易尔先生

失落是一种感觉，这种感觉很多情况下都会发生，寄托希望的事情最终没有朝着自己所期待的走向，付出努力最终收获的并不是等同的回报，相信的下场却是一次又一次的背叛等等。这些情况下，失落会产生，然而这些情况下，产生的并不仅仅都是失落。绝望总是在付出了希望之后，之前没有人认为会绝望的时候，事后就会更加绝望。

今天给大家推荐的就是这样一个痛彻心扉的故事。《易尔先生》讲述的是一个独居者的故事，裁缝易尔先生是一个性格怪异的人，当然，这种怪异是被所有人定义出来的，在他所居住的楼宇内，几乎所有的居民都感觉到他很怪异，平日里不与别人交流，更多的时候是自己闭门不出。没有人知道易尔先生的喜好，更没有人知道这个怪异的人究竟在他的身后隐藏着什么。易尔先生对于这些外界的议论从来不去关心，直到自己的楼宇内发生了一起命案。

年轻的女子被杀，众人的怀疑的目光全部集中在了易尔先生的身上。警察调查，邻居怀疑，但这些都没有影响易尔先生的生活，他依旧是按照自己的方式活着，然而这一次，当易尔先生跟往常一样去观察人群的时候，意外出现了。

由于易尔先生的偷窥被发现，他顿时陷入到了一种尴尬的境地，易尔先生偷窥的对象是对面楼宇内的一个年轻女子，他并没有因为被抓包而受到惩罚，反而是因为事情的败露而受到了被偷窥者的关注。易尔先生的生活起了涟漪，这同时也是他陷入到深深的失落的开始。

《易尔先生》旨在探索人与人之间的关系以及不同的人有着不同生活的意义。全片根据男主人公易尔与女主人公爱丽丝的情感展开，同时夹杂着警探对于一起刑事案件的判断。这一个单薄却不单调的故事给予了观众一种启示，我们所看到的并非都是真相，真正的真相总是会被一点点蒙蔽，而那些不经意之间展露出来的善意，很可能带着某种代价。

易尔先生很奇怪吗？当然不，如果站在1989年的大环境下去看待易尔，他确实是一个奇怪的人，但如果站在当今时代去看待易尔，那么我们每一个人不都是“易尔”吗？站在集体的态度或者是视角去看待个体，那么个体自然是奇怪的，而站在个体的视角去看待集体，也会得出来相一致的结论，我们究竟在追求什么？很显然，我们追求的是一致性。

不论整体还是个体，我们总是愿意站在普遍的价值观后面去对于任何相悖的价值观进行判断。警察之所以认为易尔先生具有很大的嫌疑，究其原因很简单，易尔先生不合群，他与自己居住的小区的居民们没有任何的交流，易尔先生的不合群直接让自己成为了第一嫌疑人，即使易尔先生本身并不是真凶。

信任究竟是依靠着什么样的方式合成？当我们在谈论信任的时候，我们在谈论什么？或许是一种社会关系，或许是一种表面上的真相，但真正的真相是什么？有人关心吗？好像没有。没有人愿意听易尔先生讲述自己的故事，就如同没有人发现在冷冰冰的邻里关系之外，易尔先生的保龄球技术可谓是非凡。但这些并不被人注意，人们注意的往往是易尔先生的不好的一面，当然这一面的基础就是不合群。

而爱丽丝给予易尔先生的是什么？不过是一种虚假的关爱，这种关爱是易尔先生或缺的，同时也是他所追求的，他并非不知道爱丽丝对于自己的这种关爱的目的是什么。如果我们站在一个旁观者的角度去看，自然会忽略爱丽丝在发现易尔先生偷窥之后的反应。正常人如果仅仅是恐惧的话，那么不会做出来这样的反应。爱丽丝第一次接触易尔先生并不是一种正常的交流而是一种勾引，这显然有悖常理，但是观众们并不会这样去想，因为观众们代入的是旁观者的视角而不是易尔先生的视角。

这就是先入为主的原因，爱丽丝给予易尔先生一种关爱，这种关爱是易尔先生所或缺的，但同时也是他迫切想要得到的，因此，易尔先生并不介意饮鸠止渴。事实证明，爱丽丝对于易尔先生的行为也印证了他的判断。最终易尔先生郁郁而终。

这是一个悲伤的故事，但故事的主人公并没有认为悲伤可以掩盖一些真相，我们可能在最后时刻会跟警探一样认为易尔先生是悲哀的，但却没有人认为这种悲哀是跟自己有关。这就如同我们自己作为旁观者的视角是一样的。易尔先生来来往往，但旁观者并不会认为自己负有任何的责任，因此，当他说出来那句，我不恨你，我只是有一种心如死灰的悲伤的时候，这个故事就更加的背上了。

……

你好，再见

黑眼圈第二日，法国导演勒孔特作品《易尔先生》。 总得来说该片类型片特征还是很明显的，简言之就是法（四声）国化的希区柯克，有几段很像《后窗》，用光啊调度啊基本一样。色调方面，对比色运用很多，感觉又特别铅黄。尤其是配乐非常魔性，一个主题多次重复既优雅又蛰人耳朵。配乐有两个路数，一种是符合主题得让人感受不到配乐的存在，一种是当工具用，强烈的让人记住配乐而忘记了具体情节，本片明显属于后者。 服化道具布景方面可谓本片亮点，怎么人家法（四声）国人男人女人衣服穿出来就那么优雅，家什摆设瓶瓶罐罐就那么讲究。就连发型地中海，性格老变态（没有歧视意义，只是相对常态而言的变态）的人看着都不让人那么恶心。 两位主演的表演也很出色，米歇尔•布朗把这么一个招人厌的角色演的那么优雅深情，博内尔的表演也是把“闷骚式的浪”和PUA技法展示的非常透彻。 都说法（四声）国是浪漫之国，巴黎是浪漫之都，看来人浪，事儿慢就是法式浪漫的核心要义。 能把“小娘子情陷蛛罗网，老变态难逃PUA”这种章回体小说题目的故事，讲成了《易尔先生》现在的样子。 我只能说—— 法式的，太法式的啦。