官方说法

    在黑泽明的影片《罗生门》中，一个既定的事实会在不同的参与者口中出现不一样甚至相反的表述，这是人性的自私狭隘使然，人们总是站在自己的立场上，把已经发生的事实过滤重组。推而论之，如果一个人会因自己的利益而去刻意隐瞒事实的话，那么一个利益团体，一个代表统治阶级利益的政府就更难免会刻意粉饰、隐藏甚至抹煞事实。
    影片主角阿利西亚是阿根廷的一个高中女历史老师，生活富裕幸福。作为一个历史老师，阿利西亚从不怀疑她所教授的历史的真实性，并觉得会让她的学生们了解历史，进而了解世界。她也相信其他人的生活也和她一样幸福。但事实是，那些因政治迫害而失去爱人、孩子的人在向阿利西亚表明，在阿根廷，并不是所有的人都像她一样幸福，而阿利西亚的学生们也比她更了解历史的真相。阿利西亚无法相信她所生活的幸福国度里会有人受到迫害，就像统治者总会自欺欺人地发表一些国民收入数据或者幸福指数；阿利西亚也不能忍受学生们对她教授的历史的挑战，就像统治阶级一向厌恶那些敢于质疑他们宣扬的的意识形态的声音。
    然而当阿利西亚从她朋友口中听到她所遭受的政治迫害和人身伤害时，阿利西亚才隐约觉得历史也许真的不像书上讲的那样，此时的她也才逐惭意识到自己的无知与罪恶，于是她开始四处去探询自己养女的身世，质疑丈夫是否用金钱从政治犯那里买来女儿。在阿利西亚一步一步追寻养女身世时，影片也在慢慢的凸显阿根廷国家政府的残酷，阿利西亚也警觉到自己中产阶级的身份可能也在无形中压迫着弱势群体。然而，阿利西亚的醒悟是无法被自己的丈夫容忍的，他就像一个政府的代言者、维护者，不容许任何人的怀疑，这就如同那些高高在上掌握着国家命脉和人民命运的统治者一样——他们总是不容许任何“反叛”。
    最终，阿利西亚还是走上了一条“反叛之路”，她找到女儿的家人并打算把女儿还给别人，从不给高分的她给怀疑历史的学生打了满分••••••直到影片最后，阿利西亚和丈夫发生激烈冲突而出走，彻底走上了反抗的道路。可以说影片中的阿利西亚代表的正是所有被当权者的历史蒙蔽的人，而她的醒悟和反抗也是每一个洞悉了历史的谎言的人应该走的道路。通过阿利西亚，影片也许在告诫我们：历史的真相可以被蒙蔽，但追求真理的善良的人们总是要和那些谎言诀别，去找寻一片湛蓝纯净的历史的天空。
    然而，历史的经验似乎也在告诉我们，历史的天空不会有纯净的蔚蓝，揭露谎言的永远只是另外一种谎言。试想，如果影片中代表着反动的阿根廷政府被推翻，那么谁又能保证重新确立国家秩序的政府不会恶意诋毁迫害过他们的政府、扭曲以往的历史呢？谁又能保证没有另外的一部《官方说法》呢？从另一个角度来说，《官方说法》这部意识形态明显的影片在奥斯卡、柏林电影节、戛纳电影节等重要国际电影奖项的评选中都得到大奖，这难道不是在用对一种意识形态的肯定而去否定另一种意识形态？这难道不是在当时的冷战背景下姿态鲜明的意识形态宣传？我们被告知：人民是历史的创造者，然而历史从来都不是为大多数的人民而写，也不会由得人民去书写。
    也许这部影片的最大意义并不在于它揭露了什么、反映了哪一种意识形态，影片最后定格的那个画面才是影片真正的意义之所在。影片最后，不知情的女儿嘉比坐在摇椅上唱着歌，安详、美好。此时的嘉比是一个不知情者，对父母的争吵不知情，对自己的身世不知情，对真正的历史不知情，她摇曳、无辜、宁静、纯洁，也许她代表着所有无辜善良的人们，代表着那些在所谓的历史的真相面前迷惑的人们，代表着被历史愚弄而不自知的人们，代表着在纷繁的意识形态和政权更迭下唯一的本真••••••她只是静静地唱到：“在遗忘的土地上，我走了三步，迷路了••••••”。

English Title: The Official Story
Original Title: La historia oficial
Year: 1985
Country: Argentina
Language: Spanish, English
Genre: Drama, History, War
Director: Luis Puenzo
Writers:
Luis Puenzo
Aída Bortnik
Music: Atilio Stampone
Cinematography: Félix Monti
Cast:
Norma Aleandro
Héctor Alterio
Chunchuna Villafañe
Chela Ruíz
Patricio Contreras
Hugo Arana
Guillermo Battaglia
Analia Castro
María Luisa Robledo
Floria Bloise
Aníbal Morixe
Jorge Petraglia
Daniel Lago
Agusto Larreta
Laura Palmucci
Leal Rey
Floria Bloise
Lidia Catalano
Deborah Kors
Carlos Weber
Pablo Rago
Rating: 7.6/10




A searing political exposé situated in the immediate aftermath of Argentina's Dirty War (1976-1983), director Luis Puenzo's second feature THE OFFICIAL STORY became the first Argentinian movie to snatch Oscar's BEST FOREIGN LANGUAGE PICTURE laurels.

