random。年轻的加里格兰特高大英俊,扮演呆萌男;凯瑟琳赫本面相硬朗,身材声线都棒!豹子挺萌就是戏份太少,全片散发出墙裂的逗逼气质= =
1.故事内容就是希尔顿爱上谢尔顿。2.所有星都给K赫本!我爱她瘦长身体,我爱她精湛演技,我爱她顽童脾气。另一个赫本跟她比就是一坨漂亮的木头而已!3.leopard Baby太萌了。4.还有加里格兰特也是我心头好。5.结局有点仓促6.perfect funny and elegant comedy!
经典搞笑,演员可爱,剧本牛逼。
然而我真的快要被这神经喜剧整神经了……而且并没有觉得超级好笑反而一直为戴维碰到这么自我的女性感到心累……
可以他妈的打负分吗。我第一次还没看到五分钟就讨厌女主讨厌到来翻影评是不是大家都在骂她。编剧什么鬼哦!这么自以为是又自私聒噪的人设怎么想出来的??虽然知道结尾两人肯定要在一起但是加里格兰特最后说出i love you的时候还是他妈的想摔电脑。想把女主揉成团扔到地上踩踩踩
霍华德霍克斯的类型片无疑是手艺精湛的。任何类型,他都颇得其个中三味。这部喜剧的节奏与喜剧性掌控堪称典范,到了所有人被关进监狱的尾段,达到了笑闹的顶峰。但是这种行活极品毕竟不如holiday或born yesterday那些在行活中夹带些意义私货的非池中物。就算和淑女伊夫相比,此片也稍嫌逊色
凯瑟琳与那豹子比跟格兰特配多了,在我印象中,凯瑟琳还是不适合这种闯祸少女般的模样。
霍华德·霍克斯的经典神经喜剧,妙语连珠,节奏极快,毫无冷场,令人捧腹。凯瑟琳·赫本演得好,但角色确实比较让人生厌(尽管大部分时候是主体,但也不能称得上女性主义的形象)。名叫Baby的豹子和狗打闹嬉戏的高难度镜头最让人印象深刻。结局突兀了点,恐龙散架简直狂戳古生物爱好者的心。(8.0/10)
想不通,所以是怎么攻下超经典神经喜剧宝座和AFI百年百片的.....
Because I went gay all of a sudden那段笑死我了!!!以及剧情到后边有点过于无厘头了感觉最后圆得也一般啊。。。凯瑟琳赫本语速真的好快啊,看到半截的时候前边同学默默地回头说要听不懂了。。。。。。