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剧照
剧情介绍
妓女之子冲田勇（菅原文太 饰）自母亲死后堕入黑道，经过多年摸爬滚打，成为川崎黑帮泷川组重要人物。冲田因刺杀对立帮派头目入狱5年，出狱后恰逢日本战后经济复苏时期，社会乃至黑帮组织形式变化巨大。泷川组与矢头组合作共同掌管川崎。被组织抛弃的冲田重新集结当年的伙伴，向泷川组发动进攻，但很快招来无情报复。 另一方面，静观事态发展的矢头俊介（安藤升 饰）将受创的冲田众人招至麾下创立樱花会，同时借此良机联合关西最大帮派大和会摧毁泷川组。大和会势力由此渗入川崎地区。伤愈后的冲田不满矢头之行径，公开反抗大和会。大和会逼迫矢头铲除樱花会，为求自保，矢头无奈将枪口朝向冲田等人……镖行天下前传之至尊国宝鸡毛信铁手无情九幽魔尊佳偶天成魂操你大爷叶问4：完结篇（粤语版）穆桂英挂帅蓝盐狄公灭鼠遗留搜查3茜茜公主 第三季水星领航员第3季时空大魔王我要和你在一起炮弹专家养育者第三季来宾登记第一季爱我就让我快乐夺魂异阵图回路夜脊迪克·特平完全虚构的冒险幸免于难第一季大山深处110ITZY团综5Flix单身即地狱第二季鬼娃恰吉 第一季德云社岳云鹏相声专场苏州站2017麻木不仁第一季顺风旅程王牌小神医速度与激情3：东京漂移（原声版）圣诞老人快乐再疯狂 第二季金剑雕翎重任在肩第六季如何死亡：西蒙的抉择人+性大不同：日本篇
长篇影评
1 ) 【电影背后的故事】在“現代やくざ 人斬り与太”之前，菅原文太曾经讨厌深作欣二
人们通常认为，菅原文太跟深作欣二这对实录片搭档的关系一直很好。其实并非如此。在1970至1972年之间，菅原文太曾经讨厌深作欣二，甚至不想出演深作欣二导演的作品。二人的互相理解是从本影片的合作开始。
本文参考东映东京摄影所制片人吉田达，导演深作欣二，演员菅原文太三人的说法。
1、
吉田达说，《血染的代纹》（1970.01.31上映）拍摄完成后，“有一天，文酱来了，对我说‘达酱，以后不要再指名深作欣二来导演关于我的企划了’。我告诉俊藤浩滋（东映的大制片人，藤纯子之父）先生，‘文酱已经讨厌深作先生了’，俊藤吃惊地说，‘唉？为什么呢’。”随后，俊藤浩滋、吉田达明白了这其中的缘由。当时，深作欣二认为文酱的表演（尤其是台词）非常差劲（芝居が凄く下手だね）。《血染的代纹》预算低，拍摄时间很有限，深作欣二为了维持拍片速度，不断地删去文太角色的台词，再用动作来展示原本台词的内容。比如，原本说“快跑，快跑”就改成跑动的动作。但是，文太作为演员，其实想说更多台词，只是在现场说不好，他有一种作为演员被导演否定了的心情，所以讨厌深作导演。
但是，深作欣二这边，并没有因此而讨厌文太。吉田达说，“深作欣二本来就讨厌又细致又微妙的某些导演的那种电影，倒是喜欢文酱这样的演员。”深作欣二在《同志 菅原文太》一文，也表达了相似的看法。深作写到：“《血染的代纹》里，有场戏写的是文太饰演的出身贫民窟的年轻组长在恶战之后失去了同样贫民窟出身的子分，潸然泪下的场面。在这里，文太怎么也流不出自己的眼泪。……文太从一开始就放弃了流下真正眼泪的尝试，一遍嘟囔‘我怎么也哭不出来’，一边灌眼药水。他那样子让我有点意外。这场戏写的虽然情绪过多，但对任侠电影的构成来说是相当重要的部分。大部分演员在这种场面会表现出干劲，为让观众感动绞尽脑汁。但是文太连试都不试。如果是因为他的懒惰，我作为导演不会沉默。但他说‘我哭不出来’的样子很质朴自然。老实说，这个场面离我个人的感觉很远，……正如上文所说，我对情绪过多的任侠路线抱有否定想法，为通过企划耍花招才准备了这样的戏剧。所以我把‘我哭不出来’这句话叫做“不能沉醉于这种性质的情绪”，对这事反而有同感。……我一边这样想着，一边看着指着眼药水的文太。”
2、
文太对深作单方面厌恶的结束，是在1972年《現代やくざ 人斬り与太》。深作欣二拍完东宝制作的《飘舞的军旗下》后，很久没有被东映安排企划。俊藤浩滋想要起用深作，于是想让深作执导编剧石松爱弘写的这个剧本。吉田达说，他虽然记得之前文太跟他说过“以后不要再指名深作欣二来导演关于我的企划了”，但是，吉田达像是俊藤的子分（义子），要优先执行俊藤的意见，于是还是把这个企划的剧本带给了深作欣二。吉田达补充说，虽然他清楚当时文太厌恶的心情，但从结果来看，文太不会对此怨恨的。
深作欣二却不清楚这隐情，读了石松爱弘的初稿后很高兴，回忆道：“姑且不论任侠映画，黑帮这个题材有着不可思议的魅力。在东映工作时，虽然拍得太多了，但稍离着远一点，又会想拍这个题材。两年间主要在拍其他类型的电影，我陷入了欲求不满，内心感到破坏性的冲动，同时想拍一部彻底的、恶心的暴力映画。”……“读了剧本之后发现主角是チンピラ（chinpira，算不上yakuza的职业犯罪者，或者对底层不守规矩的yakuza的蔑称），说是让菅原文太主演。我心动了，chinpira，文太，想拍。”