In 1983, the seemingly perfect life of a middle-class high-school history teacher Alicia Ibáñez (Aleandro) starts to crack when she begins to suspect the birth parents of her adopted daughter Gaby (Castro, an elfin darling), now 5-year-old, might be victims of political persecutions during the military dictatorship. She is determined to find out the truth and inexorably clashes with her husband Roberto (Alterio), who is a well-off government representative and might be in the knowing from the very start.

Puenzo and his co-screenwriter Aída Bortnik import a limpid script to set Alicia to embark on a late-but-better-than-never realization of her country's buried horror which implausibly has been eluded by her until that point, as one of her colleagues Benítez (Contreras) jests that nothing is more gratifying than a guilty bourgeois woman.

What makes Alicia tick is the return of her best friend Ana (Villafañe) from abroad, during an escalatingly poignant two-hander from the two magnificent actresses, Ana confesses to her that she was subjected to torture by the secret police (she is an associate of a subversive) and was forced into exile. Ana's account jolts Alicia into facing up with that troubling question, at the same time, a subplot pertains to the rebellious polemic of Alicia's students (atrociously played by actors much maturer than high schoolers) also vouch for the progress on her conscience. When she finally meets Sara (Ruíz), possibly Gaby's biological grandmother, she bestirs herself with a final attempt to reason with her intransigent husband.

Apart from the film's polemical angle in cashing in on a topical powder keg, in retrospect, the film's more lingering sway is underlain by its less argumentative depiction of women's place in a typical patriarchal society, through our heroine, Alicia is an ordinary woman in every aspect, mostly hedged in her domestic remit, a mother and a wife, Roberto has never cared to ask anything about her job, as if it is just a hobbyhorse to keep her busy. During Roberto's apoplectic wrangle with his leftist father Jose (Battaglia) and brother Enrique (Arana), Alicia's total silence speaks volumes in that tableau vivant - women have no voice in politics (neither in religion, as glanced through Alicia's vain endeavor inside a confessional, belittled by a snotty man of God), they are subservient, ancillary and biddable, but, as a human being, every sane soul is endowed with the judgement of right and wrong, and Puenzo's sensible work pays the highest homage to that, which makes the ending incredibly uplifting albeit with such a small gesture, as it would happen in real life.

Puenzo assembles an ace cast, Villafañe, Battaglia, Ruíz are all bankable scene-stealers, but no one can upstage Norma Aleandro's pyrotechnics, which oozes heartfelt nuance to countervail a melodramatic milieu Alicia is entangled with and staunchly refuses any trace of ham. On the other hand, Héctor Alterio embodies Roberto, a mouthpiece of the junta, with repulsion-inducing exertion as the sole villain in the film, an outstanding feat to accomplish out of a less well-rounded character.

All in all, Puenzo's blunt cri-de-coeur is graced with a lyrical accompanying score and an encroaching camerawork as if it tries to delve as deep as possible into its characters' psyche, an engaging infotainment with humanity unflaggingly glistening in its nucleus.

Referential points: Juan José Campanella's THE SECRET IN THEIR EYES (2009, 8.5/10), Costa-Gavras' MISSING (1982, 7.2/10)

