残香无痕

由青年导演大飞执导、方励监制的电影《残香无痕》4日上映全国院线。

目前《残香无痕》已经斩获包括伦敦国际电影节最佳原创剧本奖、南非国际电影节最佳影片奖、金鸡电影节最佳中小成本故事片提名奖等在内的十几个国内外电影节奖项和提名。

文：凌霄 东SIR 公众号：抛开书本

影片根据真实故事改编，讲述了90年代末的中国北方农村，一对兄弟和一个女人的故事。在亲情和爱情的催化下，三个人的命运最终该去向何处。大飞导演说：“当你无法挣脱命运的枷锁，那就留给时间让它腐朽，活着就是希望。"

影片围绕着婚嫁这一行为展开。90年代末，婚嫁成为农村适龄女性去往城市的出路。电影一开场，两个年轻人在交谈，一男一女，新婚的女人拿着手里的银镯子交给对方，“这个你拿上吧，人家给买了金的”。随着其他人物的出现，拉扯、厮打、犬吠充斥着画面。

画面中的男子是影片的主人公老二，老二性格内敛，不善言谈，靠吹唢呐营生，闲时躲在自己的小屋里闷头看书。

那个时候，嫁娶可以是一种买卖行为，老大拿着老二给的六千块钱，去贵州一户贫苦人家，带回了女主。而“卖”女儿的钱，被家人用来给儿子“买”媳妇。娶妻生子，繁衍后代成为男男女女生命中的重要环节。而女性如同这一环节中的螺丝钉，被紧紧地拧在她无法看见的这一环上。

就这样，作为老二的“嫂子”，女主走进了那个日后带给她无尽痛苦的家。在葬礼上吹着唢呐的老二远远地望着未来的“嫂子”，女主的脸变得模糊不清，刺耳的唢呐声响彻在二人中间，暗含着人物的悲剧走向。

喧闹声中，载着女主的车一闪而过，跑出镜头，跑入了时代的巨轮。

影片前半部分节奏舒缓，导演很有耐心地刻画剧中的人物，影片大量使用分镜头，我们可以看到在画面中，常常是两个人平行于镜头。老大老二相对坐在桌前喝酒，在“嫂子”进入这个家后，出现在酒桌正前方，三个人不自在的动作，微微躲闪的眼神，都在暗暗向观众道出些什么。

作为“过来人”的导演说“九十年代已经很远了，那个年代我开始懂事，开始看世界，开始懵懂地去尝试思考、理解“感情”的问题。那时的世界就是老家，那些人和那些事。怎么样把大家带入那个年代，对于一部小成本影片来说是个挑战，那一代人有那一代人的节奏。”

影片所表现的，是一种记录，一种呈现，一种真实。导演把那个时代的记忆，90年代末的山西农村，那片土地的人情风貌，通过片段化的形式张贴出来，供观众揣摩。“看，这就是我曾走过的年代”。

影片提供的一个可供思考的点是，在讲述了买卖婚姻带来的一系列悲剧后，后半段并没有落入对这种婚姻的惯有批判方式。女主在结尾说：“如果当初买我的是老二，一切就好了。”

对她而言，最开始因为怕生不出孩子被老大打，为了能活着，为了生存，转而求助老二。后半段两个人才衍生出不一样的感情。她这么说实际上意味着她自己并没有想要“逃离”这种婚嫁买卖关系，也并没有寻求解放、追求自由的意识。女主面前存在一个看不见的障碍物，她不知道那是什么，也没意识到它的存在。裹挟在时代里的女主，最终也屈服于时代。

女主和老二之间的感情是爱情吗？是也不是。我们在女主的目光看到了老二，老二此时内心的挣扎因为有了前面让婚的铺垫，显得愈发让观众揪心。

在发现弟弟和自己老婆偷情时，老大选择沉默，他选择把自己深埋在地底，甚至希望借此给老二和那个女人留下一点赔款。自始至终，老大都是被动的一方，他被动地接受自己的要娶媳妇这一事实，被动地把自己置于两难的处境，甚至被动地选择离开的方式。他被驱使，却无可奈何。

