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剧照
剧情介绍
1970年代末，中国大陆某北方乡村。 陈家这日正为仁武（马晓伟）与薛水莲（温玉娟）的新婚欢天喜地，仁武嫂子王强英（王书勤）见新婚排场及新娘子行头均强过自己当年，一面怨婆婆（王玉梅）偏心，一面吵着丈夫仁文也要水莲穿的涤纶绸裤，后又见小姑仁芳（洪学敏）也有涤纶绸裤料（仁芳男友所送），她更认准了婆婆眼里没她，吵闹着要婆婆一视同仁，婆婆无奈欲借钱买料好求媳妇定心，善心的水莲拿出自己的钱帮婆婆解围。这是强英无理取闹的第一步，其后她更做出试图拆散仁芳与男友、分家时强夺硬抢、分家后虐待爷爷（于绍康）等事，以致顺从听话的仁文也不再能将她忍受；但也是水莲体人顾家的开始。来到你的世界星际之门：亚特兰蒂斯 第三季开膛街第二季尼罗河之宝朝霞恶魔奶爸国语地狱之旅广东十虎苏灿之卧龙在田验尸官第一季国王排名勇气的宝箱致命距离美味关系2001死神傻了（国语版）草原风暴残酷的实习生暗战1999数字追凶第六季浴血太行之尖刀出鞘旋风管家第一季我们才不是兄弟呢第二季我们无法一起学习OVA02月光侠扫黑动物狂想曲第二季奇迹1989兔儿爷缘份纠缠逆戟鲸复仇2008弗兰克2014困住有情人罪大恶极2020花葬夫人在上少帅知错了五月天人生无限公司GOING SEVENTEEN2020女王牌一千灵异夜之凶宅花牌情缘下之句我奇怪的17岁爱是一场烟火巨型女的袭击(原声版)电视剧帝王热带鱼 熱帶魚
长篇影评
1 ) 矛盾的经典——是批判恶媳妇？还是批判对于媳妇的剥削？
《喜盈门》是一部经典老戏，看了很多遍了。有一点很特别：随着年龄长大，真的是越看越不是滋味。
总是怀疑编导主创在里面埋了很多深意。
这是一部视角不同，看完感受就完全不同的电影。
如果按照传统的父权男性视角看，女主角强英嫁到夫家，她一边在生产队里干活，一边操持家务。随着小叔子和小姑子长大成人，也开始干活，家里的日子日渐宽裕起来，可是强英却成天念叨她在这个家里吃苦受累支撑家里十年的辛苦，并且对于小叔子娶妻家里给他们小夫妻置办大衣橱等高级家具表示妒忌，没少讲刻薄的酸话、无理取闹，强英实在是个讨人厌的恶媳妇。
可是如果代入父权婚姻里从夫居儿媳妇的视角，强英确实就是在这个家里当牛做马。她嫁进来的时候是这个家里最困难的时候，家徒四壁，上有丈夫的爷爷和母亲，下有未成年的小叔子小姑子。这个十年里，她和丈夫是两个壮劳力要养家里两老两小；等到小叔子小姑子成人，家里是四个壮劳力（小叔子娶妻后是五个壮劳力）养两老两小，那经济当然宽裕多了——可是这个家里对她的态度是什么呢？是用完就扔，是又要马儿跑、又要马儿不吃草、还嫌弃马儿叫，是用她参与打下的家庭经济基础给小叔子娶妻置办大衣橱却对她一碗水端不平。
电影里陈家三兄妹基本上除了生产队里的活以外就不用干什么了，可是媳妇除了生产队的农活以外，回家还要洗衣、做饭、清洁打扫、照顾老人、养育孩子、喂牲口和做副业的加工活——算算经济账，怎么看媳妇都是被附加了额外的重负，受到了严重的剥削。强英看似“无理取闹”的各种行为，其实是受到剥削后的反抗，甚至连反抗都不算只能算“叫苦”，可她居然连“叫苦”的权利都没有？过去有社会心理学家在我国河北、山东等较为“典型”的农村地区（本片设定的也是山东农村）调查发现，当地二三十岁年轻媳妇的自杀率远远高于同龄的男性，看了这部电影，我算是对于这些媳妇面临的处境有了些了解。
但是这部电影的编导主创的态度就更加微妙。首先从很多前卫的蒙太奇镜头运用（比如从大衣柜的镜面、兽医站长碎裂的眼镜映出的事物）来看，此片的主创绝对不是思想保守之人。但这片看起来题材又是很“保守”的，比如给强英安排如藏饺子等脸谱化的丑化剧情，而且最后也谈不上解决了强英的受剥削处境（只是增加了一位“大善人”二儿媳妇和她作对比，并分担她的受剥削处境）。然而各种人物塑造细节上，我们又能看出女主对于丈夫和孩子是多么无私关爱（核桃酥都留给他们，自己舍不得吃），她对于“自己选定的家人”是非常慷慨无私的，而不耐烦的都是选择丈夫后“拖油瓶”来的婆家亲戚（她确实不耐烦这些人，但是也还是和丈夫辛苦干活养了他们）。
