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缉毒法官的女儿哈麻 一脸上流生活的妇女老公是毒王。 烟盒里包避孕套,蒙眼带入警局。 镜头一直在晃动,始终处于某种焦虑的情绪当中。 红黄蓝,每一处的色调都不同,每处人各有各的生活,从源头,到销售,再到消费者,构成了完整的毒品网络。 这剧情真是棒啊,大哥接任务,和上面保持距离,小弟却跟人混熟了,墨西哥这条线完全可以拍个续集了。 眼神没有交集,假装在周围拍照,实则攀谈。 上上一个镜头是人物的眼神,随着眼神,镜头来到一堆告示牌,最上面的是exit,那么当这个段落再次出现的时候,人物一定已经逃了。【最后出现的物体,都是提示性镜头,如果是烟,那么接下来再来这个段落的时候,这里一定发生了火灾(我那个本子)】。 整体节奏: 美国方面,女儿出逃;墨西哥方面,兄弟出逃,角色们一开始都很顺,尔后全部遇到了困境。 世界第一杀手也逃脱不了被暗杀的命运,他的炸弹,与被枪杀的局中局。 与伙伴一同赶赴刑场,结果却只死一人,幡然醒悟,决定带着伙伴的遗志走下去,这剧情………… 呼应:两对警察,都死了同伴。 最后 孩子们打上了棒球 有灯光的那种 他一直有颗童心 索德伯格 真有你的
以美国与墨西哥两个国家作为背景,三条主线有条不紊的按照时间顺序穿插进行。
美国法官是蓝色滤镜,画面冰冷阴暗潮湿 。墨西哥警察是黄色滤镜,炎热暴力干燥。而缉毒警察则是较为正常的色调。
墨西哥警察为将军效力,在发现将军和当地黑帮勾结后,其中一个想卖出这个消息被杀,另一个将消息告诉美国缉毒局,在将军被处决后向媒体披露政府腐败。(黄色滤镜)
两个美国缉毒警察在一次行动中逮捕了一个毒贩作为污点证人指控大毒枭。大毒枭入狱后他的妻子接手他的毒品事业并且雇佣杀手暗杀证人,第一次暗杀失败,其中一位缉毒警察惨死,第二次成功,大毒枭当庭无罪释放。
负责反毒计划的法官面对来自多方压力,然后发现自己女儿伙同朋友吸毒玩乐,逃出强戒所后卖春养吸,法官终于崩溃,终于选择辞职,陪女儿去强戒所。(蓝色滤镜)
墨西哥作为卖家,警匪勾结,绑架杀人 ,走私贩毒,谋取暴利。美国是买家,吸毒者越发低龄。影片中有句话印象深刻,法官女儿第一次进强戒所时说,我不喝酒,我嗑药,在我这个年龄药比酒更好弄到。而法官妻子在法官发现女儿吸毒时纵容包庇的态度,也反射出当时在美国青少年吸毒现象的普遍。
作为一部古典主义风格电影,影片平铺直述 只讲故事,不带主观感情色彩,让观众自己做评判。大面积的使用中景近景刻画人物 ,所有的角色内部充满矛盾让他们更加贴近生活。整体节奏很快,所有支线剧情同时推进,每个故事看似独立,互不干涉。毒品作为中心点展开的一张网将每个角色缠绕成为它的一部分。
每个故事的结局导演似乎给了希望的种子。法官陪着女儿戒毒,缉毒警察将窃听器成功安装进了大毒枭家中,将军被处决。可我们知道这一切都只是一针安慰剂。 法官女儿已经到注射海洛因了,基本不可能戒掉,窃听器会在毒枭的定期检查中被排查,将军死了于是与他竞争的另一个帮派势力会快速壮大。
这部电影是2000年由史蒂文·索德伯格执导 。直到今天,美国高中生嗑药,毒品泛滥 一些地区大麻医用合法化。墨西哥人民生活在黑帮的阴影下,死亡率居高不下。
《毒品网络》:社会为何没被毁灭?
