欢迎安装高清版[一起看]电影APP
剧照
剧情介绍
波利娜（西格妮·韦弗 Sigourney Weaver饰）曾经被一个男子施暴，被蒙着眼的她一直不知道罪人是谁，她的性格也变得神经兮兮。她的丈夫杰拉多（斯图尔特·威尔逊 Stuart Wilson饰）当选委员会主席后回到家中，就发现波利娜有着一些比平时更怪异的举动。她甚至把前来拜访的邻居米兰达（本·金斯利 Ben Kingsley饰）的车子推落山崖，凭着米兰达车里的磁带“死亡和处女”，以及米兰达的气味和呼吸，波利娜坚信，米兰达就是当时对她施暴的元凶。 她发了疯似的把米兰达绑在房间，要和丈夫一起审判这个罪犯。然而，米兰达分明有着确凿的不在场证据，这令丈夫也难以相信波利娜的认定。这一切是波利娜的幻觉，还是确有其事，这场审判会令真相一一浮出水面。千术杀手天使匆匆的青春从海底出击 第四季住在我隔壁的甲方速享版野兽家族 第四季天堂门票女老板：杰姬·科林斯的故事世界奇妙物语 25周年秋季特别篇 电影导演篇宿敌 第二季日本小偷故事真英雄夺命剑之风云再起曼克叶卡捷琳娜大帝印度女孩惊世猛兽告白美女宗主后,我无敌了动态漫画第1季超新星2020多格拉之歌波鲁鲁冰雪大冒险星河战队：入侵列比乌斯绷不住候场中德古拉之夜切尔茜有话说患难兄弟情4x4见好就收寒门状元前世今生恶玫瑰公主德凯奥特曼国语落跑老爸美国派(番外篇)4：集体露营谋害老妈症状BBC： 第三次世界大战模拟兄弟营悬案密码4：64号病历水墨太阳脸千面大盗
长篇影评
1 ) 罗曼•波兰斯基作品《不道德的审判》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间：2015年5月16日（星期六）上午10：52—11：40
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧罗曼•波兰斯基作品《不道德的审判》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、梁颖枝、朱颖敏、梅薇、崔玉、何吉、蔡玲、金爱武、马以乐、杜素梅、黄方悦、罗夏、马惠洁、孙凤凤、赵一宁、张小萍（观影者：张培红、姬伯庆、田瑛、姚筱凤、张征辉、姜天鸿、朱法清、朱松法、唐榕、万邦炎、韩美娣、王玮玮、王月芳、翁锡良、陈华、傅佩影、姜希珍、范大茵、章毓苏、何天华、朱明、王增光、李晓波、李晓鸣、左丹鹰等）
主持人：范达明
记 录：黄方悦
本片改编自舞台剧《死神与少女》，它的轰动一时类似于中国宗福先写的《于无声处》
范达明：罗曼•波兰斯基《不道德的审判》的片名，不是影片原有的，是影碟引进国内后被人改换了的，原片就叫《死神与少女》，它改编自智利剧作家阿•多尔夫曼（Ariel Dorfman）1990年写的同名舞台剧，而这个名字又是借用了奥地利作曲家舒伯特的小提琴四重奏《死神与少女》。影片开始与结尾，我们从某音乐厅舞台上见到与听到提琴手们演奏的就是这个乐曲。对于女主人公波利娜来说，听这个乐曲是惊心动魄的，因为当年学生时代的她在参加反独裁的民主运动中被捕入狱，受审期间曾遭遇一名军方医生，他将她捆绑后对她疯狂施暴施虐，整个过程中还播放音乐，播的就是舒伯特的《死神与少女》。前几天从网上了解到，上海话剧艺术中心在本月下旬起将要公演阿•多尔夫曼的独幕剧《死神与少女》，还查到了介绍剧本原作者的资料，我当即把这一资料编发到豆瓣我们本月影吧活动的论坛上，也做了微信上传朋友圈和影吧微信群。原剧与影片的时代背景，应该就是智利军方皮诺切特实行军事独裁统治结束后的1990年。而皮诺切特的军事独裁统治又是通过流血军事政变推翻了通过议会竞选走社会主义道路的阿连德政府之后上台的。阿连德1970年11月起执政还不满三年，在1973年的“9.11”流血政变中以身殉职。在两个时代的转换点上，剧作家及时地写出显示当下时代背景的剧本并轰动一时（次年1991年在伦敦全球首演，1992年剧本获劳伦斯•奥利佛奖最新剧本奖），而这个情况，非常类似于中国刚刚粉碎“四人帮”后，上海的剧作者宗福先1978年及时写出反映时势交替中社会冲突的话剧《于无声处》，它同样轰动一时。本片由于是改编自舞台小话剧，全片就三个人物，一个环境，可能对习惯于看一般情节性影片的人来说会觉得不习惯，感觉单调。这也说明，原剧大致是严守着古老的戏剧“三一律”规范的。
波利娜因当年遭遇而一直处在草木皆兵的状态中，只要真凶未除，她一天不得安宁
梁颖枝：我看片子时，有一点不解：女主人公波利娜为什么听到外面汽车声音就怀疑来人，后来还整理了东西离家出逃？
范达明：她波利娜因当年的非常遭遇刺激太深，所以长期以来一直是处在草木皆兵、疑神疑鬼的状态中，可以说，只要真凶未除，她一天不得安宁。这是全部剧情的前提。再说，那晚，她应该是看清楚了开过来的汽车并非自己丈夫的车，又在那样一个风雨交加的深夜里，有什么别的车会朝他们家开来呢？来者不善，于是她赶紧准备好了防身的手枪……还有一点，她此前也听了广播里的新闻，知道她丈夫今天在政法界担任了要职，而在当时的国家背景下，反对派的势力还很活跃，要加害他丈夫的人也大有人在，她不能不随时提高警惕。
医生不一定是施虐者，但他可能有类似的经历，就承认了当年是自己干的
朱颖敏：医生不一定是施虐者，但他可能有类似的经历。每个人心中都有一团火。女主人公有神经质，丈夫不理会，医生开始说得清白自己，最后被怀疑，譬如是用绳子还是电线捆绑，他就能说出是用电线，因为他有类似的经历，与他的记忆重合，他也就承认了当年是自己干的。最后在音乐会上，从三人的互相对视的表情看，我觉得它正是对于那个大时代反映的缩影。
影片前半部分突出了人物的心理反应。片中的真相，我觉得应该是明确的
梅 薇：影片前半部分，突出了人物的心理反应，波利娜认定医生是施虐者，而医生他心中在想是不是要招认。到了悬崖边，医生心中有自我审判。在那一幕戏里，外景是清晨时分，周围的光逐渐亮起来，三个人都开始沉静下来。波利娜最终得到了医生的认罪与道歉，那么所有的过去也都可被原谅了。片中的真相，我觉得应该是明确的。
波利娜以怨报怨。影片揭示了人的内心的权力意识，揭示了人性在权力下的变态
崔 玉：此前我注意了解了导演的经历，看了导演拍摄的几部影片，觉得这些都和导演的经历相关。在本片里，他用了女汉子这样性格的女性主人公，而波利娜早年的受虐，造成了她的精神分裂，随之而来的就是她施行的以怨报怨。当年的女主人公是一个革命者并在被俘后成为被施虐者，而如今如果医生是无辜的，那么波利娜在医生面前则成为了施虐者，而她的丈夫——律师，作为在场者，却显得那么懦弱而无力。影片揭示了人的内心的权力意识，揭示了人性在权力下的变态。导演波兰斯基在他个人的生活中应该说也曾是受虐者，包括他正有身孕的前任妻子的被残杀等事件的发生，而他本人也曾有过被美国法庭国际通缉等遭遇。当然，导演他更多表现为一种内在受虐，一种精神上的受虐。就这点上说，影片令人反思。
影片突出了波利娜身边那把枪；枪，应该是权力符号最典型最形象的象征物