这种非常矛盾的态度。使我真的非常怀疑，编导主创的态度里是有对于强英这种不讨人喜欢但确实倍受剥削的媳妇的同情的，但是碍于广大人民群众的思想事实上还是十分保守，所以这些故事不得不还是以保守的姿态结尾。但是各种值得玩味的细节（比如一边反对地主资本家剥削、一边对于拿新布料回家剥削大嫂劳动力让她做衣服毫无障碍的小姑子，还有见过很多家的媳妇因为家务耽误生产队干活、却对此毫无反思只知呵斥的小叔子），依然给不同时代的观众留下了足够思考的空间。
2 ) 还原生活
这是最让我着迷的一段电影时光。我以为，当时的电影成就，是后来很难逾越的高峰。如果对比《活着》《霸王别姬》之类的国族历史、苍凉叙事，和《小武》《站台》的存在主义式的记录与焦虑，我更愿意用这段时间的电影，如《喜盈门》《他俩和她俩》等等来代表中国电影。原因在于无论较早的《活着》或是之后的《小武》，都可以看出浓重的西方视角与思考方式，而我更加不会以为这种对传统及历史不抱温情的态度，足以代表中国人的电影。而果然这些电影也都一一在国际影坛获誉无数。
如果我们去掉那段历史的光芒，再来看《喜盈门》，其实很是简单，并非人民内部矛盾。人性有差异，婆媳的鸡毛蒜皮，青年男女之间的爱情，老实丈夫逼急了跳墙，老人家的晚景，娘家的蛮横，终于在明亮的山水间一一展开，而最终也是以一个皆大欢喜，再次证明了乐观勤劳的中国人，那种与生俱来的中庸式智慧。
再对比现在的国产电影《李米的猜想》《疯狂的石头》等等，除了在喃喃自语讲述根本不会发生的离奇，这些又哪里是真实呢？二十年多来，我们以反思的借口拍了很多扭曲的人性人生，支离破碎展示给外国友人看；而后又以纯搞艺术的手法拍了很多非人性非人生，在自我意淫中感觉良好：难道我们就是无能为力于我们自身，于日常人生？
《喜盈门》是一个需要继续的传统。
3 ) 写实好的电影。可惜大团圆了
1.描述这种家长里短的电影不多了，描述的这么真实，这么让人共情的，几近灭绝，挺好看的。
2.人，特别是处于关系中的人，都没有绝对的好与坏，对与错。
3.即使是几十年前的电影，剧情和故事放在现在，依旧非常符合现实，对电影是件好事，说明经典。但对现实总感觉不是件好事，说明人没变，情也没变，关系也没变，精神也没变。变可以是进步，也没说不能退步，但还是进步好。
4.电影最后大团圆的结局，是我们心底最真实的希望。但就是因为太美好，所以有点不真实。现实中，人的性格难改，几十年刻在骨子里的处事方式难改，有人一辈子呆在地狱，不是一根头发丝就能解救上来的。
甚至电影里的“现实”比现实里的更现实。
但终归我们需要一些精神上的慰藉，所以我也喜欢大团圆。
4 ) 替强英提一点辨护意见
中午重看了一遍，在批评王强英藏起饺子却让老爷爷啃窝头等恶行基础上，忍不住想替她辩护几句：
1.小姑子拿到布料后先找她做裤子，说明之前姑嫂关系还是不错的。
2.与小叔子仁武吵架时指出了之前对他的种种照顾帮助，仁武无力反击。
3.许多场景上展现出强英是很勤劳的，当然性格上不比水莲温婉，也衬托得陈仁文太懦弱。仁文依照现在的观点看，比较像妈宝男隐形丈夫，当然强英的婆婆是很通情达理的，但仁文在小家庭里的作用显得很弱，貌似是长驻工作单位定期回家，婆婆帮忙分担了一部分家务，但生产队和业余加工的活强英没落下。
4.后面的一连串冲突是由一块涤纶绸裤料引起的，如果小姑子仁芳开始说了实话，那么强英心底不会误会婆婆偏心，而且依照她的热肠性格，很可能帮忙促成仁芳与龙刚的婚事，并且像之前对待仁文一样关心小姑子。当然她的闺蜜呱呱鸟很可能会出鬼点子涮涮两个小年轻。