刘强爱电影
《毒品网络》依然属于那种需要观众必须紧盯银幕、丝毫不能分神才可以完全理解的电影,四条故事线交叉纠缠,单拎出每一条都够撑起一部电影,全片看完,就像是听了一首一百五十分钟长的叙事交响曲,酣畅淋漓,让人意犹未尽,确实是奥斯卡奖水准的剧作。影片纪录风格的拍摄手法现在看来也不过时,一方面是因为手法与内容很贴合,艺术上实现了自洽,另一方面是因为时代发展并没有我们想象的那么快,影片“纪录”的“现实”并未消失。
人类社会有一个让人费解的现象——许多人会去干不利于他人、终归不利于自己的事情,比如贩毒。对贩毒的人来说,吸毒的人越多越好,吸毒的环境越宽松越好,可是,真的多到社会崩溃,覆巢之下安有完卵,哪个贩毒的人能独善其身呢,到时钱再多能买什么呢?退一万步,就算没出现那种极端情况,可自己散播毒品,若儿女吸毒,自己没了子嗣,赚那么多钱给谁呢?所以,只有目光极度短浅、病态自私自利、不顾他人死活、信奉今朝有酒今朝醉的亡命之徒才会去做毒贩。影片中的四个大毒贩都是如此:老将军觉得瘾君子吸死活该,墨西哥毒贩头子让孕妇试毒,美国毒贩头子置妻儿长远幸福不顾越陷越深,他的妻子也不为儿子着想,最终与丈夫同流合污。
有意思的是那个美国小毒贩头子,作为大毒贩头子的发小,被拉入伙,身陷囹圄后向美国缉毒警大谈他的三观:他认为恪尽职守的缉毒警纯粹就是没事找事,抓了他一个,还有后来人,该吸的还是吸,该贩的还是贩,缉毒警只是贩毒集团互相争斗的工具,这样的人生没任何价值。哪个助纣为虐的普通人没有类似的理论呢——反正坏人年年有,反正有些人就是活该被伤害,反正多我一个不嫌多,少我一个不嫌少,为什么要跟坏人作对呢,跟着搂点好处吧!
在毒贩层出不穷、帮凶“前仆后继”的情况下,为何毒品产业至今都未能摧毁人类社会呢?影片细致地给出了答案:首先就是在最前线与毒贩战斗的缉毒警们,他们中有蒙特尔这样一直锲而不舍努力的,也有哈维德那样经历大彻大悟之后才做出正确抉择的,都是保卫我们美好未来的英雄和勇士;其次是社工、义工、教会等等投身这场战争中的平凡人,他们宣传毒品危害,帮助吸毒人员戒毒,是打赢这场战争不可或缺的中坚力量;最后是以罗伯特为代表的吸毒者家人,不让误入歧途的至亲堕入深渊,确保社会最小细胞——家庭的和睦稳定。
罗伯特这个人物我认为是本片的最大亮点。他是大法官,社会地位很高,凭着扫毒决心,原本能够成为美国反毒力量的指挥者,但因为女儿深陷毒瘾,他毅然挂冠而去,安心陪着女儿戒毒。这个不顾大家只顾小家的决定,是不是自私呢?当然不是,那个指挥者还有其他人选,但女儿只有他这一个父亲,而且,连自己女儿都救不了,谁能相信他能救别人的儿女呢?最重要的是,他的行为启示我们,不要单纯依靠国家社会这类外在力量,它们无法解决关于毒品的所有问题,尤其是“最后一公里”的个人问题,只要每个人都解决好身边人的毒品问题,所有的毒品问题自然也就解决了。
艺术通过描摹特殊来指涉一般。本片表面讲的是美国的毒品问题,实际讲的是人类社会得以顽强存在和不断发展的奥秘。不仅是毒品问题,食品安全、环境污染、道德风气等等影响甚至决定社会存亡的因素,实际上同每位社会成员都休戚相关,不管各人从事什么工作,能力大小如何,只有从点点滴滴做起,都做好各自的事,才能确保整个人类社会的长远发展。
古人云,天下兴亡,匹夫有责。谁是局外人?
太长了 不好 应该紧凑一点
滤镜+手持+反差+过曝+颗粒. 待重刷
索德伯格的电影最大的特点就是写实性。那个《切.格瓦拉》里面拍的就像是拿个摄像机在真人旁边一样。。揭露美国的毒品泛滥和拉丁美洲的制毒售毒猖獗。太现实。一边是DEA的最高长官到处发表义正言辞的演讲,而自己的女儿却躲在小宾馆里面吸毒。一遍是墨西哥的正义警察,而自己的上级地方的将军却包庇毒贩
既学《罗生门》从形式上直观区隔保证多线叙事的安全,也学罗伯特奥特曼肆意发散多点聚焦,称得上多线叙事的教科书案例了。
电影就是要做这些事情。
连伯格曼都夸的片子差得了吗?