而老二和女人之间的不幸故事，内因当然是错配婚姻带来的，而诱发的外因是一起和影片主线剧情无太大关联的杀人事件，在影片结束时，服完刑期的女主在众里寻他千百度后，嫣然回首老二就在灯火阑珊处，刑期不仅是他们杀人的代价，也使他们放下了因为所谓的偷情带来心理负担，他们似乎可以这样幸福的生活了。

影片就这样为我们讲述了一个复杂的故事和三个复杂的人物，对于导演而言，更重要是一种记录，是对时代碎片的打捞，是对过往生活的重现，故事背后的真相就留给观众去探索。

而影片开头中那个嫁到城市的年轻女人呢？或许这又是另一个故事。

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观看《残香无痕》对我来讲是件特别的事，岢岚那个对我并不陌生的地方，在《残香无痕》里让我又回到九十年代，当熟悉的音乐响起，当乡音乡情袭来，当《五哥放羊》唱起，面对那片苦难落后的土地，我早已经泪流满面，这些特别山西的元素被技高一筹的大飞，特别不错编排在一起，连片场气氛也烘托出来，打斗形成激烈的场面，造就了悬念跌出的开场。买卖婚姻在山西陕西一带司空见贯，人们早已习以为常，甚至三人匪夷所思共享老婆的事，在农村也是常有的事，有时道德遭遇贫穷特别无语。当贫穷和爱情纠缠在一起，许多底层的女性就成为苦难的牺牲品。 多愁善感的大飞捕捉到这点，本地姑娘嫁外地，外地姑娘不愿来。 前年看过这部影片的册子，我担忧大飞会不会弄成俗套的乡村伦理片，这样一个难以驾驭的题材，极容易写俗或直白，或者成了标新立异的乡村野调。看过影片我非常欣慰，大飞还是继承了山西作家的优良传统，又有超越和创新，开掘出作品独特的精神内核。我惊讶这部影片的完美呈现，以为比现今流行的许多影片更具艺术价值和意义。影片里那个老奸巨猾的井矿长，面对平民的困顿挣扎，将生态破坏严重的煤矿，这边是暴富者，那边是苦难的贫民，井矿长和小舅子老吴横行乡里，鱼肉百姓，这对亲戚是称霸的地头蛇，老吴的高利贷明目张胆，视金钱为第一位，担心打架惹事会招来麻烦，这些恶霸长时间观察这些村民，在他们眼里村民是捞钱的器物。影片里的人都操着山西方言，七婶说“自己挑不动一担挑半担，快把债还上。”“二小没事，你不用为他考虑。”各人在找上个婆姨，父母去了，兄弟俩相依为命，究竟谁打了二小？矛盾激化了。打了光棍如何给父母交代？来柱讲孟家湾引媳妇一万二，买个大牲口还两三千。“这是六千多你数数，引个媳妇！”兄弟间更有意思，都是苦命人，各顾自己的日子吧。城里的老胡爱耍两把，还有影片里的永军等人，老大借了老吴的高利贷，因为赌债老大家被砸。“死了一个煤矿给赔拾万。”老大没钱就找矿长下井，结果用雷管炸药死了，老二要埋葬老大。“你睡了她婆姨，他不死才怪了！”影片也反映了当时的社会弊端。这部电影剧本叙述结构非常有特点，非常不错，一方面是社会价值观的展示，一方面是家庭伦理的思考，将人性拷问别致结合在壹起，很有深度呈现出新颖特色的品质，形成独具魅力的光影叙述。《残香无痕》从电影美学角度讲，充滿迷幻色彩，父亲为眼前的利益，逼迫着背井里乡的小四川，来到人生地不熟的山西小村，“卖女儿，你弟才能娶媳妇，你是我们家的功臣。”，都是大实话，“这是旧家，地基批下来，再过几年盖新房。”情感和家园的叙述主旨非常有特点，非常不错的两条感情线交错使作品很有广度，呈现出深邃动人的美学价值。