范达明：就权力来说，影片开始不久就突出展示了女主人公波利娜身边带有的那把枪。枪，应该说是权力符号的最典型最形象的象征物。其实在枪出现前，我们还看到波利娜手中握有一把尖刀，当然它是作为餐具出现的，是波利娜为切开烤鸡吃鸡肉所使用的，它在片中虽未转化为（一种权力象征的）凶器来使用，却也曾暗中被丈夫用来作为替医生松绑的工具（但未成功）。不过我们也看到，当它作为波利娜手中餐具来使用时，恰恰也正是充分表达出她是家中最高主宰的权力地位——今日家中晚餐只有鸡肉，你吃也罢不吃也罢，反正就是如此，更何况现在早过了晚餐时间；弄不好，我也可以不给你吃——而片中也确实表现了她恶狠狠地将丈夫餐碟里的鸡肉统统倒进了垃圾桶里的狂怒行动——那是因为他俩对话说不到一块：他丈夫的谈话主题老是他那抛锚在半路上的车啊等等，而波利娜更关注他丈夫今日被总统召见之类的更涉及全家未来前途的“大事情”。显然，在这个家里，男女双方绝对不平等，一切是波利娜说了算。据丈夫对医生说，主要是因为在独裁政府时期波利娜对他有救命之恩。我想，影片里如此异常故事的发生，是与这样一种家庭关系的现状直接联系着的。
医生开车把她丈夫送回家后，她为什么疑虑重重？
蔡 玲：女主人公当年受虐太深。医生开车把她丈夫送回家后，她为什么疑虑重重，并收拾行李离家？这里的情节显得唐突，难道她凭借远远望一下，就断定来人是当年的施虐者吗？她在车上找证据，果然找到了一盒《死神与少女》的音带，可是她当初是蒙着眼睛的，凭借的仅仅是声音的线索。
她有精神与情绪上神经质的一面，应该是可以肯定的
范达明：她整理了东西离家出逃，是在医生第二次来他家送轮胎以后。她在里屋，只是假装入睡，实际上耳朵竖起在听丈夫与医生的对话，她越听越觉得来人正是曾经加害自己的人，就卷起行李、取出钱包里的钞票出门。也许是为了尽快跑得远一点，她还盗驾了医生的车，她要与当年加害自己的人离得远远的，越远越好，仿佛不离开的话她还会再次受虐。这里，她有精神与情绪上神经质的一面，应该是可以肯定的。
蔡 玲：丈夫第一次随医生的车回家来，她就不高兴，可能是因为她觉得丈夫回来晚了；第二次医生又开车来，说是送轮胎来的，而此前她对于医生的疑心就更重了，变成确认无疑了。
她是按照自己的方法和逻辑来行事：残酷的东西必须以残酷的东西去对付
金爱武：女主人公压抑着自己这么长久，她希望早点解决，一直要寻找证据，找到凶手，由此，她的心里也时时觉得不满。现在眼见得丈夫把医生送上了门，她认为抓到了，当然就不客气了。她是按照自己的方法和逻辑来行事：残酷的东西必须以残酷的东西去对付。显然，她的方式太残酷了，是变态的。在有怨气的波利娜看来，依照常规的做法已行不通，她自己也很紧张；她也觉得不公正，但是依照法律与规则来做，又解决不了问题。
波利娜只是怨怨相报，她这样的报仇者，所作所为，自己就是犯罪
马以乐：有的律师因为正常的途径达不到目的，就另搬一套。我们暂且对于女主人公以往的历史不加评论，从旁观者的立场出发，当事人显然是意气用事，出于报复的目的。这当然谈不上公正。从我们局外人来看，也可能是医生当年做过了坏事，良心上忏悔，就通过日常生活上做好事来赎罪。而波利娜只是怨怨相报，她这样的报仇者，所作所为，自己就是犯罪。我想，影片最后提出的问题，就是要我们不要怨怨相报。
一个人曾经做过什么，总是自己最清楚；而每个人坦然面对未来，则更为重要
杜素梅：这是一部讲述心理治愈的电影。无论是当年的受害者，还是现在的被冤者，都认为自己无辜。影片随着情节的发展，一环扣一环。但究竟这个医生是不是凶手，还是不能断定。当然最后双方互相原谅了。总的来说，看完后觉得影片很好。一个人他曾经做过什么，总是自己最清楚；而每个人坦然面对未来，则更为重要。
从男女主人公的关系来看，他俩并不是真爱，而是同情，是政治因素的结合
崔 玉：从男女主人公的关系来看，他俩并不是真爱，而是同情，是政治因素的结合。这个故事本身可以说是一个圈套。尽管他们居住在这样一个孤岛，不过夜晚远处仍见有光，那是灯塔，代表了正义之光。医生的过去所为究竟如何，是真是假，就看你自己理解了。
片子里发生的事都在一个房间，让电影镜头的调度很困难，这是非常考验导演的
罗 夏：这是一个开放的结局。医生究竟是不是这样的人，你可以自己有自己的看法。片子里发生的事，都在一个房间——封闭的环境，让电影镜头的调度很困难，这是非常考验导演的。如果对比《十二怒汉》、《穿裘皮的维纳斯》，可能本片的功力还不够。片子的光源是蜡烛，空间也小，人物行动就受压抑。为推动剧情发展，最后控制不住了，就让人物走出去，来到悬崖边。而在《十二怒汉》里，为了营造紧张气氛，摄影机可以朝向天花板，可以拍摄窗户，那是夏天，人物紧张得流汗。在波兰斯基的近作《穿裘皮的维纳斯》中，角色就两个人：导演和演员，但最后两人的关系发生了逆转，可见导演经历了20多年来，艺术功力有提升。我觉得要拨开迷雾弄清真相，并不重要。而导演却总是处在矛盾与困惑中，他的前妻，怀着身孕，连同其他几人，1969年8月在他的贝弗利山豪宅被虐杀，是邪教组织曼森家族所为，而他本人则在好友家发生性侵未成年女孩的事。这两件事对他的电影创作都有影响。
影片的开场戏已经初步展示出女主人公那曾有过的经历所造成的她的内心状态
马惠洁：我注意到导演的艺术处理：在未停电灯亮的时候，女主人公在收听新闻广播，知道新总统上任后履行竞选时的承诺，成立违反人权调查委员会，要对1975-80年代独裁统治时期的迫害和谋杀事件进行调查；而恰恰此时，停了电，她又从另一收音机里得知他的律师丈夫被任命为调查委员会主席，但她内心已经纠结，不得不在点亮蜡烛的光线下把晚餐的烤鸡与啤酒备好。她开门看到远处的车灯的射光，开始警惕起来，又把烛光全部熄灭。这段开场戏，已经初步展示出她那曾有过的经历所造成的她的内心状态，而她的报复的心态也在这个过程中强烈表现出来。在波利娜认定医生是当年的凶犯后，她丈夫开始是很难接受的，审讯与录像过程中，是她讲供词内容，所谓医生陈述的东西都是逼供，这也是一切冤案的共性。而她丈夫在一旁的协助，使他成为她的同伙。当然他的心理很复杂。我们看到，在悬崖边时他本要把医生推下悬崖，最终却无法下手。我从片子获得的感受是：波利娜一意孤行，她的丈夫则很焦急，而医生的形象就显得极为可怜。直到最后，在剧院听音乐时，看到医生一家人的情况后，我们的心才放了下来。
只有当波利娜解放了医生后，她才获得心理释放。影片起到了对社会病痛修理的作用
孙凤凤：波利娜实际上是心放不下来，时间越长，她内心的压抑越大，造成了精神问题。她没有证据断定医生是凶犯，但报复心很强。医生也可以找证人，实际上他也找到了证人。但她开始还不让打电话，不愿意听真话，只相信自己。医生最后的供认与推理，是讲违心话，不过是为了保护自己。只有当波利娜解放了医生之后，女主人公自己才获得了心理释放。
蔡 玲：应该说，影片是起到了对社会病痛修理的作用。
赵一宁：最后的音乐厅演奏以及表现三个主人公眼光对视的关系，暗示了影片的内涵。审判虽是不道德的、非法的，但让女主人公把话都说了出来，这成为她的心理释放的途径。
在影片的现在时态里，三位主人公都不乏象征的含义；波利娜还同时审判了丈夫