《現代やくざ 人斬り与太》署名的编剧除去石松爱弘，还有深作欣二，这是因为深作对剧本做出了大改动。石松爱弘的初稿里，主角虽然是个chinpira，但还多少残留着任侠映画义理人情的那一套。深作对此不赞同，带着以文太为主角的印象，重新写了剧本，这才成为后来观众看到的那样。这部电影有很多令人印象深刻的台词，例如“输过一次并惯了的狗啊，连怎么咬人都忘记了。我们也一样”。拍摄前，深作问文太：“这部电影中最坏的家伙就是主人公。偶尔有这样的电影不也很好吗？”文太对此完全赞同。
拍摄期间，文太也给深作提了建议，深作对其中有道理的部分欣然采纳。文太在2002年的采访里说：“我给深作导演提了很多建议。例如，一个yakuza在特定情景下会怎么做。这不是我编的，不是从书本学到的。……我提了很多建议，他对我说的感兴趣，说‘哦？真的？这个我不知道是这样’之类。”
深作欣二对文太的即兴发挥也感到高兴。深作写到：“看过电影的人会记得这样一个场景，文太的角色腹部中弹，尖叫着‘医生！快叫医生！’那句台词，其实剧本里没有。拍摄中，文太即兴这么叫起来的时候，我忍不住笑了出来，那句台词很有趣！”这句台词对于以往任侠电影的侠客型yakuza主角来说很不像话，但很适合《現代やくざ 人斬り与太》的chinpira角色。
俊藤浩滋制片人看了粗剪的电影也很满意，说“这个很有趣，这样就好玩了，虽然总拍这种会很困扰，但今后也必须要考虑这样的。”这里还有个小插曲，深作欣二并不想让安藤昇出演该电影，但是俊藤浩滋坚持起用安藤昇，深作无法拒绝。
更重要的是，深作欣二说他在这部影片与志同道合的文太真正相遇，“文太和我是多么爱这个主人公的形象啊。……我得到了同志。”
任侠映画《現代やくざ 人斬り与太》虽然票房成绩不太好，但影像和叙事风格却有了些此后实录片的雏形，也成了实录片组合深作、文太默契合作的开端。
参考资料：
1、深作欣二《同志 菅原文太》，出自《菅原文太 野良犬的怨念》。
2、松田美智子《无仁义之战 菅原文太传》。
3、菅原文太的采访，2002年，采访者是Mark Schilling。
拍的很讲究，出狱时看见狱友妻子的那个镜头难忘。
就连一个混社会的无耻混蛋，导演都没有拍出他的半点好来。结尾是注定好的宿命。血浆暴力，一个蛮劲儿。
真正的勇都是愚勇，东北话叫做虎B，管你怎么想的，就是干。可惜无论多么生猛，还是过不了情关。
8.56分
4.5stars. You have to be tough, otherwise you're doomed.
其实挺一般，结尾处理不错勉强给个四星
没有无仁义之战猛，但也还行…
（6.0/10）我一直弄不清深作欣二的日本黑帮重点在哪里，像这部的冲田勇，在走向最终悲惨结局之前并没有给人留下足够怀念的东西。但要是跳出对个人的关注，把它看作是日本腾飞之际社会的一个侧写又不怎么庄重与详实。看起来还挺有娱乐性的，最搞笑的地方除了偶尔中二的配乐之外就数刚出狱的男主到处招妓却总半路中断了，莫名有种布努埃尔那帮资产阶级的忧伤。
很棒的現代黑幫片探路石 表演夸張而激烈 胡蘿蔔汁倒也熱血 與無仁義系列中的遊離旁觀者相比 我尤其喜歡菅原在這部片中的角色被注入了更多的感情 「good old days...」
看似简单粗暴的黑帮片，却拍出了宿命感。而且，这是真•爽片！
里面的血浆做的太假了！！！！~营原文太很象dee dee ramone！~
实录路线开始前的试水作，改编自美能幸三回忆录。这种流氓，天不怕地不怕，瞟见好看的女的就上，见谁不顺眼就干，至死方休。好片！
东映应该感谢石川力夫
现实生活中可能真的有冲田这种人 结尾在情理之中，意料之外。
勉强及格。身为愚连队的菅原文太一伙人，在集团化的雅库扎面前，终究只是可以牺牲的一枚棋子。深作欣二依旧用纪实化的影像，借日本黑帮的映射，传递对社会嬗变的捕捉。后来《无仁义之战》里的晃镜头、静帧配解说等营造新闻报道临场感的手法，在这里就已经应用，而且主题也是有延续性的。不过本片最大看点并不在这里，菅原文太在这里是个不畏生死、不计后果的混球形象，他在表演中贯穿了一种面部肌肉活泼的无赖相，以及面对令自己困扰的事情随时有可能撂挑子的急嘈嘈顽童心态，自有一份趣味。他跟渚真弓爱恨交织的怪异关系强化了这个人对环境错位的荒诞，全片画着深色眼影的渚真弓真漂亮。至于完成的乱七八糟的动作场面和粗劣的血包，这个属时代限制，不苛求这一部了
87.4
一塌糊涂，深作欣二拍摄实录黑帮片的巅峰是无仁义系列和《县警对组织暴力》
摄影的讲究及叙事的酣畅注定在时代特有的味道之外彰显大师的真实功力。
蛮横流氓让人唏嘘的一生，暴力和欲望驱使野狗一般的人生，深作欣二上乘之作
DVD5