所以说《残香无痕》既有摧残的一面，也有美好的一面。早年遭遇生活磨难的大飞，经历了人生的坎坷，他敏感和深刻向往美好 的生活，岁月会把艺术奉献给历经苦难的人，这也是生活的馈赠。神秘宗教的多重元素，对视世间狂野的人性。“欲知前生事，今生受者是，若知来生事，今生做者是。”无法改变的是，现实里苦难对苦难的残忍，底层对底层的冰冷。在老家坟地都有树，还有那时不时带在身上的红布，是庙里给的救命绳，宗教元素不只是封建迷信，影片里的佛经不是宿命论的表达，更拓展思考的空间。丧事上吹唢呐的老二，被老大要到市里学鼓走两月，好赶上社会的流行节拍。小四川和老二究竟是孽缘还是真爱？卑微小人物的情感走向，在拍摄中大飞给观众留下空间，让观众自己去感知，毕竟每个人对岁月的理解不同。我们是如此看重人的灵魂，以至我们无法忍受灵魂受人蔑视，也无法忍受别的灵魂不尊重它。而人的最大幸福就在于这种尊重。宗教深化和升华了作品的主题，许多神秘的色彩，可谓是神来之笔，许多非常壹般的影片，就因为宗教元素別具风味，可以说《残香无痕》的佛经更是由然而发。 农村人没有未来，只能任由命运摆布，这就是他们的人生哲学。同时处在绝境里的老大老二和小四川，担忧思考着各自的命运，没有过去和未来。那颜色翠绿的山林，那绵延的宋代长城，山外是更艰难的远方。哲学家帕斯卡说，一个人最不堪忍受的事莫过于处于完全的歇息，没有激情，无所事事，没有消遣，也无所用心。他就会感到自己的虚无、自己被人抛弃、自己的不足、自己对别人的依赖、自己的无能、自己的空虚。他的灵魂深处马上会生出无聊、阴沉、悲哀、忧伤、恼怒、绝望。老大要小四川为她传宗接代，卑微苦难的女性又在寻找着真爱，可是真爱在现实扭曲被击垮，小四川在坚守着真爱，大飞想告诉人们没有爱就没有信仰。愚昧是悲剧的开始，可是小四川依然寻找那份真爱的归宿。当弟嫂两人春节除夕围坐在火炉旁，老二给她的一丝温情和柔软，就让小四川幸福不已。些许小事就能安慰她，因为些许小事就能刺痛她。当有人夜晚心怀不轨偷看嫂子，二小擦枪吓走坏人。夏天闷热的天气里，老二给小四川买来卫生纸，人们背后说老二和小四川的什么都有。为洗头的小四川挑水，“老二，你是不是给你嫂子挑洗澡水？”，学会喝闷酒的老二，把枪埋起来。导演大飞想表达触及灵魂的东西，不论视觉镜头，还是后期制作的精良，呈现出油画般的色彩。让我特别惊讶的是，他用心对待的生活是美好的，不论是围墙和土坡山峁，还是杀猪和野兔，不是土里土气，而是土色土香。他做到场景设计意象化和符号化，集市的几百人的戏，还有牌楼、楼阁导演大飞想表达触及灵魂的东西，不论视觉镜头，还是后期制作的精良，呈现出油画般的色彩。让我特别惊讶的是，他用心对待的生活是美好的，不论是围墙和土坡山峁，还是杀猪和野兔，不是土里土气，而是土色土香。他做到场景设计意象化和符号化，集市的几百人的戏，还有牌楼、楼阁和窑洞，那黑白荒芜的草木，以及山谷和鸟鸣的意象，就是生命萧瑟的光影。九十年代的绿皮火车，都是影像深刻的刻画。监狱出来的女人都留着短发，虚实交换的场景表达了小四川的心情，影片小四川出狱颜色灰暗，被后期有心制作，从监狱出来她看世界颜色不一样，她内心的颜色不统一，观众看到小四川的衣服是客观的存在，在走来的路上，小四川心里还是始终放不下老二，结尾的暖色让观众会心一笑。买了瓶水的小四川说“去哪儿？走着看吧！”有人讲过，没有未来主义的眼界，根本看不清真正的现实。