5.跟仁文闹分居回娘家期间，很挂念孩子们，犹其听说女儿因她受伤很自责，这是个爱孩子的妈妈。
5 ) 无题
戏中每个人都性格都非常突出，女反自私，女主善良，小姑子刚烈，难怪都说婆家不能有小姑子，矛盾特多。
通过一些鸡毛蒜皮的事来表现每一位家庭成员的性格特征，其中最大的亮点是女反的丈夫，从唯唯诺诺转变为大义凛然，充满男人的气质，还能打人！
女主的性格特征是最让人烦的，典型的苦情角色，以德报怨，眼泪流在心里，为了维护支离破碎的家庭甘愿承受不公，并主动去试图化解矛盾。
女反（大嫂）最后醒悟悔改，只是因为受到丈夫离婚的胁迫，晚上做了一场恶梦，最后大团圆结局，其实这个结局在有生活经验的人看来是非常虚假的，因为大嫂并没有从本质上改变她自私小气的性格，只要日后再碰到利益纠葛的时候，肯定又会动到她的神经线，矛盾重现。
从文学性上来说，很像八十年代中学作文的味道，人物刻板缺乏真实感。
从电影的观感来看，这片子看起来很流畅，简明易懂，线索和矛盾冲突都非常清晰，适合男女老少观看。
从作品的意义来讲，此片很像一部教科书式的全民道德教育片。
有人说《喜盈门》这种片子才能代表中国的电影，富满温情和正能量，符合中国人的道德传统和审美习惯，而像《活着》那样的片太冷峻了，是西方人的视角，它只表现人性的扭曲，不想让观众高兴的片子。
其实我想说，《喜盈门》这种电影不纯粹是一部电影，它承担了太多政治上的，道德上的，文化上的责任，所以拍出来有说教的成分，思想不独立。但确实在那个艰苦的年代里就需要这种轻喜剧、大团圆、阳光向上的电影，人们劳动之余舒缓疲惫和压力，如果再看《活着》那样的片子，会感到人生绝望的！现在也是，喜剧永远是好卖的片子，文艺片不但不符合平民百姓的审美习惯，看不懂，其内容也是冷峻无情甚至阴暗的。大部分中国人还处在挣扎阶段，精神层面的需求还比较粗糙，或者说低俗。
这种老片子的分数都不低，因为现在回头看这种片子的人多数是经历过那个年代的生活，或者是看着这种电影长大的人，所以有着浓厚的怀念之情，这是正常的，就好象人们对《西游记》一直情有独钟一样，任何版本都敌不过那个最初的，其实并不是拍得有多好，只是感情已经给了它，根植在内心里，理性的判断力几乎归零，归零就好像堕入爱河时那种，智商归零。
那段时间的生活其实是非常苦累的，但为什么给人们的印象是那么得美好和值得缅怀呢？其一，人长大了，老了，就会有追忆的倾向，这是人的本性。其二，那个年代生活的苦往往被红旗飘飘口号喧天掩盖了，人的本身欲望被压制住，精神被调动起来，每天处在兴奋的状态。其三，集体生活，集体活动令人难忘，因为人都有社交的需求，以前没有电视电脑，没有任何娱乐活动，集体生活，比如看露天电影，就成了一年中最重要的娱乐活动，也是青年男女晚上活动好时机！
6 ) 随想而已
好女人旺三代 恶女人毁三代 毁着毁着就没了 男女都要有真正的主见 生活需要不同的责任和担当来共同撑起
虽然不绝对，但是坏的母亲很难教出真正好的女儿。
人性之恶以及强势本身都有其存在的必要性，关键在于它的性质、实际、场合是否合适 是否为良性是否有必要性，而不能成为一个主要的人生哲学和观念，以及主要的行为指导……
导演和半数演员都是山东人。老二一拍桌子，震得桌子上的大葱和蒜瓣都跳起来。最后全家人摆上两大碗蒜，一起吃饺子，一口蒜一口饺子。有蒜才有大团圆。当然，全片最精彩的地方还是大嫂梦境里变小的83版西游记式特效。
这部影片在那时有强烈的时代感 剧情相当地紧凑 人物设置的结构非常合理 四世同堂的设置非常适合家庭矛盾的铺陈 老爷爷因为相隔一代 所以不太可能有男权权威 奶奶孤家寡人 柔弱女子一个 也不存在干预年轻一代的可能 虽是四世同堂 但暗流涌动 平常百姓家也在上演一出出钩心斗角 乡土气息是把握最好的东西
那个时候的电影看着就是舒服，吵吵闹闹，最后还是欢乐的结局，似乎，什么事都会过去。（开拖拉机好酷啊，我也想试试看）