范达明：在影片整体的现在时态里，可以说对片中三位主人公的描绘都不乏象征的含义：波利娜的女强人性格加之她佩带了枪，成为绝对权力的象征；医生米兰达是用自己的车载了半路遭遇车障的男主人公回家的，做了好人好事，原本是善的化身，却在波利娜的历史记忆里，被想象成一个曾有过对她施虐的大坏蛋，他善的化身顿时便转化为恶的化身了。丈夫作为律师与司法部长候选人，当日下午被总统召见会面一小时，还被任命为“违反人权调查委员会”主席，因此，他不仅应该是正义与法治的代表，还应该是多少代表了国家利益与政府权威的象征；然而一到家中，他什么也不是，完全成为听命于妻子波利娜指挥的驯服工具。导演对于波利娜角色扮演者的选择非常贴切。波利娜决不是那种小鸟依人的女人；她身高马大，体格强壮，还略有凶相。此前我们已经领略到，她居然能够单凭一个人的气力，在风雨之夜将医生的私家车从较远的山坡推下了悬崖！——人的体力，或许也是一种原始的权力。而接着我们看到，在他们家中开展的那一场对于医生的审判，何止是“不道德的”，完全是非法的，是粗暴地践踏人权、践踏法治的——有评论甚至认为这是波利娜对医生的一次“反强奸”！显然这件事本身就是“违反人权调查委员会”首先应该来调查的一个案例，因此它不是也成为对于成立所谓“违权会”的极大讽刺吗？另外要提一下，波利娜在这个“不道德的”审判过程中，实际上还同时审判了自己丈夫：她终于让丈夫也交代了自己曾经对她的背叛：他承认，当年在她失踪两个月也就是在她被俘与受虐期间，自己确实另有了新欢，由于过从甚密，已说不清他与新女友上床的次数了。审判一举两得，让波利娜另有斩获，可见波利娜女权的厉害。不过经由后者，或许就能解除她这样一个女人以往对丈夫耿耿于怀的心病了。
2015年5月23-25整理，27-28日补充修订
2 ) 罪恶就是罪恶
所以，观看此片时，觉得它虽以电影的方式呈现，却更像一本戏剧。
波兰斯基在一个近乎逼仄的空间——波利娜和杰拉多的家中——完美的导演了一场精彩的表演。
波利娜神色慌张的在准备晚饭。在听到收音机里传出丈夫杰拉多被任命为一个新成立的委员会的主席（主要工作是调查前法西斯独裁政府侵犯人权的罪行）的消息时，波利娜显得更加焦急。
屋外大雨淋漓。波利娜随便扒拉了几口食物，等着杰拉多归来。这时窗外传出汽车的声音，波利娜迅速的起身，拿了手枪藏在门后——原来是她的丈夫杰拉多从一辆汽车里下来，说着感谢和邀请的话，回到家中。
杰拉多解释说他倒霉透了，在这么糟糕的天气里偏偏汽车抛锚。幸好遇到好心的邻居——住的离他们很近，但他居然没有注意过——米兰达医生坚持绕道送他回来，否则他现在还不知道怎么办呢。波利娜不关心这个，质问杰拉多为什么不经她的同意就担任了新委员会的主席。杰拉多边吃着火鸡肉边说，他并没有答应，他要回来先征求波利娜的意见后才能决定。波利娜听到这话，端起杰拉多的盘子就倒进了垃圾堆。她知道杰拉多在对他撒谎。杰拉多赶紧起来，向波利娜解释。波利娜却说他为什么这么不诚实。
就在他们要休息的时候，窗外又传来汽车声。波利娜神经质的再次拿出手枪，杰拉多安慰说他去看看。杰拉多打开房门，发现是好心的米兰达医生给他送备用轮胎来了。米兰达说他回到家中才记起没有把轮胎放下，因为老婆孩子都外出了，所以他决定立刻把轮胎送来。米兰达对自己深夜还打搅杰拉多表示抱歉。杰拉多却说，他这次一定得请米兰达进屋子喝一杯，否则他就太过意不去了。
波利娜躲藏在卧室。杰拉多和米兰达医生坐在客厅喝酒聊天。杰拉多示意波利娜出来和米兰达医生打个招呼，但波利娜假装睡觉不肯起来。杰拉多只好解释说自己的妻子很累了已经休息。
杰拉多和米兰达讨论起政治问题。
没想到波利娜偷偷地起身，开走了米兰达的车。米兰达和杰拉多追出去，没有赶上。非常恼火。杰拉多再次表示歉意，米兰达安慰说他妻子天亮前就会回来的。于是两人回到屋子继续喝酒，谈兴甚高，酒意十足。米兰达医生躺在客厅沙发上睡觉，杰拉多回到卧室休息。
过了不久波利娜又偷偷地潜回家中。在客厅里她发现熟睡的米兰达。波利娜凑到米兰达脸前，仔细观察，凭借他的呼吸和气味，断定他就是曾经深深地伤害过自己的施暴者。
波利娜拿了绳子，要捆住米兰达。米兰达惊醒后被波利娜一拳打倒，绑在椅子上，还被胶带封住了嘴。波利娜说自己在米兰达的车中找到了舒伯特的“死亡与处女”磁带，坚信米兰达就是过去奸污和迫害过他的人。波利娜在录音机里播放“死亡与处女”音带，音乐吵醒了杰拉多，杰拉多看到客厅里发生的一切，大为意外。
杰拉多指责波利娜不能这么做。波利娜坚持说他就是凶手。疯狂的波利娜对试图解开捆住米兰达绳子的杰拉多开了枪。杰拉多吓坏了。
杰拉多看出波利娜不可能轻易答应放走米兰达，只好千方百计说服妻子不能杀死米兰达，使得波利娜同意在屋子里对米兰达进行审判，杰拉多作米兰达的辩护律师。
......
米兰达百般为自己辩护说，波利娜受到侮辱的那一年，他自己在西班牙某修道院工作，还提供了电话号码以及证人。并且威胁说一旦他活着出去，坚决控告他们的做法，还说杰拉多不能成为这场蓄意谋害的帮凶，这违背杰拉多的政治信仰。
波利娜断然拒绝米兰达的查证要求。当着丈夫的面，详细讲述了自己被侮辱的细节。杰拉多感到震惊，因为波利娜从未说过。
波利娜说，你从未问过我这些，指责丈夫从不关心她的痛苦感受。
波利娜说，只要米兰达承认他做过的罪行，就放了他。米兰达医生说自己从未做过这种事情，拒绝承认。情绪激动的波利娜再次要求丈夫杀死米兰达。这时候因暴雨中断的电话响起来，听筒里传来总统的声音，总统说要派人保护杰拉多，因为他被任命为委员会主席的消息被媒体走漏了，来人将在6点之前到达杰拉多在海滨的寓所，口气不容质疑。
万般无奈的杰拉多只好去劝服米兰达，只要他肯承认就是伤害过波利娜的人，他保证米兰达安全离开。
米兰达勉强同意，因为时间不多了。杰拉多威胁说他不这样做，就不再要求妻子放了米兰达，而愤怒的波利娜肯定会杀死他。杰拉多也近于神经崩溃的边缘。
杰拉多再次劝说妻子。波利娜却突然问起为什么她受苦的那段日子杰拉多却在外寻欢。杰拉多辩解说那时他以为波利娜已经死了。波利娜追问他和他的情人上过多少次床，追问杰拉多那是出于爱情吗？杰拉多说他不知道什么爱情！
......
他们返回屋子，杰拉多告诉米兰达认罪的时候该说些什么。米兰达在摄影机前开始认罪。米兰达的供述充满了为自己开脱的词句，似乎他那样做并非是在伤害波利娜甚至竟是救赎她。波利娜愤怒了，说这供述全是谎言，并说再也不相信丈夫，拉着米兰达去海边，她要把米兰达杀死并沉尸海里。米兰达恳求杰拉多打一个查证电话，证明他当时的确不在场，他是无辜的。
杰拉多不能阻止妻子，只好打电话询问。电话那边证实说，当时米兰达的确在该修道院服务。
杰拉多像是获得了特赦令一般，冲到海边。杰拉多说他打电话证实了，米兰达当时确实在外国。
波利娜很迷茫。这时，米兰达却突然跪下来，承认他确实是伤害波利娜的凶手。他详细讲诉了事情的经过。他说当时他的表弟在纳粹集中营里。他表弟要求他去帮助那些罪人。米兰达说他当时不知道自己在做什么？米兰达说：“一开始我也想抵制，但慢慢的就喜欢上了那种感觉，我可以随意支配她们，玩弄她们，她们不但不能反抗，还要感谢我，我喜欢在强光之下赤裸着身体强奸她们，我喜欢那种高高在上的感觉……”对肆无忌惮的权力的幻想，他的“好奇心”或者不如说暴涨的欲望迫使他犯下不可饶恕的罪过。因为在那种极端的环境里，不管他做什么，都没人会制止他，他也不可能受到惩罚。
愤怒的杰拉多听到这里，发疯般想要把米兰达推到海里，可是，杰拉多下不了手。
波利娜看着跪在地上的米兰达，什么也说不出来，转身慢慢离去了，杰拉多也跟着妻子缓缓离开。
......