她已经不再是原来的那个人了，他也不是了。他当时年轻，她也是，而她现在完全不同了。假如她还像当年的样子，他也许还会爱她。故乡成为异乡，在异乡漂泊的小四川，只能在异乡哭泣，无助地挣扎，一天一口也不吃。老大施暴毒打着小四川，这个孤寂无助的女性命运牵挂着观众的心，“你家媳妇喝上农药了！”，在感情方面当男方成为主宰时，那就只剩下粗暴了，没有希望的可悲粗暴的感情，还有极端残忍的严厉。底层女性无法决定自己的命运。小四川对老大说“我们办场婚礼！”。影片中“你是我嫂子”反复出现，小四川求二小让自己怀孕，不然老大会打死她，怀上后又问老二如何面对，老二仍说“你是我嫂子”。影片没有像其他作品不伦不类，通过对人性深刻表达的思考，将这段生死恋给人以发展的空间。老二捅死了人？是小四川捅死了人。走出监狱的小四川来到老大坟前，“终归我们夫妻一场，来看你最后一眼，我们抗不过命。”影片结尾小四川去哪？老二在哪也不知道，有人讲在内蒙买菜，有人说老二在某个地方打工，也有人说他在做司机，说什么都有。但给人物以充分的希望，那白昼光芒寓示光明美好。帕斯卡说，时间会治愈创伤，因为我们在变化，不再是原来那个人了，无论是冒犯者或是被冒犯者都不再是原来的人了。故乡岢岚是导演大飞的精神背景和坐标，那里有丰富的文化和精神矿藏，影响着大飞灵魂的精神漫步，是他不能丢失的故土家园，大飞多年来坚守立足着本土意识，面向域外的广阔视野。影片中大飞饰演的邮差也是一种寓意，邮差的信打消了小四川返回家乡的念头，面对茫然的小四川，质朴的邮差也爱莫能助。许多导演国外深造后就忘了自己的土地， 国外学习忘记本来本土珍贵的文化养分，真是本未倒置，大飞深知越是民族越是世界的真理。许多导演轻狂不淡定，追求那些虚无缥缈的东西，离开本土追求虚假的“洋货”，大飞刚好相反，他就写山西就只拍山西，刻划小城小事的宝贵品质，表现和审视地域特色文化，大手笔大气象来之不易，气定潜心多年努力，小打小闹也能把作品经营打造好，可以讲是长久积累却偶然得之。《残香无痕》这部大飞的电影代表作和成名作，彰显了他的雄心和野心，我几乎不能分解作品的符号，因为它是一部完整的电影艺术品。许多反映农村题材的影片，让人看过感觉特别难受和造作，许多影片不伦不类追逐卖点，不知要表达些什么？《残香无痕》直指扭曲的人性，叙述角度自然独特，是部打磨不错的剧本。影片从《旧人》片名改成《残香无痕》，可以看出大飞的文学素养也特别深厚，创作能力也特别强，写作功底非常深厚，源于他平日对生活的敏锐观察，不是壹朝壹夕轻易能得到，本来司空见惯的事情被演绎成独特的故事。剧作层面打磨不错，是有情怀和野心的作品，弄成不错的叙事张力。大飞导演创作日益成熟，坚持有自己主张的追求和想法，形成了自己作品的气场和风格，优秀导演宁浩和娄烨作品就有自己寓意和东西，差劲导演形不成气场和格局。许多人轻视山西老作家优良素养和地方文化，没有瞧起山旮旯，那里有什么，大飞却继承学习了他们许多宝贵的传统品质和经验。可以看出大飞又做了不少工作，仔细勤奋笔记，挖掘出了乡里乡亲的故事元素，这是位不简单值得期待的新锐导演。过去曾经有部《红高梁》让人热血沸腾，今天我相信《残香无痕》也会落在许多人心里，值得仔细反复观看，引起大家的思考。大飞讲能拍出就不是困难，更多剧本无法拍出。我特別佩服大飞这位年轻人，在艺术上追求完美，创作上面对资金断裂仍咬牙坚持，相信大飞越走越远，祝福大飞！