看赵焕章如何用希区柯克母题思路去拍摄中国农村喜剧电影……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3772201266/
农村，家庭伦理。生活/讽刺喜剧。70年代悍妇不好惹哇~ .不世出之名将 压制.mkv
“永远团结”。饺子那场戏的安排很巧妙，先是不等爷爷先开饭，埋下掉落饺子的线索，爷爷敲门时一桌饺子被迅速收起，观众此时才明白媳妇的意图，误认为会设计通过掉在地上的饺子发现，此时插入孩子的询问（被媳妇赶去睡觉），关键时刻媳妇一脚踩住掉落的饺子，然而之前藏起的一整碗却被女儿捧出。
每个人物都十分成功，各有特色，关键是特别接地气和生活化，而且对家庭矛盾的刻画和叙述也是入木三分，让我看的五味杂陈。里面的特效小人也是有趣和想法，虽然现在看起来有点幼稚，但整体而言，这是一部让我印象深刻的农村题材电影，那时候的上海电影制片厂牛掰啊。
眼泪只能欺骗那些愚昧无知的傻瓜！
农村题材，家长里短，套路中的现实主义。现在农村电影越来越难拍，皆因农村的生活面貌已严重异化，写实如揭丑，魔幻如写实。
名场面：隔墙暗咒气晕婆婆，瞒着爷爷藏起饺子，最后丈母娘加把劲，差点把自己的婚姻作死，这个大嫂，印象深刻呐！这些个家长里短，又是斤斤计较又是蝇营狗苟，又是打得火热又有温暖人情。当年普遍存在的这种朴素的社会人情，是在斤斤计较着，一会藏在窝里一会摆上台面，你来我往的，好不热闹。农村土地，这就是费孝通书中的乡土人情吧。赵焕章铺满了那个年代最质朴人情面，宣扬一种朴素的的劳动人民价值观，《八仙的传说》本质也是如此。这才是最地道的中国电影。现在这么天然的斤斤计较再也不见了，人是越来越精致，互见皆是冷漠。8
给强英定性用了多少篇幅？争布料，闹分家，挖墙脚，赞鸡蛋，藏饺子气走了爷爷，在兽医社动粗等等；这个片子好就好在这些材料的布置上了。几乎囊括了所有年龄段观影人群，连小孩儿都还是一男一女，从青年至老年，从爱情到婆媳，几乎无所不包。可以说是典型的“教科书”式的编剧，只可惜，编出来的剧，并不能真的感动人。
虽然是黑白老电影，但还挺好看的，可以了解那个时代农村的风貌，很淳朴，很有民风，最后当然是一大家子欢欢乐乐的大结局。
“分家”后对财产的归属权利与对老人的赡养义务是这部电影的主要矛盾。难得看到这类型电影的戏剧冲突是发生在家庭和自身的矛盾中，而不是个人和集体之间的矛盾。我认为，三十年前活生生的农村电影《喜盈门》相比于现在农民创业搞旅游开奔驰的《刘老根》，最闪亮的地方就在于三个字----“接地气”！
三星半；欢乐热闹，淳朴健康，彼时人心未必如此单纯，但影像不乏理想主义的光芒，每次看到这种即使是人造的、烟火气的安泰，不由心生欢喜；或许这种欢喜夹带着很多主观回忆，人情故里、鸡鸭鱼鹅、孩童老人、炊烟村落，真是过日子的样子；家教多重要，悍母出泼女。
真的太好看了。恶毒的大嫂简直句句是歇后语。那个年代的山东农村真是美如画，秀丽的山川河流衬着朴实的村镇生活，一片安静祥和。懦弱的大哥仁文，犀利聪明的小妹，温柔的二弟媳。个性鲜明冲突精彩。马晓伟演的二弟仁武身材健硕，五官端正一看就是粗旷的北方汉子，当年绝对是帅哥。
人民內部矛盾大的很 尤其以長舌婦制造的矛盾為重;以前沒在CCAV電影頻道的老片上停留過3秒鐘以上 囧;各種攝影技巧都用上了;還是要找個好老丈母娘,還有水蓮似的老婆 哈哈
为毛我觉得小女儿很漂亮呢
怪了，从小就爱看这个，看了很多遍。
从碎了的眼镜看夫妻打架那段有意思；影片整体来说非常具有娱乐性啊...
真是出乎意料的超级好看！！没想到80年代初中国竟然能拍出这么有情有味，贴近生活剧情片！！这才是真正的中国电影，既有特色又来源于生活，看得人津津有味的！不不，不能说津津有味，虽然算是个轻喜剧吧，但是里面的那个反面人物大嫂演得实在是太好了！我真想把她从屏幕里拽出来！抽一顿，然后掐死！