在一场“死亡与处女”的音乐演出中，镜头从舞台上正在演奏的音乐家身上摇到下面观众席里的杰拉多和波利娜身上，再跟着波利娜的眼神看到坐在包厢里的米兰达医生一家。波利娜和米兰达的眼神对峙，复杂而难解。
有人分析《死亡与处女》的片名，说意为“处女”对“死亡”的恐惧，也就是处女的失贞。并分析说波利娜对受辱过程一次次详尽的讲述是出于性的压抑，——从弗洛伊德心理学上进行解读，不过我却觉得似乎离主旨较远。波利娜的控诉难道仅仅是性的压抑和幻想？这叫人难以信服。我觉得，这部片子还是在探讨罪与罚。处女是罪，死亡是罚。
本片的戏剧冲突非常强烈，在一个几乎完全封闭的空间里，三位主演的表演非常精彩。
它完全遵从古典戏剧结构的“三一律”，一气呵成，令人非常紧张。
在某种境地下人的犯罪欲望和侥幸心理非常难解。
犯罪者对自己的罪行总是会百般狡辩，而受害者的心理却极为复杂。
波利娜想深深地伤害米兰达，就像他曾经做过的那样，她甚至想拿扫帚把子使劲捅进米兰达的屁眼里去，米兰达就曾经拿电棒狠狠地插进她的阴道。她想让米兰达尝尝那种被强奸的滋味——这也许是所有有过类似经历的女性们共有的真实心理。
真的可以那么做的时候，波利娜却放弃了。以暴易暴并不能抚慰心理的伤痛。在想到自己遭受苦难时丈夫却在外和别的女人上床，这种伤害远远高于被强奸的伤害，所以波利娜才那么诘问丈夫，他和别的女人上床时是出于爱情吗？
米兰达在电影的结尾承认自己的罪行时，说“我想知道一个女人能被干多少次”——这话意外的揭示出在一场罪恶的背后，犯罪的理由可以是多么荒唐，这种罪恶念头，还是缘于我们过度的欲望，和放任这欲望的冲动。当然，在那种极端的情况下，整个时代都是疯狂的，整个环境都是罪恶的，也许做为一个人，有理由说明我们是被时代推动着去犯罪。
然而，归根结底，正如受害者必须自己在曾经的伤痛中挣扎一般，犯罪者必然要亲自背负精神的枷锁，承受罪的煎熬与惩罚。没有人可以替你分担，更没有时代可以替你受难。
3 ) FIFF1丨DAY4《不道德的审判》恐怖戴上和蔼的面具仍在蔓延
第1届#法罗岛电影节#无人知晓单元第4个放映日为大家带来《不道德的审判》，下面为大家带来前线受害者不堪回首的惨痛评价了！
果树：
导演的功力、演员的演技、开头结尾强烈电影感的加分，其实藏了剧本的拙。本应给予悬而未决之感、让观众无法支持任何一边的天平，却强烈地偏向了“女主是个女疯子”那边。
墨夜轩：
三个人，一间房，一个罪犯，一个受害者，一个律师，三种立场，三种说教。 强大的导演调度和演员表演，塑造了这部精彩的电影，女主和医生贡献了影帝影后的表演。
曲有误：
一场梦一场空，演员们的表演印象深刻，对结尾判断失误，没想到还有音乐会对视的出现。
汤达人：
不太喜欢结尾四重奏，反而喜欢在悬崖边上戛然而止……结尾似乎把结局点的太透了，缺乏想象空间。
薛Tony：
抛开剧情上戏剧冲突设置的漏洞，这是一部完美的电影。
Candice：
上承水中刀，下启维纳斯，人性晦暗，寂夜幽深，密室里的强势女人，残酷凶悍。波兰斯基是个邪门的艺术家，无与伦比，戏里戏外都喜欢整一些不道德的故事。
飞扬独霸：
被震惊到无话可说。
我们敏熙：
是有电流感的电影，逼问，真假难辨，在通向观众预设中的结局途中，导演的功力就显现在如何抵达上了。最后，恐怖戴上和蔼的面具，仍在蔓延。
橘的大橘：
人性暴力的刨析，最阴暗的一面。
法罗岛岛主：
复仇者总在屠刀落地前一刻释怀恩怨，以免自己变成加害者一般的魔鬼。
Pincent：
有限室内空间的舞台戏剧张力好，三人展现法律、政客、民众的关系，国家机器/法律的角色在这类事件中经常扮演缺位或迟来的角色。
我略知她一二：
假作真时真亦假，无为有处有还无。真真假假又有什么意义呢，你要的不是真相，而是脑海中意难平。到底意难平，怎能挥手当成空。
大大大大大白猫：
室内戏调度合格，演员表演在线，但这些都可以更好。至少波兰斯基之后（和之前）的作品都证明了他的水平远不止此。
#FIFF1#DAY4的无人知晓场刊评分稍后会在广播中为大家释出，请大家拭目以待了。
4 ) 真相
我们可以确定的事情是，Paulina对于《死神与少女》这支四重奏会产生创伤后反应，她听到这旋律的时候需要紧握丈夫的手来支持自己。她到底经历过什么样的创伤经历呢？
根据Paulina的故事，在反独裁的斗争中，她为了掩护男友Gerardo而被秘密警察抓起来施以酷刑，Miranda医生受秘密警察雇佣，先是照料她的伤情，之后又对她进行了色情施虐。这些施虐便是伴随着《死神与少女》的旋律。而Miranda医生坚持自己当时并不在国内。
他们便是这场审判的控方和辩方。但不幸的是，控方同时也是审判者、有权力者。审判中本应当存在的三方缩减成了两方。Gerardo大部分时间里处于软弱的中立状态，时而同情Miranda，时而袒护Paulina，他所象征的法律在很多现实情况下也是如此的无力，尤其在缺少证据的情况下。审判的目的是要Miranda承认当年对Paulina犯下施虐罪行。Paulina也想报复，但并未实施。虽然她说：“我想强奸他，可是，我不能。”但这不是她未实施报复行为的原因，真正原因在于，当她身心俱损地出狱时，发现Gerardo正与情人在床上。这一事件给她带来更加严重的创伤。
Paulina像秋菊一样执着，希望且仅仅希望得到当年罪人的供认不讳。那么这承认对她有何重要意义？秋菊的执着是因为她“把自我价值投射到了他们家男人那‘要命的地方’”，而Gerardo的爱情也是Paulina自我价值所在。她隐姓埋名在半岛上幽居，极少有人知道她的存在。我们都难以想象她每天的日常生活内容。她能够怎样被定义呢？唯一的线索是对Gerardo的依附。在这么多年里，她一直都向丈夫隐瞒着当年受虐的具体情况，因为她认为一旦说出来那些事情将永远横亘在他们之间，这种说不清是爱情还是依附的关系也将变得危险。而且如果当年的痛苦无处安放，即所谓冤有头债有主，那么随后发现Gerardo的背叛就更加难以承受。这便是Paulina会既冷峻又狂热地审判Miranda的原因。
这场审判以Miranda的坦白而告终，Paulina得到了她想获得的确认，也得到了Gerardo的爱情的巩固。一般来说，如果嫌疑人自己供认了罪行，那么就没有什么多余的枝节了，然而，除此以外，我们却还有另外的角度来理解这个审判过程。在音乐会上，Miranda与Paulina对视后，又转头向孩子微微一笑，非常和蔼而且镇静。Paulina的眼神有些愤恨，Gerardo则显得有几分嫉妒。如果之前真的发生过如此残酷的审判，这种眼神交流又该如何理解呢？所以我们不妨来设想一下，如果这场审判仅仅是一个幻想，衣冠楚楚地坐在音乐厅里的绅士淑女不安分的头脑中的一段性幻想的话，它的合理性怎么样呢。
在这个故事里，Paulina起先曾经是受虐者，受到诱惑、强奸以及羞辱，在后面的审判中又成为施虐者，她对Miranda施加的刑讯可以说是强奸的变形，既有暴力、惩罚，又有性刺激。所以也可以说，这个故事其实是Paulina的一个施虐受虐幻想。尤其这个幻想故事当中还被掺入了一些同样包含有相似性质、但更富装饰性的元素，比如青春、学生革命、牺牲……所有这一切都已经在舒伯特的四重奏曲名中得以囊括——死神与少女，破坏驱力与力比多。
不过施虐受虐幻想基本上主要与力比多相关，而不是与破坏驱力相关。施虐受虐幻想所追求的是快感，不是毁灭。这正好解释了Paulina不杀死Miranda的原因。施虐倾向的根源很容易在正常人中见到。施虐倾向相当于性本能中的攻击性因素，只是它变成一种独立的夸张的因素，占据了主要的地位。(Freud，出处待考) 受虐倾向不是性本能的直接表现，而是施虐倾向转向自身。性幻想中既有单纯施虐幻想也有单纯受虐幻想，不过在人的欲望中往往是施虐受虐欲望都存在，只是在幻想当中可以将施者和受者分裂，形成不同的幻想过程。在这个电影里演出的故事中，不仅存在着施虐与受虐的分裂，还有角色交换。不是每个人都可以这么富于想象力的。
在施虐受虐幻想当中，负罪感扮演了重要的角色。弗洛伊德说：“在受虐幻想中，可以发现一种明显的内容，即负罪感。当事人假想他犯了某种罪过(犯罪性质是不确定的)，必须用忍受痛苦和折磨的过程来赎罪。”弗洛伊德还说：“就我所知，在施虐倾向转变为受虐倾向的过程中，负罪感是一个不可或缺的因素。”(出处待考)然而影片中正好演出了一个反向的过程，Paulina是从受虐者向施虐者的转化，这种变化令我不得不去设想，可能是她将这种负罪感向外投射到某人身上，才发生了这种逆向的变化。这就可以解释为什么Miranda会供认自己施下虐刑，因为Paulina完成了受虐幻想，满足了赎罪的欲望，此时她便可以释放自己较为有力的和求生的一面，她需要有人接受她的负罪感，而形成施虐快感，她选择了Miranda。这种施虐快感相当于攻击所带来的快感，根据其幻想中泄漏的一些细节，我们也不妨设想，Paulina所要攻击的可能就是她的丈夫，因为她疑心丈夫发生了外遇。但同时Paulina却不敢直接攻击丈夫，即使是在幻想当中也做不到。其原因有可能是丈夫被她投射了一些对她具有重大意义的象征，譬如正义（她的丈夫是个律师）、权力（做委员会主席）、依附关系等等。将这样重要的形象摧毁是她所不能承受的，所以有了Miranda这个倒霉鬼。