多线索叙事剪辑就特别关键,这部的剪辑就格外出彩。为了方便观众区分各个线索,也用色调做了区别。道格拉斯的部分都是蓝色的,墨西哥的部分都是黄色的。摄影也都是手提摄影,多给近景,突出人物表情和情感变化。每一个角色都很丰满,是一部挑不出什么毛病的电影。
文献式结构,文学式语法。以多线群像展开高密度叙事的假象,落脚点却是纯粹情绪性的铺陈与宣泄。远一点看,它其实不是在讲毒品对人的侵蚀,而是位置对人的控制。一旦入了轨道,再无掉头的可能。
毒品战争众生相。开放式结局使得影片没有形成完整故事,更像进程中一段横切截取。完全就是索德风格。不过用在drug方面并不成功,毕竟毒品引发的社会问题讨论、影像、书籍什么的都汗牛充栋众所周知。电影这样的表现手法就显得老套没有给出新趣味。PS泽塔琼斯粗壮腰身和手臂是真怀孕了么?
不好看。也只有美国人吸个毒能吸出家庭温馨的画面,跟家庭团建似的。20年前的美国禁毒电影,放在今天也不过时。PS:为什么缉毒局准局长和毒枭的老婆结婚了。
还行。多线叙事这种本身就强化冲突的模式不应该这么平淡,仅使用对白和人脸来推进情感,太过冷漠。
一个人在同一届奥斯卡同时提名不同的奖项,屡见不鲜,如奉俊昊凭借《寄生虫》同时提名最佳导演、最佳原创剧本等并都获奖;阿方索·卡隆凭借《地心引力》同时提名最佳导演、最佳剪辑并获奖、而后又凭借《罗马》同时提名最佳导演、最佳摄影并获奖;……一个演员在同一届奥斯卡同时提名不同类别的表演奖项,也见过,如斯嘉丽·约翰逊在第92届凭《婚姻故事》提名最佳女主角、又因《乔乔的异想世界》提名最佳女配角;凯特·布兰切特在第80届凭《伊丽莎白2:黄金时代》提名最佳女主角、又因《我不在那儿》提名最佳女配角;……一个导演凭借两部作品在同一届奥斯卡获得两个最佳导演提名,印象中还是第一次见:第73届,史蒂文·索德伯格,《毒品网络》(获奖√)、《永不妥协》(提名),不过这一届个人还是更喜欢《角斗士》《卧虎藏龙》和《跳出我天地》。
1.多线叙事,铺开一整面会涉及到毒品的角色和角落,众多明星演出、客串,应接不暇;2.反高潮,将温吞的叙事节奏进行到底,让毒品世界更加真实呈现在观众面前;3.不喜欢结尾的各种设置,无趣。
又是多线程织大网的叙事结构,看似松散实则紧凑,道出了一个无奈的事实,描绘了一个无奈的世界;这黄蓝两色滤镜用的真风骚。
有点啰嗦冗长,剪辑再洒脱一点不失为一部佳片。
德尔陀螺苦逼的脸一出现我就会笑场,但我是说他真的演的很好啊。。。这结局很特别啊,外国人其实事情没法解决就去信教了吗。。。--》豆瓣打分好低,我决定以五星弥补,好看~爽~颜色的运用太性感了,音乐也很性感,索德伯格的片子真性感啊。。。
多线叙事,贩毒、吸毒、禁毒各个环节都有涉及,弥漫的大网。好抢眼的滤镜效果。德尔·托罗太帅了,迈克尔·道格拉斯都压不住
1.2000真是索德伯格的辉煌大年,这部竟与[永不妥协]同时双提奥斯卡最佳影片与导演,最终击败安叔与老雷夺得导演奖,剧本、剪辑与配乐极其强悍,本尼西奥·德尔·托罗的柏林影帝与奥斯卡男配也实至名归,还有道格拉斯与泽塔琼斯的夫妻档表演。2.多线索交叉叙事,几乎涵盖毒品交易各个环节,3条主线,每条再分出2-4组人物平行展开,最后收拢聚合再分离,杂而不乱,节奏把控精妙。3.3主线基本对应3种视觉风格,但亦有错位交融之时:蓝色滤镜中的缉毒高官&吸毒女儿,以土黄滤镜+手持摄影+明调大反差画面呈现墨西哥的警匪之战,而最复杂的美国警探-污点证人-毒枭-妻子一线则基本不用特殊色调,但多过曝。4.道格拉斯独自穿过空旷长廊的纵深长镜&飞机上众幕僚的面面相觑,无助与孤独感溢出银幕。5.既无奈受挫又孕育希望的半开放结尾,意犹未尽。(8.5/10)
非常写实风格,导演的掌控能力尤其值得称道,平稳循序的撑起了一张关于毒品的网络。两千年该是索德伯格的黄金时代吧,很难再看到同一导演左右互搏奥斯卡的景观了。
离经典还差很多,索德伯格还不能称为大师;Eric的出现是供我笑场用的么*^__^*