历史是无尽 的发展，无论对于整个社会还是每个细微的个人而言。对此，每个人似乎都只是沧海一粟。平凡的人们面对“历史”这一伟大的造就，往往有三种状态：先知先觉、紧跟潮流、后知后觉。阿根廷电影《官方说法》就通过一个女人的故事，展现了沉重的历史对于渺小人物最致命的打击，这不是一种思维的觉醒，而是一种被宿命感包围之后的无能为力。影片通过对女历史老师艾丽西对于自己养女身份的追索，从而对自己所身陷的历史与现实感到了极大的恐慌，同时女性的独立意识也随着这种变化的加剧而觉醒。最终她放弃了在外人看来美满的家庭，终了，也无法让人看出对于艾丽西这究竟是幸运还是不幸。
艾丽西就是历史中的“后知后觉”者，尽然她是一名严谨的历史老师，可是对于自己所真正处在的这个世界，她却缺乏着专属于自身最真切的体悟。一方面，作为成功丈夫的妻子，她的在家庭中的存在只是男人的附属品。她的丈夫从不会也没必要过问她在学校的工作，相反，艾丽西却要每天听到来自丈夫罗伯特对于公司事务的牢骚；另一方面，自己身处的环境也开始让她不安，尤其是自己从朋友口中得到的信息，让她开始无尽的追索自己养女的身份。所以她对于自己的思想的解放和对于自己所要真实的渴望并不毫无来由的，这一切，似乎是冥冥之中已经为艾丽西都准备好了：她的家庭看似美满的表面掩盖了实则空洞无比的内在让她坐立难安，她的学生对于历史的拷问也让她的传统认知开始动摇，她周边的朋友家人对于这个社会的不安和控诉更是令她感同身受……于是最后的爆发就是她的离开，正如结尾她的女儿唱的那首歌：“因为我知道下一步该怎么走！”
影片一开始的第一场戏是艾丽西所在学校举行的集会，会上老师与学生们一同肃立奏唱阿根廷国歌。这场戏的第一个镜头是特写了学校播放国歌的几个大喇叭。喇叭其实就是统治阶级的喉舌，尽然他们歌唱的是祖国，可是作为思想意识形态的存在，这些无不都是统治者对于被统治者的教化。如此看来，那几个大喇叭竟有些令人不寒而栗。学校的教学生活对于艾丽西来说是她自身独立意识觉醒的一剂重药，尤其是学生们对于现实的认识和对于历史课本的质疑，尤其是那一句：“历史都是暗杀者写的。”完全击溃了艾丽西思想中旧意识的最后一道防线。这一切都令艾丽西这个向来中规中矩的历史老师感到颠覆。可是，也正是这种颠覆造就了她自己最后的觉醒，以至于她会欣然的给那个顶撞的学生A的成绩。由此可以看出，在片中学校的这个环境可被看作艾丽西自身独立意识的觉醒与对于固有意识形态的挑战和抵抗的强力催化剂。正是这样激越的对抗，才产生了可以向前航进的力量。
而另一方面，影片从艾丽西在学校的教书工作，紧接着延伸到她的家庭生活。影片在表现她的家庭生活的时候，着重的笔墨在于表现她对于孩子和丈夫的微妙情绪。片中有一首贯穿始终的歌，就是被她的养女嘉比反复唱到的：“在遗忘的土地上，我走了三步，迷路了。”这首歌的歌词完全是在描绘女主角艾丽西的思想与情绪的变化。在描写家庭生活时，有这么一场戏深刻的暗喻了影片所表达思想，就是嘉比的生日聚会时温柔安抚娃娃的嘉比被男孩子们的暴力游戏吓得惊叫不止。就像是男孩的游戏永远是让女孩无法接受的，因为男性所代表的总是暴力和战争，然而对此女性却无法代表雅典娜的智慧，反而沦为男性为主导的意识形态的附属品。这一点上其实深刻的刺痛了艾丽西逐渐觉醒的自我，在片尾，罗伯特因为担心艾丽西把嘉比送还给亲人而对艾丽西暴力相向。至此，艾丽西又一次被这样的现实境况冲击，于是，她选择了嘉比所唱的那首歌歌词里最后的一句：“因为我知道下一步该怎么走……“
影片的中的所有一切元素其实都在为艾丽西自我觉醒和对现有意识形态的抗争意识的产生做铺垫，最终完成她自己新的选择。比如片中还设计了艾丽西去教堂做忏悔，可是，就是这么一次简简单单的忏悔，她自己崛起的独立意识都不可控的和神父发生碰撞，甚至表露出对于上帝的怀疑。其实，上帝似的信仰只是一种内心的自我安慰，出于对现实的回避和对过去的遗忘。觉醒的人是痛苦的，他们的痛苦在于他们可是了脱离于上帝似的信仰的执着，而回归了自己最真实的感受。而艾丽西之于历史，之于这个国家固有的意识形态，之于伪饰上帝的光辉，都是后知后觉的领悟，这样便是痛苦的。不过这样也是幸运的，因为至于像她的丈夫罗伯特那样依旧不可自拔的人们，她算得上是先知先觉的。因为，历史虽然然让所有人感到宿命包身，可是它还是默默的选择了一些人去开辟未来。我想，艾丽西便是开辟未来的那群人中平凡而又特别的一位。

        电影的题目也是让我思考的，好像我们生活的所知里面就缺少了这样一册书，告诉我们官方的历史，告诉我们不可说的真相。豆瓣也很有趣，在“官方网站”里说，没有官方网站，只有官方说法。
        当我们知道真相的时候，又会给我们的生活带来什么变化呢？历史老师Alicia不知道，女儿Gaby不知道，丈夫Roberto只是大声的问，问妻子但也像是在问自己，“Que Cambia?”只因为他也不知道这样的答案。
        但和之前看过的一部关于阿根廷政治罪犯的一样，这部电影讲的也是给这些犯人的下一代溯源的故事，好像这样的情节本身就有了意义一样。