当然我们还可以设想出其他的解读。为了能产生更多其他新奇或者有说服力的解释，可能我们还会不厌其烦地重新翻出电影来考证细节。那是因为观看电影的过程和上述的两种解释仍然有可能无法完全满足我们头脑中的施虐受虐欲望。我们需要将这电影吞噬、咬碎、消化、排泄、然后再次把玩，我们籍此将我们过多的力比多释放。真相就在此中。
（所有涉及弗洛伊德的引文均来自李银河《虐恋亚文化》。原始出处待考。）
5 ) 最后的一段台词
01:29:42,561 --> 01:29:44,056
Didn't you rape me?
1433
01:29:45,441 --> 01:29:47,230
Didn't you put your cock in me?
1434
01:29:49,665 --> 01:29:51,454
How many times?
1435
01:29:51,489 --> 01:29:54,391
Many times.
I raped you many times.
1436
01:29:54,433 --> 01:29:55,895
Fourteen times.
1437
01:29:58,177 --> 01:29:59,290
You played music.
1438
01:29:59,329 --> 01:30:03,191
Yes, I played music.
I wanted to soothe you.
1439
01:30:03,234 --> 01:30:05,819
I was good at first.
It took weeks.
1440
01:30:06,817 --> 01:30:10,113
I was strong.
I fought it so hard.
1441
01:30:10,145 --> 01:30:13,277
No one fought as hard as I did.
1442
01:30:13,313 --> 01:30:18,681
I was the last one,
the last one to have a taste.
1443
01:30:21,057 --> 01:30:22,486
No one died, I swear.
1444
01:30:22,529 --> 01:30:27,351
I saved many,
and I made it easier on them.
1445
01:30:27,393 --> 01:30:30,360
That's how it started.
That's how I got into it.
1446
01:30:30,401 --> 01:30:31,481
They needed doctors.
1447
01:30:31,521 --> 01:30:33,409
My brother was
in the secret police.
1448
01:30:33,441 --> 01:30:37,216
He told me they needed someone
to make sure nobody died.
1449
01:30:39,585 --> 01:30:40,992
I washed you.
1450
01:30:42,209 --> 01:30:43,703
You soiled yourself.
1451
01:30:44,865 --> 01:30:48,281
You told me, "I'm dirty,"
and I washed you clean.
1452
01:30:48,321 --> 01:30:49,750
The others egged me on.
1453
01:30:49,793 --> 01:30:52,859
"Come on, Doctor, you're not
going to refuse free meat."
1454
01:30:52,897 --> 01:30:54,424
I couldn't think straight.
1455
01:30:57,441 --> 01:31:00,737
And inside, I could feel
I was starting to like it.
1456
01:31:02,945 --> 01:31:05,312
They lay the people out...
1457
01:31:05,345 --> 01:31:08,640
flesh on the table
in the fluorescent light.
1458
01:31:08,673 --> 01:31:09,818
You didn't know.
1459
01:31:09,857 --> 01:31:12,094
It was bright in those rooms.
1460
01:31:12,129 --> 01:31:16,188
People lying totally helpless,
and I didn't have to be nice!
1461
01:31:16,225 --> 01:31:17,949
I didn't have to seduce them!
1462
01:31:21,185 --> 01:31:24,763
I realized I didn't even
have to take care of them.
1463
01:31:24,801 --> 01:31:27,005
I had all the power.
1464
01:31:27,041 --> 01:31:29,114
I could break anyone.
1465
01:31:29,153 --> 01:31:32,317
I could make them do or say
whatever I wanted.
1466
01:31:34,017 --> 01:31:35,392
I was lost.
1467
01:31:37,121 --> 01:31:39,161
I got curious.
1468
01:31:39,201 --> 01:31:41,023
Morbid curiosity.
1469
01:31:42,945 --> 01:31:44,221
How much can this woman take?
1470
01:31:44,257 --> 01:31:45,751
What's going to happen
to her vagina?
1471
01:31:45,793 --> 01:31:47,801
Does it dry up
when you shock her?
1472
01:31:47,841 --> 01:31:50,656
Can she have an orgasm
afterwards?
1473
01:31:54,849 --> 01:31:56,256
I liked being naked.
1474
01:31:58,753 --> 01:32:01,022
I would undress slowly.
1475
01:32:01,057 --> 01:32:03,872
I would let my pants fall...
1476
01:32:03,905 --> 01:32:07,385
so you could hear
what I was doing.
1477
01:32:07,425 --> 01:32:11,419
I liked you knowing
what I was going to do.
1478
01:32:11,457 --> 01:32:14,239
I was naked in the bright light,
and you couldn't see me.
1479
01:32:14,273 --> 01:32:15,866
You couldn't tell me what to do.
1480
01:32:15,905 --> 01:32:18,872
I owned you.
I owned all of them.
1481
01:32:18,913 --> 01:32:20,800
I fell in love with it.
1482
01:32:22,465 --> 01:32:25,334
I could hurt you,
or I could fuck you...
1483
01:32:26,561 --> 01:32:28,798
and you couldn't tell me not to.
1484
01:32:30,305 --> 01:32:31,898
You had to thank me.
1485
01:32:34,177 --> 01:32:35,289
I...
1486
01:32:37,217 --> 01:32:38,362
I loved it.
1487
01:32:40,737 --> 01:32:42,362
I was sorry it ended.
1488
01:32:44,001 --> 01:32:46,456
I was very sorry it ended.