2018年以来，一批优秀的国产现实主义题材电影来势汹汹，大有刷屏之势，引发了观影热潮和社会热议。从上半年的《爆裂无声》的横空出世，到下半年《我不是药神》创造了国产现实主义题材的一个奇迹。现实主义题材电影在市场上逐渐获得重视，是一个市场回归的过程以，每一部现实主义题材佳作的问世，都是这个时代的幸事，也是影迷的幸事。小编有注意到鼎鼎大名的方励老师也有一部现实题材的作品即将在2019年面世。电影名字叫《残香无痕》。 花开有声，了红尘一梦。花落无痕，遗残香半缕。《残香无痕》片名看起来很诗意唯美，实际中电影表现是隐晦的。

这部撩遍全世界电影节的现实主义影片从蒙特利尔电影节、长春电影节、澳洲金考拉华语国际电影节、米兰国际电影节，再到前些日子海南电影节及入围了北欧国际电影节4项提名，国内外好评如潮。

宿命

历经时间酝酿《残香无痕》终究会让光芒绽放、拍摄过程中，导演大飞煞费苦心，90年代末家喻户晓的摩托车、自行车、金庸小说、海报、烫发、收音机等等，一件件小小的道具，都是对艺术的极致追求。影片也出现了丰富的隐喻，唢呐、猎枪、杀猪刀、心形镜子、宋朝长城，从中也可以看出小人物不同的结局走向，但内核却依旧不变，生命中包裹的尊严。

“若问前生事、今生受者是、若问后世时、今生做者是”故事讲述了九十年代一对兄弟和一个女人之间的爱恨情仇，借助“宿命”这一主题，表达当下人们在现实困惑下找寻出口时的哀叹和坚强。剧中老大粗暴闷实，老二细腻犹豫，女人难以取舍，三人之间的伦理孽缘将他们困顿。借着各自人性深处最微弱的光芒，他们在黑暗中不断地前行，寻找…

老二的擦枪

愚昧贫穷是悲剧的开端，生离死别是悲剧的结尾。从现实之悲到感叹时代，在时间的坐标里，都同时在苦苦找寻存在的必然和情感的寄托。老大离开的时候就感觉矛盾非常尖锐但环境非常压抑，让人很难受想吼想吵想放枪。老二跟嫂子的感情说是爱情太奢求了，那不过是溺水的人抓到了漂浮的芦苇以为是救生圈。三个性本善却不断做错事的人最后都不得不付出难以承受的代价，背后所表达的深层次的内涵也是值得我们所探讨的。但导演大飞把这部现实主义题材电影提升了一个新高度，给了影片有一个漫长平和的结尾，所以他实际并不像盲山那样的绝望，留下更多的是哀叹。

现实主义爆款

如今打着现实主义旗号的影片，当中并没有真正有价值的现实主义态度或者感情。现实主义题材电影在市场上占的比重会越来越大，成为国内外电影的主流。之所以能俘获大批观众的芳心，靠的是就是真实，而现实题材影片存在的最大含义，便是影片中所涵盖和揭示的各种社会问题。

