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毕竟是70年代的东西了。很多理念,手法已为今人所感到陌生了。
1972年,是美国直接出兵越南的第4年(越南战争从1955年开始到1975年结束,远比我们想象的要长,虽然前期都是代理人战争)。林中漂流,这是什么?越战片啊!
刘易斯和艾德的河中谈话,即是中产阶级对这场打了4年而毫无希望的局部战争的困惑。难道越南不是一个国家,有文明的国家?越南人(山里人)究竟是不是全都是茹毛饮血的禽兽,魔鬼?美国介入的这场战争究竟意味着什么?美国能够给他们带去文明,民主和法律吗?四个城市文明人为了什么来到这条河流?为了征服?“你无法征服这条河”。这么明显的表示真的好吗?
和越战的结果一样,影片的结局也是死伤惨重屁滚尿流。这就是为什么今天我们看不出这片子的含义和本质。因为历史已经过去。70后们无法想象越战是什么,直到反恐战争开始,各种各样的PTSD又让这一代人想到了残酷,野蛮和杀戮。太阳底下无新鲜事啊。这让人想起《兄弟连》结尾温斯特的原型说的话,“我只想找块农场,安静地度过每一天……”没有什么新鲜的,因为有人的地方就有战争的阴影。
PS:河岸上的鸡奸剧情是什么意思?当然不是描述山民的变态。事实上这些山里人淳朴的很——不,是文化冲突的不可理喻。亨廷顿不知道是不是喜欢这片但核心就是按照他的思想展开的。城市vs乡下(美国vs越南),完全不可调和,暴力就是真理;暴力可以为所欲为。就这么简单。
那么,作为一个映射战争的寓言片。它的作用实在是有限——70后的人已经无法理解漂流的意味了,也不能体会艾德的挣扎和脱变。物是人非,除非他们去纳杰夫、去阿富汗,叙利亚,去杀人并被人杀。
因此,对战争的反思,远不如对战争反思的反思更重要。为什么一再犯错?为什么要再三去征服那条河流?至于说答案,反正我是悲观的。
好多人(包括我)可能会非常不适应这种反暴力的处理,男主们竟如此的无用,如此的缺乏理性,如此的毫无章法。面对如此的情况和前面对南方人的如此嘲讽,后面却异常地无力。此时需要提及1972年这个特殊时代。从这个角度来分析电影中很多镜头的处理就一目了然了。
没错,这就是一部越战电影。
一群自信狂妄的城市文明人带着一路嘲讽蔑视来到了一个即将消逝的落后丛林最后却显示出的是极端的无能和孱弱,几乎是无法抑制地渴望逃离。在美国丢失越南的岁月里,整个国家都处在这样一种情绪和疑问之中,几乎所有人都在问同一个问题,“我们为什么会在越战中失败?”并且让美国自二战之后(朝鲜战争时期由于电视还没那么普及,被美国刻意压制住了)感受到了最大的失败。整个国家丧失了荣誉。而另一方面保守派又备受打击,他们始终认为是软弱让自己遭到了失败。是那些年轻人不愿意服兵役,那些左派中产阶级宣传反战,美军根本没有失败,而是美国政府的软弱造成了美国的撤军。
所以电影选择将所有这些情绪都表现出来,但最后的答案还是反对暴力。即暴力本身是一切的根源。因此直到最后,主角也没有勇气射出那一箭。可虚伪地是暴力最后确实也解决了问题,主角虽然没有主动射出,但那一箭还是杀死了对方。这就是那个时代美国对越战的诠释——无论你是否认同这种虚伪——即美国士兵同越南士兵一样是整个暴力事件中都是受害者。
三颗星,星星都有理由:
1、有人的地方就有人性的恶,所以不必躲不必逃,也无处可逃。
2、 现在的好莱坞争先恐后制作出来的东西要不就是以日新月异的科技刺激观众的视听器官,要不就是以速食重咸的剧情刺激观众的感情器官,——不像以前的电影,演员的内心戏拍得真TM细腻,导演真心沉得住气。
3、 Jon Voight 居然是 Angelina Jolie 的老爸,OMG!