1489
01:33:06,017 --> 01:33:07,773
I can't do it, Paulie.
1490
01:33:09,537 --> 01:33:10,911
I just can't.
1432
01:29:42,560 --> 01:29:44,050
你没有强奸我?
1433
01:29:45,440 --> 01:29:47,230
你没有将你的鸡巴插进我的身体?
1434
01:29:49,660 --> 01:29:51,450
几次?
1435
01:29:51,480 --> 01:29:54,390
许多次，我强奸过你许多次
1436
01:29:54,430 --> 01:29:55,890
14次
1437
01:29:58,170 --> 01:29:59,290
你放音乐
1438
01:29:59,320 --> 01:30:03,190
是的，我放音乐使你平静下来
1439
01:30:03,230 --> 01:30:05,810
刚开始我很劲，连续几个星期
1440
01:30:06,810 --> 01:30:10,110
我很强壮，一直在干
1441
01:30:10,140 --> 01:30:13,270
没有人像我干过那么多
1442
01:30:13,310 --> 01:30:18,680
我是最后一个，最后一个享受味道的
1443
01:30:21,050 --> 01:30:22,480
没有人被弄死，我发誓
1444
01:30:22,520 --> 01:30:27,350
我救了很多人，我使他们好受了许多
1445
01:30:27,390 --> 01:30:30,360
刚开始是这样的，我也是这样加入他们的
1446
01:30:30,400 --> 01:30:31,480
他们需要医生
1447
01:30:31,520 --> 01:30:33,400
我哥哥是秘密警察
1448
01:30:33,440 --> 01:30:37,210
他告诉我他们需要人来确保没有人会死.
1449
01:30:39,580 --> 01:30:40,990
我给你擦干净了
1450
01:30:42,200 --> 01:30:43,700
你全身都是汗水
1451
01:30:44,860 --> 01:30:48,280
你告诉我, "我很脏"
我把你洗干净了
1452
01:30:48,320 --> 01:30:49,750
他们在一边怂恿我
1453
01:30:49,790 --> 01:30:52,850
他们说："医生，不要错过免费的午餐"
1454
01:30:52,890 --> 01:30:54,420
我也抵抗不了诱惑了
1455
01:30:57,440 --> 01:31:00,730
在内心里，我也开始感到自己喜欢这样了
1456
01:31:02,940 --> 01:31:05,310
他们把犯人架出来
1457
01:31:05,340 --> 01:31:08,640
在荧荧的灯光下把他们绑在桌上
1458
01:31:08,670 --> 01:31:09,810
你不知道
1459
01:31:09,850 --> 01:31:12,090
那些房子里很亮
1460
01:31:12,120 --> 01:31:16,180
人们无助的躺在那里，我也不用那样规矩了!
1461
01:31:16,220 --> 01:31:17,940
我根本就不用引诱他们!
1462
01:31:21,180 --> 01:31:24,760
我知道我更不用不着去照顾他们
1463
01:31:24,800 --> 01:31:27,000
我是唯一的霸主
1464
01:31:27,040 --> 01:31:29,110
我可以干掉任何一个人
1465
01:31:29,150 --> 01:31:32,310
我可以让他们说我喜欢的话，做我喜欢的事情
1466
01:31:34,010 --> 01:31:35,390
我迷失了自我
1467
01:31:37,120 --> 01:31:39,160
我很好奇
1468
01:31:39,200 --> 01:31:41,020
那是病态的好奇
1469
01:31:42,940 --> 01:31:44,220
我想知道一个女儿能被干多少次?
1470
01:31:44,250 --> 01:31:45,750
我想知道她的阴道会有什么变化?
1471
01:31:45,790 --> 01:31:47,800
我想知道当她被电击是阴道会不会干?
1472
01:31:47,840 --> 01:31:50,650
以后那地方会不会长什么出来?
1473
01:31:54,840 --> 01:31:56,250
我喜欢赤身裸体
1474
01:31:58,750 --> 01:32:01,020
我会慢慢的脱衣服
1475
01:32:01,050 --> 01:32:03,870
我会让我的裤子掉下来
1476
01:32:03,900 --> 01:32:07,380
所以你可以听见我在做什么
1477
01:32:07,420 --> 01:32:11,410
我想让你知道我想干什么
1478
01:32:11,450 --> 01:32:14,230
我在明亮的光线下赤身裸体，而你根本看不见
1479
01:32:14,270 --> 01:32:15,860
你不能抵抗我
1480
01:32:15,900 --> 01:32:18,870
我拥有你，我拥有所以人
1481
01:32:18,910 --> 01:32:20,800
我喜欢这样
1482
01:32:22,460 --> 01:32:25,330
我可以折磨你，也可以干你
1483
01:32:26,560 --> 01:32:28,790
而你却不能抵抗
1484
01:32:30,300 --> 01:32:31,890
你还必须谢谢我
1485
01:32:34,170 --> 01:32:35,280
我...
1486
01:32:37,210 --> 01:32:38,360
我喜欢这样
1487
01:32:40,730 --> 01:32:42,360
真可惜这种日子过去了
1488
01:32:44,000 --> 01:32:46,450
真是可惜啊
1489
01:33:06,010 --> 01:33:07,770
我不能这样，宝莱尔
1490
01:33:09,530 --> 01:33:10,910
我做不到
6 ) 《不道德的审判》：暴力国家才是主谋
原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/5363.html
悬崖底下是汹涌澎湃的大海，上面是刑讯逼供的“疯女人”，当双手被缚的米兰塔医生面对这样一种“绝境”的时候，他也许只有一种选择：招供自己的罪过。“我喜欢这样，真可惜这种日子过去了，真是可惜啊！我不能这样，宝莱尔，我做不到。”他说起了为她擦去身上的汗，给她敷了药，承认抵挡不了诱惑强奸了她，他陶醉在过去的权力中：“我拥有你，我拥有所有人。”他也坦承了自己“病态的好奇”：“我想知道一个女儿能被干多少次？我想知道她的阴道会有什么变化？我想知道当她被电击是阴道会不会干？以后那地方会不会长什么出来？”