拿日本影片《小偷家族》来说，这是一个社会底层不幸人物的聚合家庭，他们虽然各自面临生活逆境，但这个临时组合的家庭充满了人性的温暖和美好，这样的影片是从人类心灵温暖的角度对现实的一种细致观察，《小偷家族》目前形成的影响超出了一部电影所能到达的高度。

说到《残香无痕》，它讲的是卑微人性中最闪烁的光芒，是我，也是你，甚至每一个人。《残香无痕》其实不仅仅是给观众讲一个真实的故事，更重要的事，是向观众或社会抛出一个问题，引发民众反思，推动社会进步，导演大飞无疑把这部现实主义题材电影映射了一个新高度。期待2019年它的面世。

刚看完首映，电影是真实故事改编的。我很喜欢这种娓娓道来不刻意做些什么的讲故事方式。像极了我们的生活，看似如白开水一样平常，拿起喝一口的人才知道是甜是苦。就像有些人看完没有感觉，但如果这就发生在她的家乡又或她的家人经历过，她会哭着看完的。

导演在人性上的表达我很喜欢，同一个人身上如牲畜如雷锋，人物很落地，很喜欢这种野蛮生长形成的不自知的自我，生动迷人，毕竟善恶是没有分界线的。我不喜欢的地方在于环境人物之间的关系故事铺的不够好，那个年代邻里之间的东西表达的很生硬，看不到整个村落的气息，我猜想可能是预算的问题，所以就砍掉了很多支线为了保留主线。

至于很多人说像盲山，我看到三分之一我也以为是，但女主被买过来之后主动留下来，具体因为什么你们自己看吧。看完就知道，是完全不一样的两个片子，说的两件事儿。整个片子它不会给你太多视觉生理上快餐式的刺激，也没有试图用剪辑来给你新鲜感，但会让你看完想很久，沉默很久，想自己呆会儿，看看这个世界，再看看自己。人生没有那么多大喜大悲，大多是在各种隐形的无奈里一天天走到了我们无法预知的未来。

总体来说很真诚坦荡，导演处女作拍成这样很来日可期了。

如果你喜欢写实的拍摄手法，这是一部非常值得观看的电影。写实一个是表现在拍摄手法，一个是故事本身。看到一半的时候，感觉似曾相识，后来看演职人员名单，发现和电影盲山是同一个监制。这是值得欣慰的事情，写实类，现实类电影人才辈出。略微瑕疵就是女主很典型的整形脸，容易出戏。

电影就跟茶一样，适口为珍。

参加了北师大的超前点映，以及主创们的交流会，听了幕后的一些故事。让我这个本来不喜欢文艺片的人，突然对它有了兴趣。其实纵观现今，文艺片层出不穷，但是这部片子就是那么的刚刚好深深吸引到了我。 初看这名字，就会产生一种莫名的悲伤、无力。再看它的海报，有着萧瑟的残冬的味道，然而飘着的几瓣儿红花，却又是能让人看到充满希望色彩的未来。 九十多分钟的镜头里，让我们看到了那个年代甚至在如今社会中还是存在着的买卖女子的社会现象，以及重男轻女的现象。三个人的错综复杂的感情线，为之后的一系列错误的行为做了很好的铺垫。 在镜头的结尾有一段留白，导演说这是让我们能够有对未来希望的思考。其实，我认为这样处理挺好的。一段留白，一段希望。毕竟未来是未知的，留给人一个想象空间，想象未来的各种可能性。 短短十八天的紧凑的密集式的拍摄，能够呈现给我们大家一个好的作品。各位工作人员和演员都是特别的棒的。听说在拍摄期间还出现过许多的意外，但是大家还是为了这部片子坚持了下来。 只想对他们说辛苦啦！你们的付出是有回报的。 我特别喜欢海报上的那句话∶相遇本来就是错误的，再怎么做也对不了。但是还是想说，相遇本没错，错的其实还是这个世道啊。命这种东西，还是要靠自己把握的。世界对不起自己，自己可不能对不起自己。 期待它能够在院线上正式上映。