PS:整部片子的观影氛围颇压抑。如果这就是导演要的效果,那就是了。
看来玩漂流的时候不能随便靠岸,不然会有被当地人爆菊花的危险~~~~
激流勇进确实惊险刺激,但穷山恶水势必要加入更复杂的人性才更有看头
只有划船的部分好看。剧情莫名其妙——艾德抖得夸张的手,突然昏厥的德鲁,凭空射死二号山贼的箭,杀完人不赶紧走原地开辩论赛。演员表演和表情不明所以——看波比被强暴艾德露出满足表情,陶醉闭上眼抽起烟斗?波比被强暴完跟没事儿人似的??OJZ 所有人都慢吞吞吐不出个完整句子,只会狂喊彼此名字。
JonVoight演技让人眼前一亮,前CG时代的特技让人怀念。就是,法治社会的人们对于犯罪的纠结很矫情
十星电影,太强了,看过的电影里可以进前五,太难言说,本来就是我特别喜欢的那种自然风光里的惊悚故事,觉得我最喜欢的另一部电影《狂野之河》可能灵感就是来自这个,而且又是七十年代电影,那种神秘主义,也有些迷幻的感觉,我特别喜欢七十年代电影讨论人性的那种思想,有种抛弃人类的感觉,这个电影里也连带着这种思想又重新审视了一番,回归自然的同时回归生命力的黑暗,确实整个大自然只有人类是害怕黑暗害怕尸体的,人永远也不能和采石场对立,可能人类天生和自然就是对立面,反正太神了,观点都特别浩瀚我只能这样肤浅的概括一下。片子音效也特别到位,这个导演擅长实验性质的情绪感,情绪特别浓烈,有段夜景应该是后期调亮的,导致画面特别迷幻,那里绝妙,反正特别棒的地方太多太多,这个片子太好。
算是把漂流冒险、山村暴杀与探案结合在一起了,强调生存和心理,男主手抖的状态挺符合现实,戏剧点都来自于强弱对抗与偶然的生存因素。算是个先驱者,约翰保曼很会拍摄多人关系镜头,丛林+小工业村落与氛围结合的非常好,漂流部分也经常给正反打与关系镜头,稳扎稳打
【B+】太狠了。。极度痛苦的体验,同时被锁在影院动弹不得,被迫浸入在野性与暴力中。感觉在看部超高配哈内克。
心理素质那么差就别整什么理想主义了。
70年代的华纳堪称逼格最高的major studio。原作者James Dickey参与度相当高,因为改动剧本的事,在片场和导演干了一架。John Boorman被打断了鼻子,还有四颗牙,但以不起诉为条件获得了话事权,最后还跟Dickey化敌为友。Sam Peckinpah也想接这个剧本,后来转头去拍了《稻草狗》,不知道换了他的话,能不能干赢这一架?
要是考虑当时的越战背景,这片相当有意思。开头入山一段介绍四个人的性格特征利落干净。长镜头减少了类型片即视感,显得更厚重。Ed和Lewis真·基情四射,也算是部隐·基片。Voight跟AJ长得真像(废话!)PS:Adam在采访里用这部电影类比他跟村夫的情趣小游戏真·无法直视!
大量长镜头,张力丰厚,恶劣的环境与演员的勇气相映成章,主题隐晦寓意丰富,一部杰出的冒险作品
高山大河,激流探险,自然主义背后影片弥散的诡异情绪,沿河一带破败情绪市镇、人群,才值得玩味,那个弹班卓琴的小孩儿,怎么看怎么阴惨,还有那些随处可见的、腐烂的汽车躯壳。
絮絮叨叨4人你一句我一句的时间和一大段一大段没有说话的时间,体现出当年thriller不拘泥于持续吸引观众注意力的自主性,不过,这部的内容并不是很吸引我,也不喜欢这类妖魔化阿帕拉契山民的反派设定(赶脚跟西部片妖魔化印第安人差不多)。四个朋友里都灭有很帅的也是一个问题(?),不过角色设定上Jon Voight后来居上当主角,展开不错。印象最深的是最开始四人里戴眼镜的Drew弹吉他和看似有些智障实则为班卓琴高手的山民男孩斗琴的一大段,非常精彩。
表演和气氛都好啊,故事一根筋了
7/10。好吧,据说是口碑很高的片子,那些惊险动作场面还是实拍的,但为什么我看着看着都觉得好无聊。。。主题转换N多次,根本就不懂导演最终想表达什么,特别是后面有一个同伴死了,剩下三个人获救后的心理戏都拍得太隐晦、太拖踏。
射死第二个山地人的箭是从哪儿飞来的?看了两次都没看明白。
7/10 no system, no law, only survival.
约翰·保曼是有多喜欢反硬汉啊,伯特·雷诺兹射出一箭后便负伤躺着演完全片,而即便觉醒的强·沃特自始至终仍是笨手笨脚,现实意味大大增强,没有英雄,也因此让本就已足够惊险的实拍动作戏更加心惊肉跳,我们无法再用先前演员们的常规形象来嵌套这次的角色——开场不久他们就遭遇了性侵,而电影随之迅速坠入超现实之中,开场精彩的斗琴不仅仅是外来者同本地人的接触和交流,更是两个文明,或者说两个世界间的短暂互望,命运在此产生交集,小镇即将被淹没,激流之中的文明人,遭受到了自然意识和本土意志的报复,而更加可悲的是,当大水覆盖一切后,谁也未曾知晓这段可怕的往事,但在文明演进的途中,这时常发生着,同时期韦斯·克雷文们的恐怖电影大概也是类似的道理,雷诺兹对沃特的关于文明消亡回到莽荒后如何生存的调侃,也是对观众说的,保持警惕。
漂流部分很有趣,其他部分的故事,现在来看有点儿老套了,看这片,我居然想起斯蒂芬金的小说《尸体》,都是一次平淡的决定,最后的结局却对每个人都影响很大。
8.5/10。①四个好友去到一丛林探险游玩却遭遇了各种非常严峻的危险,最终只有三人惊险生还。②通过置景于丛林的高水平摄影(对画面亮度的控制很讲究)+舒适的音响(虫鸣鸟叫/流水声等)营造了一种诡谲而迷幻的氛围(正如主角们对丛林感到陌生与恐惧)。阿彼察邦后来的拿手绝技与这种做法极其相近。③动作戏均是实景拍摄,这使得②所说的氛围更具真实质感。④影像还有提升空间;作为传统故事片(从表演方式、整体的剪辑【有一些非传统故事片式的长镜头调度,但整体上还是传统故事片那套】等可看出),叙事太拖沓。