他看见了秘密警察非人的拷打，他参与了对她身体和精神的戕害，他供认了那一段残暴的历史，但是当这一切都成为了“事实”，曾经的受害者宝莱尔却又平静地走向他，解开了捆绑他双手的电线，然后独自离开。当事实已经清楚，当罪人就在眼前，她为什么没有将他推向悬崖，用一种报复的手段让他付出代价？或许是为了遵守她当初审讯时的承诺：“如果他招供了罪行，我会放了他。”或许只有当真相被揭露出来，怨恨也就不存在了，反而是一旁的丈夫格拉多，在“听说”了这丧失人性的残暴行为之后，气愤地走向了曾经把他视为好人、在审讯中又想帮他的米兰塔医生，似乎只要一用里，就可以将他推下悬崖，和那辆车一样葬身海底，似乎就可以让妻子受到伤害的身心能够得到宽慰，但是最后，他也停止了，跟着宝莱尔离开了悬崖。
这是个出乎意料、完全反转的结局，那么存疑的问题是：米兰塔医生是不是真的是施虐者，那段历史是不是真的是自己亲身经历？从他在格拉多家里喝多了入睡而被宝莱尔捆绑起来开始，他一直不知道宝莱尔所说的那段经历，并且将宝莱尔无辜用暴力让自己承认犯罪事实是另一种犯罪，“这是犯罪，我不认识你，你是个疯子。”因为格拉多在回家路上爆胎，米兰塔医生好心帮助他送他回家，一个充满爱心的邻居突然就变成了被审讯的对象，米兰塔是诧异，是愤怒，甚至威胁她会为此付出代价，而格拉多则变成了同谋，而这样一种态度几乎贯穿着宝莱尔审判的全过程，他被绑缚，被殴打，血从脑袋里流出来，被枪指着脑袋，几乎丧失了一切的尊严和人格，在这样的情况下，米兰塔也都在否定宝莱尔所说的犯罪事实，似乎他真的没有参与其中，真的不是施虐者。
而在这个过程中，米兰塔一直在说自己没有参与这段历史，而且有不在场的证明，他提供了电话，提供了证人，而格拉多为了证明米兰塔所说的是事实，他也打电话过去，电话那边一个叫伊拉娜的女人认识米兰塔医生，她可以证明那段时间米兰塔的确不在国内。米兰塔否定认自己参与了对宝莱尔的施虐，而且有不在场的证明，所以他最后的面对悬崖的“坦白”看起来更像是一种求生力量下的谎言。而且，面对最后的悬崖，米兰塔突然转变态度本身就极为可疑，他口中所说的“事实”更多是感受，无论拥有权力之后的满足，还是对女性身体的觊觎和占有，无论是电棒插入身体的刺激，还是那种病态的好奇心，都是一种在事实基础上的感受，而事实呢，也并非是米兰塔自己揭露的，在审讯过程中，宝莱尔把自己蒙受屈辱的那段历史告诉了丈夫格拉多，格拉多为了平息事态，一直在劝说米兰塔承认，所以宝莱尔是陈述事实的第一人，在格拉多的转述中，米兰塔其实是在另一种意义上进行转述，包括面对摄像机“透露”的细节，包括最后讲到的14次强奸，都不是秘密。
米兰塔为了求生而编造了自己实施暴虐的事实，在某种程度上是可信的。而宝莱尔指认是米兰塔强奸和侮辱了她，似乎更多也是缺少必要的证据。在她被军政府关押和侮辱期间，她的眼睛是被蒙住的，她只是听见了殴打他的那些人发出的声音，听见了那个医生对她进行的施虐行为，所以她并没有真正看清那个罪人，而在遭受了这种侮辱之后，宝莱尔一直生活在压抑之中，因为压抑而变得敏感，出狱之后又遭遇了和格拉多情感的危机，格拉多投入了另一个女人的怀抱，宝莱尔是因为格拉多问被捕入狱的，当一切都被改变，她其实受到了双重伤害，所以被强奸、被屈辱的那段历史她几乎没有对重新回到身边的格拉多讲过，而遭受了双重打击的宝莱尔一直生活在精神崩溃的边缘，甚至完全变得神经质，她会注意在咖啡馆里的男人，她会敏感观察公交车上的男人，似乎每个男人都是可疑的，都可能是那个医生。而在这一晚独自在家的时候，宝莱尔也是敏感而焦虑，当远处出现一辆车时，她灭掉了所有的灯，紧锁上了门，拿出了一直准备好的枪，当看到下来的是格拉多的时候，她才回归到正常的生活轨道，而当米兰塔再次回来，宝莱尔又开始防备，又开始进入临战状态，所以在最后用暴力实施的过程中，格拉多也认为她疯掉了，完全是神经质的表现。
而且，宝莱尔认为米兰塔就是那个强奸和侮辱她的医生，也只是一种回忆的复活，她说米兰塔的声音、气味都符合，“他就是那个医生。”这多少是一种主观感受，而她唯一的证据是米兰塔车上的那盒舒伯特的磁带。宝莱尔偷偷开走了米兰塔医生的车，发现了车上舒伯特《处女与死亡》的盒带，她曾经被医生强奸时，播放的正是这首曲子，所以她确定米兰塔就是凶手，并且在对米兰塔拷打的时候，播放了这首曲子，“这是送上来的礼物。”他要让米兰塔在这个四重奏中恢复记忆，并且用同样的手段让他从施虐者变成受虐者。
因为气味、声音以及职业而判断米兰塔是凶手，因为车上的一盒磁带而确定他就是罪犯，无论如何都有些牵强。宝莱尔被自己的神经质带向了暴力世界，而米兰塔又极力否认自己参与其中，还有不在场的证明，似乎更能说明这极可能是宝莱尔被侵害之后的主观判断，也把米兰塔最后承认的“事实”推向了无法证实的悬疑中。真相到底是什么？谁是真正的罪犯？或者，宝莱尔是否真的遭遇了暴虐？一切又变得可疑，但是在这场看起来充满了闹剧特色的“审判”中，这种证据、罪犯和原告的模糊性，并不是为了制造某种悬疑，而是一种淡化个体的方式：不管米兰塔是不是真的是那个恶魔般的医生，也不管受到强奸和侮辱的是不是宝莱尔，也不管这场“不道德的审判”能否证实实施，淡化个体的经历和确定性，只不过是为了凸显历史的整体性，也就是说，在这段军政府非人统治期间，具体的受害者、具体的施暴者，具体的细节可能会有出入，可能会张冠李戴，可能会有谎言，但是只要那段历史存在，这一切就是真实存在的，集权暴政下的白色恐怖，民主革命的疯狂镇压，秘密警察的大肆猖獗，人性逆转的冲突矛盾，才是真相。
而正是在这个历史整体性的真相被揭露的故事里，主角其实不是曾受到伤害寻找罪人的宝莱尔，也不是曾经可能施虐最后也承认自己犯罪的米兰塔，而是一直在中间试图化解矛盾的格拉多。在历史中，宝莱尔是受虐者，米兰塔是施虐者，在现实里，宝莱尔变成了暴力者，米兰塔成为了受害者，不管历史和现实发生怎样的倒置，格拉多在他们中间具有更多属于历史整体性的隐喻。他本来是反军方政府的革命人士，是地下报刊《解放报》的主编，这张报纸上的所有文章都揭露了军政府的暴行，而负责联络、收集这些文章的人就是他的女友宝莱尔，最终他们的行为暴露，隐姓埋名的格拉多得以逃脱，而在斗争前线的宝莱尔锒铛入狱，所以宝莱尔在狱中所受到的非人折磨完全是在替格拉多承担责任，这既是一种对于民主事业的斗争，也是对于他们之间爱的坚守。
但是在宝莱尔自我牺牲之时，格拉多却投向了另一个女人的怀抱，这是对于爱的背叛，而出狱之后格拉多似乎在感动中又回到了宝莱尔的身边，而这样的回归又变成了某种欺骗。格拉多几乎是一个背弃了革命信仰和爱情的象征，如果这仅仅属于历史，那么当进入现实的时候，他代表的却是这个整体性国家的虚伪。他和宝莱尔生活在几乎隔绝的小岛上，维持着他们所谓的婚姻，但其实是貌合神离，格拉多关心的是政治，是自己的地位和身份，当军政府被推翻，当总统要清算历史，他站在新政府的一边，甚至当选为委员会主席，无非是一种权力的满足，他答应要将以前迫害她的人绳之以法，但是对他来说，更重要的则是让她不再追求那段历史，不再神经质的生活。
所以当宝莱尔把送上来的“礼物”当成罪人并对他实施暴力，而这个罪人又是自己眼中的好人，而且自己参与其中很可能变成同谋，所以格拉多处在中间，扮演了一个可笑的角色，而这个角色正是这个国家的另一种写照。他一方面面对自己拿着枪的妻子，面对曾经为了他受到伤害的女人，希望能够帮助她，使自己少受一点内心的折磨，所以在大部分时间里，他的确成为了她的同谋，他在宝莱尔的命令中用电线绑住米兰塔，又出面劝说米兰塔承认罪行，当宝莱尔只想让米兰塔承认，承认之后就可以放了他，格拉多又把整个事件都转述给了米兰塔，让他写下来，让他对着摄像机供认，而当米兰塔终于有机会抢走了宝莱尔的枪，他又像一个男人那样帮助妻子，使得妻子再次成为主动者。
另一方面，他又害怕事情越闹越大，害怕自己无法洗脱同谋的罪行，又不断地劝说宝莱尔这是一种犯罪，一种疯狂丧失理智的行为，他指责宝莱尔太疯狂，仅仅凭自己的感受就确定了罪人，而且，作为一名律师，他对她说：“即使他有罪，也不应这样。”他提出的问题是：“如果他不肯认罪呢？”宝莱尔说：“那就杀了他。”对于宝莱尔只要一个交代，她不想杀人，但是在格拉多看来，她随时可能杀人，所以他必须即使制止，只有即使制止，才能不是麻烦扩大，才能保住自己的身份。同时，他又站在米兰塔的一边，给米兰塔擦去血迹，传递米兰塔想上厕所的想法，尽一切办法让他只承认罪行，还努力接通那个电话，证明米兰塔不在场。
所以处在宝莱尔和米兰塔中间，处在过去的受害者和施暴者之间，处在现在的施暴者和受害者中间，格拉多既无法控制局面，又不想事态扩大，这便是政府的一种隐喻，它是讨好的，是软弱的，而一切的目的是维持现状。格拉多是律师，代表着法律，是国家委员会主席，是制度中的成员，当这个决定被泄露，政府还派人前来保护他，他又代表着权力，法律、制度和权力的作用是揭露历史保护弱者，而处在揭露真相的漩涡中，他既不是为了使真相露出水面，也不是为了保护受到伤害的人，而仅仅是为了不让自己受到牵连，仅仅是为了保住自己的利益，所以摇摆，所以犹豫，所以成为一个可笑的傀儡。
所以在个体无法还原真实历史的情况下，在个体似是而非的陈述中，只有历史的整体性才能构筑真相，而历史整体性在现实中又继续发酵继续演绎，就像“死亡和处女”那盒磁带一样，它是历史的见证，是历史的隐喻——处女被剥夺了最真实的身体，它通向的是爱和信任的死亡，而在最后一幕中，《死亡和处女》四重奏又在舞台上演奏着，底下是正在欣赏演奏会的宝莱尔和格拉多，包厢里是正陪着家人的米兰塔，“不道德的审判”像没有发生过一样，但是当宝莱尔向上的目光看见米兰塔，当米兰塔向下的目光看见宝莱尔，似乎他们都在寻找着对应者，施虐和受虐，是历史不可分割的关系，也是现实无法超越的彼此，而最后的镜头是格拉多，他在双向的目光中，他在历史和现实里，他处在“死亡和处女”中，一种讽喻，是挣脱不了的存在，也是无法根除的象征，因为，这个国家才是真正的主谋。
三重审判：（背景：总统为完成竞选承诺，组建委员会审查在75-80年军事统治期间发生的非法拷打和暗杀等侵犯人权的案件，阿斯巴同意任委员会主席）委员会对死人的审判，死人无法说话，活着的受害者因为恐惧没有发声，施暴者不能得到应有的裁决；宝莱尔对曾伤害自己的医生米兰达的审判和暴力问审。这两种审判体现真理被伸张和话语被认同的困境。另外一个审判则是宝莱尔对丈夫阿斯巴的审判和持枪问询，宝莱尔被阿斯巴指为精神疾病和疯子而不被其信任，宝莱尔为自己的辩护则被无视。道德对维护了肮脏的法律的审判。法西斯国家里，法律只对诚诚恳恳按其行事的人有规范作用。
“开始我想强奸他，这样才能让他感受到被强奸的痛苦，可是我是个女的所以不能这么做，所以我想让你强奸他，可是又考虑到你可能不愿意，还要时间兴奋起来什么的，所以我想用扫帚柄捅他行不行…”
故事本身并不是很喜欢，但教科书一般的场面调度与美学镜控，每一个画面的出现都禁不止让人惊叹。电影中传达的摄影美学实在太多太多，学摄影的朋友千万不要错过这部。
1.权利的产生与转移；2.道德的脆弱与崩坏；3.痛苦的压抑与爆发；4.审判与原谅、死亡与处女。
看这部片子，纯粹是被一个所谓的冷门悬疑佳作骗来的，说是这部片子能让你体会到什么叫做反转又反转打你自以为是的脸，结果我是看了差点睡着，沉闷的剧情让人分分钟想快进，导演就不能营造一下紧张的气氛吗？矛盾冲突也完全让人无感，整部电影平铺直叙，请不要侮辱“悬疑电影”四个字。
曾经对自己施暴的人落在自己手里，应该怎么报复他？“我不想让他死，一开始我想强暴他，我想让他尝尝被强暴的滋味，但我不能，我是女人，我没法强暴人，后来我想让你强暴他，但你可能也不愿意，所以我想用棍子捅他……”女主的这番话就是我看完这部电影的感受，恨极了但人就在眼前却发现怎么也弥补不回来，明明看着像个爽片，最后只会不痛不痒。
在男权世界里进行的《不道德的审判》于女权的语境下反成了道德的基石。当它真正矗立在自然的法则当中，我们才看见了其将罪恶绳之以法让正义得以伸张的奇迹景象。本片对于美国司法体系的批判真是一语中的。没错，所有不公正问题的根源都要归咎于那幢不动产：在按照现行道德尺度筑造的房子里根本没有正义。受害者在这座避难所当中既得不到法律的保护也得不到诚恳的道歉，而施害者既不会受到法律的制裁也觉察不到自身的罪恶。这个僵死的局面最终因女人来到室外而得到了改善：男人们带回来的依旧是坏的轮胎，而女人却带来了全新的秩序。判断行为是否道德不再依靠事实，而是取决于谁的手上握有权力。因为真相于不道德的语境里变得不再重要，重要的是道德系统由谁建立。在一场《好姻缘》的安排下，作者为观众揭示了这种道德的虚构性、伪善性和它本身的游戏性。
波兰斯基的悲观主义仅从开场丈夫夜归汽车抛锚便表露无疑：连备胎都是坏的！不过悲观消极情绪从未妨碍其作品的观赏性，这主要得益于导演愿意去拥抱能够吸引观众的类型故事及套路语法（而它们基调通常是积极乐观的），然后在叙述中尽量结合自己的价值取向做出颠覆性调改——当然还要口塞内裤突然尿急等独门怪趣味的风格加持。比如，当你睡着的时候有张俊俏的脸贴了上来，这不一定是在制造浪漫（后窗）；夫妻吵架决定着窗户那头一个受困椅子的男人的命运，而非相反（后窗）；因一个单词的谬误而正义翻盘属好莱坞惊悚悬疑常见套路，本片却故意让它为坏蛋创造夺枪机会；结尾处，悬崖边上坦白罪行，换作乐观主义作品此公一定跳下去，就像希区某精神病理名片结尾的手枪倒转枪响红屏。可波兰斯基拒绝所谓尊严底线和赎罪解脱！所以他们三人一定会重逢在歌剧院……
其实我觉得重点是女人对所谓真相的偏执要求。她不仅要求施暴者的承认和忏悔，应注意的是，她还没忘问她的丈夫是不是曾爱另一个女人，并与她多次发生关系。这应该是她最介意的吧，我为你出生入死，你躺在别人的怀抱里，想死吗？
本·金斯利在结尾用珍贵的表白救了这部扯逼加神经质的电影，西格妮·韦弗则用她彪悍的表演证明了有些人即使遭到再大的迫害也没办法引起别人的同情。
那些淹没在历史中的罪恶将永远烙在罪人和受害者的生命中，影片故事很容易让人联想到波兰斯基的犹太人身份和二战时期的童年遭遇。在波兰斯基对空间和场面调度的出色掌控，以及三个主演爆发又不显夸张的表演中，这部场景单一的戏剧改编电影才得以如此精彩。
豆瓣竟然这么少人看过。。又是1994的佳作！三个人，一间屋，一个晚上，太精彩了，血脉贲张！西格尼·韦弗相当赞！可以想象一下杀戮之神了，太期待了，流泪~~~
波兰斯基做的最正确的一件事就是没让这片子剪过120分钟
「As long as you're holding the gun, we have nothing to discuss. → On the contrary, the minute I give up the gun all discussion will end.」「I think it was Nietzsche. It's probably Freud. I mean, he said everything.」【♫Franz Schubert — Der Tod und das Mädchen♫】
非常不错，我在无比疲倦的情况下居然看完了！
被施暴者埋下复仇种子的波利娜和被审判者控诉认罪的米兰达，是波兰斯基的一体两面，是他的前半生和后半生。杰拉多是旁观者和见证者，是历史和当下。
和这个一比，《杀戮》简直就是小清新。三个人，一个房间，一场暴风雨，一次不道德的审判，无与伦比的张力，西格尼韦弗牛逼大发了，波兰斯基真不是一般的导演，四星推荐
承水中刀启维纳斯，要论人性的晦暗幽深，还数这部的力度最狠。而且结合导演的性侵经历，作自况式联想也无不可：你断定那是真相，只是因为你希望真相是那样而已。
又是封闭空间里，三个人的对手戏，比起《水中刀》要成熟得多。但愿这种以女人的第六感作为判断依据，以刑讯逼供作为手段的事情，只出现在电影里。
非常厉害的剧本了，在女主角内心剖析的层面更是做得非常不错。虽然单一场景，但是通过人物关系的演变来变换内部场景，十分自然。但我觉得这个三个演员都不够好，像是情理之选，但未必演到了绝佳，角色本身留有的空间依旧很大。